科幻電影《降臨》的電影語言藝術(shù)

李 娜

(西安外事學(xué)院，陜西 西安 710000)

電影藝術(shù)在攝取、復(fù)制甚至“創(chuàng)造”客觀現(xiàn)實(shí)的同時(shí)，能夠?qū)χ饔^的情感意志進(jìn)行表達(dá)，形成了具有表意意義的電影語言，這已經(jīng)是一個(gè)不爭(zhēng)的事實(shí)。丹尼斯·維倫紐瓦的電影《降臨》(

Arrival

，2016)本身就是一部關(guān)于語言的科幻片，而在闡述語言及其他由此衍生的復(fù)雜問題時(shí)，電影又提供了一套深可玩味的表意體系。

一、理論基礎(chǔ)與主導(dǎo)語境

任何處于語意段之中的影像都是在一個(gè)主導(dǎo)語境之中的，在故事片中尤其如此。影像本身是不具備符號(hào)性的，但是當(dāng)它被納入一個(gè)具體的語境之后，它就被賦予了符號(hào)功能，以直接符號(hào)、圖像符號(hào)以及指示符號(hào)的三種不同身份出現(xiàn)，而這種功能的賦予并不是隨意的，它來自于影像的制造者對(duì)具體語意的再現(xiàn)，也關(guān)系著觀眾對(duì)這一影像的詮釋。

而在科幻電影中，主導(dǎo)語境與理論基礎(chǔ)有著極大的重合，正如語言交流中，語言的接受者不能脫離主導(dǎo)語境來解析一個(gè)個(gè)語言符號(hào)，觀眾如果完全不理解電影的理論基礎(chǔ)，那么在理解劇情時(shí)無疑將阻礙重重。

《降臨》中的理論基礎(chǔ)是認(rèn)知語言學(xué)，而關(guān)鍵在其中的薩丕爾·伍爾夫假說。一般人們承認(rèn)，思維影響著語言，而伍爾夫假說反過來認(rèn)為，人類學(xué)習(xí)的語言會(huì)影響人類的思維方式。如對(duì)于普通人來說，雪的顏色是只有“白色”這一種的，但是在愛斯基摩人的語言中，形容雪的顏色的詞匯共有7種，描述雪的詞匯就有20余種，一旦普通人習(xí)得了愛斯基摩語，那么也能分辨出7種不同顏色的雪來。嚴(yán)格來說，伍爾夫假說是存在缺陷的，如先天視障者就無法通過習(xí)得愛斯基摩語來獲得分辨7種雪的能力，甚至無法通過語言來獲得視覺。換言之，一種新的感知和思維能力是可以通過語言的習(xí)得憑空產(chǎn)生的，但這并不絕對(duì)。但這整個(gè)伍爾夫假說的可行，就成為《降臨》的語境。電影中將“分辨七種雪”置換為“預(yù)知未來”。

在《降臨》中，七肢桶的書寫方式是迥異于人類的文字的，他們的每一次表意(可以認(rèn)為是每一句話)都是一個(gè)平面上的圓形，他們一次所要表達(dá)的全部意思，都濃縮在這個(gè)由多個(gè)符號(hào)渾融組合在一起的圓中。而人類的書寫順序則是直線式的。無論是語言交流抑或是文字書寫，七肢桶所呈現(xiàn)出來的都是一個(gè)閉合的環(huán)形。一次性的表意內(nèi)容越龐大，那么這個(gè)環(huán)形就越復(fù)雜。這意味著七肢桶的思維方式也是環(huán)形的。在了解了這一點(diǎn)后，觀眾才能明白電影敘事的奧秘。環(huán)形思維是理解整部電影的關(guān)鍵。女主人公路易斯本身是一個(gè)在大學(xué)工作的語言學(xué)專家，精通多國語言，在被軍方傳喚后，路易斯對(duì)七肢桶的語言開始了日夜沉浸式的研究。在掌握了七肢桶的語言后，她也就獲得了“縱觀全局”的思維和超越線性時(shí)間的能力，即可以預(yù)知未來，時(shí)間對(duì)于路易斯來說，也成為一個(gè)圓。路易斯對(duì)于時(shí)間的感受力以及對(duì)事件的因果觀完全因?yàn)檫@門語言的習(xí)得而發(fā)生了翻天覆地的變化。

在這一語境下，《降臨》在敘事時(shí)實(shí)現(xiàn)了一種對(duì)應(yīng)，一方面七肢桶的來歷在路易斯習(xí)得語言后得到了解釋。他們來自于未來，在3000年后，他們需要人類的幫助，但是人類將有可能因?yàn)槎嘣瘯r(shí)代下信仰或意識(shí)形態(tài)的對(duì)立，而在3000年內(nèi)就因?yàn)楸舜藬骋暫凸舳晕覛纾虼似咧扒皝韼椭祟?，一整套知識(shí)分成12份傳授給不同的國家，讓各國人精誠合作，在學(xué)習(xí)中戰(zhàn)勝割裂，七肢桶在此傳遞出“使眾多成為一”的理念。另一方面，七肢桶的來歷對(duì)應(yīng)著路易斯的婚戀經(jīng)歷。路易斯預(yù)知了自己的未來，她將和一直陪伴自己破解七肢桶語言之謎的物理學(xué)家伊恩結(jié)為連理，并生下一個(gè)女兒，但兩人將在女兒幼年時(shí)離婚，而更為悲慘的是，路易斯深愛的女兒將罹患不治之癥，并在25歲因病去世。而路易斯在已知未來的情況下，依然走入這一人生中，和伊恩結(jié)婚，和女兒嬉戲，并最終送走病重的女兒。對(duì)于七肢桶和路易斯而言，任何時(shí)刻都是此時(shí)此刻，從路易斯人類的情感來看，每一刻都是她不能放棄的。

在熟知了這一語境后，觀眾就可以明確具體的圖像符號(hào)和指示符號(hào)了。如在電影的雙線敘事中，女兒漢娜小時(shí)候完成的美工作品中，有一個(gè)特別稚拙的七肢桶。電影特意給了這一鏡頭，但這個(gè)出自漢娜之手的七肢桶本身并沒有一種“既得性”的意義，這其中的內(nèi)涵意義是有待觀眾解讀的。觀眾在默認(rèn)了整個(gè)語境后，便會(huì)明白這一段影像實(shí)際上是在“未來”線(它同時(shí)也是路易斯的一種“回憶”)上的，路易斯在生育了漢娜之后，將七肢桶的故事講給了她，并且路易斯終身都在發(fā)表有關(guān)七肢桶語言的論文，在耳濡目染之下，漢娜從小就對(duì)七肢桶有較好的印象，將它放在了自己的美工作品里。

二、電影語言表意的高度自主性

在《降臨》中，語言的表意無疑是復(fù)雜、自主、易變的，這一點(diǎn)已經(jīng)在劇情中得到了充分的印證：美國、中國和俄羅斯的語言專家們幾乎同時(shí)翻譯出了一句七肢桶的語言：offer weapon(交出或提供武器)。然而即使是這一次頗為統(tǒng)一的翻譯，語言的能指和所指之間仍然是存在距離的，中國和俄羅斯均認(rèn)為這是七肢桶對(duì)人類的威脅，一次人類和七肢桶的大戰(zhàn)一觸即發(fā)，而路易斯則認(rèn)為這句話的意思是七肢桶來地球的目的是為人類提供武器(即感知時(shí)間的語言)。事實(shí)證明路易斯的猜測(cè)才是正確的。而相對(duì)于文字語言來說，電影語言在表意上的自由度以及被從多個(gè)方向進(jìn)行解讀的可能性要更為豐富，“它在保持逼真圓融的前提下，實(shí)現(xiàn)了表意的高度自主和空前的感受強(qiáng)度，這是傳統(tǒng)的一切語法系統(tǒng)所不及的”。而由于電影特殊的單向表達(dá)方式，觀眾作為受話人也并不能第一時(shí)間驗(yàn)證自己理解的正確與否。

這種表意的高度自主性一方面體現(xiàn)在說話者的自由發(fā)揮上。電影語言是一種綜合性的視聽語言，觀眾所聽到的臺(tái)詞、配樂、音效等同樣是電影語言的一部分，而由于文字是無聲的，這一部分又是電影能高度擺脫原著進(jìn)行個(gè)性化表意之處。在《降臨》中，路易斯等人在靠近飛船時(shí)聽到的警告聲，來自德莫納克的驚悚電影《人類清除計(jì)劃》(

The

Purge

，2013)中的警告聲，暗示觀眾主人公有可能遇到危險(xiǎn)，與外星人實(shí)際上并沒有傷害人類的意愿形成反差。對(duì)于不熟悉《人類清除計(jì)劃》的觀眾來說，就有可能錯(cuò)過這一層表意，但這不會(huì)影響觀眾對(duì)電影整體敘事的理解。

表意的高度自主性還體現(xiàn)在觀眾的讀解上。在電影最后，夕陽西下之際，路易斯抱住了伊恩，此時(shí)電影給了路易斯一個(gè)特寫鏡頭，路易斯說：“我都已經(jīng)忘了被你抱著的感覺是多么好了?！睂?duì)這一畫面，部分觀眾的理解是路易斯因?yàn)橹乐灰椭袊纳袑④娺M(jìn)行通話，就可以讓人類避免一場(chǎng)浩劫，她是出于欣慰才擁抱了伊恩；而還有一種解讀，即為路易斯也已經(jīng)看到了自己痛苦而又不乏溫情的、和伊恩由合而分的未來，然而路易斯決定走向這個(gè)未來，她此刻的心情是悲欣交集的。這一次擁抱對(duì)于路易斯來說，是第一次也是最后一次，因此明明在“現(xiàn)在”的時(shí)間線上，兩個(gè)人只是剛剛認(rèn)識(shí)，路易斯卻在語言中表示伊恩曾經(jīng)給過她溫暖的擁抱。即使電影已經(jīng)通過路易斯的多次思維在時(shí)間中的穿越暗示了這一點(diǎn)，但并非所有觀眾都能領(lǐng)悟到這一層面。

三、數(shù)字特效與電影語言

當(dāng)電影創(chuàng)作進(jìn)入數(shù)字時(shí)代以后，人們獲取畫面的工具除了攝影機(jī)之外還多了計(jì)算機(jī)。計(jì)算機(jī)的加入不僅意味著電影制作工藝的革命，也意味著電影語言將被深刻地影響。在計(jì)算機(jī)的加入下，畫面不僅僅是對(duì)真實(shí)的模擬，還包括對(duì)真實(shí)的超越。觀眾能夠在數(shù)字技術(shù)制作出來的畫面中看到實(shí)拍難以呈現(xiàn)的畫面效果。甚至實(shí)現(xiàn)一種完全不需要攝影機(jī)參與其中的“無中生有”?！皞鹘y(tǒng)手段能做的，它可以做得更好更完美；傳統(tǒng)手段不能做的，它照樣可以出色完成，數(shù)字技術(shù)改寫了電影歷史。”電影語言進(jìn)入更自由、更豐富的境界中。尤其是科幻電影，電影語言在數(shù)字技術(shù)的輔助下更是已經(jīng)對(duì)觀眾的日常生活經(jīng)驗(yàn)進(jìn)行了高度變形與超越。以詹姆斯·卡梅隆的《阿凡達(dá)》(

Avatar

，2009)為例，在保留了如正反打鏡頭等傳統(tǒng)電影語言的基礎(chǔ)上，電影中的CG鏡頭超過了全部鏡頭比例的60%，觀眾看到了一個(gè)虛擬的、五彩斑斕的潘多拉星球，而這個(gè)星球上種種充溢著主創(chuàng)創(chuàng)作思維的動(dòng)植物影像，往往都帶有對(duì)現(xiàn)實(shí)事物的隱喻性，于是它們也構(gòu)成了一種新的表意。同樣，作為一部涉及人類與地外文明交流的影片，《降臨》中也同樣存在這樣的有意味的語言。

以在數(shù)字技術(shù)的支持下塑造出來的外星人七肢桶為例。單純從生物科學(xué)的角度來說，電影中七肢桶的形象并不像傳統(tǒng)科幻電影中賦予高智能文明生物的外形(如《阿凡達(dá)》中還處于低于地球文明階段的納美人，《星際旅行》中的智慧族群瓦肯人等，其外形與地球人類似)，七肢桶的體態(tài)接近于屬于低智能文明的竹節(jié)蟲或章魚，這是違背現(xiàn)有的進(jìn)化學(xué)知識(shí)的。但是作為電影語言存在的七肢桶有著特殊的語意。七肢桶的身體是沒有前后和左右之分的，七個(gè)肢體從四方向中央輻輳，隨便一只都可以作為“手腳”進(jìn)行書寫，它們的眼睛遍布四周，其身體在轉(zhuǎn)動(dòng)中哪一面都可以正對(duì)人類，七肢桶的整個(gè)形體是高度對(duì)稱的，這代表了七肢桶對(duì)時(shí)間和空間沒有前后之分的認(rèn)知特色。對(duì)于七肢桶來說，過去和未來、來到地球之前和來到地球之后等沒有區(qū)別，都是此時(shí)此刻。而一旦《降臨》采用現(xiàn)代動(dòng)作和表情捕捉成像技術(shù)，跟蹤點(diǎn)帶出的外形輪廓和舉手投足依然和人類近似，僅僅是在人類形象上進(jìn)行些微改動(dòng)，那么這種“沒有前后之分”的主觀設(shè)計(jì)將無從體現(xiàn)。

與之類似的還有如七肢桶所在的飛船。飛船是外太空題材電影中的一個(gè)滿足觀眾獵奇心理的重要符號(hào)，當(dāng)代科幻電影也往往使用數(shù)字技術(shù)來塑造這一奇幻而逼真的高科技造物。在《宇宙戰(zhàn)艦大和號(hào)》《超級(jí)戰(zhàn)艦》等電影中，飛船作為聯(lián)結(jié)外太空和地球的載體，往往都極為復(fù)雜，并且在設(shè)計(jì)上，包括飛行軌跡、發(fā)射彈藥時(shí)的光效等，都具有一種秩序感和高科技感，因?yàn)樵谶@一類電影中，飛船是作為兵器出現(xiàn)的。而在《降臨》中，人類和七肢桶一觸即發(fā)的大戰(zhàn)因?yàn)槁芬姿沟呐Χ?，飛船的構(gòu)成和表達(dá)與七肢桶本身一樣，也是對(duì)環(huán)式思維的一種復(fù)述。從外形上看，飛船猶如半片圓潤(rùn)的水滴，或如同一個(gè)圓蓋，也沒有上下左右之別。當(dāng)路易斯等人進(jìn)入飛船的內(nèi)部后，也沒有發(fā)現(xiàn)意料之中的復(fù)雜的儀表等，而是發(fā)現(xiàn)內(nèi)部是一片沒有上下高低之分的空曠，科學(xué)家們可以隨意就坐。這也同樣是一種主創(chuàng)主觀意識(shí)的映射，即七肢桶沒有過去、現(xiàn)在、未來的概念，由于七肢桶的全知，它的行為也可以說是既有意義又無目的的?？梢哉f，就七肢桶和飛船來說，《降臨》并沒有在成熟技術(shù)的輔助下追求其他科幻電影主張的奇觀，但其作為電影語言的內(nèi)蘊(yùn)依然是值得深思的。

盡管《降臨》在科學(xué)邏輯以及對(duì)語言學(xué)知識(shí)的化用上還存在一定的生硬之處，如路易斯掌握預(yù)知能力的本應(yīng)層層遞進(jìn)的過程被省略，以至于落入了以“非自然力”來進(jìn)行哲學(xué)布道的詬病，但電影不僅有著完整的基本骨架和精彩的非線性敘事，且運(yùn)用了豐富的、極具創(chuàng)造性的電影語言。在《降臨》中，觀眾得到的不僅僅是視覺上的直觀審美感受，還有通過讀解電影語言而獲得的富有意蘊(yùn)的啟益。