光影下的建筑空間與建筑空間中的光影

喻袁崛

摘要：建筑與光影空間的關系，是非常密切的，它們是相互促進，相互影響的。建筑空間借助光影而熠熠生輝，光影因建筑空間而彰顯生機。光影是建筑空間設計的靈魂。

關鍵詞：光影 建筑空間 設計 關系

引言

建筑是一種實用藝術，在物質(zhì)條件允許的情況下，建筑作品不僅僅只是需要滿足它的實用性，還必須具備它的藝術性。光具有照明、供熱、保健、衛(wèi)生等物理功能，也具備塑造建筑造型，顯示建筑空間的藝術功能。建筑是捕捉光的蹤跡和時間腳步的容器。一件優(yōu)秀的建筑作品不僅要注重光的物理效果，還要注重光的藝術效果。充分利用光和影是顯示建筑空間、表現(xiàn)造型藝術、美化建筑環(huán)境的重要手法。在建筑設計中研究光和影對建筑造型設計的影響，將光影作為建筑設計的材料，合理巧妙地運用于各種建筑空間設計中，就能使建筑空間獲得具有震撼力和感染力的藝術效果。

一、光影下的建筑空間

（一）光影下的建筑空間“美”

陽光照射下的經(jīng)典建筑空間設計常常就是，形態(tài)上的美輪美奐，感覺上的巧奪天工，整體上的靈動和精細。光影就好像是在施放魔法一般，在陽光的照射下，建筑空間的特質(zhì)和設計感可以極大地展現(xiàn)，并且把自己的價值和實用性放到最大。因此，設計師不僅僅是通過設計出令人驚嘆的建筑空間來體現(xiàn)自己的能力，而且還體現(xiàn)在對光影的合理運用上。當陽光照射到建筑上，將影子映射到地面上，組成一些形狀和圖形。隨著時間和陽光的變化，而這些形狀和圖形也可能發(fā)生改變。并能產(chǎn)生各種各樣的影子，創(chuàng)造出豐富的變化，形成光影下的建筑空間“美”。所以，對設計師來說，建筑空間的設計同時也應是對光影的設計。建筑設計師的作品不能僅僅是一個單體的建筑而已，而應該是人們在視覺上觀察和感受到建筑空間的設計感、美感、質(zhì)感和實用性。這就要求設計師在所設計的作品中巧妙地運用光影，就能使建筑仿佛擁有了“生命”。可以說，光影是建筑空間設計的靈魂。

帕蒂農(nóng)神廟（雅典衛(wèi)城神廟）（如圖1）。是典型的環(huán)柱式的古希臘建筑，中央是廳堂、大殿，周圍是柱子。排列整齊的柱廊在陽光下形成“亮暗”相錯的富有韻律的藝術美感，在陽光的照耀下，建筑產(chǎn)生出豐富的光影效果和虛實變化，給人帶來強烈的視覺沖擊，加強了人的審美的心理強度。與其他封閉的建筑相比，陽光的照耀消除了封閉墻面的沉悶之感，加強了希臘建筑雕刻藝術的特點。

（二）光影下的建筑空間“意境”和“氛圍”

光影的明亮與昏暗對建筑空間的內(nèi)部有裝飾的作用，不一樣的明暗可以營造出不一樣的氣氛，這對于建筑空間來講，氣氛的轉(zhuǎn)變是十分重要的。光影的明度很強時，建筑空間的內(nèi)部會顯得十分亮敞，帶來了使人愉悅、快樂的感受；而光影的明度很弱時，建筑空間的內(nèi)部會顯得特別昏暗，不過卻可以帶來閑適、舒服的氣氛，別有一番風味。然而，當光影的明度很低時，卻又會帶給人恐怖、寂寞的感受。因此，我們能夠看到，光影對建筑空間的裝飾作用及氣氛的烘托有很大的影響。顯然，如果設計師能準確地將其進行把握，則一定可以得到事半功倍的效果。

比如：柯布西耶在法國設計的朗香教堂就是個明顯案例，建筑的內(nèi)部在光的照射下，幽靜凝重的氣氛擴散在建筑的內(nèi)部空間里，在有弧度的墻面上，無序地開敞著形態(tài)不同的窗戶，由于窗戶向內(nèi)部傾斜，朝向及角度各不相同，光線從窗戶射入教堂時，即創(chuàng)造出了一些奇妙的光線，它暗示人們處于暗黑的環(huán)境里盼望著光明，盼望著精神的超度，很好地表達了宗教的意義，和人、光之間的密切關系，表現(xiàn)出這樣特別的“光之環(huán)境”（如圖2）。

二、建筑空間中的光影

（一）建筑空間中的“影”

世間各種物體的形態(tài)，只能通過光的照射才能被展現(xiàn)出來，同時展現(xiàn)的還有光照射下投射到地面的“影”，因為光的投射，才在地面上形成了影。因為光的多變導致影在顏色、表現(xiàn)、形狀中的縱深感和空間氛圍等在視覺上產(chǎn)生效果，并成為一種獨特而又重要的表現(xiàn)語言。在建筑空間里，光線有時猛烈地照射進來，有時慢慢地滲透進來，就像一個生命體一樣。由于光影在一年之中的不同季節(jié)里，有不斷變化，甚至在一天中的不同時段都呈現(xiàn)出不同的變化，才使空間充滿了活力。同時，也使空間具有了特別的氣質(zhì)和情感，為人們的視覺與心靈提供了豐富的感受。而單一、簡單的自然光只能給人們帶來一種沉寂安定一般的心境。

其實，光影在建筑空間設計中被當作一種建筑形式上的表達方式，被使用的還是比較普遍，設計師常借用建筑的形和它被陽光照射后所投射的影來對空間進行合理的表現(xiàn)，通過不同的角度、不同的空間維度和不同的形態(tài)進行合理的結(jié)合，從而，得到了視覺上錯覺的形態(tài)。這些視覺上錯覺的形態(tài)，較為引起人們的關注，并且含有相應的趣味性。

貝聿銘先生設計的蘇州博物館，對光影的運用讓人嘆為觀止。博物館和拙政園、忠王府遙相呼應，和周圍的景觀相結(jié)合，展現(xiàn)出安靜、祥和、平緩的人文風格。博物館中間的部分，天花板是由玻璃做成的透光口，借用了“老虎天窗”的設計，光線穿過玻璃照射進來，而且伴隨著時間的推移，不停地改變照射的位置，致使光影展現(xiàn)出了不一樣的視覺表現(xiàn)。相同的，梯形的頂部都由金屬材質(zhì)的百葉窗和透光材料結(jié)合的，由于要表現(xiàn)出中國園林的特點，這些金屬材質(zhì)的百葉窗全被裹上了木頭紋理的材料。自然光穿過那些梯狀百葉窗照射在空間里，形成了斷續(xù)的形狀，使原來簡單的過道—下子有了生氣，別有一番味道（如圖3）。

（二）建筑空間中的“情”與“景”

人類的情緒基本上很輕易就可以被環(huán)境所左右，光影多變的特征對人情緒的影響同樣會很明顯。明度較高的光線可以使人在建筑空間內(nèi)部感覺到遼闊的感情和愉快的情緒，而暗沉的光線可以使人在建筑空間內(nèi)部感受到閑適和放松。光影對人情緒的左右體現(xiàn)在生活的方方面面，比如光影對氣氛的左右以及對建筑造型的影響等，都是可以最后左右人的情緒。成為建筑空間中的情緒締造者，即建筑空間中的“情”。建筑空間中的“景”，不僅僅是實體建筑中固定不動的物體，還可以是情感塑造的“景”。換句話說，不可能存在沒有情感的空間，沒有情感的空間就沒有存在的意義。人處于空間內(nèi)的時候，主動或非主動的都會和空間接觸，這一點是毋庸置疑的，這樣對空間情感的營造才可以稱為藝術的表現(xiàn)。光影是表達感情、創(chuàng)造感情空間的有力方式，在世界的每個角落，都會需要嚴肅、清凈、祥和、歡樂等不同的具有情感的建筑空間。

比如，日本最著名的建筑之一：光之教堂。因其在教堂一面墻上開了一個十字形的洞而營造了特殊的光影效果，令信徒們產(chǎn)生接近天主的錯覺而名垂青史。光之教堂的魅力不在于外部，而是在里面，那就是建筑空間里面的光影交疊所帶來的“情”與“景”的震撼力。人們“透過毛玻璃拱頂，人們能感覺到天空、陽光和綠樹。教堂內(nèi)部的光線是定向性的，而不同于廊道中均勻分布的光線。教堂內(nèi)部的地面愈往牧師講臺方向愈呈階梯狀下降。前方是一面十字形分割的墻壁，嵌入了玻璃，以這里射入的光線顯現(xiàn)出光的十字架”。總之，光之教堂是十分獨特的，設計者以其抽象的、肅然的、靜寂的、純粹的、幾何學的空間創(chuàng)造，讓人類精神找到了棲息之所。簡言之，光之教堂空間設計之精妙，就在于充分利用了光影，使得光影與建筑完美結(jié)合（如圖4）。

結(jié)語

總之，光是建筑空間設計不可缺少的要素之一，光影在建筑空間中有其特別的表達方式。對于每一座建筑而言，建筑空間是其實質(zhì)，而光則是建筑空間的靈魂，光賦予建筑以活力。建筑空間借助光影而熠熠生輝，光影因建筑空間而彰顯生機。