淺談《年華》創(chuàng)作中的色彩表現(xiàn)

王艷玲

摘 要：色彩表現(xiàn)的過(guò)程是多種多樣的，早在西方原始社會(huì)時(shí)期拉文特巖畫(huà)中就有了色彩的表現(xiàn)。油畫(huà)創(chuàng)中不僅能體現(xiàn)每一位創(chuàng)作者對(duì)畫(huà)面的感受，還可以體現(xiàn)出畫(huà)家對(duì)生活、對(duì)自然的感受過(guò)程。體現(xiàn)出創(chuàng)作者在繪畫(huà)過(guò)程中精神和情感的表達(dá)。在繪畫(huà)過(guò)程中色彩的表達(dá)是繪畫(huà)最具有代表性的語(yǔ)言，是整個(gè)繪畫(huà)過(guò)程中每位繪畫(huà)者需要經(jīng)營(yíng)的語(yǔ)言。是表現(xiàn)畫(huà)家獨(dú)有的繪畫(huà)意識(shí)和繪畫(huà)的表現(xiàn)風(fēng)格的一個(gè)過(guò)程。

關(guān)鍵詞：油畫(huà)；色彩；現(xiàn)代畫(huà)法；構(gòu)成；表現(xiàn)；對(duì)比

1 創(chuàng)作背景

首先，在這次畢業(yè)創(chuàng)作中的選題為“淺談《年華》創(chuàng)作中的色彩表現(xiàn)”。選題出自湖南采風(fēng)，這里有少數(shù)民族聚居地。少數(shù)民族地區(qū)的人物特點(diǎn)比較鮮明，在繪畫(huà)過(guò)程中更容易體現(xiàn)出。本題的“年華”指的是少數(shù)民族地區(qū)的“老太太”這里大多都是留守的老年人，看到了歲月的痕跡。少數(shù)民族人物的繪畫(huà)有好多畫(huà)家都畫(huà)過(guò)，而他們也用不同的手法去表現(xiàn)了少數(shù)民族人物的特點(diǎn)，例如艾軒和楊飛云在技法上對(duì)繪畫(huà)的表現(xiàn)就不一樣。少數(shù)民族地區(qū)的建筑物與我們的建筑物在建筑風(fēng)格上形成了截然不同的風(fēng)格。在繪畫(huà)過(guò)程中創(chuàng)作者的表達(dá)在繪畫(huà)過(guò)程中是不一樣的風(fēng)格，使我們?cè)诶L畫(huà)過(guò)程中色彩的表達(dá)和技法也形成不一樣。而我所選的題材是侗族居民，侗族的建筑物及在少數(shù)民族在農(nóng)村里的生活氣息。畫(huà)面的構(gòu)成與色彩的搭配是整幅畫(huà)面在繪畫(huà)中最具代表性的表達(dá)。人物的選擇和各種靜物的選擇都是構(gòu)成畫(huà)面必不可少的，是整幅畫(huà)面的構(gòu)成要素。

2 創(chuàng)作過(guò)程

在創(chuàng)作此幅作品時(shí)首先要考慮整幅畫(huà)面的大小，在整個(gè)畫(huà)面中的搭配確定了畫(huà)面的尺寸，這幅畫(huà)的尺寸是1.5m*1.3m。在整個(gè)創(chuàng)作過(guò)程中創(chuàng)作一幅小的草圖是很有必要的，只有在草圖的創(chuàng)作完成以后才可以給自己今后的創(chuàng)作提供更有力的幫助。在整個(gè)創(chuàng)作的過(guò)程中繪畫(huà)的語(yǔ)言性是體現(xiàn)整個(gè)畫(huà)面的的語(yǔ)言，要把握好在創(chuàng)作中需要利用的道具創(chuàng)作中需要的元素。在畫(huà)草圖時(shí)要想到在繪畫(huà)中各個(gè)元素在在畫(huà)面中所要表達(dá)的情感，在整個(gè)畫(huà)面中位置的經(jīng)營(yíng)是需要仔細(xì)的推敲，在草稿圖中找到合理的構(gòu)圖使整個(gè)畫(huà)面在繪畫(huà)的過(guò)程中找到中心點(diǎn)。在整個(gè)創(chuàng)作的過(guò)程中必須畫(huà)一個(gè)小的草圖甚至是幾個(gè)草圖，草圖的繪畫(huà)是創(chuàng)作時(shí)起步的一點(diǎn)，也是創(chuàng)作時(shí)對(duì)整個(gè)畫(huà)面的統(tǒng)一性的表達(dá)。畫(huà)家在創(chuàng)作時(shí)畫(huà)一個(gè)草圖是對(duì)自己畫(huà)面經(jīng)營(yíng)最好的的表達(dá)，草圖的作用可以起到很好的輔助作用。每一位畫(huà)家創(chuàng)作的過(guò)程中都會(huì)給自己畫(huà)一幅草圖來(lái)構(gòu)思自己在整個(gè)畫(huà)面的構(gòu)圖，構(gòu)圖的成敗決定了創(chuàng)作的成敗。草圖的作用可以整體觀察整個(gè)畫(huà)面的布局，可以把握整個(gè)大的畫(huà)面防止陷入局部的刻畫(huà)。草圖的作用就是來(lái)把握畫(huà)面的整體與局部的關(guān)系，在整個(gè)畫(huà)面中來(lái)把握整體的畫(huà)面關(guān)系。

油畫(huà)創(chuàng)作的過(guò)程中色彩的和諧以及對(duì)比度是整個(gè)畫(huà)面的主要構(gòu)成部分，是油畫(huà)創(chuàng)作中形體塑造最主要的關(guān)鍵部分。油畫(huà)創(chuàng)作的過(guò)程中在技法、構(gòu)圖和色彩搭配是整個(gè)畫(huà)面最吸引眼球的，為整幅畫(huà)面構(gòu)成最具有和諧的畫(huà)面。在創(chuàng)作的過(guò)程中首先要把握好整個(gè)畫(huà)面的位置，觀察整個(gè)畫(huà)面的構(gòu)成和整個(gè)畫(huà)面中的元素是如何進(jìn)行搭配，在整個(gè)畫(huà)面中形成的對(duì)比關(guān)系。在定好位置以后要先把整個(gè)畫(huà)面的形和大概的位置畫(huà)好，看看整個(gè)畫(huà)面是否具有和諧的關(guān)系。在油畫(huà)創(chuàng)作過(guò)程中形體是最主要的，形體的把握是最本質(zhì)的要求。在本次創(chuàng)作中，首先，畫(huà)出這幅畫(huà)的素描稿找到適合自己的構(gòu)圖，在整幅畫(huà)面的構(gòu)圖過(guò)程中我一共畫(huà)了四幅小的素描構(gòu)圖找到一個(gè)適合自己適合整個(gè)畫(huà)面的構(gòu)圖。其次，整幅畫(huà)面的搭配以及我對(duì)整幅畫(huà)面的效果要先做一個(gè)小的色稿，在小的色稿中找出顏色的對(duì)比關(guān)系以及畫(huà)面的構(gòu)成。在整幅畫(huà)面中顏色的對(duì)比關(guān)系是非常吸引眼球的是繪畫(huà)過(guò)程中讓人眼球最為震撼的。在創(chuàng)作過(guò)程中，每一位畫(huà)家需要不斷的積累經(jīng)驗(yàn)，只有積累到足夠的經(jīng)驗(yàn)才可以解決顏色對(duì)比度的關(guān)系。顏色的搭配也是具有感情色彩的，因?yàn)槊恳晃划?huà)家的腦海中顏色的對(duì)比以及畫(huà)面的色彩冷暖關(guān)系的感受是不同的。

3 創(chuàng)作中的色彩對(duì)比與技法

創(chuàng)作的過(guò)程是一個(gè)漫長(zhǎng)的過(guò)程，需要每位畫(huà)家的精細(xì)推敲。在創(chuàng)作的過(guò)程中有肯定的部分也有否定的部分。在技法上需要畫(huà)家不斷地找到適合整個(gè)畫(huà)面的搭配，技法的運(yùn)用是每位創(chuàng)作者的表現(xiàn)手法。油畫(huà)創(chuàng)作中的技法表現(xiàn)每位畫(huà)家不同性格的表達(dá)有具象表達(dá)、意象表達(dá)還有一種抽象表達(dá)。通過(guò)對(duì)所要繪畫(huà)的物體進(jìn)行觀察，在不同的角度下找到適合自己的繪畫(huà)技法，從側(cè)面了解繪畫(huà)自己在繪畫(huà)中的情感表達(dá)。面對(duì)不一樣的對(duì)象去創(chuàng)作，你所感受到的也不同，這樣你的想法會(huì)隨著你所認(rèn)識(shí)到的事物會(huì)表現(xiàn)出不一樣的情感。

油畫(huà)創(chuàng)作中的繪畫(huà)語(yǔ)言性是多種多樣的在繪畫(huà)中也會(huì)表現(xiàn)出無(wú)數(shù)的可能性，通過(guò)自己在創(chuàng)作中所需要的材料來(lái)創(chuàng)造和體現(xiàn)繪畫(huà)過(guò)程中所產(chǎn)生不同的繪畫(huà)語(yǔ)言性。油畫(huà)創(chuàng)作中顏料、各種繪畫(huà)媒介、材料、筆觸、刮痕等都會(huì)造成繪畫(huà)過(guò)程中的語(yǔ)言性，把握好在這些材料的運(yùn)用。油畫(huà)創(chuàng)作中繪畫(huà)的語(yǔ)言性是繪畫(huà)過(guò)程中不可或缺的一部分。在整幅作品背景及人物的表達(dá)都是不斷地通過(guò)色調(diào)的表達(dá)和顏色的博厚來(lái)表達(dá)畫(huà)面的效果。在創(chuàng)作過(guò)程中我采用了寫(xiě)意的手法來(lái)表達(dá)整個(gè)畫(huà)面的創(chuàng)作過(guò)程，背景的刻畫(huà)以及人物和雞的表達(dá)都是通過(guò)寫(xiě)意的手法來(lái)表達(dá)整個(gè)畫(huà)面。在這次創(chuàng)作中首先要找到適合自己的繪畫(huà)風(fēng)格，在整個(gè)創(chuàng)作過(guò)程中需要反復(fù)的對(duì)比，反復(fù)的概括。經(jīng)過(guò)對(duì)白蒂的作品的研究和對(duì)畫(huà)面的理解與感受創(chuàng)作了整幅畫(huà)面，找到適合自己的表現(xiàn)方式。為了使整個(gè)畫(huà)面的效果達(dá)到自己滿意的程度開(kāi)始時(shí)背景是暖黃色的調(diào)子在整個(gè)畫(huà)面中與人物的協(xié)調(diào)都沒(méi)有達(dá)到一種滿意的效果。其次，構(gòu)圖時(shí)人物顯得太小使整個(gè)畫(huà)面處于空的狀態(tài)，給自己和觀者都沒(méi)有帶來(lái)畫(huà)面的情感表達(dá)。在開(kāi)始創(chuàng)作時(shí)嘗試了各種的畫(huà)面效果都不是自己想要表達(dá)的畫(huà)面感覺(jué)，甚至開(kāi)始迷茫不知道怎樣畫(huà)下去。首先，畫(huà)面的空間感造成了整個(gè)畫(huà)面的不協(xié)調(diào)性，色調(diào)與人物的關(guān)系處理需要在整個(gè)繪畫(huà)過(guò)程中為自己找到要畫(huà)下去的點(diǎn)。其次，要推敲畫(huà)面中缺少的成分，繪畫(huà)的過(guò)程中也存在于一定的偶然性。只有在不斷地推敲以及對(duì)畫(huà)面效果的整理才會(huì)達(dá)到自己滿意的程度。在老師的指導(dǎo)下完善的構(gòu)圖方面的問(wèn)題，找到了畫(huà)面的構(gòu)成感。在創(chuàng)作的過(guò)程中沒(méi)有考慮太多的畫(huà)面效果，在繪畫(huà)的過(guò)程中并不是太順利，存在著各種各樣的問(wèn)題。一開(kāi)始對(duì)寫(xiě)意畫(huà)法的接觸并不是太多導(dǎo)致在繪畫(huà)的過(guò)程中很容易的進(jìn)入局部的刻畫(huà)，在整個(gè)畫(huà)面中會(huì)形成一種不和諧。出現(xiàn)這種情況時(shí)也給自己造成了很大的困惑，就是無(wú)法在創(chuàng)作的過(guò)程中走下去。最后在經(jīng)過(guò)不斷的嘗試以后，在經(jīng)過(guò)不同的畫(huà)法，找到了適合自己畫(huà)面的情感表達(dá)。

4 創(chuàng)作總結(jié)

通過(guò)反復(fù)的塑造，在整個(gè)創(chuàng)作的經(jīng)驗(yàn)過(guò)程中經(jīng)過(guò)多次實(shí)驗(yàn)，讓我對(duì)創(chuàng)作的了解更加透徹，開(kāi)始顏色的單調(diào)使整個(gè)畫(huà)面的不協(xié)調(diào)性總是不能去給觀者帶來(lái)可讀性，使整個(gè)畫(huà)面沒(méi)有感染力。通過(guò)對(duì)一些畫(huà)家的了解，去觀察一些作品使整個(gè)畫(huà)面找到一種更加具有繪畫(huà)的語(yǔ)言性。

油畫(huà)創(chuàng)作是每位畫(huà)家對(duì)事物的了解，是繪畫(huà)過(guò)程中每位畫(huà)家的精神再現(xiàn)和對(duì)環(huán)境中的色彩對(duì)比關(guān)系。本文所講述的是油畫(huà)創(chuàng)作中色彩的對(duì)比關(guān)系與技法的運(yùn)用，在整個(gè)畫(huà)面中色彩的情感表達(dá)與繪畫(huà)技巧。在繪畫(huà)過(guò)程中找到繪畫(huà)的本質(zhì)，在整個(gè)畫(huà)面中色調(diào)的統(tǒng)一性，佐證了在油畫(huà)創(chuàng)作中色彩的重要性。在創(chuàng)作中找到一種適合自己的繪畫(huà)技法與色調(diào)的運(yùn)用來(lái)營(yíng)造一種畫(huà)面氛圍。使整幅畫(huà)面給觀者留下深刻印象，找到打動(dòng)觀者的視覺(jué)中心點(diǎn)。

參考文獻(xiàn)

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