試論“70 后”女性創(chuàng)作的鄉(xiāng)土敘事

◎ 鄧朝姁

在新世紀(jì)的鄉(xiāng)土文學(xué)創(chuàng)作中，女性鄉(xiāng)土寫作逐步偏離了男性宏大歷史敘事，以柔化歷史的方法來詮釋她們眼中的鄉(xiāng)土。這里既有“50后”女性深厚的類似史詩般的鄉(xiāng)土文學(xué)建構(gòu)，也有“60 后”女性一代深邃的、理性化的人性發(fā)掘，但這并不妨礙”70 后”女性作家對于鄉(xiāng)土文學(xué)微觀抒情式的詩學(xué)建構(gòu)。她們?nèi)谌肴粘Ｉ畹慕?jīng)驗敘事表達(dá)，攜帶著懷舊的氤氳氣息，創(chuàng)建了屬于自己的一片虛擬鄉(xiāng)土地域。

一、生活在回憶里：氤氳的懷舊氣息

鄉(xiāng)土對于“70 后”女作家來說已然發(fā)生了實質(zhì)性的變化，她們是經(jīng)歷了兩個時代的交替與轉(zhuǎn)型。上世紀(jì)八十至九十年代是“70 后”女性開始接受教育，形成文化基礎(chǔ)的階段，這個時期以前的中國鄉(xiāng)村盡管經(jīng)歷了復(fù)雜的政權(quán)變革，但傳統(tǒng)的鄉(xiāng)土經(jīng)驗并沒有發(fā)生實質(zhì)性的變化，鄉(xiāng)村倫理的基本形態(tài)同樣沒有發(fā)生質(zhì)的蛻變。這種樸素、穩(wěn)定的鄉(xiāng)村狀態(tài)影響著“70 后”女性原始的鄉(xiāng)村記憶。但是這種情況在1990 年后有了改變，思想解放、經(jīng)濟(jì)發(fā)展，大批耕地被融入到城市之中，農(nóng)民離開了自己祖祖輩輩生活的鄉(xiāng)村而進(jìn)入到城市，城市觀念猛烈地沖擊到了鄉(xiāng)村社會，鄉(xiāng)村傳統(tǒng)倫理迅速坍塌。傳統(tǒng)的鄉(xiāng)村文化、價值觀念在短短數(shù)十年內(nèi)有了明顯的變化，它或許變得商業(yè)，或許變得繁華，但無論如何也不再是遙遠(yuǎn)記憶中那緩慢、溫情的鄉(xiāng)村了。

于是“70 后”女作家只能選擇回憶，去尋找她們記憶中的鄉(xiāng)村世界。而在她們的記憶中，令她們最深刻的、與現(xiàn)實反差最大的無疑是鄉(xiāng)村的倫理世界。“關(guān)于鄉(xiāng)土，本質(zhì)上，是對失去的倫理秩序的追念，鄉(xiāng)土的純真，緩慢，去功利化，已經(jīng)成為一種純粹的審美理想?！雹亵斆絷P(guān)于鄉(xiāng)土的看法比較能代表“70 后”女作家對于鄉(xiāng)土的某種整體態(tài)度，“70 后”女作家書寫的鄉(xiāng)村生活并不是對鄉(xiāng)村物質(zhì)的懷念，而是對鄉(xiāng)村倫理與秩序的懷念。如魯敏創(chuàng)作的鄉(xiāng)土小說東壩系列，都是客觀而溫情地敘述鄉(xiāng)土倫理，充滿了對昔日鄉(xiāng)村生活的眷戀。在《思無邪》中，蘭小的癡癱和來寶的啞聾，并不是現(xiàn)代都市所認(rèn)為的“殘疾人”，而是對于“人之初性本善”中善的回歸，賦予了他們以美好的感情色彩，表達(dá)出了理解與寬容的態(tài)度。魯敏本就是一個抵達(dá)心靈的作家，她筆下的鄉(xiāng)村世界改變了我們對于鄉(xiāng)村的偏見，改變了我們對于鄉(xiāng)村倫理的蔑視，這是一個充滿活力的世界。她在表達(dá)倫理道德的時候，總是能與人類的普世價值之間找到一個平衡點，這個平衡點不會拘泥于具體的道德標(biāo)準(zhǔn)，而更注重人性的精神世界。同樣，魏微的《大老鄭的女人》《流年》《鄉(xiāng)村、窮親戚和愛情》等作品，也以自己的筆觸展現(xiàn)了對于鄉(xiāng)村倫理的包容態(tài)度，將鄉(xiāng)村倫理的人倫復(fù)雜性反復(fù)琢磨，讓人們體味再三。

懷舊，是人類因環(huán)境變動，造成的心里茫然與惶恐，不自禁對既往生活興起懷念和向往之情。當(dāng)人類因為某些物質(zhì)追求而使原本簡單純粹的生活方式變得日益復(fù)雜、沉重時，往往會萌生出懷念最初農(nóng)耕文明的想法。廚川白村曾經(jīng)說過:“一個人疲倦于都市生活后，不由對幼少年時的田園風(fēng)光或純樸的生活，興起懷念和向往之情，是屬于一種思鄉(xiāng)病?！雹趯τ凇?0后”女作家來說，她們是經(jīng)歷了兩個時代的交替與轉(zhuǎn)型，她們在人生最開始的部分浸染了鄉(xiāng)村的溫情，在童年、少年的時光里沐浴著鄉(xiāng)村人與人之間的溫馨相處，她們的精神臍帶是與鄉(xiāng)村傳統(tǒng)相連接的，因此她們的的精神主題仍舊屬于傳統(tǒng)。但如今的她們卻要在一個缺乏傳統(tǒng)背景的環(huán)境下摹寫鄉(xiāng)村小說的畫卷，就只能從少年成長的過程中找尋那一絲痕跡，并以自身主題的情感為線，融入大量的個人記憶，因而“70 后”女作家的懷舊鄉(xiāng)土敘事總是與成長主題相依相伴。魏微的《大老鄭的女人》是鄉(xiāng)土主題與成長主題相結(jié)合的一次有益嘗試。整部小說用“我”一個少年的視角看待大老鄭那段不明不白的感情，“我”對于鄉(xiāng)土文化中身體道德的意義指向已經(jīng)陷入了迷茫的狀態(tài)，那種錯位的情感生活，說不上高尚，但也沒有到齷齪的地步，它來自于小說人物正常的真實欲求，但同樣也受到日常倫理的拷問。這種形態(tài)違背了傳統(tǒng)的鄉(xiāng)土文化倫理，同時也侵犯了現(xiàn)代性語境中的民主與理性，但身為少年的“我”只能從原有的自然生命狀態(tài)里看到一種悲劇的處境，一種讓人憐惜卻又無法不承受的悲劇命運(yùn)。原來小城里殘存的溫情，也在時間的沖蝕下，消失得無影無蹤，小說在作者不動聲色的敘述中滲透了她對人世深深的悲憫與無奈。

將鄉(xiāng)村主題與成長主題相融匯是“70 后”女作家別具一格的鄉(xiāng)村寫作特征，她們把少年時期的回憶滲入到作品人物的成長過程中，融入大量個人情感和生命體驗，這種成長式的寫作進(jìn)一步加深了“70 后”女作家對于鄉(xiāng)村的理解。然而面對越來越快的城市化進(jìn)程，鄉(xiāng)村凋零、鄉(xiāng)村倫理衰弱、鄉(xiāng)村文化衰敗，“70 后”女作家可能將是最后一代直接具有鄉(xiāng)土生活經(jīng)驗的作家了。

二、生活在別處：對虛擬家園的尋求

世紀(jì)之交，一方面城市化速度加快，社會日新月異；另一方面，鄉(xiāng)土文化在城市化發(fā)展過程中逐漸收縮。作為“70 后”女作家，她們?nèi)狈ι羁潭S富的鄉(xiāng)村經(jīng)驗，但她們獨特的代際經(jīng)歷，使得自己擁有獨特的鄉(xiāng)村關(guān)系，也決定了她們的創(chuàng)作不再依循前輩的鄉(xiāng)土經(jīng)驗，而充滿了顯著的個性特征。

首先她們提供了另一種展示鄉(xiāng)村的方式?！?0后”女作家喜歡依靠虛構(gòu)的方式為自己建造出理想的鄉(xiāng)土陣地。比如魯敏創(chuàng)作的虛擬鄉(xiāng)土“東壩”系列，就是執(zhí)著于對鄉(xiāng)村的回憶；付秀瑩的“芳村”系列，以對故鄉(xiāng)的回憶為背景，帶領(lǐng)我們進(jìn)入“芳村”這樣一個處于華北平原的鄉(xiāng)土世界，探尋自己心中對于昔日鄉(xiāng)土的記憶；葉彌的“白菊灣花碼頭鎮(zhèn)”同樣嘗試依靠想象的方式來完成自己對于故鄉(xiāng)的那份眷戀，寄托她對于理想中鄉(xiāng)土文化的期盼。換言之，這里的鄉(xiāng)村并非實體性存在，而是作為了一種象征符號——傳統(tǒng)的文化符號。在那虛擬的烏托邦里寄存著魯敏對傳統(tǒng)倫理道德的堅守、對鄉(xiāng)土文明的認(rèn)同以及精神還鄉(xiāng)的渴望，她用手中的筆來訴說著她對故鄉(xiāng)的追尋，鄉(xiāng)情的依戀，對自我的堅持。葉彌的《桃花渡》《香爐山》同樣是根據(jù)作者所構(gòu)建的虛擬鄉(xiāng)土為小說人物提供心靈的慰藉。

其次是鄉(xiāng)土日常的微觀敘事?！?0 后”女作家有意識地摒棄了鄉(xiāng)土文學(xué)自“五四”以來所傳承的啟蒙審美取向，繼承鄉(xiāng)土理想視角，使得鄉(xiāng)土美學(xué)的想象回歸到人存在基本依托的日常生活中，構(gòu)成了與現(xiàn)實有差距的鄉(xiāng)土詩意化特征。如魏微的長篇小說《一個人的的微湖閘》“我想繼續(xù)的是那些沉淀在世間深處的日常生活，它們是那樣的生動活潑，它們具有某種強(qiáng)大的真實”。③“小說這種形式，起源于日常生活，也止于日常生活”。④在具體小說的寫作上，日常生活角度是“70 后”女作家主要關(guān)注對象，她們傳達(dá)出日常生活審美化的構(gòu)建：突出各種微妙的細(xì)節(jié)，注重各種細(xì)微的體驗，捕捉并延伸人物的內(nèi)心情景，全力展現(xiàn)那些被庸常生活覆蓋的、極為飽滿的生命情態(tài)。是的，小說家的任務(wù)不僅是要講述那些驚天動地的大事件，同樣也要講述一些細(xì)碎微小的小事，使之變得饒有趣味。在這種敘事策略的驅(qū)動下，“70 后”女作家的鄉(xiāng)土小說不在意虛無背景下的現(xiàn)實意義，她們樂于表達(dá)的是在這背景之上那種不斷糾葛所影射出來的微妙而豐盈的生命狀態(tài)，它們充斥著生活的每一刻，卻又隱藏在日常生活的底部。

最后是感情上的直接抒情。情感是個人的，相較于“50 后”“60 后”女作家，“70 后”女作家更少受到意識形態(tài)的影響，表達(dá)感情坦率自然，更少顧慮和遮掩。在篇幅的長度上，“70 后”女性作家的鄉(xiāng)土小說長篇相對較少，這就使得作家在關(guān)注故事結(jié)構(gòu)的同時也會更加注重小說的其它方面?！靶≌f的藝術(shù)原是有分寸的藝術(shù)，這種分寸感特別應(yīng)該體現(xiàn)在長篇小說創(chuàng)作里?！雹輷Q言之，與長篇小說對故事結(jié)構(gòu)、主題思想的強(qiáng)硬要求相比，中短篇小說更看重小說的語言、氣韻等抽象性質(zhì)，這種問題的不自覺也使得“70 后”女作家在文本中表現(xiàn)出了抒情化特質(zhì)。如付秀瑩《愛情到處流傳》重視人的幽微情緒，充滿詩意的情懷，也注重意境的呈現(xiàn)。通過這種創(chuàng)造意境的方式，我們不難看出作家連綿不盡的思鄉(xiāng)情緒與她們持之以恒的抒情渲染之間的聯(lián)系。

面對強(qiáng)大的商業(yè)意識形態(tài)的無孔不入，人類的生存變得現(xiàn)實而無趣，現(xiàn)代作家?guī)缀跻褵o情可抒，但“70 后”女作家在這現(xiàn)實的領(lǐng)域里，轉(zhuǎn)而去找尋她們想要向世人展示出的獨特鄉(xiāng)土表達(dá)，繼續(xù)張揚(yáng)著她們一貫的抒情傳統(tǒng)，這種不隨波逐流的寫作，可以看作是對各種意識形態(tài)的反抗。她們的鄉(xiāng)村里面棲居著屬于自己的那段童年、少年歲月，也寄托著自己的人生情懷，那一片理想中的“桃花源”，既可以成為參與現(xiàn)實和未來的重要方式，也可以令讀者感受到作者當(dāng)下的一種真實情感的流動。

三、生活在發(fā)展中：藝術(shù)不足及可能

可以肯定地說，“70 后”女性鄉(xiāng)土小說的創(chuàng)作成就瑕不掩瑜，但是一些客觀的不足也是存在的。學(xué)者張莉說：“‘70 后’作家創(chuàng)作遇到的困境，也是新時期文學(xué)三十年發(fā)展的一個瓶頸，從先鋒寫作、新歷史主義到新寫實主義、晚生代／新生代寫作，中國文學(xué)已經(jīng)被剝除文學(xué)的‘社會功能’和‘思想特質(zhì)’，它逐漸面臨淪為‘自己的園地’的危險?！雹尬膶W(xué)的“祛魅”一方面使得“70 后”女作家不必跟隨歷史的文學(xué)潮流而前進(jìn)，寫作內(nèi)容變得開放、多樣；另一方面也暴露了她們難于與歷史建構(gòu)關(guān)系的處境。那些過度強(qiáng)調(diào)生活細(xì)節(jié)，強(qiáng)調(diào)個人存在的敘事策略也使得”70 后”女作家有限的結(jié)構(gòu)能力和敘事短板暴露了出來。

首先，在”70 后”女作家的鄉(xiāng)土小說中，普遍集中于對鄉(xiāng)村倫理文化的書寫，較少關(guān)注鄉(xiāng)村的現(xiàn)實問題。在鄉(xiāng)村面對加快城鎮(zhèn)化的局面該何去何從？當(dāng)下的農(nóng)民該如何自處？鄉(xiāng)土文化倫理該置于何地？農(nóng)民如何擺脫身份焦慮？這些現(xiàn)實存在的問題并沒有在“70 后”女性鄉(xiāng)土小說中得到答案，她們似乎試圖解決卻又曖昧不明，很少直面現(xiàn)實鄉(xiāng)土與城市的矛盾，她們不斷用提純的方式講述愛與被愛、親情倫理的溫馨，她們反復(fù)在少年時代的故鄉(xiāng)里建立想象中的虛擬鄉(xiāng)土，這種方式在一定程度上可能也在蒙蔽我們對現(xiàn)實鄉(xiāng)土的認(rèn)識。在她們的作品中我們很少能夠看到個人之外的歷史信仰，民族性的群體信仰，她們用溫情的筆法柔化了尖銳的揭露，將直指人心的力度轉(zhuǎn)化為了抒情想象，躲避在自我創(chuàng)建的情感烏托邦里。當(dāng)她們擱置現(xiàn)實與歷史時，并不能說明她們沒有意識到那些宏觀而深刻的東西，更多的可能意味著她們的逃避，主動放棄與外界的抗?fàn)帲U械投降，與現(xiàn)實握手言和。這種隱蔽的鴕鳥式行為，除了外在大環(huán)境背景下的影響，從內(nèi)部看可能就是個人書寫經(jīng)驗與共同經(jīng)驗集體記憶的交融關(guān)系了。

其次，含有無力的重復(fù)。重復(fù)，亦有反復(fù)之意。在文學(xué)創(chuàng)作中，這是一個未定詞性的復(fù)雜詞匯，可褒可貶。在文中使用恰當(dāng)能夠產(chǎn)生控制敘事節(jié)奏、推進(jìn)故事進(jìn)度以及深刻揭示文章主旨作用。此處的“重復(fù)”，指的是文本之間內(nèi)容、情節(jié)、情景的反復(fù)敘述。無論是關(guān)于鄉(xiāng)土小說的創(chuàng)作題材、故事類型還是情感基調(diào)敘述方式，“70 后”女作家的鄉(xiāng)土小說都局限在了類同模式之中，雖然數(shù)量豐富，但是少見具有創(chuàng)新的作品。魯敏的《思無邪》在前幾年就以鄉(xiāng)村倫理的淳樸得到好評，但與之類似的《風(fēng)月剪》《逝者的恩澤》《離歌》等依舊與鄉(xiāng)村倫理、人性之善等有類之處，純樸或淳樸的鄉(xiāng)村意象也始終橫行無阻，單純、平靜也是和魯敏的讀者不期而遇。由于重復(fù)，“70 后”女作家筆下鄉(xiāng)土小說部分失去了它特有的地域性特征，令人感受到的是相同的倫理道德與鄉(xiāng)土風(fēng)情，寬容、敦厚、溫情似乎已經(jīng)成為了此類小說的代名詞。每個地域的鄉(xiāng)土就如它的方言一樣，是浸染著深厚的地方文化歷史氣息的，它們有彼此的差別，而地域個性特征的淡出，使得讀者也忽視了中國鄉(xiāng)村各地方的差異，這無疑是一種文化的缺憾。

最后，“70 后”女作家缺少在鄉(xiāng)土小說領(lǐng)域的持續(xù)耕耘?？v觀“70 后”女性作家鄉(xiāng)土小說的寫作，其數(shù)量已經(jīng)偏少且發(fā)展趨勢也是越來越弱，作家們的注意力更多轉(zhuǎn)向了城市，許多曾在鄉(xiāng)土小說創(chuàng)作中取得一定影響的“70 后”女作家，如魏微、魯敏、喬葉等，再次嘗試城市寫作，鄉(xiāng)土小說的創(chuàng)作在“70 后”女作家這里不斷萎縮正在成為事實。雖然鄉(xiāng)土社會的變遷是鄉(xiāng)村現(xiàn)實的總體特征，但在一定程度上鄉(xiāng)村依舊保持著較好的傳統(tǒng)社會，鄉(xiāng)村生活的形態(tài)還沒有完全消失，它依然有著深厚的豐富性與復(fù)雜性，或許在外貌上它發(fā)生了改變，但內(nèi)在的實質(zhì)依舊有著鮮活的生命力。所以這就需要作者既對鄉(xiāng)土有著持之以恒的堅守精神，還能適時地調(diào)整心態(tài)，只有這樣才能不斷地從更高的視野中俯瞰現(xiàn)代的鄉(xiāng)村文明，以個性獨特的筆法把握時代精神。“70 后”女作家的鄉(xiāng)村經(jīng)驗雖然有所匱乏，但相較于“80 后”“90 后”作家還是有得天獨厚的創(chuàng)作資源的，她們?nèi)缛裟軐⑴f有的鄉(xiāng)村經(jīng)驗不斷更新、深化，從中挖掘出更豐富健全的內(nèi)涵，對自己的記憶世界進(jìn)行有效的編碼，不止是停留在個人記憶的基礎(chǔ)上，相信“70 后”女作家們一定能為中國鄉(xiāng)土小說史增添濃墨重彩的一筆。

注釋：

①魯敏：《沒有幸福只有平靜——小聲地說小說》，《當(dāng)代文壇》2008 年第6 期。

②[日]廚川白村著，陳曉南譯：《西洋近代文藝思想》，志文出版社1985 年版。

③魏微：《流年·楔子·流年》，花山文藝出版社2002 年版。

④魏微：《關(guān)于小說的一些話》，百花文藝出版社2005 年版，第236 頁。

⑤鐵凝：《優(yōu)待的虐待及其他》，春風(fēng)文藝出版社1994 年版，第144 頁。

⑥張莉：《在逃脫處落網(wǎng)——論”70 后”小說家的寫作》，《揚(yáng)子江評論》2010 年第1 期。