淺探寫(xiě)意人物畫(huà)背景中山水畫(huà)法度和花鳥(niǎo)畫(huà)法度

尚新周

【摘要】在現(xiàn)代寫(xiě)意人物畫(huà)創(chuàng)作中，有一種傾向令人擔(dān)憂：片面追求人物形象的設(shè)計(jì)、面部的刻畫(huà)和服飾的精雕細(xì)琢，忽視背景的描寫(xiě)，或是簡(jiǎn)單用制作方法做以渲染，使寫(xiě)意人物畫(huà)背景的設(shè)計(jì)和描寫(xiě)越趨簡(jiǎn)單，導(dǎo)致畫(huà)面的韻味和意趣不斷丟失。本文旨在通過(guò)將寫(xiě)意人物畫(huà)背景中的山水畫(huà)法度和花鳥(niǎo)畫(huà)法度單獨(dú)提出來(lái)，進(jìn)而對(duì)先前成功的實(shí)踐者的經(jīng)驗(yàn)進(jìn)行分類(lèi)、概括、總結(jié)和研究，為寫(xiě)意人物畫(huà)的發(fā)展提出可借鑒的思路。

【關(guān)鍵詞】寫(xiě)意人物畫(huà)；背景；山水畫(huà)法度；花鳥(niǎo)畫(huà)法度

中國(guó)畫(huà)家多注重法度和覺(jué)悟的追求，使自己達(dá)到圓融通達(dá)的境界，創(chuàng)作出不拘一格的繪畫(huà)作品。在現(xiàn)代寫(xiě)意人物畫(huà)創(chuàng)作中，有一種傾向令人擔(dān)憂：片面追求人物形象的設(shè)計(jì)、面部的刻畫(huà)和服飾的精雕細(xì)琢，忽視背景的描寫(xiě)，或是簡(jiǎn)單用制作方法做以渲染，使寫(xiě)意人物畫(huà)背景的設(shè)計(jì)和描寫(xiě)越趨簡(jiǎn)單，導(dǎo)致畫(huà)面的韻味和意趣不斷丟失。這個(gè)發(fā)展趨勢(shì)在國(guó)畫(huà)教學(xué)中尤為明顯：課堂上注重人物寫(xiě)生，花鳥(niǎo)畫(huà)和山水畫(huà)訓(xùn)練不足，創(chuàng)作中背景處理就顯得極不協(xié)調(diào)。如果不注重背景物象塑造的訓(xùn)練，容易讓學(xué)生偏匿一科，不能在創(chuàng)作中融會(huì)貫通山水畫(huà)、花鳥(niǎo)畫(huà)和人物畫(huà)各種技法，達(dá)到相互滋養(yǎng)和觸類(lèi)旁通效果，一定程度上限制了畫(huà)家和畫(huà)科的發(fā)展。本文旨在針對(duì)上述問(wèn)題，通過(guò)將寫(xiě)意人物畫(huà)背景中的山水畫(huà)法度和花鳥(niǎo)畫(huà)法度單獨(dú)提出來(lái)，進(jìn)而對(duì)先前成功的實(shí)踐者的經(jīng)驗(yàn)進(jìn)行分類(lèi)、概括、總結(jié)和研究，為寫(xiě)意人物畫(huà)的發(fā)展提出可借鑒的思路。

在寫(xiě)意人物畫(huà)背景中，從表現(xiàn)的內(nèi)容來(lái)歸納，主要涵蓋山水和花鳥(niǎo)兩大類(lèi)，如果把表現(xiàn)技法上升到法度的層面，便可概括為山水畫(huà)法度和花鳥(niǎo)畫(huà)法度，山水畫(huà)法度和花鳥(niǎo)畫(huà)法度是在山水畫(huà)和花鳥(niǎo)畫(huà)創(chuàng)作實(shí)踐中總結(jié)出來(lái)的法度，山水畫(huà)法度包含山水畫(huà)創(chuàng)作的基本規(guī)律和技法，側(cè)重對(duì)風(fēng)景、空間、質(zhì)感等的描述，花鳥(niǎo)畫(huà)法度則是花鳥(niǎo)畫(huà)創(chuàng)作的基本規(guī)律和技法總結(jié)，側(cè)重對(duì)動(dòng)物、植物以及雜物的表現(xiàn)。寫(xiě)意人物畫(huà)背景中的山水和花鳥(niǎo)的內(nèi)容，在表現(xiàn)方式上已經(jīng)不同于花鳥(niǎo)畫(huà)和山水畫(huà)的表現(xiàn)，由于表現(xiàn)主題的轉(zhuǎn)變，它們既保持著山水畫(huà)和花鳥(niǎo)畫(huà)的基本特性，又要服務(wù)于人物形象，與主體人物形象刻畫(huà)紋絲相扣，達(dá)到高度的協(xié)調(diào)統(tǒng)一，這要求畫(huà)家根據(jù)畫(huà)面立意對(duì)它們有所取舍，進(jìn)行再創(chuàng)造。

一、背景營(yíng)造在寫(xiě)意人物畫(huà)中的地位和作用

（一）在寫(xiě)意人物畫(huà)創(chuàng)作中，背景是畫(huà)面的重要組成部分。背景所表現(xiàn)的內(nèi)容交代了人物活動(dòng)的空間、足跡、環(huán)境，背景形象表現(xiàn)和刻畫(huà)的目的是為人物形象服務(wù)，起到鋪墊、映襯、烘托、強(qiáng)化、補(bǔ)充和解釋等作用。因所占畫(huà)面面積大小不同，某種程度上也會(huì)奠定作品基調(diào)，確定作品表現(xiàn)的方式、節(jié)奏和情趣，豐富畫(huà)面內(nèi)容。在創(chuàng)作實(shí)踐中，背景又是容易著墨之處，很多畫(huà)家常從背景入手，逐漸到人物形象刻畫(huà)，再根據(jù)畫(huà)面時(shí)時(shí)增補(bǔ)，筆墨從生疏到精微，心態(tài)從拘謹(jǐn)?shù)椒潘?，相輔相成，一氣呵成。

（二）通過(guò)人物和背景的處理，營(yíng)造畫(huà)面意境，來(lái)傳遞畫(huà)家的情感和意圖，達(dá)到情理交融，寄情于景的效果。人物畫(huà)貴在“傳情達(dá)意”，通過(guò)背景和人物形象的完美結(jié)合，畫(huà)面背景為人物的傳情達(dá)意設(shè)定空間，通過(guò)“以意取象”取舍背景物象，明示或暗示主體人物生活環(huán)境，所思所想，所憂所喜，從側(cè)面?zhèn)鬟f主體人物的信息，引人入勝，產(chǎn)生意猶未盡的審美效果。

（三）豐富畫(huà)面的表現(xiàn)層次，拓展表現(xiàn)空間，技法上相互借鑒，多角度多方位塑造藝術(shù)形象。在作品構(gòu)思中，背景設(shè)計(jì)同人物形象的服飾設(shè)計(jì)、動(dòng)作設(shè)計(jì)等一樣，是表現(xiàn)人物形象的主要手段，需要通篇考慮畫(huà)面因素。

二、山水畫(huà)法度和花鳥(niǎo)畫(huà)法度在寫(xiě)意人物畫(huà)中對(duì)主體人物形象表現(xiàn)的作用

（一）將山水、花鳥(niǎo)兩種法度直接用到人物形象塑造中

在現(xiàn)代寫(xiě)意人物畫(huà)人物形象刻畫(huà)中，表現(xiàn)手段越來(lái)越復(fù)雜化，雜糅山水和花鳥(niǎo)各種技法，山水、花鳥(niǎo)、人物三個(gè)題材的專(zhuān)屬領(lǐng)域的技法特點(diǎn)因?yàn)橄嗷ソ栌靡呀?jīng)不太明顯，三者在一個(gè)畫(huà)面中進(jìn)行互補(bǔ)創(chuàng)作以豐富畫(huà)面的厚度的趨勢(shì)已經(jīng)形成。

1.山水畫(huà)法度在寫(xiě)意人物畫(huà)表現(xiàn)中的應(yīng)用

將山水技法直接用到形象塑造和刻畫(huà)中，追求畫(huà)面厚度、質(zhì)感和塑造感，甚至是氣氛的營(yíng)造。突出寫(xiě)意中的真實(shí)感的塑造，通過(guò)比擬手段，再造藝術(shù)形象，形成個(gè)人表現(xiàn)技法。周思聰、趙琦、畢建勛、張萬(wàn)臣、梁巖等畫(huà)家的作品在這方面很具代表性。

2.花鳥(niǎo)畫(huà)法度在寫(xiě)意人物畫(huà)表現(xiàn)中的作用

花鳥(niǎo)畫(huà)法度的點(diǎn)、厾、勾、沖、潑、漬等側(cè)重寫(xiě)意表現(xiàn)的內(nèi)容放在人物形象塑造中，就形成另外一番氣象。從藝術(shù)感覺(jué)上更加輕松愉悅，表現(xiàn)中更加細(xì)膩，線條造型內(nèi)涵豐富，直抒胸臆，突出寫(xiě)意性和趣味性。丁中一、方增先、石奇、劉國(guó)輝等畫(huà)家作品是這方面的代表。

（二）塑造背景形象，襯托人物形象

人物形象塑造手段的多樣化，對(duì)于背景形象的塑造提出更高的要求，找到適當(dāng)?shù)男问絹?lái)反襯和統(tǒng)一畫(huà)面是需要不斷思索和實(shí)踐的。如同一首樂(lè)曲，一幅畫(huà)一般先定一個(gè)基調(diào)，在選擇搭配中不斷選取合適的元素進(jìn)行組合。很多畫(huà)家不斷在嘗試著用山水畫(huà)法度和花鳥(niǎo)畫(huà)法度大篇幅營(yíng)造環(huán)境，主題人物形象只在恰當(dāng)?shù)奈恢寐宰骱?jiǎn)單處理，達(dá)到空靈隱約、質(zhì)樸自然的表現(xiàn)效果。

三、山水畫(huà)法度、花鳥(niǎo)畫(huà)法度塑造的背景形象與主體人物形象表現(xiàn)中技法層面的幾點(diǎn)研究

（一）法度間的借鑒和融合

中國(guó)人物畫(huà)自形成獨(dú)立畫(huà)科以來(lái)，山水和花鳥(niǎo)兩個(gè)題材多是作為人物畫(huà)的補(bǔ)景出現(xiàn)。在人物畫(huà)發(fā)展過(guò)程中，花鳥(niǎo)和山水兩個(gè)題材伴隨左右，不分不離，形成“你中有我，我中有你”的局面。漫長(zhǎng)的歲月里，三個(gè)題材形成獨(dú)立的畫(huà)科，朝著各自的方向發(fā)展?？偟膩?lái)講，三個(gè)科目各有側(cè)重：人物畫(huà)偏重于描法，近現(xiàn)代寫(xiě)意人物畫(huà)多揉以寫(xiě)法，注重造型，以傳神寫(xiě)照為要旨，專(zhuān)注于情；花鳥(niǎo)畫(huà)偏重寫(xiě)法，注重筆墨意趣，能怡情，抒胸中逸氣，專(zhuān)注于意；山水畫(huà)多偏重皴法，側(cè)重畫(huà)面氣勢(shì)和山石質(zhì)感，通過(guò)營(yíng)造空間達(dá)到暢神作用，專(zhuān)注于境。每個(gè)獨(dú)立的題材在其研究深度上不斷拓展，使得各自的內(nèi)涵不斷豐富，根據(jù)題材表現(xiàn)的對(duì)象不同，表現(xiàn)手法上的側(cè)重不同，審美追求也大相徑庭。但其連氣同枝的淵源使得各獨(dú)立學(xué)科不斷拿來(lái)姊妹學(xué)科的經(jīng)驗(yàn)、理念和技法來(lái)直接創(chuàng)作，達(dá)到本畫(huà)科發(fā)展完善的效果。在歷史上比較有成就的畫(huà)家中，很少有人偏匿于一科的，往往一人涉獵多個(gè)畫(huà)科，并在不太擅長(zhǎng)的畫(huà)科中也卓有建樹(shù)。在國(guó)內(nèi)，對(duì)于人物畫(huà)背景的研究一直以來(lái)不乏實(shí)踐者，特別是有些老畫(huà)家，諸如張大千、齊白石、陸儼少、石魯、黃胄等，在此方面做出很多的探索，但也僅見(jiàn)于只言片語(yǔ)，這種探索更多的出于畫(huà)家的一種繪畫(huà)自覺(jué)，所謂“知者不言”。

（二）畫(huà)面要求的統(tǒng)一協(xié)調(diào)

在寫(xiě)意人物畫(huà)創(chuàng)作中，人物形象和背景相得益彰，背景往往交代出來(lái)人物的語(yǔ)境，表現(xiàn)技法上也是“一唱一和”，構(gòu)思寫(xiě)意人物畫(huà)，或開(kāi)門(mén)見(jiàn)山，平鋪直敘，邊角處間作點(diǎn)染，豐富畫(huà)面空間；或是大篇幅烘染，描繪語(yǔ)境，關(guān)鍵位置以人物點(diǎn)題；或是人物背景所占空間參半，相互襯托。在畫(huà)面中，背景形象塑造和主題人物形象表現(xiàn)要高度統(tǒng)一，表現(xiàn)在以下四個(gè)方面：

1.表現(xiàn)內(nèi)容的統(tǒng)一。山水、花鳥(niǎo)和人物各種技法匯集起來(lái)，成為一個(gè)“武器庫(kù)”，畫(huà)家選取合適的“武器”進(jìn)行組合，目標(biāo)只有一個(gè)，就是所要表現(xiàn)的內(nèi)容，在主題內(nèi)容上要絕對(duì)統(tǒng)一。

2.表現(xiàn)層次的統(tǒng)一。畫(huà)面背景描述要統(tǒng)一到畫(huà)面層次中去，突出主題，形成一幅水墨交響樂(lè)。人物形象以重墨塑造的，背景形象就要以淡墨描寫(xiě)；人物形象偏重積墨，背景形象就要考慮以線描寫(xiě)；人物形象以線造型，背景多考慮用大面積墨塊襯托，形成畫(huà)面層次。

3.筆法運(yùn)用的統(tǒng)一。某種意義上講，山水畫(huà)法度、花鳥(niǎo)畫(huà)法度和人物畫(huà)法度都是為了追求某種表現(xiàn)效果獨(dú)特的用筆用墨技法，歸根結(jié)底就是筆法和墨法，在作畫(huà)過(guò)程中，毛筆呈現(xiàn)不同的狀態(tài)，吸收水分和墨的成分比例不同，著紙的力度、速度、方向等不同就會(huì)呈現(xiàn)不同的效果。背景處理提供更寬廣的筆墨表現(xiàn)空間，在創(chuàng)作實(shí)踐中，通過(guò)陰陽(yáng)、曲直、俯仰、向背、疏密、枯潤(rùn)、有無(wú)、快慢、線面、松緊等對(duì)比，突出主題，豐富畫(huà)面，達(dá)到和諧統(tǒng)一的效果?；B(niǎo)畫(huà)法度、山水畫(huà)法度和人物畫(huà)法度因表現(xiàn)題材的側(cè)重點(diǎn)不同，呈現(xiàn)出來(lái)的表現(xiàn)屬性也差別很大，放在一幅畫(huà)中，成為矛盾體，實(shí)踐中很難協(xié)調(diào)。三者的統(tǒng)一，在表現(xiàn)上總的來(lái)說(shuō)歸結(jié)于用筆。構(gòu)思一幅畫(huà)，首先要想到的是筆調(diào)，是以哪種筆法為主，寫(xiě)法、描法還是皴法？不斷實(shí)踐探索與不同筆法相配的用水、用墨技法。

4.表現(xiàn)效果的統(tǒng)一。表現(xiàn)效果統(tǒng)一分為語(yǔ)言的統(tǒng)一和風(fēng)格的統(tǒng)一。好的背景形象的處理與人物形象互彰其美，彌補(bǔ)不足，渾然一體，使主體人物形象刻畫(huà)的筆墨更輕松，更富韻味。選擇山水畫(huà)法度或花鳥(niǎo)畫(huà)法度其中的一些內(nèi)容來(lái)表現(xiàn)人物形象的時(shí)候，實(shí)踐中要不斷探索搭配規(guī)律，繪畫(huà)語(yǔ)言上要形成體系，風(fēng)格上鮮明完整。

（三）畫(huà)面意趣的理性選擇

寫(xiě)意人物畫(huà)創(chuàng)作，特別是其中的小品畫(huà)一類(lèi)，畫(huà)面更加注重意趣的表達(dá)，某種意義上講，意趣成為高于人物形象刻畫(huà)之上，統(tǒng)駕畫(huà)面其他因素的一個(gè)標(biāo)準(zhǔn)。人物畫(huà)“傳移摹寫(xiě)”等單純刻畫(huà)人物形象的技法不能滿(mǎn)足這個(gè)標(biāo)準(zhǔn)的要求，需要不斷獵奇和創(chuàng)造，從山水畫(huà)和花鳥(niǎo)畫(huà)創(chuàng)作實(shí)踐中較為成熟的技法和內(nèi)容搬過(guò)來(lái)不失為一個(gè)很好的選擇。

四、山水畫(huà)法度、花鳥(niǎo)畫(huà)法度在人物畫(huà)中同源異體，實(shí)踐中相互借鑒的幾點(diǎn)研究

（一）山水畫(huà)臨摹創(chuàng)作對(duì)寫(xiě)意人物畫(huà)創(chuàng)作啟示

通過(guò)解析經(jīng)典山水畫(huà)的布局方法，造型結(jié)構(gòu)，筆墨語(yǔ)言，設(shè)色賦彩，彌補(bǔ)寫(xiě)意人物畫(huà)技法傳承的缺失，轉(zhuǎn)化到寫(xiě)意人物畫(huà)創(chuàng)作中，與人物表現(xiàn)相結(jié)合，展示了一個(gè)更大的表現(xiàn)空間。

1.增強(qiáng)畫(huà)面空間布局意識(shí)。山有三遠(yuǎn)：“高遠(yuǎn)之勢(shì)突兀，深遠(yuǎn)之意重疊，平遠(yuǎn)之意沖融而縹縹緲緲。”“高遠(yuǎn)者明瞭，深遠(yuǎn)者細(xì)碎，平遠(yuǎn)者沖淡。明瞭者不短，細(xì)碎者不長(zhǎng)，沖淡者不大，此三遠(yuǎn)也?！比宋锂?huà)中背景因素可作為擴(kuò)展空間的新嘗試。在人物形體外的畫(huà)面空間，既可做平面化的處理，也可遠(yuǎn)近法推之，與周?chē)h(huán)境相融合，調(diào)和畫(huà)面筆法、墨法為宜。

2.借鑒造型規(guī)律。以山水畫(huà)中樹(shù)法為例，樹(shù)冠多用墨較重，從上而下，漸次變淡，表現(xiàn)樹(shù)木欣欣向榮的生命力和向上的張力；蟹爪的造型、鹿角規(guī)律性的出枝，與樹(shù)葉的點(diǎn)墨相雜，形成線面結(jié)合效果；樹(shù)叢前后的相互襯托，層層推出，表現(xiàn)出樹(shù)叢深遠(yuǎn)幽靜。線條與墨塊在此形成對(duì)比和呼應(yīng)。這種對(duì)比可以直接運(yùn)用到中國(guó)人物畫(huà)中去，正如寫(xiě)生中著衣人物身體的上身與下身處理上的對(duì)比，上身以干、細(xì)筆線條刻畫(huà)，下身則以粗重筆水墨塑造，即可有形體曲度的節(jié)奏感，又有上輕下重的實(shí)體感，背景也可與人物相呼應(yīng)，大片烘托。

3.探求筆墨方法。皴法包含著山石處理的微妙技法，既符合筆墨運(yùn)用規(guī)律，又描繪山石質(zhì)感，還增添人文情懷。山水畫(huà)理論豐厚，對(duì)筆墨的用法多有論及：“淡、濃、焦、宿、退、?！焙汀八窕栽诠P力；筆力有虧，墨無(wú)光彩”，山水畫(huà)中筆蹤筆路清晰，層層復(fù)加，相互交叉，形成厚重山體。墨色變化由焦、濃墨到淡墨，調(diào)子豐富，粗細(xì)變化交織豐富。水在此并非洗筆之用，而是作一墨色。“墨分五彩”“丹青隱墨墨隱水”。無(wú)論是理論還是實(shí)踐，山水畫(huà)是筆墨最完整的匯集，通過(guò)研究尋求筆墨法度，是寫(xiě)意人物畫(huà)最行之有效的借鑒。

（二）花鳥(niǎo)畫(huà)臨摹創(chuàng)作對(duì)寫(xiě)意人物畫(huà)創(chuàng)作的啟示

1.以寫(xiě)取意。人物畫(huà)在其“造型嚴(yán)謹(jǐn)”的束縛下使得表現(xiàn)形式比較單一，在情感表達(dá)上理性大于感性，從而在一定程度上限制了寫(xiě)意人物畫(huà)的“寫(xiě)意”表現(xiàn)和發(fā)展空間。在花鳥(niǎo)畫(huà)臨摹中，特別是在“取象方式”和發(fā)揮純粹筆墨語(yǔ)言自由方面，來(lái)補(bǔ)充寫(xiě)意人物畫(huà)“苛執(zhí)形似，意味枯燥”的不足。

2.線條的借鑒。大千世界里，大自然的規(guī)律、均衡、節(jié)奏、疏密、對(duì)稱(chēng)、重疊、連續(xù)等錯(cuò)綜復(fù)雜的變化全被沉淀和匯集在線條的律動(dòng)中，線條源于自然的啟示，特別是在花鳥(niǎo)畫(huà)中，線條經(jīng)過(guò)畫(huà)家提純，無(wú)論是以線條美的形式創(chuàng)作的什么內(nèi)容，都是直指人心靈的樸實(shí)語(yǔ)言和作者內(nèi)心思想情感在現(xiàn)實(shí)的化身。

3.畫(huà)面形式的借鑒。從花鳥(niǎo)畫(huà)成熟時(shí)期的唐代中晚期到宋代花鳥(niǎo)畫(huà)的大繁榮，至元代文人畫(huà)成為繪畫(huà)的主流，再到明清兩代寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)的空前發(fā)展，直至近現(xiàn)代國(guó)畫(huà)花鳥(niǎo)畫(huà)家們的佳作，根據(jù)表達(dá)情感的需要，畫(huà)面設(shè)計(jì)煞費(fèi)心機(jī)，或“豐滿(mǎn)華貴”，或“高冷空靈”，或“奇巧逶迤”，或“中正天真”，構(gòu)圖形式多樣，像李颯等許多青年畫(huà)家，將畫(huà)面構(gòu)成形式單獨(dú)研究，做出豐厚的成果。

（三）山水畫(huà)法度、花鳥(niǎo)畫(huà)法度和寫(xiě)意人物畫(huà)筆墨語(yǔ)言

“藝術(shù)家同樣無(wú)法傳系他見(jiàn)到的東西，他所能做到的只是把它們翻譯成他繪畫(huà)手段的表現(xiàn)形式罷了”（貢布里希語(yǔ)）?！胺g”即轉(zhuǎn)化，在國(guó)畫(huà)里，即轉(zhuǎn)化成筆墨語(yǔ)言。筆墨語(yǔ)言的轉(zhuǎn)換是寫(xiě)意人物畫(huà)訓(xùn)練的關(guān)鍵，山水畫(huà)法度和花鳥(niǎo)畫(huà)法度中筆墨訓(xùn)練的經(jīng)驗(yàn)可以直接實(shí)踐在寫(xiě)意人物畫(huà)中。

結(jié)語(yǔ)

深入研究寫(xiě)意人物畫(huà)畫(huà)面元素之間關(guān)系，借鑒山水畫(huà)和花鳥(niǎo)畫(huà)創(chuàng)作的經(jīng)驗(yàn)，有針對(duì)性地豐富背景形象的塑造方法，是寫(xiě)意人物畫(huà)教學(xué)實(shí)踐中不可或缺的環(huán)節(jié)。而進(jìn)一步探索山水畫(huà)法度和花鳥(niǎo)畫(huà)法度中與人物形象刻畫(huà)相契合的表現(xiàn)手段，進(jìn)而形成技法完備，畫(huà)面感豐厚的視覺(jué)效果，是拓寬現(xiàn)代寫(xiě)意人物畫(huà)發(fā)展道路的必然要求，需要不斷在實(shí)踐中總結(jié)和豐富。

注釋?zhuān)?/p>

*本文為《人物畫(huà)背景中山水法和花鳥(niǎo)法研究》（立項(xiàng)文件：桂教科研【2015】2號(hào)，課題編號(hào)：KY2015LX 226）結(jié)題論文。