吳之璠竹刻藝術(shù)風(fēng)格及市場(chǎng)研究

方倩

摘 要：竹刻藝術(shù)品是近幾年拍賣市場(chǎng)上的熱點(diǎn)。嘉定竹刻藝術(shù)將詩(shī)文、書畫、與竹刻結(jié)合在一起，具有濃厚的文人韻味，頗受人們歡迎。清代竹刻藝術(shù)家吳之璠在繼承早期嘉定三朱風(fēng)格的基礎(chǔ)上，首創(chuàng)薄地陽(yáng)文，形成了獨(dú)具特色的藝術(shù)風(fēng)格，在拍賣市場(chǎng)中占據(jù)重要地位。其拍品的成交數(shù)量和價(jià)格雖有波動(dòng)，但潛力巨大、前景廣闊。

關(guān)鍵詞：吳之璠竹刻藝術(shù)；藝術(shù)風(fēng)格；藝術(shù)市場(chǎng)

竹刻又稱竹雕，中國(guó)傳統(tǒng)民間藝術(shù)之一，是以刻刀為工具，竹根、竹材或竹器為載體的藝術(shù)，在拍賣市場(chǎng)中屬于工藝品雜項(xiàng)之列。近幾十年來(lái)，竹雕藝術(shù)品同書畫一樣走入市場(chǎng)，其中嘉定竹刻高手吳之璠的竹刻藝術(shù)頗受人們青睞。吳之璠，字魯珍，號(hào)東海道人，初居上海南翔，后遷徙天津，清代書畫家、竹刻家，為朱三松之后嘉定竹刻第一高手。其作品有竹刻、書畫、黃楊木雕等，多流行于北方。其竹刻藝術(shù)品被乾隆皇帝盛贊為“刻竹由來(lái)稱魯珍，藏鋒寫像傳有神。技哉刀筆精神可，于吏吾當(dāng)斥此人。”

一、吳之璠竹刻藝術(shù)風(fēng)格釋讀

吳之璠竹刻藝術(shù)品主要有筆筒、臂擱及插屏，這些藝術(shù)品都是將文學(xué)、書畫與竹刻相結(jié)合，具有濃厚的文人韻味。吳之璠竹刻技法早期繼承嘉定三朱（朱鶴、朱纓、朱三松）的深浮雕，后期首創(chuàng)“薄地陽(yáng)文”，以淺浮雕為主?！吨袢虽洝酚小埃▍侵[）所制‘薄地陽(yáng)文最為工絕，今流傳人物、花鳥筆筒及行草秘閣，秀媚遒勁，為識(shí)者所珍”。吳之璠的“薄地陽(yáng)文”近似于洛陽(yáng)龍門石窟的淺浮雕，所雕花紋凸起高度低于朱氏高浮雕，借以表現(xiàn)肌理骨肉，深淺透視，使之凹凸起伏更加得當(dāng)，層次更加豐富。其高士倚松臂擱取自陶淵明詩(shī)文《歸去來(lái)辭》中“撫孤松而盤桓”“臨清流而賦詩(shī)”之意，以“薄地陽(yáng)文”刻一高士倚松聽泉的場(chǎng)景。

恰當(dāng)留白是吳之璠竹刻藝術(shù)特色之一。其竹刻藝術(shù)品往往只在局部進(jìn)行創(chuàng)作，其余部分刮及朱理，顯露出質(zhì)樸的竹絲素。就像南宋馬遠(yuǎn)、夏圭僅僅描繪“山之一角，水之一涯”的邊角山水。上海博物館所藏松蔭迎鴻圖筆筒及高士倚松臂擱都是通過(guò)局部表現(xiàn)主題，這種創(chuàng)作方式使主題得到了強(qiáng)化，藝術(shù)效果極佳，文人氣息也更為濃厚。

合理安排布局，并利用與主題相關(guān)的裝飾物件突出主題是吳之璠竹刻藝術(shù)的另一特色。二喬并讀圖筆筒，采用高浮雕技法，正面雕刻三國(guó)時(shí)期大、小喬吟詠曹植《銅雀臺(tái)賦》的畫面，近旁還有線裝書、印盒、香爐等富有書香氣息的器物。反面雕刻七絕詩(shī)文：雀臺(tái)賦好重江東，東載才人拜下風(fēng)，更有金閨雙俊眼，齊稱子達(dá)是英雄，陽(yáng)文行書“吳之璠”，下有陽(yáng)文雙框印“魯珍”。正面線裝書、印盒、與香爐在裝飾畫面的同時(shí)，營(yíng)造了讀書的氣氛，使主題更加鮮明。

二、吳之璠竹刻藝術(shù)市場(chǎng)分析

吳之璠竹刻藝術(shù)品的流傳方式有兩種：一為博物館收藏如故宮博物院、上海博物館、嘉定竹刻博物館等。二是流入市場(chǎng)進(jìn)行拍賣。拍賣是拍賣公司征集作品，為廣大竹刻愛(ài)好者提供拍品及場(chǎng)地，進(jìn)行競(jìng)拍的活動(dòng)。

（一）拍賣現(xiàn)狀分析

吳之璠作為嘉定竹刻名手，作品頗受竹刻愛(ài)好者歡迎。近二十年來(lái)，吳之璠的筆筒、臂擱、插屏等竹刻藝術(shù)品出現(xiàn)在各大拍賣行中。2001年，中國(guó)嘉德2001秋季拍賣會(huì)·瓷器玉器工藝品家具專場(chǎng)中出現(xiàn)了吳之璠的太白醉酒圖筆筒，估價(jià)為8萬(wàn)-12萬(wàn)元，雖然未成交，但這預(yù)示著吳之璠竹雕藝術(shù)品開始以比較高的價(jià)格走向市場(chǎng)。

根據(jù)圖1[1]折線圖的走勢(shì)可知，2001-2017年，吳之璠竹刻藝術(shù)品歷年拍賣數(shù)量及成交數(shù)量整體呈上升趨勢(shì)，起伏比較大。2010年和2016年是吳之璠竹雕藝術(shù)品拍賣數(shù)量最多的年份，2010年為13件，2016年為15件。2016年也是吳之璠竹刻藝術(shù)自進(jìn)入市場(chǎng)以來(lái)，拍品成交數(shù)量的高峰。2001年到2017年吳之璠竹刻藝術(shù)品成交數(shù)量隨著拍賣數(shù)量起伏。其中2003年、2005年及2008年拍品數(shù)量和成交數(shù)量完全一致。

2001-2017年吳之璠竹刻藝術(shù)品拍賣及成交數(shù)量趨勢(shì)圖反映了越來(lái)越多的人開始接受并欣賞竹刻藝術(shù)，并參與到吳之璠竹刻藝術(shù)品競(jìng)拍中，越來(lái)越多的拍賣公司也開始關(guān)注、并收集吳之璠竹刻藝術(shù)品。

（二）影響吳之璠竹刻藝術(shù)拍品的因素

吳之璠竹刻藝術(shù)品自2001到2017年在拍賣市場(chǎng)上的拍賣及成交數(shù)量波動(dòng)非常大，主要有兩個(gè)原因，一是經(jīng)濟(jì)發(fā)展?fàn)顩r，二為消費(fèi)者認(rèn)同度。

經(jīng)濟(jì)發(fā)展?fàn)顩r影響拍賣市場(chǎng)的發(fā)展。2008年，中國(guó)經(jīng)濟(jì)受美國(guó)金融危機(jī)的影響，進(jìn)入低迷狀態(tài)，拍賣市場(chǎng)必然不景氣。因此2008年的拍品數(shù)量急劇下降。2010年中國(guó)經(jīng)濟(jì)慢慢復(fù)蘇，拍品數(shù)量便急劇上升，出現(xiàn)了二十幾年以來(lái)的高峰。

消費(fèi)者認(rèn)同度影響拍品的成交量。2001-2002年，竹刻藝術(shù)品剛進(jìn)入市場(chǎng)，人們還太認(rèn)同吳之璠竹刻的價(jià)值，就出現(xiàn)了有拍品無(wú)人拍的現(xiàn)象。2002年之后，隨著拍品數(shù)量的增加，廣大收藏家逐漸認(rèn)同吳之璠竹刻藝術(shù)品的價(jià)值，并參與競(jìng)拍，拍賣及成交數(shù)量便在整體上呈上升趨勢(shì)。

三、吳之璠竹刻藝術(shù)市場(chǎng)前景

（一）市場(chǎng)不斷擴(kuò)大

對(duì)外開放是中國(guó)的一項(xiàng)基本國(guó)策，中國(guó)實(shí)施“引進(jìn)來(lái)”和“走出去”相結(jié)合的發(fā)展戰(zhàn)略。吳之璠竹雕藝術(shù)品必將緊隨國(guó)家腳步，不斷深化國(guó)內(nèi)市場(chǎng)，拓寬國(guó)外市場(chǎng)。2001-2014年，吳之璠竹雕藝術(shù)品市場(chǎng)主要在國(guó)內(nèi)。2001-2004年在北京、天津等北方地區(qū)，2005-2006年擴(kuò)展到上海、江蘇等南方地區(qū)，2006-2014年，除大陸更多的拍賣公司參與吳之璠竹雕藝術(shù)品拍賣外，香港、澳門等港澳地區(qū)也參與進(jìn)來(lái)。2015年吳之璠竹刻藝術(shù)品逐步打開國(guó)外市場(chǎng)，加拿大尚德拍賣行中國(guó)古董、書畫及古董相機(jī)收藏品專場(chǎng)及日本富士國(guó)際拍賣公司2017年秋季拍賣會(huì)書畫雜項(xiàng)專場(chǎng)都出現(xiàn)了吳之璠的竹雕藝術(shù)品。

（二）價(jià)格不斷提高

隨著經(jīng)濟(jì)的發(fā)展，市場(chǎng)的繁榮，吳之璠的竹刻藝術(shù)品價(jià)格定會(huì)不斷提高，其原因有三：第一、吳之璠作為嘉定竹刻名人的經(jīng)濟(jì)效應(yīng)。中國(guó)諸多文獻(xiàn)都有記載吳之璠是嘉定竹刻的名手，且乾隆皇帝贊賞他的竹刻作品。第二、近年來(lái)竹刻藝術(shù)市場(chǎng)的成交價(jià)和成交率呈上升的趨勢(shì)。北京誠(chéng)軒2007年春季瓷器工藝品專場(chǎng)競(jìng)拍21件竹雕作品，成交18件。最貴的一件清初竹根雕童子漁簍拍出了88萬(wàn)元的高價(jià)，最便宜的一件竹雕筆筒也達(dá)到44萬(wàn)元。第三、消費(fèi)者文化素養(yǎng)和貨幣支付能力的提高。隨著國(guó)家公共設(shè)施的健全，人們有更多機(jī)會(huì)通過(guò)欣賞博物館展品來(lái)提高文化素養(yǎng)，進(jìn)而有對(duì)竹刻藝術(shù)品消費(fèi)的需求。中國(guó)經(jīng)濟(jì)的發(fā)展使人們收入不斷提高，貨幣支付能力增強(qiáng)。有需求又有支付能力，勢(shì)必會(huì)有更多的人參與競(jìng)拍，而吳之璠的作品數(shù)量有限、價(jià)值極高，這務(wù)必使價(jià)格不斷提高。

（三）潛力無(wú)限

竹雕藝術(shù)品有無(wú)題款、銘文，雕刻技法是否精湛，有無(wú)專業(yè)人士鑒定是衡量其在拍賣市場(chǎng)中有無(wú)競(jìng)爭(zhēng)力的標(biāo)準(zhǔn)，也是判斷其是否具有發(fā)展?jié)摿Φ姆绞?。毋庸置疑，吳之璠竹刻藝術(shù)雕刻技法是極其精湛的、更為難得的是其大多數(shù)作品有題款，有的還有鑒定說(shuō)明，這就極大提高了升值空間。中國(guó)嘉德國(guó)際拍賣有限公司嘉德四季第45期拍賣會(huì)“研濡生香—硯、墨、印及文房諸器”專場(chǎng)中，吳之璠款竹雕山水人物紋小筆筒，有銘文“綠樹村邊合，青山郭外斜。丁卯中秋吳之璠制”，蘇州市吳門拍賣有限公司2011春拍“吳之璠”款竹屏，經(jīng)李久芳[2]先生鑒定為吳之璠竹刻精品，并親書“清初竹刻策杖訪友圖，魯珍鐫刻，魯珍即吳之璠之名號(hào)，戊子年五月于蘇州，李久芳?！?/p>

近幾年來(lái)，中國(guó)經(jīng)濟(jì)發(fā)展勢(shì)態(tài)良好，拍賣市場(chǎng)愈加繁榮穩(wěn)定。竹刻藝術(shù)品在當(dāng)今拍賣市場(chǎng)中處于中端產(chǎn)品的位置，具有很大的升值空間。而吳之璠的竹刻藝術(shù)品代表了清朝竹刻的淺浮雕風(fēng)格，飽含了濃郁的人文氣息，其雕刻技法極其精湛且有題款、有銘文、有權(quán)威鑒定說(shuō)明，前景廣闊，值得收藏。

注釋：

[1]圖1為個(gè)人繪制，數(shù)據(jù)來(lái)自雅昌拍賣官方網(wǎng)站。

[2]李久芳，故宮博物院研究員、國(guó)家文物鑒定委員會(huì)委員。

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作者單位：

華東師范大學(xué)