論電影《芳華》的藝術(shù)風(fēng)格

周瑋亮

(山東女子學(xué)院 藝術(shù)設(shè)計(jì)學(xué)院，山東 濟(jì)南 250300)

電影《芳華》的時(shí)代背景是20世紀(jì)七八十年代，那是一個(gè)不同尋常的年代，時(shí)代的浪潮挾裹著無數(shù)年輕的生命奔涌向前，投奔到未知的命運(yùn)當(dāng)中。很多曾經(jīng)朝夕相處的年輕人，命運(yùn)自這一刻起截然不同，他們的生命從此走向了難以預(yù)測(cè)的方向。自此之后，年華流逝，天各一方，伴隨著青春的轟然謝幕，他們分別譜寫出一曲曲或華美、或凄婉、或壯烈、或淡然的篇章。以此為前提，這段青春的歲月必然成為一代人生命中永恒的烙印。驀然回首，那段不算太遙遠(yuǎn)卻已無法回溯的歲月，一定散發(fā)著醉人的芬芳。正因如此，無論《芳華》這部影片帶給大眾的思考如何因人而異，無論上映后獲得的評(píng)價(jià)如何兩極分化，我們都不可否認(rèn)馮小剛導(dǎo)演在拍攝過程中體現(xiàn)出來的執(zhí)著和誠意，以及《芳華》作為一部文藝片所取得的票房上的巨大成功。所以，本文將主要以《芳華》為例，來討論這部影片的藝術(shù)風(fēng)格以及這部影片帶來的思考。

一、大眾化題材的選擇：小人物的喜怒哀樂

作為一名久負(fù)盛名的導(dǎo)演，馮小剛對(duì)于商業(yè)片的把握是十分精準(zhǔn)的，他所引領(lǐng)的賀歲片風(fēng)潮，對(duì)國內(nèi)電影市場(chǎng)產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。馮氏賀歲電影，不但將賀歲片演化成獨(dú)具中國特色的類型片，還在某種意義上促使國內(nèi)電影市場(chǎng)進(jìn)一步細(xì)化?！罢琴R歲片的成功，引發(fā)了中國電影行業(yè)的檔期自覺?！睆摹都追揭曳健返健恫灰姴簧ⅰ贰稕]完沒了》，再從《大腕》到《非誠勿擾》《非誠勿擾2》，一路走來，馮氏喜劇獲得了一次又一次的成功。以北方市民生活為基礎(chǔ)，通過富有地域特色的語言與幽默形式，展現(xiàn)極具張力的戲劇沖突，奠定了馮氏喜劇在中國電影市場(chǎng)上的地位和馮小剛導(dǎo)演本人的極佳口碑。由此可見，馮小剛導(dǎo)演對(duì)于商業(yè)片的理解和演繹非常符合國內(nèi)觀眾的觀影心理，把握住了多數(shù)人的審美，并由此掌握了話語權(quán)和受眾，進(jìn)而獲得了商業(yè)上的巨大成功。然而，面對(duì)已經(jīng)取得的“領(lǐng)地”和龐大的觀影群體，馮小剛導(dǎo)演并沒有固守賀歲片的領(lǐng)域，選擇相對(duì)駕輕就熟的商業(yè)電影的拍攝，而是轉(zhuǎn)為拍攝更具個(gè)人風(fēng)格的電影，《集結(jié)號(hào)》《唐山大地震》《一九四二》《我不是潘金蓮》《芳華》等電影由此陸續(xù)誕生。可以說，每一部馮小剛執(zhí)導(dǎo)的電影，都帶有鮮明的時(shí)代印記，同時(shí)影片所選擇的題材，都反映了時(shí)代背景下小人物或群體的生活軌跡，《芳華》亦是如此。

(一)生活

馮小剛導(dǎo)演一直熱衷于講述生活中的故事，表達(dá)小人物的喜怒哀樂。這一點(diǎn)，無論是在商業(yè)化的賀歲片中，還是在藝術(shù)化的《芳華》中，都沒有區(qū)別。所有的故事，都由最平凡的生活切入，通過展現(xiàn)群體中的個(gè)體，凸顯出電影的沖突和主題。如故事中的何小萍，就是一個(gè)普通的鄉(xiāng)村女孩，為擺脫原來的家庭、改變命運(yùn)而懷抱著美好憧憬來到了文工團(tuán)。但是，在這里等待她的不是鮮花和掌聲，不是友誼與愛情，而是來自于其他文工團(tuán)女兵的歧視和排斥。生活化的場(chǎng)景一再展現(xiàn)，她被孤立于群體之外，遭受著雖殘酷卻并不罕見的對(duì)待。再比如故事中的“活雷鋒”劉峰，無論是出于集體生活對(duì)于個(gè)體個(gè)性的異化，還是出于本身的性格使然，他一直在做最苦最臟最累的工作，盡自己的全力去實(shí)現(xiàn)內(nèi)心的要求，卻沒有得到公正的對(duì)待或善意的回應(yīng)，反而因此被視為異類和“偶像”。這里所說的“偶像”，并非是受其他人崇敬和尊重的楷模，而是真真正正的“泥偶”，不能有任何個(gè)人情緒存在的雕像，在任何事情面前，都不應(yīng)該有個(gè)人情緒。這當(dāng)然是個(gè)笑話，所以當(dāng)這個(gè)“偶像”的雕塑表現(xiàn)出人性的一面時(shí)，立刻成了被聲討、被譴責(zé)的對(duì)象，甚至連自己的生活都以令人無法置信的崩潰方式徹底坍塌。

(二)抽離

無論是文學(xué)作品還是影視作品，所展現(xiàn)的故事都來源于生活，又超脫于生活。馮小剛導(dǎo)演曾經(jīng)在采訪中說過，因?yàn)樽约航?jīng)歷過那個(gè)年代，對(duì)于那個(gè)年代有著最深沉的回憶和感情，因此有可能不自覺地將回憶中的故事美化了。沒錯(cuò)，故事是生活中曾經(jīng)發(fā)生過的故事，但是這生活卻是經(jīng)過藝術(shù)加工之后的生活，是將自身抽離于生活之外，帶著回憶中的美感去審視和回憶的生活。這樣的生活，有著生活的煙火氣，還有著美學(xué)意義上的超脫于生活的美感。像霧里看花，你知道那是花，甚至知道那就是一朵常見的花，但是它的美，已經(jīng)超脫了正常意義上的美，具有藝術(shù)品一般的美感。這種對(duì)于生活的抽離，恰恰是一部優(yōu)秀影片的基礎(chǔ)。唯有保持一定程度的抽離和克制，才能將故事完整而理智地展現(xiàn)給觀眾。

(三)凝練

從生活中抽離出故事，再將故事凝練成具有自身風(fēng)格和獨(dú)特意義的情節(jié)，這也是馮小剛導(dǎo)演一直在努力做的事情。上文中所提到的文工團(tuán)中被歧視、排擠的何小萍，被人稱為“活雷鋒”的劉峰，以及見證這一切的蕭穗子，一心夢(mèng)想嫁入高官家庭的林丁丁……文工團(tuán)中每一個(gè)角色都是凝練出的典型人物形象，展示出那個(gè)時(shí)代的青春與腐朽、矛盾與和諧、殘酷與溫情。

二、普遍適用的情感：一代人的青春回憶

(一)“回憶殺”

在時(shí)長136分鐘的《芳華》電影里，無論是攝影機(jī)下充滿回憶色彩的光影交織，還是穿插于電影中的每段配樂，都能讓熟悉那個(gè)時(shí)代的人立刻找到那個(gè)年代氤氳的氣味。那是整整一代人的青春回憶，是無法抹去、無法回溯，卻又無法遺忘的激昂歲月。在那里，埋藏了壓抑不了的激情，在午夜夢(mèng)回時(shí)輾轉(zhuǎn)反側(cè)，在記憶里兀自芬芳?？梢哉f，回憶是最容易觸動(dòng)情感的思維活動(dòng)之一，尤其對(duì)曾生活于那個(gè)年代的人來說，芳華已逝，尤可追憶，所有感覺自己漸漸老去的人，都會(huì)越來越多地陷入回憶。在回憶中，哪怕曾經(jīng)令人痛苦的事情，都因?yàn)闀r(shí)間和空間的距離，變得朦朧而美麗起來。因此，這一波“回憶殺”，無疑是非常優(yōu)秀的，大眾化題材的選擇，可以瞬間拉近某一群體受眾與電影的距離，贏得最大限度的好感。

(二)“青春殺”

青春，是每一個(gè)人最害怕失去、失去以后最懷念的東西。所以，即便是對(duì)那些并不熟悉這段歲月的人來說，對(duì)于青春的追憶卻是共通的。在這一點(diǎn)上，依然可以通過真實(shí)的情景再現(xiàn)和恰如其分的表演，引起這一部分觀眾的觀影欲望，并贏得他們的情感共鳴。

三、平凡中的不凡：群體之中的特例

“我不是說創(chuàng)作不要個(gè)性，關(guān)鍵是你的個(gè)性要能適應(yīng)觀眾的欣賞趣味，能夠抓住觀眾?！痹诖蟊娀}材和普遍適用的情感之外，電影必須有足夠豐富的戲劇化的情節(jié)作為支撐，否則電影往往會(huì)流于平庸。試問，如果一部電影講述的故事，就如同你身邊每天都會(huì)發(fā)生的事情一樣，那么你還會(huì)選擇前去觀影嗎？答案恐怕是否定的，因?yàn)檫@部電影顯然不具備足夠的吸引力。那么，該如何營造這種沖突呢？在馮小剛導(dǎo)演所執(zhí)導(dǎo)的賀歲片中，已經(jīng)有了足夠多的解答，在此我們不一一贅述。同樣，《芳華》延續(xù)了馮小剛導(dǎo)演的風(fēng)格，在平凡中尋找不凡，描述群體之中的特例。

(一)特殊環(huán)境

縱觀《集結(jié)號(hào)》《唐山大地震》《一九四二》《芳華》，觀眾會(huì)發(fā)現(xiàn)，這幾部電影都描述了一個(gè)相對(duì)特殊的環(huán)境，然后展現(xiàn)在這特殊環(huán)境中的群體，這便是沖突，所有戲劇化的場(chǎng)景和情節(jié)都產(chǎn)生于此?！斗既A》的時(shí)代背景是20世紀(jì)七八十年代，受眾未必經(jīng)歷過這個(gè)時(shí)代，那么，這個(gè)時(shí)代對(duì)于特定受眾來說，會(huì)帶有一種朦朧的懵懂，吸引受眾去探究，去觀看。如果受眾剛好曾經(jīng)生活在這個(gè)時(shí)代，那自然會(huì)帶著追憶的心態(tài)去觀看，這就是特殊環(huán)境題材所帶來的獨(dú)特魅力。

(二)特殊群體

除了特殊環(huán)境之外，《芳華》中還表現(xiàn)了這一特殊環(huán)境中的特殊群體——文工團(tuán)。對(duì)于很多曾經(jīng)生活在那個(gè)年代的人來說，文工團(tuán)是他們所不熟悉的，或是充滿憧憬的，是一個(gè)時(shí)代的符號(hào)，是特殊群體中特別的存在，是非常獨(dú)特的、令人神往的。這樣的群體選擇，是馮小剛導(dǎo)演又一高明之處。當(dāng)然，這也緣自馮小剛導(dǎo)演的自身經(jīng)歷，在后文中，我們會(huì)有所闡述。

四、經(jīng)典對(duì)白：語言的藝術(shù)

通常意義上來講，影像與聲音是電影不可或缺的兩個(gè)要素，自20世紀(jì)20年代，有聲電影第一次出現(xiàn)在人們的視野和聽覺中以后，這二者一直都是相輔相成的關(guān)系。語言，對(duì)于電影來說是極其重要的。演員的表演，除了動(dòng)作和表情這兩種最主要的表情達(dá)意方式外，就是語言。從《甲方乙方》等幾部電影中，我們可以看到馮小剛導(dǎo)演對(duì)于語言藝術(shù)爐火純青的應(yīng)用，這種語言藝術(shù)的風(fēng)格，可以說來自于原作者及編劇王朔。但是，同樣可以肯定的是，馮小剛導(dǎo)演本人是欣賞和喜愛這種語言表達(dá)方式的。這種風(fēng)格在很大程度上影響了馮小剛導(dǎo)演所執(zhí)導(dǎo)的并非王朔原著的電影?！翱此坪芷胀ǖ囊痪潆娪芭_(tái)詞，在它的背后應(yīng)該是普通大眾對(duì)生活百態(tài)人清冷暖的表達(dá)與觀照?！瘪T小剛導(dǎo)演對(duì)于語言的精準(zhǔn)把握，加上編劇嚴(yán)歌苓的加工升華，使語言的藝術(shù)在《芳華》里依然有所體現(xiàn)，并十分觸動(dòng)人心。那句“一個(gè)始終不被善待的人，最能識(shí)別善良，也最珍惜善良”，被觀眾無數(shù)次提及，可以說是《芳華》影評(píng)中出現(xiàn)頻率最高的臺(tái)詞。還有“我不想讓你們看到他們老去的樣子，他們已經(jīng)芳華已逝，面目全非”“我才不無私呢，我私心可大了”“有些逝去的日子，不需要想起，卻也永不會(huì)忘記”，類似這樣的臺(tái)詞比比皆是，在不同年齡、不同經(jīng)歷的觀眾心中，有著不同的解讀和體會(huì)，即便觀影結(jié)束，依然余韻裊裊，令人回味。

五、真實(shí)：來自于現(xiàn)實(shí)的經(jīng)歷

馮小剛導(dǎo)演曾經(jīng)說過，那些他所不曾經(jīng)歷、無法想象的年代或是環(huán)境，他是沒有辦法完美地表現(xiàn)出來的。他舉了個(gè)例子，比如大學(xué)校園，他就不會(huì)有深切的體會(huì)，更無法真實(shí)地還原。因此，馮小剛導(dǎo)演更喜歡表現(xiàn)自己所熟悉的年代和環(huán)境。在這一點(diǎn)上，《芳華》無疑是非常符合他的要求的，甚至可以說是完美契合的題材。在《芳華》所展現(xiàn)的年代中，馮小剛導(dǎo)演正好是二三十歲的年紀(jì)，《芳華》的環(huán)境和氛圍也是馮小剛導(dǎo)演所熟悉的，包括編劇嚴(yán)歌苓也擁有同樣的背景。作為一名軍人，尤其是文工團(tuán)的軍人，馮小剛導(dǎo)演熟悉這里的環(huán)境，熟悉這里的人們。而描寫自己所熟悉的背景，自然可以更好更真實(shí)地再現(xiàn)當(dāng)時(shí)環(huán)境，重塑生活細(xì)節(jié)，這是馮小剛導(dǎo)演的堅(jiān)持。這份對(duì)于主題和內(nèi)容的堅(jiān)持，讓《芳華》成為一部具有真實(shí)感的、可信度和還原度極高的作品，同樣更容易打動(dòng)有著同樣經(jīng)歷的觀眾的心，獲得他們的支持和肯定。

六、口 碑

在這里，我們不得不提一句題外話，那就是馮小剛導(dǎo)演積累的口碑?？诒馕吨晒Φ慕?jīng)驗(yàn)，意味著獨(dú)特的導(dǎo)演風(fēng)格。無論是國內(nèi)還是國外，無論是東方還是西方，每一位著名導(dǎo)演都有自己鮮明的風(fēng)格，讓人可以從多數(shù)電影中，一眼看出這部電影的來源。高度統(tǒng)一化的風(fēng)格，為馮小剛導(dǎo)演執(zhí)導(dǎo)的電影打上了深深的馮氏烙印，這種統(tǒng)一的風(fēng)格自然能夠吸引喜歡這種風(fēng)格的穩(wěn)定的觀眾群，這也是《芳華》能夠獲得票房成功的不得不提的原因。馮小剛曾經(jīng)在采訪中說過，他一直很想執(zhí)導(dǎo)文藝片，但是最初文藝片想要獲得成功十分艱難，所以，他也曾屈服于票房和商業(yè)化利益之下，選擇去拍更容易被受眾接受的賀歲片。當(dāng)他積累了足夠多的成功經(jīng)驗(yàn)和受眾群體后，終于可以一展拳腳，去拍自己更想拍的文藝片。這個(gè)例子或許也可以給我們一些啟示。

七、結(jié) 語

佳人芳蹤遠(yuǎn)，何處覓華年?！斗既A》中，屬于一代人的青春雖然謝幕，但是更多人的青春正在上演。一部電影，可以有好評(píng)和差評(píng)，最可怕的，卻是平庸。有爭議，意味著這部電影為觀眾帶來了思考和探索，這一系列思考和探索，最后引發(fā)的啟示往往超過了電影本身的價(jià)值。綜上所述，《芳華》的藝術(shù)風(fēng)格十分鮮明，具有很強(qiáng)的馮氏電影特征?！斗既A》的藝術(shù)風(fēng)格體現(xiàn)為大眾化題材、普遍適用的情感、平凡中的不凡、經(jīng)典對(duì)白、真實(shí)等方面。從中，我們可以體會(huì)到馮小剛導(dǎo)演對(duì)于題材的堅(jiān)守和個(gè)人風(fēng)格的堅(jiān)持，以及對(duì)于文藝片商業(yè)化的把握，如何能在保持一部電影藝術(shù)性的同時(shí)，成功地商業(yè)化，這是每一位電影從業(yè)者都不得不面對(duì)和深思的問題。《芳華》為我們指出了其中的一條道路，值得更多的導(dǎo)演去嘗試和探索。