他們這樣講述《紅軍故事》

蘇麗萍

紅軍長(zhǎng)征的戰(zhàn)火硝煙已然散去，但84年前那場(chǎng)行程兩萬(wàn)五千里的戰(zhàn)略壯舉，那些可歌可泣的英雄事跡卻歷久彌新，永貯人們的記憶中。

就像國(guó)家京劇院的新戲《紅軍故事》。它由《草地炊煙》《半條棉被》《豐碑》三個(gè)小戲組成。三個(gè)故事都取自紅軍長(zhǎng)征的人和事：在艱苦卓絕的草地里，截取皮帶燃起炊煙的老班長(zhǎng)表達(dá)了共產(chǎn)黨人的堅(jiān)定信仰；“就是有一條棉被也要剪下半條給老百姓”的女兵們，給予了一個(gè)老人半個(gè)世紀(jì)的溫暖懷想；忠于職守、不辱使命、壯烈犧牲的軍需處長(zhǎng)，在我們面前聳立起一座忠誠(chéng)不朽的豐碑。國(guó)家京劇院的藝術(shù)家們精彩地演繹出一個(gè)個(gè)生動(dòng)質(zhì)樸的藝術(shù)形象，講述著感人至深的《紅軍故事》。

名家薈萃抒紅色情懷

《紅軍故事》薈萃了全國(guó)優(yōu)秀戲劇名家，組成強(qiáng)大的創(chuàng)作陣容，齊心協(xié)力要將這部作品打造成新的紅色經(jīng)典。

湖北省藝術(shù)研究院國(guó)家一級(jí)編劇胡應(yīng)明、江蘇省鹽城市文廣新局國(guó)家一級(jí)編劇徐新華、中央軍委原政治工作部話劇團(tuán)團(tuán)長(zhǎng)王宏分別擔(dān)任《草地炊煙》《半條棉被》《豐碑》的編劇；總導(dǎo)演為天津歌劇舞劇院副院長(zhǎng)、國(guó)家一級(jí)導(dǎo)演張曼君；作曲、唱腔設(shè)計(jì)分別為北京京劇院國(guó)家一級(jí)作曲朱紹玉（《草地炊煙》《豐碑》），中國(guó)戲曲學(xué)院教授陳建忠（《半條棉被》）；音樂(lè)統(tǒng)籌、指揮為國(guó)家京劇院國(guó)家一級(jí)作曲朱世杰；舞美設(shè)計(jì)為中央戲劇學(xué)院副教授修巖；燈光設(shè)計(jì)為國(guó)家話劇院國(guó)家一級(jí)燈光設(shè)計(jì)邢辛。

宋晨書(shū)記、袁慧琴副院長(zhǎng)多次召開(kāi)會(huì)議帶領(lǐng)劇組人員緊鑼密鼓推進(jìn)創(chuàng)排工作。主要演員分別為國(guó)家京劇院國(guó)家一級(jí)演員李博（《草地炊煙》），國(guó)家京劇院副院長(zhǎng)、京劇表演藝術(shù)家袁慧琴（《半條棉被》）、國(guó)家京劇院國(guó)家一級(jí)演員杜喆（《豐碑》），以及國(guó)家一級(jí)演員魏積軍、畢小洋、張小清、周婧、郭凡嘉等，資深演員賈永全和優(yōu)秀青年演員郭霄、查思娜、胡濱、趙輝輝、王珺、張琦等。

這是導(dǎo)演張曼君首次與國(guó)家京劇院合作。她有著家鄉(xiāng)贛南革命老區(qū)培育的紅色情懷，繼《山歌情》《八子參軍》《母親》《永遠(yuǎn)的歌謠》等紅色作品之后，又接下了這三個(gè)小故事組成的《紅軍故事》的導(dǎo)演任務(wù)?！皻v史走到今天的節(jié)點(diǎn)，回憶重溫過(guò)往，為的是珍視與正視。珍視那些真摯赤誠(chéng)的人和事，正視歷史的記憶和呼喚。贊崇高之信念，嘆人情之真摯，立人物形象之鮮活，抒不忘初心方得始終之大美，是我們這次創(chuàng)作的最高任務(wù)?！睘榇耍笱輪T們首先必須自己進(jìn)入角色，先打動(dòng)自己，才能夠打動(dòng)觀眾。創(chuàng)排后期，張曼君導(dǎo)演在排練中腳部受傷，雖不能再上臺(tái)手把手指導(dǎo)演員，但她依舊坐在輪椅上，用洪亮的聲音、動(dòng)情的神態(tài)、夸張的手勢(shì)為演員說(shuō)戲。大家笑稱(chēng)，張導(dǎo)是利用全身的每一塊肌肉詮釋著《紅軍故事》。

《紅軍故事》劇組還力邀抒情花腔女高音歌唱家吳碧霞傾情加盟，為《半條棉被》配唱湖南民歌?！皩?duì)面山上的妹子喲，茶梓花開(kāi)了，你為么子不回來(lái)喲……”清亮、甜美的山歌，抒發(fā)了劇中人對(duì)紅軍的思念之情，悠揚(yáng)婉轉(zhuǎn)的曲調(diào)為全劇添彩。

在演先輩中成長(zhǎng)

盛夏七月，《紅軍故事》正式撞響細(xì)磨階段。劇組的主創(chuàng)、主演和樂(lè)隊(duì)，以及主要配演、技導(dǎo)組、舞臺(tái)監(jiān)督等全體職員，揮汗如雨，潛心磨礪，以傳世之心誓將京劇小戲《紅軍故事》鍛造成具有民族和時(shí)代精神的精品力作。

《紅軍故事》集結(jié)了劇院一眾優(yōu)秀的中青年演員，全體演員格外珍惜這一具有高度政治意義和時(shí)代精神的創(chuàng)排活動(dòng)，全情投入到打磨與排練中。

《草地炊煙》中的老班長(zhǎng)劉紅根由國(guó)家一級(jí)演員李博飾演?！皠≈腥宋?0多歲，應(yīng)該是衰派老生的演法，但他畢竟是紅軍戰(zhàn)士，要演出他堅(jiān)定的眼神和昂揚(yáng)的精神狀態(tài)”，李博十分感激導(dǎo)演張曼君對(duì)他的啟發(fā)，那就是要深入人物內(nèi)心，演得投入，才能打動(dòng)觀眾。“這對(duì)我以后演傳統(tǒng)戲都大有裨益?！?/p>

主演趙輝輝、王珺都是入團(tuán)不久的青年演員。武丑新秀趙輝輝為將劇中紅軍小戰(zhàn)士周?chē)?guó)才的內(nèi)心情感糾葛、詼諧生動(dòng)的表情變化在戲臺(tái)上精彩呈現(xiàn)，不知疲倦地按照導(dǎo)演要求，練神態(tài)、習(xí)技法、控節(jié)奏，在戲中形象化地演練跌打翻撲身段，圓場(chǎng)利落、落地剛勁，真正做到了技不離戲、戲不離技，對(duì)角色的刻畫(huà)漸入佳境，技藝日漸精湛，得到主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)和領(lǐng)導(dǎo)的肯定。

在《豐碑》中飾演軍需處長(zhǎng)火雁的是國(guó)家一級(jí)演員杜喆，他充分發(fā)揮了自己文武老生的特長(zhǎng)，文戲武唱，巧妙地運(yùn)用探海、跪蹉、搶背等京劇傳統(tǒng)程式來(lái)表現(xiàn)在饑餓、寒冷中尋找掉隊(duì)?wèi)?zhàn)士的情境。尤其是最后，他揮舞著夸大了的紅腰巾，翻撲滾跌，將革命的浪漫主義與英雄主義表現(xiàn)得淋漓盡致，撼動(dòng)人心。此外，優(yōu)秀花臉演員胡濱、尚派青衣查思娜，在劇中甘當(dāng)“綠葉”，表演亦到位、稱(chēng)職。

在《半條棉被》中分飾馮康茹、謝夢(mèng)溪、丁勝男的青衣演員周婧、郭霄、郭凡嘉，每日早早來(lái)到排練廳苦練唱腔，反復(fù)排演，準(zhǔn)確掌握唱詞中微妙細(xì)節(jié)的處理。戲中結(jié)尾處，在與袁慧琴副院長(zhǎng)飾演的徐解秀的四聯(lián)唱中，音性渾實(shí)、韻味濃郁，相得益彰，更為小戲增添了亮點(diǎn)。她們表示：“革命先輩為新中國(guó)的成立付出了寶貴生命，我們生活在幸福的年代，排練好《紅軍故事》就是歌頌英雄，以實(shí)際行動(dòng)表達(dá)我們對(duì)英雄的緬懷與敬仰?！?/p>

袁慧琴副院長(zhǎng)表示：“京劇的傳承離不開(kāi)老藝術(shù)家們對(duì)國(guó)粹炙熱的情感和對(duì)京劇人的關(guān)愛(ài)，像劉長(zhǎng)瑜、李維康、楊春霞等老藝術(shù)家都對(duì)我的從藝之路產(chǎn)生了非常深遠(yuǎn)的影響。時(shí)至今日我還時(shí)常想起李世濟(jì)老師對(duì)我語(yǔ)重心長(zhǎng)的教導(dǎo)，也正是他們對(duì)藝術(shù)的執(zhí)著讓我意識(shí)到京劇必須要有好的接班人，我們有義務(wù)更有責(zé)任像他們當(dāng)年一樣注重培養(yǎng)更多的優(yōu)秀青年演員。就像這次創(chuàng)排《紅軍故事》，劇院就大膽啟用了青年演員作為主演。我非常欣慰看到孩子們比我想象的更有毅力，更懂什么是嚴(yán)謹(jǐn)、什么是堅(jiān)持。傳承國(guó)粹、弘揚(yáng)傳統(tǒng)文化絕非朝夕之事，需要從藝者傾盡一生去堅(jiān)守，我有這個(gè)信心和其他同仁一起帶領(lǐng)我們的青年演員共同為京劇事業(yè)謀發(fā)展、創(chuàng)佳績(jī)。”

小戲不小，《紅軍故事》展示了革命先輩安如磐石的理想信念、百折不撓的英雄氣概、敢于勝利的革命風(fēng)范，傳承了不屈的意志、必勝的信心和無(wú)畏的勇氣。該劇于2018年7月31日起在梅蘭芳大劇院演出，國(guó)家京劇院的藝術(shù)家們向觀眾們傾情講述了這三個(gè)《紅軍故事》。