經(jīng)典影視語言賞析之片頭設(shè)計(jì)

周同燕

摘要：百年電影史，沉淀了許多在運(yùn)用電影鏡頭語言的技術(shù)性和藝術(shù)性方面堪稱經(jīng)典的不朽作品。僅就片頭而言，就有一直為人所津津樂道的《007》系列、《黃金三鏢客》《歷劫佳人》等經(jīng)典作品。雖然它們的內(nèi)容各不相同，但創(chuàng)作者都將片頭的藝術(shù)表現(xiàn)力發(fā)揮到了極致，有力地彰顯了作品的主題思想。

關(guān)鍵詞：經(jīng)典電影 片頭 動畫 線條 長鏡頭

《電影藝術(shù)詞典》中，片頭的定義為：“一部影片開頭的第一組銀幕形象?！雹傥覀兙倪x擇了20個經(jīng)典的電影片頭，分動畫風(fēng)格類、簡約線條類、長鏡頭類等三大類進(jìn)行賞析。

動畫風(fēng)格類

在電影史上，以動畫形式開場的方式可以算是歷史久遠(yuǎn)，但真正堪稱經(jīng)典的作品并不太多。其中，007電影系列可以作為這一類型片頭的典型代表。

007系列是至今為止電影史上時間跨度最長的系列電影，從1962年公映第一部電影《諾博士》，到2012年公映第23部電影《天幕墜落》，007系列電影已走過了整整五十年?；厥装雮€世紀(jì)以來的23部電影，我們發(fā)現(xiàn)，007系列電影有一個共同特征，即幾乎每部作品都有一個精心設(shè)計(jì)、令人難忘的片頭。②這里，我們僅以《大戰(zhàn)皇家賭場》為例做一簡單賞析。

《007：大戰(zhàn)皇家賭場》公映于2006年，講述了奇弗瑞、邦德、Vesper在皇家賭場進(jìn)行一場豪賭前后的故事?！洞髴?zhàn)皇家賭場》的片頭由四組影像構(gòu)成：第一組，撲克牌的紅心、黑桃組成的如萬花筒形狀的八組圖形旋轉(zhuǎn)進(jìn)入，逐漸消失，再次旋轉(zhuǎn)入畫時，邦德舉槍，與撲克牌中的K一起發(fā)射子彈——紅心、黑桃的心，一男人隨即被擊中后倒地，漸變成撲克牌的方塊圖形，之后消失；另有兩人拳擊，一人被擊中臉部后消失，一人消失于后方。第二組，粗線斷裂，斷裂處流出紅心、黑桃的圖形，撲克牌Q和邦德的形象出現(xiàn)在畫面中；靶心形畫面旋轉(zhuǎn)，在躲閃靶心的過程中，三個人分別倒地，胸部被插上了撲克牌，血流成線。第三組，一手槍被扣響扳機(jī)，射出的曲線組成了一個大的空間，邦德躍入，撲克牌快速旋轉(zhuǎn)著擊傷他。第四組，子彈射入，畫面中出現(xiàn)了撲克牌中的方塊7；靶心圖案旋轉(zhuǎn)到撲克上，擊穿了兩個洞，它們和方塊7一起組成了007三個字。邦德從魔術(shù)表演撲克牌散落的背景中淡入，由剪影變?yōu)檎嫒说哪槻刻貙?。?/p>

這是007系列片頭中時長最長、效果最炫的一個。首先，這個片頭長達(dá)3分鐘，這是前所未有的。其次，它從多個方面顯示了精巧的構(gòu)思、突出了主題：在剪輯上，它較多地使用了漸變的手法，如人被擊中后，漸變?yōu)樗槠?；在修辭上，它較多地使用了比喻、雙關(guān)，比如將撲克牌比喻為能致人于死地的手槍射出的子彈，或人在被撲克牌擊中后當(dāng)場倒地，這形象地揭示了賭場上撲克牌的巨大威力，又比如撲克牌被擊穿的兩個洞即是“007”中的前兩個數(shù)字“0”；在意象上，它從頭至尾都以撲克牌、槍為主要創(chuàng)作元素，一方面喻示了故事發(fā)生的背景——賭場，還看似漫不經(jīng)心地用撲克中的K、Q進(jìn)一步點(diǎn)明了皇家賭場，而絢麗、豪華的色彩也正與皇家賭場的氣派相吻合，另一方面也揭示了作品的主要人物和情節(jié)線索——邦德、撲克牌、賭博、特工、戰(zhàn)爭。

可見，槍、胴體、子彈等核心視覺元素，加上剪影、拼貼、變形效果的制作手法，輔以每集主題畫面，所有這些綜合營造了007系列電影特有的扣人心弦的濃厚火藥味、強(qiáng)烈的懸念，足以激發(fā)起觀眾的觀影興趣，而這是十分難能可貴的，只有十分精彩的電影片頭才能收到這種絕妙效果。當(dāng)系列電影中，若干部作品的片頭都是如此，那么，毫無疑問，精彩的片頭必將成為這個系列的品牌形象，就像精彩的片頭設(shè)計(jì)已然成為007系列電影的品牌元素一樣。

簡約線條類

隨著技術(shù)手段的不斷成熟，大多數(shù)電影的片頭設(shè)計(jì)呈現(xiàn)日益復(fù)雜、花哨的趨勢，成為創(chuàng)作人員炫技的舞臺。但也有逆勢而為者，用極為形象、具體的圖像，直觀、簡潔地點(diǎn)明主旨，言簡意賅、干脆利落。

其中，最有代表性的當(dāng)屬意大利影片《黃金三鏢客》?！饵S金三鏢客》是導(dǎo)演賽爾喬·萊昂內(nèi)的鏢客三部曲之結(jié)束篇。片頭開場是一片紅色背景，之后出現(xiàn)了幾個略見輪廓的動畫形象，隨著一聲槍響，這個形象轉(zhuǎn)換為片頭字幕，隨之出現(xiàn)的是三位男主角——克林特·伊斯特伍德、埃里·瓦拉赫和李·范·克里夫的肖像。這便是賽爾喬·萊昂內(nèi)偉大的鏢客電影中最出色的片頭了。助它成功的元素有：一是色彩上，鮮艷的紅色對比、反襯出三位主演滄桑而又有深度的面龐，這是只有《黃金三鏢客》適用并能詮釋的，同時也只適用于《黃金三鏢客》的美學(xué)。二是字體上，大部分字體采用居中排列，并隨著鏡頭的切換而不斷變化外部造型，產(chǎn)生了強(qiáng)烈的俠義感和荒漠感，很好地彰顯了作品主題。伴隨字體的紅底露白的鏢客騎馬圖跑活了整個片頭，增加了動感，也進(jìn)一步突出了主題。④三是音樂上，埃尼奧·莫里康內(nèi)傳奇性的背景音樂既增添了影片的文學(xué)感，也渲染了作品的深度情緒。四是藝術(shù)手法上，作品將書法、沙畫、水彩、剪影等藝術(shù)手法與設(shè)計(jì)瞬間完美結(jié)合，很好地營造了作品的意境。

總之，《黃金三鏢客》的片頭不僅預(yù)示出西部片狂野、俠義的總體特色，極具表現(xiàn)主義的宏偉風(fēng)格，更吸引了觀眾對他整個三部曲的注意力。在這類片頭中，同樣精彩的還有美國的《謎中謎》《金臂人》《感謝你抽煙》和法國的《華氏451度》等。

長鏡頭類

在電影實(shí)踐和理論研究史上，長鏡頭歷來是一個備受爭議的概念。在這里，我們借鑒巴贊的長鏡頭理論結(jié)合《電影藝術(shù)詞典》，將“長鏡頭”界定為：“與蒙太奇剪輯中分解的鏡頭相對而言的，不間斷地記錄兩個以上的動作或一個完整事件的鏡頭，它延續(xù)時間較長，通常要輔以景深鏡頭、場面調(diào)度和運(yùn)動攝影?！雹?/p>

其中，奧遜·威爾斯的長鏡頭是最具有開創(chuàng)性意義的，范例如美國的影片《公民凱恩》《歷劫佳人》等。在《歷劫佳人》的片頭中，我們先是看到一個啟動的定時炸彈被放到一輛敞篷車的后備箱里，一對情侶毫不知情地坐進(jìn)了汽車。鏡頭在跟隨這輛汽車運(yùn)動的過程中，遇到了第二對情侶橫穿馬路，從這輛汽車前走過，鏡頭于是開始跟隨第二對情侶前行，敞篷車則超過了他們并開出了鏡頭。這時，伴隨著滴答作響的定時炸彈帶來的緊張感和不知哪對情侶才是主角，情節(jié)到底會如何發(fā)展的神秘感，敞篷車又回到了鏡頭里，一直在往前走的第二對情侶超過了停下來的敞篷車，兩對情侶再次同時出現(xiàn)在銀幕上，這也使得緊張的氣氛驟然升級，因?yàn)橛^眾會情不自禁地為兩對男女的安全擔(dān)憂。至此，雖然影片剛剛開始，第一個鏡頭尚未結(jié)束，第一句臺詞也尚未出口，但在觀眾心里，定時炸彈帶來的緊張感和對劇情發(fā)展的猜測、期待已經(jīng)形成了足以引人入勝、扣人心弦的懸疑氣氛。最終，敞篷車和步行男女都停在了一個邊境檢查站，從他們和邊檢員的對話中，我們終于認(rèn)識了之前我們一直在關(guān)注卻連名字都不知道的這幾位角色。敞篷車開過邊檢站進(jìn)入美國國土，鏡頭向步行的情侶拉近，以至于能聽見男人的聲音“你意識到我已經(jīng)有一個小時沒有吻你了嗎”，能看清銀幕上出現(xiàn)了最輕松的一幕，但就在他們接吻的瞬間，敞篷車在屏幕外爆炸了，我們只聽到爆炸的聲音，同時看見男女主角抬頭望向爆炸的方向，整個開場長鏡頭也隨即結(jié)束。整個片頭，是如此的流利、順暢、一氣呵成而又扣人心弦、引人入勝，它是如何做到的？

第一，它巧妙地運(yùn)用了步行這個重要元素。步行是緩慢、浪漫、毫無緊張可言的，像主人公剛剛完成的新婚一樣。但奧遜·威爾斯卻讓輕松自然走在路上的男女主角成了鏡頭跟隨的對象，利用緩慢的步行來控制整個場面的節(jié)奏，讓即將到來的爆炸變得更加緊張。同時，通過引入步行男女，既介紹了主角，又用他們的一吻為長鏡頭和第二個鏡頭——一輛汽車爆炸之間的剪輯找到了最好的借口，因而不顯得突兀，這種不動聲色、水過無痕的敘事風(fēng)格，確實(shí)技高一籌。

第二，它不只是跟拍那輛敞篷車，而是看似巧合地“偶遇”了一對步行的男女，設(shè)想一下：如果鏡頭自始至終只拍敞篷車，當(dāng)然也有緊張感和懸疑感，但觀眾只會想到這輛車何時會爆炸，而加入一對步行的男女后，觀眾的懸念和期待就加倍了。同樣的“巧合”還有：在甜蜜的新婚、輕松的步行這一背景下，我們經(jīng)常忘了敞篷車上還有一枚炸彈，但它確實(shí)爆炸了。仔細(xì)想來，一切都在出乎意料之外，卻又在情理之中。

第三，片頭的第一個鏡頭里，既有情節(jié)，也有人物，還有緊張、懸念、爆炸，既點(diǎn)明了辭職、蜜月的背景，又交代了犯罪與偵破、休閑與驚悚的主題。再加上恰如其分的音樂、超乎完美的升降鏡頭，怎會不精彩呢？（本文系國家社會科學(xué)基金后期資助項(xiàng)目（16FYY011）/2014年度江西師范大學(xué)東南亞研究中心一般項(xiàng)目（JXNUSAS201405）/江西省高等學(xué)校教學(xué)改革研究（江西省教育廳）2017年省級重點(diǎn)項(xiàng)目（JXJG-17-2-5）/重慶社會科學(xué)規(guī)劃一般項(xiàng)目（2013YBWX084）/第60批中國博士后科學(xué)基金面上資助二等資助（2016M602622）/2016年湖北省教育廳社科項(xiàng)目（16G113）/漢江師范學(xué)院科研項(xiàng)目（2007c08）/2018年教育部國家語委項(xiàng)目（YB1813A003）的階段性成果。）

（作者單位：暨南大學(xué)）欄目責(zé)編：吉 慶

注釋：①許南明：《電影藝術(shù)詞典》，北京，中國電影出版社，2005版，第352頁。

②王雪艷：《數(shù)字化時代電影片頭的視覺設(shè)計(jì)》，《電影文學(xué)》，2012 （10）。

③李 南，李 珞：《007片頭結(jié)構(gòu)與創(chuàng)意手段分析》，《電影文學(xué)》，2010（6）。

④王銳明：《影視片頭中的漢字設(shè)計(jì)》，《電影文學(xué)》，2009（17）。

⑤閆 新：《論長鏡頭的奇觀屬性》，《電影文學(xué)》，2011（12）。