舞劇《天路》燈光/多媒體/舞美/服裝/化裝

任冬生 龔勛 阿寬 賈雷 李?yuàn)W 周夢(mèng)琦

【摘 要】 分析舞劇《天路》的燈光設(shè)計(jì)、多媒體設(shè)計(jì)、舞美設(shè)計(jì)、服裝設(shè)計(jì)以及化妝造型設(shè)計(jì)。

【關(guān)鍵詞】 舞?。弧短炻贰?；燈光設(shè)計(jì)；多媒體設(shè)計(jì)；舞美設(shè)計(jì)；服裝設(shè)計(jì)；化妝造型設(shè)計(jì)

文章編號(hào)： 10.3969/j.issn.1674-8239.2018.07.015

2018年6月30日，國(guó)家大劇院歷時(shí)兩年精心打造的原創(chuàng)民族舞劇《天路》在戲劇場(chǎng)首演。青藏鐵路被譽(yù)為“天路”，作為“改革開(kāi)放“的重點(diǎn)工程，是藏族同胞與全國(guó)各族人民的連心路。國(guó)家大劇院以青藏鐵路的建設(shè)為題材，在“改革開(kāi)放40周年”之際以三代人“不忘初心”的堅(jiān)守筑路為主線，推出一部歌頌藏漢人民情誼、展現(xiàn)改革開(kāi)放風(fēng)貌的時(shí)代作品。

本劇集結(jié)了國(guó)內(nèi)一流的主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)，國(guó)家一級(jí)導(dǎo)演王舸任該劇導(dǎo)演，國(guó)家一級(jí)舞美設(shè)計(jì)任冬生擔(dān)任燈光設(shè)計(jì)與多媒體設(shè)計(jì)，舞美設(shè)計(jì)、服裝設(shè)計(jì)、化妝造型設(shè)計(jì)分別由龔勛、阿寬和賈雷擔(dān)任，眾主創(chuàng)傾情打造情感淳樸真摯、色彩鮮明渾厚的現(xiàn)實(shí)題材民族舞劇。

燈光設(shè)計(jì)與多媒體設(shè)計(jì)

任冬生（燈光設(shè)計(jì)/多媒體設(shè)計(jì)）：《天路》是一部把艱苦和悲壯描寫(xiě)得十分浪漫和美麗的舞劇，導(dǎo)演以獨(dú)有的細(xì)膩的內(nèi)心刻畫(huà)和極具張力的舞段，構(gòu)成了那個(gè)年代所具有的兄弟情、母子情以及青澀的愛(ài)情，凸顯了生活之上的人性火花。

燈光是創(chuàng)造空間的一個(gè)最基本的元素，這個(gè)元素可以讓我們更好地去聽(tīng)，更好地去看。該劇燈光色彩偏于中性，使用高色溫和低色溫來(lái)構(gòu)建空間和環(huán)境，創(chuàng)造出一種老照片和古典油畫(huà)的質(zhì)感，甚至追求一種灰色調(diào)的感覺(jué)。創(chuàng)造這樣的一種燈光環(huán)境是為了讓舞臺(tái)布景、服裝、化妝以及多媒體融為一體，燈光為這部戲加了一層濾色片，讓舞臺(tái)擁有了朦朧的詩(shī)意意境。

盧天坐在鐵軌上，吹著口琴，陷入沉思……

央金站在樓梯上，凝望著遠(yuǎn)去的盧天……

失去孩子的母親，虔誠(chéng)地跪在酥油燈前……

這些畫(huà)面呈現(xiàn)在舞臺(tái)上的時(shí)間并不長(zhǎng)，但燈光的處理細(xì)膩厚重，讓這些成為凝固的油畫(huà)，有時(shí)候看不到演員的臉，看不到他在什么地方，只不過(guò)是燈光可以幫助觀眾更好地去聆聽(tīng)，更好地去感受。

舞劇中戲劇性的處理相對(duì)較多，突然地閃回、內(nèi)心外化等都需要燈光與之配合。在這里燈光除了刻畫(huà)人物和環(huán)境還要解構(gòu)空間，其中，弟弟索朗內(nèi)心希望姐姐央金與盧天相愛(ài)，導(dǎo)演的處理極其巧妙，弟弟將姐姐推到盧天身邊，展開(kāi)了一段愛(ài)情雙人舞，這是弟弟內(nèi)心想象的，所以，燈光的轉(zhuǎn)換也隨之浪漫起來(lái)……在舞劇中這樣的調(diào)度很多，對(duì)整個(gè)舞劇情節(jié)的推進(jìn)起到很重要也很巧妙的作用。

強(qiáng)烈的燈光表達(dá)，是作為特效來(lái)使用的，比如盧天父親在風(fēng)雪中犧牲、隧道坍塌等場(chǎng)面，使用了閃動(dòng)和節(jié)奏很強(qiáng)的燈光處理來(lái)加強(qiáng)視覺(jué)效果，其中在隧道坍塌、盧天等戰(zhàn)士犧牲后，弟弟手里拿著盧天給他的口琴奔跑，仿佛要追尋“盧天們”的靈魂，為了突出這一情節(jié)，在舞臺(tái)的后區(qū)放置了一臺(tái)五千瓦的聚光燈，加強(qiáng)了情感依托和舞臺(tái)視覺(jué)。

舞劇《天路》的燈光著重戲劇性的表達(dá)，樸素、厚重，光色運(yùn)用力求含蓄內(nèi)斂，通過(guò)燈光的明暗變化處理，塑造舞臺(tái)空間關(guān)系。

在多媒體的設(shè)計(jì)上，采用了LED屏幕和正面投影的方式呈現(xiàn)，為了使畫(huà)面更加凝重、渾厚，在屏幕前增加了黑色的無(wú)縫紗幕。本著多媒體畫(huà)面應(yīng)該是舞美布景的一部分及其延展性，整體以油畫(huà)的質(zhì)感出現(xiàn)，以慢速甚至非動(dòng)態(tài)畫(huà)面為主，這樣的審美標(biāo)準(zhǔn)讓整部舞劇視覺(jué)渾然一體，有效地為舞劇的鋪陳、敘述、推進(jìn)提供了幫助。

李?yuàn)W/周夢(mèng)琦（燈光設(shè)計(jì)助理）：《天路》的燈光設(shè)計(jì)有著顯著的特點(diǎn)，“純粹”是整部舞劇燈光設(shè)計(jì)最為核心的關(guān)鍵詞。恰當(dāng)準(zhǔn)確的燈具選擇和使用、克制微妙的燈光色彩控制，表現(xiàn)整體又節(jié)奏鮮明的燈光效果變化都是“純粹”一詞的集中體現(xiàn)。與此同時(shí)，在這部舞劇的燈光處理上，其戲劇性和音樂(lè)性也得到了很好的詮釋。舞蹈、音樂(lè)、戲劇情節(jié)在燈光的粘合與交織下達(dá)到了一個(gè)準(zhǔn)確的平衡。

以光色為例，設(shè)計(jì)師在燈光色彩的整體把控方面非常克制，基本傾向在冷暖兩種色彩之間尋找與劇情所適合的色調(diào)。運(yùn)用冷暖的交織組合來(lái)表現(xiàn)不同的時(shí)間、地點(diǎn)和感情氛圍，這不僅完美地發(fā)揮了其應(yīng)有的表現(xiàn)作用，同時(shí)，燈光效果更加整體統(tǒng)一；雖然沒(méi)有大的色彩變化，但微妙細(xì)膩的冷暖配合時(shí)刻調(diào)動(dòng)著觀眾敏感的視覺(jué)神經(jīng)，并隨之產(chǎn)生強(qiáng)烈的心理共鳴。但在全劇最后，舞臺(tái)上漫天的飛雪被冷藍(lán)色的高側(cè)光照亮，幾道紅色的流動(dòng)光將為筑路犧牲的烈士定格在舞臺(tái)時(shí)，之前一直被控制的光色驟然被釋放出來(lái)，先抑后揚(yáng)，帶來(lái)了更強(qiáng)烈的感官體驗(yàn)和心理震撼。

舞劇由于其特殊性，燈光變化通常較多，把握不好容易讓觀眾產(chǎn)生“碎、鬧、雜”的感官體驗(yàn)。而在《天路》的燈光設(shè)計(jì)中，設(shè)計(jì)師非常好的將劇情、音樂(lè)、演員調(diào)度做了歸納和概括。以劇情為載體，以音樂(lè)為契機(jī)，兼顧演員調(diào)度，燈光變化整體、準(zhǔn)確。能整合的地方絕不拆分，使得整部舞劇的燈光變化流暢、舒服、整體、統(tǒng)一。這種恰如其分的燈光變化同時(shí)促進(jìn)了舞蹈與音樂(lè)和戲劇的緊密結(jié)合，簡(jiǎn)約而不簡(jiǎn)單，加強(qiáng)了戲劇張力。

在《天路》中，燈光的戲劇性、音樂(lè)性表現(xiàn)隨處可見(jiàn)。舞蹈是無(wú)言的藝術(shù)，一些微妙的情緒由于沒(méi)有語(yǔ)言很難體現(xiàn)和表達(dá)，燈光作為重要的舞臺(tái)表現(xiàn)元素，在舞劇中起到了無(wú)聲勝有聲的作用。以主人公盧天與父母的一段三人舞為例，燈光作為在舞臺(tái)上最方便最有效的造型手段，強(qiáng)烈地表現(xiàn)了戲劇的時(shí)空轉(zhuǎn)化，在青藏鐵路工作的盧天收到母親的來(lái)信，陷入對(duì)生活的沉思和對(duì)過(guò)往的回憶。一只定點(diǎn)光隨著盧天的思緒亮起，母親隨之在家中起舞，這表現(xiàn)了盧天對(duì)遠(yuǎn)方母親的思念。隨著音樂(lè)的轉(zhuǎn)變，另一只定點(diǎn)光亮起，畫(huà)面又轉(zhuǎn)為父親當(dāng)年在戰(zhàn)斗的場(chǎng)面。隨著音樂(lè)的變化，環(huán)境光逐漸亮起，三人共舞，畫(huà)面又切換到了盧天對(duì)少年時(shí)的回憶。這種用燈光制造的舞臺(tái)蒙太奇，既直觀又強(qiáng)烈，非常容易讓觀眾產(chǎn)生共鳴。而音樂(lè)性的體現(xiàn)在最后表現(xiàn)地震坑道垮塌時(shí)最為明顯強(qiáng)烈，隨著音樂(lè)節(jié)奏的改變，舞臺(tái)上的燈光效果也隨之切換閃動(dòng)，始終與音樂(lè)同步密切配合，帶給了觀眾極大的視聽(tīng)覺(jué)感官刺激。

劇中，燈具的選擇和運(yùn)用也值得一提。一是老式的螺紋聚光燈的使用，其同時(shí)兼顧了道具和實(shí)際的照明作用。在一場(chǎng)發(fā)生在鐵路“山洞里”的戲中，在舞美設(shè)計(jì)制作的腳手架上，燈光設(shè)計(jì)掛上了幾只外表滄桑斑駁的“光耀牌”老式螺紋聚光燈，隨著燈光的亮起不僅為男主角的獨(dú)舞進(jìn)行了照明，而且瞬間營(yíng)造了極具年代感的環(huán)境氣氛，也作為真實(shí)的復(fù)古道具為舞美增光添彩。二是對(duì)于燈具圖案片的使用，為了達(dá)到最合適的效果，特別設(shè)計(jì)制作了“樹(shù)影、山脊、軌道”三種圖案片，替換掉了原燈具的圖案片，特制的電腦燈GOBO片在幾個(gè)特殊環(huán)境中起到了不可替代的作用。以鐵軌的圖案片為例，在表現(xiàn)筑路的群舞時(shí)，軌道GOBO片的使用在煙霧的配合下，空中形成了充滿力量感的光束，地上交織了斑駁的鐵軌造型，使觀者既感受到了環(huán)境的惡劣也體會(huì)到了筑路軍官的堅(jiān)韌。三是低色溫常規(guī)燈具與換色器的使用，在此次舞劇中使用了一組加裝換色器的ADB螺紋聚光燈作為逆光，換色器這種日漸被淘汰的舞臺(tái)燈光設(shè)備卻在這部戲中用得恰到好處，常規(guī)燈的低色溫配合換色器色紙的使用散發(fā)出并不飽和的灰調(diào)子色彩，充滿了年代感，使這部寫(xiě)實(shí)題材的作品充滿了膠片質(zhì)感。

舞美設(shè)計(jì)

龔勛（舞美設(shè)計(jì)）：老年央金與弟弟索朗在瑪尼石堆旁深情地凝望著高原上的鐵路，腦海中浮現(xiàn)出她與修筑這段鐵路的鐵道兵戰(zhàn)士之間的動(dòng)人往事，通過(guò)她的思緒把觀眾從現(xiàn)實(shí)中拉回到她記憶中那個(gè)飽含激情的歲月，綿延在青藏高原數(shù)千公里的青藏鐵路，通向遠(yuǎn)方雪山的鋼軌下面整齊地鋪設(shè)著一條條枕木。當(dāng)我們了解到那些可歌可泣的感人故事時(shí)，再看這些靜靜地躺在高原上的枕木，仿佛它們就是一個(gè)個(gè)為這條青藏鐵路奉獻(xiàn)自我的那些最可愛(ài)的鐵道兵戰(zhàn)士，他們把自己的身軀化成了堅(jiān)實(shí)的枕木，用青春撐起這條通向繁榮幸福的雪域鐵路，將生命鑄就成這條在世界屋脊上的神奇天路，條條枕木記載著他們偉大不朽的功績(jī)。

經(jīng)過(guò)反復(fù)的推敲商榷后，舞美設(shè)計(jì)選擇采用樸素的寫(xiě)實(shí)主義風(fēng)格。如，在舞臺(tái)樂(lè)池中設(shè)置的貫通整個(gè)樂(lè)池的1：1的鐵道形象，包括每個(gè)道釘、每條枕木的尺寸，甚至每塊碩石，都是還原現(xiàn)實(shí)生活中的比例，采用這種高度還原現(xiàn)實(shí)的做法不是為了讓鐵道本身看起來(lái)更真實(shí)，而是通過(guò)環(huán)境的設(shè)置讓劇中人物看起來(lái)更加立體、飽滿、可信、真實(shí)。在開(kāi)篇筑路場(chǎng)景中，幾十個(gè)演員抬著兩條12米長(zhǎng)的鋼軌，利用踏步的力量感體現(xiàn)出鋼軌的分量，通過(guò)這種真實(shí)的刻畫(huà)讓觀眾們相信這些鐵道兵戰(zhàn)士們?cè)陲L(fēng)雪中肩扛著沉重的鐵軌向著險(xiǎn)峻的雪山攀登，開(kāi)篇就讓觀眾感受到這種力量。這種現(xiàn)實(shí)主義題材通過(guò)寫(xiě)實(shí)主義的表現(xiàn)展現(xiàn)出一種凌冽的現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格，就是要體現(xiàn)出特有的年代屬性顆粒般的質(zhì)感，它不是細(xì)膩的不是唯美的，在這種顆粒感中帶給觀眾如閱讀之后的暢快。結(jié)尾部分，鐵道邊每個(gè)酥油燈都是真實(shí)的，當(dāng)演員在表演中跨過(guò)寫(xiě)實(shí)的鐵道，被點(diǎn)燃的那片酥油燈一排排亮起時(shí)，連帶著周邊的鐵道也變成了一種意向，變成一種情緒，仿佛在酥油燈之間的鐵道就是復(fù)活的戰(zhàn)士們，隨著犧牲的鐵道兵戰(zhàn)士們?cè)趶?fù)活的場(chǎng)景中再次扛起鋼軌的時(shí)候，受到情緒感染的觀眾們看到后會(huì)產(chǎn)生發(fā)自內(nèi)心的感動(dòng)。

通過(guò)寫(xiě)實(shí)主義的舞臺(tái)呈現(xiàn)，讓觀眾們真實(shí)地感受到在這世界屋脊之上，為了祖國(guó)富強(qiáng)和人民幸福而做出犧牲的這些最可愛(ài)的人，他們逝去的生命留下了不可磨滅的痕跡。

服裝設(shè)計(jì)和化妝造型設(shè)計(jì)

阿寬 （服裝設(shè)計(jì)）：接手創(chuàng)作舞劇《天路》初始，我就知道這個(gè)作品不是要?jiǎng)?chuàng)造奇幻風(fēng)情，不是要營(yíng)造苦難情緒，而是在體現(xiàn)一份情懷，在表達(dá)國(guó)家一個(gè)多世紀(jì)的夙愿得以實(shí)現(xiàn)，我們傳唱了十年的內(nèi)心美好。它來(lái)自艱辛但充斥著幸福，它是每個(gè)國(guó)人的真實(shí)感受，所以，它給我的命題不是“尋找創(chuàng)新”，而是“尋找真實(shí)”，找到當(dāng)年的真實(shí)感受，找到每個(gè)人物的真實(shí)形象，找到那個(gè)環(huán)境的真實(shí)質(zhì)感，就找到了大家想找的那份情感。

現(xiàn)實(shí)主義題材不好做，革命的現(xiàn)實(shí)主義更不能憑空杜撰，那是真正曾經(jīng)經(jīng)歷過(guò)的日子，那些人都是曾經(jīng)真正在那里生活過(guò)的至今存封在那些日子和我們回憶里。感謝合作的各位演員，他們?cè)谖鑴∈籽莸钠咴铝骰鸺竟?jié)，穿著棉軍裝、軍膠鞋、針織衣、長(zhǎng)藏袍舞蹈而毫無(wú)怨言，反而充滿了創(chuàng)作的激情。每個(gè)角色既要符合當(dāng)時(shí)的年代，符合鐵道兵的符號(hào)，又要體現(xiàn)他們各自擔(dān)任的不同角色的性格和特點(diǎn)，這不是人為設(shè)計(jì)出來(lái)的，是導(dǎo)演、演員和設(shè)計(jì)者在工作過(guò)程中一點(diǎn)點(diǎn)嘗試出來(lái)的，才會(huì)如此生活自然。藏族的風(fēng)情和美麗不是常見(jiàn)的華麗服飾，而是靠演員臉上的高原紅和頭上的花圍巾來(lái)表現(xiàn)，那是20世紀(jì)七八十年代艱苦歲月里高原上最亮麗的風(fēng)景線，正如戲中一位演員說(shuō)的：“我們表現(xiàn)得越開(kāi)心越幸福，當(dāng)劇中的鐵道兵離開(kāi)我們的時(shí)候，觀眾才更能體會(huì)那種生命的奉獻(xiàn)有多大?！边@就是我們要尋找的代入感吧。

自古以來(lái)修路架橋都被視為人家大德，我們都是路上的享用者，不忘開(kāi)路的前人，我們才能不辜負(fù)這天邊的圣境。

賈雷 （化妝造型設(shè)計(jì)）：《天路》——一個(gè)游走在油畫(huà)民族間的舞臺(tái)造型呈現(xiàn)。

如果想讓更多的年輕觀眾走進(jìn)劇場(chǎng)喜歡上民族的造型，無(wú)疑就是要結(jié)合時(shí)尚的手段，抓住民族的“點(diǎn)”，用時(shí)尚的手法進(jìn)行夸張、放大，才能適合現(xiàn)在人的審美。

天路文化也有著自己的鐵路沿線文化的獨(dú)特性。這次舞臺(tái)上就選用了很多鐵路沿線各地區(qū)的豐富造型，如青海、安多、那曲等地方特色造型。這樣就賦予了舞臺(tái)造型上“有根天路”造型的文化的獨(dú)特性。漢民的鐵路兵在造型上主要依據(jù)真實(shí)的照片去還原；在妝面上加上了曬傷、高原紅、唇裂的特效手法，突出鐵道兵在惡劣的環(huán)境下的真實(shí)寫(xiě)照，又與藏民相得益彰。

（編輯 常靖雨）