文同《墨竹圖》技法解析

劉 勝

（浙江樹(shù)人大學(xué)藝術(shù)學(xué)院，浙江 杭州 310000）

文同（1018—1079）是北宋中后期詩(shī)、辭、書(shū)、畫(huà)多才兼?zhèn)涞乃囆g(shù)大家。

《宣和畫(huà)譜》評(píng)文同“善畫(huà)墨竹，知名于時(shí)”，其作品《墨竹圖》在當(dāng)時(shí)就已負(fù)盛名，從現(xiàn)存文同的墨竹畫(huà)看，其畫(huà)面感均具有很強(qiáng)的圖式特點(diǎn)，以下就他的代表作品《墨竹圖》軸為例，對(duì)其圖示技法進(jìn)行粗淺的分析。

一、形式特征

現(xiàn)藏于臺(tái)北故宮博物院的《墨竹圖》軸，表現(xiàn)形式為水墨，材質(zhì)為絹本，縱131.6厘米、橫105.4厘米，所畫(huà)一倒垂折枝芋竹，是文同留存為數(shù)不多作品中的精品。

面對(duì)這幅《墨竹圖》，首先會(huì)被畫(huà)幅的氣勢(shì)所吸引。一折枝竹從畫(huà)面左上角出鋒，依勢(shì)向右下方行筆，將至竹枝末端回鋒上仰，形成一個(gè)非常漂亮的動(dòng)勢(shì)，恰似一個(gè)側(cè)臥的“S”，行筆流暢，實(shí)入虛出，而后以書(shū)法用筆之提、按、頓、挫“撇”出側(cè)枝，接著覆以濃淡不同的竹葉，錯(cuò)落而又顯得很有層次。既有竹子枝葉的結(jié)構(gòu)生長(zhǎng)關(guān)系，又不失瀟灑靈動(dòng)之放逸，體現(xiàn)出北宋時(shí)期的精細(xì)不茍的審美趣味。此畫(huà)遵循宋畫(huà)一味的干凈清爽的造境特點(diǎn)，畫(huà)面無(wú)款署，僅右上邊角撳印兩方，上為“靜閑書(shū)室”、下為“文同與可”，后有收藏押印“宣統(tǒng)御覽之寶”，另有畫(huà)外增添兩首題跋，均是王直、陳循受彥鎰宗伯請(qǐng)為題之，題寫(xiě)內(nèi)容均出自前人為文同所作之詩(shī)賦，充滿(mǎn)了對(duì)文同極度欣賞的贊溢之辭。

二、構(gòu)圖

構(gòu)圖指安排物象在畫(huà)面中的大、小、前、后的位置與空間關(guān)系。在中國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)理論中，曾有顧愷之的“置陣布勢(shì)”之說(shuō)，南齊謝赫《古畫(huà)品錄》中的“經(jīng)營(yíng)位置”之說(shuō)。文同的《墨竹圖》在構(gòu)圖上具有當(dāng)時(shí)北宋繪畫(huà)的典型氣質(zhì)，呈“S”形的構(gòu)圖形式，這種構(gòu)圖為北宋人最喜歡的布局，很多經(jīng)典的作品都采用此構(gòu)圖形式，如崔白的《雙喜圖》。而現(xiàn)存于各大博物館的文同的墨竹畫(huà)基本上也都采用此構(gòu)圖方式，元代吳鎮(zhèn)《墨竹譜》中稱(chēng)這種構(gòu)圖為“俯而仰”。

站在畫(huà)者的角度，我們可以感受到文同創(chuàng)作此幅作品的先后次序，步驟清晰，落墨枯濕濃淡，行筆輕重緩急，其提、按、勾、挑的動(dòng)作仿佛歷歷在目。《墨竹圖》取勢(shì)畫(huà)面左上角，側(cè)鋒行筆稍往右方傾斜畫(huà)出第一竹節(jié)干，回鋒帶出第一竹節(jié)并用濃墨趁濕稍作勾描暈染，緊接著畫(huà)出第二節(jié)竹竿，因?yàn)樾泄P果斷利落，速度比較快，竹竿上半部分墨跡產(chǎn)生自然“飛白”，第三竹竿急轉(zhuǎn)而下，但速度有所滯緩，從筆鋒兩側(cè)的痕跡來(lái)看不是很順滑，略有側(cè)鋒補(bǔ)筆現(xiàn)象，行筆至第四、第五竹竿筆勢(shì)微微上仰，成功避開(kāi)右下方對(duì)角，緊接著第六、七、八、九節(jié)竹竿順勢(shì)繼續(xù)上揚(yáng)形成一條由粗漸細(xì)的完美曲線，畫(huà)面呈現(xiàn)的反“S”形并非機(jī)械的、死板的“S”形，而是富有曲度變化的，其效果呈現(xiàn)與他主張“形”與“理”并重的繪畫(huà)邏輯非常之吻合。

三、造型

文同的造型屬北宋精細(xì)寫(xiě)實(shí)的一路，但與皇家畫(huà)院結(jié)構(gòu)精謹(jǐn)?shù)碾p勾設(shè)色又有所區(qū)別，相比之下文同的造型點(diǎn)染自然，筆墨更加輕松放逸，被尊崇為文人水墨畫(huà)的發(fā)端。

從這張《墨竹圖》的筆觸痕跡看，質(zhì)地為熟礬絹，用筆水分多的地方，筆觸邊界清晰銳利且留有明顯的水跡，筆頭含墨量少的時(shí)候就極其容易產(chǎn)生“飛白”，而且文同擅草書(shū)，他對(duì)草書(shū)創(chuàng)作中疾筆行走時(shí)飛白的駕馭能力也是極強(qiáng)的， 竹葉的造型基本遵照自然生長(zhǎng)的姿態(tài)，為典型的互生關(guān)系，葉片的寬窄長(zhǎng)短各具姿態(tài)，就連葉片被風(fēng)輕微拋起的反轉(zhuǎn)關(guān)系也表現(xiàn)得輕松而到位,那些因葉落而顯露出來(lái)的末梢關(guān)節(jié)則以行書(shū)的筆法或勾或挑地一揮而成，具有很強(qiáng)的寫(xiě)意性。

四、筆墨

文同的筆墨雖尚工但重意，其作畫(huà)方式多為即興創(chuàng)作，與北宋院體精細(xì)不茍的畫(huà)風(fēng)有所不同，時(shí)逢以黃居寀、黃唯亮、夏侯延祐為代表的“黃家富貴”呈衰微之勢(shì)，出現(xiàn)了兼具徐熙、黃筌畫(huà)風(fēng)的崔白野逸范，稍晚于崔白十余年的文同自然也會(huì)受當(dāng)時(shí)的影響，只是在注重形的基礎(chǔ)上更具士夫身份，文人的理念融入墨竹作品，不再用線雙勾，直接以墨為之，畫(huà)面已經(jīng)呈現(xiàn)較強(qiáng)的書(shū)寫(xiě)性，是隨著自己的性情有感而發(fā)的狀態(tài)，已初顯“墨戲”作畫(huà)的勢(shì)態(tài)。

我們看文同《墨竹圖》中書(shū)寫(xiě)性極強(qiáng)的筆法，用筆之連帶關(guān)系輕松概括且不失嚴(yán)謹(jǐn)，將書(shū)法用筆植入竹枝竹葉的技法，具有很強(qiáng)的寫(xiě)意性。中國(guó)畫(huà)特有的筆墨特性帶來(lái)的特有的書(shū)寫(xiě)性效果更有利于氣韻的表達(dá)。

文同尚工、重意的表現(xiàn)形式使其作品風(fēng)貌看上去結(jié)構(gòu)精謹(jǐn)，用筆循于法度之中又兼得放逸之態(tài)，其以草書(shū)入畫(huà)、以墨為之的即興式創(chuàng)作方式上承五代的工筆意識(shí)，下啟元代的水墨形態(tài)，是引領(lǐng)時(shí)代畫(huà)風(fēng)轉(zhuǎn)折的一個(gè)人物,文同以士大夫身份、文人理念作畫(huà)，創(chuàng)造性地提出“胸有成竹”的寫(xiě)生思維模式具有開(kāi)拓性的時(shí)代意義。