淺述電視新聞鏡頭的組接技巧

劉莎莎

【摘 要】隨著新媒體的逐漸發(fā)展，電視行業(yè)受到了很大的沖擊，想要提升電視節(jié)目的質(zhì)量，后期制作是必不可少的環(huán)節(jié)，它關(guān)系到節(jié)目最終的整體效果。因此，編輯人員制作技術(shù)與能力的提升，尤為重要。本文是通過對電視節(jié)目中的新聞鏡頭進行分析，簡要闡述了新聞鏡頭的組接方式和畫面轉(zhuǎn)換的一些技巧，以及如何才能使整個新聞節(jié)目達到更好的效果。

【關(guān)鍵詞】電視新聞 鏡頭 組接

掌握畫面的剪輯原理，是制作出好節(jié)目的基礎(chǔ)。由于新聞的剪輯僅僅是利用鏡頭把信息傳達出去，不需要過多的花哨的剪輯手法，因此很多編輯在掌握了基本的非線編輯后，便不再去研究、學習，導致新聞鏡頭組合沒有邏輯、缺乏流暢性，因此在鏡頭剪輯的過程中一定要有明確的組接、整合意識，不可以隨意發(fā)揮。要把自己當成觀眾，從觀眾的視覺習慣和接受方式考慮，把握好畫面的節(jié)奏，通過掌握畫面的轉(zhuǎn)換技巧和各種鏡頭的組接方式，突出畫面的表現(xiàn)力。

首先，要控制好鏡頭的節(jié)奏感。鏡頭的長短影響著電視新聞的節(jié)奏，要根據(jù)所表達的意圖來確定鏡頭的長度。不同形式、不同景別的鏡頭持續(xù)的時間長短也不同。比如新聞中的固定鏡頭一般持續(xù)的時間為3秒左右，最短不能低于2秒，持續(xù)時間過短會讓觀眾產(chǎn)生視覺跳躍，或者觀看不清晰，時間過長會讓觀眾覺得畫面單調(diào)，甚至不能完整地表達整條新聞的主旨，因此我認為固定鏡頭最長不要超過六七秒；運動鏡頭、推拉搖移的鏡頭要相對持續(xù)稍長的時間，運動速度也要適中。景別一般分為遠、全、中、近、特。景別與畫面要相得益彰，圖像之間的過渡要緩和，盡量采用動接動、靜接靜的原則，以便引導觀眾的視線隨著鏡頭的轉(zhuǎn)換而變換。全景和遠景主要適用于表現(xiàn)整體的空間環(huán)境，鏡頭持續(xù)時間要相對稍長一些。特寫主要是用于表現(xiàn)人物或事物的局部特點，鏡頭時間相對最短。在電視新聞節(jié)目的制作中，景別的選擇影響著整個畫面的效果，在表現(xiàn)不同內(nèi)容時，要根據(jù)具體情況合理甄選。比如，在報道一些人物、交通等事件的具體情況時就可以切近景和特寫來進行展現(xiàn)，相反在介紹一些整體概況的時候就可以切全景或遠景來向觀眾展現(xiàn)。還有一種情況通常在看電視的時候，我們經(jīng)常會有這樣的感受，一個重要的鏡頭還沒看清楚，就被另一個鏡頭所取代，或者想看到的畫面始終沒有出現(xiàn)，一些沒有更多信息量的空鏡頭遲遲不結(jié)束，這往往使觀眾感到不滿。對于編輯而言，由于反復觀看素材鏡頭，加之有新聞稿件，因而對于事情的來龍去脈已經(jīng)非常清楚，常常出現(xiàn)在鏡頭轉(zhuǎn)換中過度省略、交待不清等問題。因此，在后期剪輯過程中，一定不能忽略了觀眾的感受，要注意對鏡頭的處理，才能控制好畫面的節(jié)奏，從而提高新聞的可視效果。

其次，要注意鏡頭轉(zhuǎn)換的連貫性。鏡頭轉(zhuǎn)換最基本的要求，是要在轉(zhuǎn)換過程中使人的視覺注意力感到自然、流暢，不能有視覺跳躍和間斷。要保證觀眾的視覺注意力自然、連貫，就要符合一些基本的邏輯，不符合邏輯觀眾就看不懂。因此在鏡頭組接的過程中要時刻注意一些生活中的邏輯關(guān)系，根據(jù)邏輯關(guān)系來選擇用什么樣的鏡頭，怎樣將它們組合在一起。

所謂生活中的邏輯關(guān)系是指事物本身的發(fā)展規(guī)律，任何事物的形成與發(fā)展都有其自身的發(fā)展順序與邏輯關(guān)系，比如發(fā)現(xiàn)問題、分析問題、解決問題。把鏡頭按照事件發(fā)展的過程組接在一起是電視編輯最基礎(chǔ)的工作。作為一名編輯我們在剪輯每一個鏡頭、安排鏡頭順序、考慮剪接點的時候，都應(yīng)該考慮到它是否符合觀眾的感受、是否符合生活中的邏輯關(guān)系。因此，要嚴格按照觀眾的邏輯思維組接畫面，使觀眾在觀看節(jié)目時，視覺上連貫通順。

運動鏡頭的合理運用。運動鏡頭包括推、拉、搖、移、跟。拉鏡頭是將鏡頭由近及遠，景物由大變小，由清晰變得模糊，形成的視覺效果和心理印象是遠離感、結(jié)束感。因此拉鏡頭的運用要慎重，運用不好，容易降低畫面質(zhì)量，甚至形成表達上的歧義，誤導觀眾對該條新聞的理解，特別在對人物采訪時，更要慎重。在采訪即將結(jié)束時，運用拉鏡頭是合適的，但如果運用在采訪中就顯得不合時宜，特別是當被采訪者正充滿激情慷慨陳詞的時候，拉鏡頭所暗示出的遠離感，與觀眾希望走近的愿望恰恰相反。如果遇到重點內(nèi)容時可以選擇推鏡頭，將鏡頭推到人物的近景或特寫是合情合理的，在特寫之后，一般可以在記者提問時，將鏡頭拉出，這時的拉鏡頭不會使觀眾產(chǎn)生遠離感，因為觀眾此時希望看到提問記者，也可以加入一個空鏡頭，把觀眾的視線切離被攝主體，引到周圍的景物上去。由于電視畫面受空間的局限，一些宏大的場面很難用固定鏡頭表現(xiàn)，而搖鏡頭可以通過攝像機的運動將鏡頭向四周擴展，使畫面更加開闊。搖鏡頭多用于介紹環(huán)境，又比固定鏡頭的遠景有更大的視野，有大景別的效果。在我們?nèi)粘５男侣劰?jié)目中，跟鏡頭只有在拍攝一些活動或是視察類的新聞中才會出現(xiàn)。

第三，要盡量保證鏡頭的美感。鏡頭的美感主要體現(xiàn)在兩個方面：一方面是鏡頭本身的效果，是從合理的構(gòu)圖、得當?shù)墓饩€等角度考慮。另一方面則是從鏡頭組接的角度考慮。鏡頭組接要有方向性，比如同一機位，同景別又是同一主體的畫面是不能組接的，因為這樣的鏡頭看起來雷同，景物變化小，接在一起好像同一個鏡頭不停地重復。如果把同一機位、景物變化不大的兩個鏡頭接在一起，只要鏡頭中的景物稍有變化，就會讓人產(chǎn)生視覺跳動或者好像一個長鏡頭被斷了好幾次，解決這個問題的最好辦法是利用過渡鏡頭，選不同角度的鏡頭進行組接。鏡頭之間的光線與色調(diào)相差太大也會產(chǎn)生跳躍感。在影視作品中，大色調(diào)變化是可以的，但也要通過聲畫結(jié)合等技巧把這種突變變得更加自然、柔和，但在新聞作品中要盡量避免使用。

第四，電視鏡頭組接禁忌越軸，新聞也不例外。在鏡頭組接的過程中，為避免越軸現(xiàn)象的出現(xiàn)，首先要選擇一個場景全貌的鏡頭來確定軸線方向，然后挑選與其方向相一致的鏡頭進行組接，如果兩個軸線相反的鏡頭組接在一起，會造成方向混亂。越軸鏡頭也不是不能用，在兩個鏡頭之間必須加上一個中性鏡頭進行軸線轉(zhuǎn)換。比如在做人物采訪時，將兩個人相對的視線作為軸線，兩側(cè)拍攝的鏡頭不能直接組接，必須加上過渡鏡頭，才能保證軸線的一致。

可見，一名優(yōu)秀的編輯人員必須掌握好鏡頭組接的相關(guān)技巧，這樣才能提升電視新聞的節(jié)目質(zhì)量，制作出更多好的新聞節(jié)目，才能使電視新聞行業(yè)獲得更長遠的發(fā)展。

（作者單位：沈陽市蘇家屯區(qū)廣播電視管理中心）