行走、敘事與感知

曲俊

人們在參觀完某個展覽后，通常會對展覽有一個模糊的感受，作品內(nèi)容、展覽規(guī)模、觀展時長、審美愉悅、場館設(shè)施、工作人員狀態(tài)甚至觀展同伴等因素都會被考慮在內(nèi)?？偟膩碚f，一次愉快的觀展經(jīng)歷對于每一位參觀者來說都是難能可貴的。如何能為參觀者提供更為優(yōu)良的觀展體驗(yàn)，是擺在美術(shù)館從業(yè)人員面前的一個重要課題。筆者在此文中將觀展體驗(yàn)概括為敘事（展覽場館設(shè)計與展覽作品陳列）、行走（展覽動線路徑）、感知（展覽現(xiàn)場管理與維護(hù)）這三方面并展開研究，試圖闡釋一個優(yōu)秀的展覽呈現(xiàn)需要具備哪些基本要素。

一、良好的展覽場館設(shè)計

展覽離不開對于展出場館的利用與再設(shè)計，這其中包括對場館現(xiàn)有條件的利用與現(xiàn)場的再改造，優(yōu)秀的展覽呈現(xiàn)設(shè)計必然是與展覽場館高度結(jié)合的。對于展覽的策展人來說，最好的展出場館莫過于可以隨意分割的完整空間，這樣可以最大限度地調(diào)配展覽空間以達(dá)到隱沒空間凸顯展品的目的，但現(xiàn)實(shí)情況是多數(shù)展出場館并不能滿足這一需求，因此對于現(xiàn)有展覽場館的再設(shè)計就成為展覽設(shè)計的重要環(huán)節(jié)了。

場館設(shè)計的內(nèi)容包括：

空間設(shè)計：立足于現(xiàn)有場館的空間，通過活動展板或現(xiàn)場搭建等方式進(jìn)行再分割，目的是重新劃分展覽區(qū)域、拓寬展線及調(diào)整展覽動線路線。

色彩設(shè)計：通過改變場館色彩，強(qiáng)化或弱化環(huán)境色（通常是墻面），可以有效劃分主題性展覽區(qū)域，也可以配合相關(guān)作品達(dá)到凸顯其主體的作用。

光源設(shè)計：包括對環(huán)境與作品光源設(shè)計。良好的光源設(shè)計可以有效提升展覽作品的視覺效果，對作品合理的照射角度也可以緩解因作品炫光產(chǎn)生的視覺疲勞感。在特定的展廳環(huán)境與作品中使用一些特殊的光源效果（如切片燈、logo燈等），會使展品呈現(xiàn)出不同的視覺效果。

文字設(shè)計：展覽設(shè)計中的文字設(shè)計是展覽重要的輔助部分。雖然文字并不是展品的組成部分，但文字的品質(zhì)可以直接影響展覽的效果，畢竟展品不會說話，觀眾了解展品的途徑之一便是展覽文本，展覽中的文字信息最終會被觀眾吸收并形成理解展覽的一部分，而文字設(shè)計可以有效輔助展覽呈現(xiàn)，文字設(shè)計的重點(diǎn)在于以正確的方式和數(shù)量提供信息。優(yōu)秀簡潔的文字內(nèi)容、布局合理的前言、字體大小適合的標(biāo)簽、有效的提示標(biāo)語，在被觀眾閱讀到的同時又不會過于影響展覽作品的呈現(xiàn)。

宣傳物料設(shè)計：宣傳物料包含海報、大型宣傳噴繪、展覽畫冊及網(wǎng)頁或自媒體宣傳設(shè)計等，在此筆者并不展開詳述。展覽總是有始有終，但留存在網(wǎng)絡(luò)或紙質(zhì)印刷品上的展覽相關(guān)信息卻因?yàn)槊浇榈牟煌鴮㈤L久流傳下去。因此，優(yōu)秀的宣傳物料設(shè)計是展覽設(shè)計也可以說是展覽的靈魂所在。如日本的大部分美術(shù)館在閱讀休息區(qū)會有印制成A4紙大小的展覽預(yù)告單供觀眾隨意取閱，這是展覽宣傳并吸引有效觀眾的途徑之一。

展具設(shè)計：展具作為單體展出作品呈現(xiàn)的輔助條件，在展覽設(shè)計中也占有比較重要的地位?，F(xiàn)實(shí)情況下，受制于運(yùn)輸包裝及展覽成本等條件，大部分在美術(shù)館內(nèi)的展出作品在進(jìn)館前不會配備相應(yīng)的展具（如展臺、懸掛裝置、防盜裝置等）。因此，在展覽呈現(xiàn)的前期設(shè)計中，設(shè)計師需將展具設(shè)計考慮在內(nèi)。原則上，展具設(shè)計需考慮到藝術(shù)家意愿、場館匹配度、美觀度、安全性、防盜性等幾個方面的因素。

二、優(yōu)秀的展覽陳列

展覽陳列是一個展覽的總體框架，如果把展覽呈現(xiàn)以建筑為喻，那作品陳列就是建筑的地基，沒有好的地基，優(yōu)秀的建筑就不能拔地而起，或者就算是建立起來也會在某一環(huán)節(jié)或時間點(diǎn)產(chǎn)生致命的結(jié)構(gòu)性錯誤導(dǎo)致整體建筑的轟然倒地。同時，展覽陳列也需要把握節(jié)奏感與觀展心理。按照正常的視覺習(xí)慣，通常觀眾在進(jìn)入展廳后會更多地被位于右側(cè)展示區(qū)的作品所吸引，而因?yàn)椤安┪镳^疲勞”的關(guān)系，在出口附近的展品往往會被忽視等。因此，如何把精心籌劃準(zhǔn)備的作品以何種方式陳列出來是決定一個展覽成敗的重要步驟，而優(yōu)秀的展覽陳列也是一個展覽是否能達(dá)到期望目的的決定性因素之一。

從美術(shù)館的陳列方式這個角度分析，展覽陳列大致可分為三類。

一類是陳述型展覽陳列，此種陳列方式多用于畫廊及經(jīng)營性美術(shù)場館的個展及群展，陳列方式多以無明顯脈絡(luò)的并置為主類。由于展出作品主要以銷售為目的，因此在展品陳列時不會刻意強(qiáng)調(diào)展覽整體作品之間的內(nèi)在聯(lián)系或者邏輯關(guān)系，主要以作品群組分類排列或時間、畫冊順序等線性因素進(jìn)行安置。

一類是敘事性展覽陳列，多用于專業(yè)美術(shù)場館的重要個展及主題性群展。此類展覽陳列的目的不止于讓觀眾只是感性理解展出作品，更希望通過一次完整的展覽觀看使觀眾對于整個展覽的敘事型結(jié)構(gòu)有一個完整的了解。展覽呈現(xiàn)類似于紀(jì)錄片形式，觀眾通過空間及時間的敘事結(jié)構(gòu)逐步了解展出作品與展覽主題，并通過觀看作品與藝術(shù)家產(chǎn)生進(jìn)一步的交流與思辨。因此，主題性展覽陳列更多應(yīng)考慮的是展覽整體的敘事結(jié)構(gòu)是否合理，以及如何在張弛有度的陳列中突出展覽需表述的重要觀點(diǎn)。

第三類是主題性展覽陳列。主題性展覽通常會分為數(shù)個展覽單元，不同展覽單元之間或多或少存在著邏輯性的相互聯(lián)系，作為當(dāng)下藝術(shù)群展的主要形式，其呈現(xiàn)方式也是多種多樣，并且形式也不停的創(chuàng)新與變化中，在此筆者不作過多贅述。這一類的展覽陳列方式作為未來美術(shù)館絕大部分展覽的主要形式，仍然需要美術(shù)館工作人員與藝術(shù)家合作創(chuàng)造出更多的可能性。

三、合理的展覽動線路徑

動線，是建筑與室內(nèi)設(shè)計的用語之一。意指人在室內(nèi)室外移動的點(diǎn)，連合起來就成為動線。優(yōu)良的動線設(shè)計在博物館等展示空間中特別重要，如何讓進(jìn)到空間的人，在移動時感到舒服，沒有障礙物，不易迷路，是一門很大的學(xué)問。如何讓觀眾完整而有效地參觀完一個大型的藝術(shù)展覽，這是在展覽動線路徑設(shè)計上需要考慮的問題。

動線大致分為棋盤格狀、放射狀、樹狀及單一回環(huán)曲線四種模式。就美術(shù)館而言，單一回環(huán)曲線是較為常用的動線路徑模式，類似于“宜家模式”的動線設(shè)計，在盡量不需要導(dǎo)引牌情況下使參觀者走完整個項(xiàng)目所有角落：主動線回環(huán)曲折，串起所有節(jié)點(diǎn)和功能區(qū)的主線，同時設(shè)置一些主動線之間的捷徑作為輔助動線，便于參觀者臨時離開和按照自己需要順序安排觀展路線。美術(shù)館動線設(shè)計的目的，是使得參觀者比較容易把握理解展覽項(xiàng)目布局的邏輯性，建立可以快速離去的安全感從而可以放心流連。更重要的是可以引導(dǎo)參觀者人流不重復(fù)地自然（半被動）流動到項(xiàng)目每一個展區(qū)，以提高每一展區(qū)的參觀率和項(xiàng)目的均衡性，各部分共享人流增強(qiáng)系統(tǒng)性效果；同時盡量避免回頭路帶來的效率降低以及心理與感官的疲勞。

同時，動線路徑設(shè)計還需要考慮到參觀者的心理習(xí)慣性，例如，在其他因素等同的情況下，右轉(zhuǎn)是一個明顯的趨勢。這或許與大多數(shù)人是右撇子及本國家的右向交通規(guī)則相關(guān)。根據(jù)梅爾頓氏在賓夕法尼亞藝術(shù)博物館所做的觀察表明，82%以上的參觀者進(jìn)入展廳時會向右轉(zhuǎn)，置于入口左側(cè)的展品比放在右邊的較少受到注意，如果出口沿右墻設(shè)置，大多數(shù)觀眾不愿走過整個展廳，而只是在走向出口時對其他的作品倉促地瞥上一眼。

因此，在展覽動線設(shè)計時需要考慮展品陳列的因素，合理安排展覽中的主次作品，避免因陳列位置不當(dāng)導(dǎo)致參觀者與重要作品“擦肩而過”。

四、細(xì)致的展覽現(xiàn)場管理與維護(hù)

通常情況下，開幕式是一個展覽的高潮與精華的呈現(xiàn)，但一個優(yōu)秀的展覽背后必然需要一個良好的團(tuán)隊參與管理與維護(hù)，關(guān)于展覽的管理與維護(hù)，大致分為以下幾點(diǎn)：

展覽設(shè)備與裝置的維護(hù)管理。展覽設(shè)備是展出作品的載體或組成部分，在維護(hù)上需盡量做到高抗干擾性、高安全性與低操作難度相結(jié)合，以便于操作人員快速操作設(shè)備及對突發(fā)事件做出響應(yīng)。

展廳安保人員配置安排。合理配置展廳安保人員是展覽日常維護(hù)的重要組成部分。通常在視野開闊的展廳中只需要配備一名安保人員巡視即可確保展廳的正常運(yùn)行。如遇到有較多隔墻的展廳時，就需要在同一空間配備多名安保人員了。原則上是要確保安保人員的巡視視域覆蓋整個展廳的作品。與此同時，在重要作品或可操作互動作品旁需加派工作人員或志愿者指導(dǎo)與維護(hù)。

展覽現(xiàn)場導(dǎo)覽?，F(xiàn)下大部分當(dāng)代藝術(shù)展的展出作品都比較晦澀難懂，在這種情況下，展覽的現(xiàn)場導(dǎo)覽對于普通觀眾來說就顯得比較重要了，導(dǎo)覽最好的方式當(dāng)然是人與人之間的直接溝通，由美術(shù)館統(tǒng)一組織志愿者進(jìn)行導(dǎo)覽培訓(xùn)，并在展出期間分時段進(jìn)行人工導(dǎo)覽。當(dāng)然，在參觀人數(shù)較多的展覽中自助的導(dǎo)覽機(jī)也不失為一種合理而又便捷的方式，參觀者可以在繳納部分押金與使用費(fèi)的情況下租用一部隨身攜帶的“導(dǎo)覽員”。

綜上所述，優(yōu)秀的展覽呈現(xiàn)需要經(jīng)過細(xì)致的前期籌劃設(shè)計，有條不紊的現(xiàn)場實(shí)施與分工合作以及細(xì)致的后期維護(hù)等幾個環(huán)節(jié)才能將精心策劃的展覽內(nèi)容最大限度地呈現(xiàn)給參觀者?；诖?，“人性化”一直是美術(shù)館展覽設(shè)計與管理的最高宗旨。如何在充分考慮到參觀者觀展舒適度的前期下進(jìn)行合理的安排，使得展覽呈現(xiàn)內(nèi)容與參觀者產(chǎn)生有效的共鳴與互動，是留給所有美術(shù)館從業(yè)人士共同的課題與研究方向。

作者單位：

南京藝術(shù)學(xué)院美術(shù)館