突圍與投射：丁墨小說(shuō)改編電視劇研究

黎芷伶

(河池學(xué)院，廣西 宜州 546300)

隨著網(wǎng)絡(luò)言情劇在電視銀幕的百花齊放、百家爭(zhēng)鳴，由丁墨創(chuàng)造的推理言情小說(shuō)改編的電視劇步入書迷、電視迷的視野。丁墨，當(dāng)下網(wǎng)絡(luò)超人氣女性作家，以獨(dú)特的甜寵懸愛(ài)風(fēng)格自成一家，開(kāi)創(chuàng)了全新的言情小說(shuō)的新模式，被讀者稱贊：“又甜又刺激，又萌又感動(dòng)。”其所著作品多次橫掃女性網(wǎng)絡(luò)文學(xué)網(wǎng)站年度排行榜冠軍、銷售金榜冠軍，并被多家知名讀者論壇全民票選為年度十佳言情小說(shuō)冠軍。她所創(chuàng)作的作品《他來(lái)了，請(qǐng)閉眼》(2014)、《美人為餡》(2015)以及《如果蝸牛有愛(ài)情》(2016)被譽(yù)為推理言情小說(shuō)“三部曲”，橫掃各大暢銷榜冠軍，且均被改編成電視作品。

一、甜寵·懸疑：丁墨推理言情劇“三部曲”概述

首部作品《他來(lái)了，請(qǐng)閉眼》同名網(wǎng)劇在2015年由搜狐視頻重磅制作，主要講述大學(xué)應(yīng)屆畢業(yè)生簡(jiǎn)瑤邂逅全球著名犯罪心理學(xué)家薄靳言，在她擔(dān)任其助理期間與他一次次地配合破解一個(gè)個(gè)離奇案件，同時(shí)收獲愛(ài)情的故事?！度绻伵Ｓ袗?ài)情》于2016年改編為電視劇在東方衛(wèi)視及騰訊視頻播出，講述的是研究犯罪心理的天才新人許詡在警界資深神探季白的帶領(lǐng)下破獲一系列大案后，與師父季白相互漸生好感，一起破案一起戀愛(ài)的故事?！睹廊藶轲W》是丁墨推理言情小說(shuō)的終曲。2016年以網(wǎng)絡(luò)自制劇的形式出現(xiàn)，一經(jīng)播出，引起各路書迷、影迷的熱力追捧。女主角蘇眠因?yàn)橐粓?chǎng)連環(huán)大案被殺手集團(tuán)帶走，失去姓名，失去身份，失去記憶。男主角韓沉同樣因?yàn)槟菆?chǎng)連環(huán)大案失憶，當(dāng)命運(yùn)的齒輪再次轉(zhuǎn)動(dòng)，兩人再度重逢，互不相識(shí)，互不相讓，卻又互為助力，暗生情愫。當(dāng)字母團(tuán)再次襲來(lái)，他們的記憶蘇醒，終于相認(rèn)、相聚，并與字母團(tuán)決一死戰(zhàn)。

三部曲始終采用的是“談情說(shuō)案”的方式展開(kāi)劇情，在一系列充滿懸疑、危險(xiǎn)、驚悚的案件中推進(jìn)甜寵的愛(ài)情故事。女性向往的“愿得一心人，白首不相離”以及男性渴望的“眾里尋他千百度，那人卻在燈火闌珊處”的浪漫主義愛(ài)情在此中得到了極致的體現(xiàn)。

二、“突圍”：對(duì)男性(他者)權(quán)威的挑戰(zhàn)

影視劇開(kāi)播至今，銀幕上出現(xiàn)過(guò)無(wú)數(shù)女性人物，或歌頌女性的隱忍、善良、勤勞、寬容、堅(jiān)貞；或諷刺女性的虛榮、自私、懶惰、殘忍。當(dāng)我們從生態(tài)女性主義的視角審視時(shí)發(fā)現(xiàn)，影視劇中的女性形象始終是在男性規(guī)則的圈圈內(nèi)打轉(zhuǎn)，女性仍然是男性的附屬，迎合了男性的審美。進(jìn)入21世紀(jì)，由網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)改編的電視劇呈現(xiàn)出一批“傻白甜”女性形象，帶來(lái)的仍然是對(duì)女性能力的質(zhì)疑以及對(duì)男性力量的依賴和推崇，她們被塑造成“灰姑娘”，仿佛自帶女主光環(huán)，被“高富帥”所拯救。可喜的是，近年來(lái)女性網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)的寫手們?cè)趧?chuàng)作時(shí)開(kāi)始有意或無(wú)意地解構(gòu)男權(quán)話語(yǔ)，盡管仍帶有“灰姑娘”原型，但作品中的女性形象悄然發(fā)生變化。網(wǎng)絡(luò)言情劇在選擇題材方面做出了慎重考慮，探索出了一條彰顯女性存在、張揚(yáng)女性話語(yǔ)的道路，女性群體在銀幕上被壓抑和扭曲的狀態(tài)在一定程度上有所緩和。

生態(tài)女性主義的基石是由反抗與遠(yuǎn)見(jiàn)、批判與啟迪構(gòu)成。女性主義要求男性認(rèn)可“他者”，丁墨在小說(shuō)中承認(rèn)男女在生理和心理上的差別，但作品中沒(méi)有強(qiáng)烈的等級(jí)差異，她試圖跨越等級(jí)的差異，將男女兩性的差異體現(xiàn)在互補(bǔ)互助上，表達(dá)出的是一種男女和諧共生的兩性觀。

電視劇《他來(lái)了，請(qǐng)閉眼》保留了丁墨作品中的兩性觀，簡(jiǎn)瑤看似溫柔纖細(xì)，但極有主見(jiàn)。在與薄靳言的“交鋒”中沒(méi)有居于下風(fēng)，反而成為兩人愛(ài)情的引導(dǎo)者。在“鮮花食人魔”案件中，簡(jiǎn)瑤并不像以往的小說(shuō)和電視劇塑造的女性人物那樣，等待著心上人的拯救，而是表現(xiàn)出女性在面臨危難時(shí)的堅(jiān)強(qiáng)、韌性以及從容。

電視劇《如果蝸牛有愛(ài)情》中的女主角許詡真實(shí)地還原了丁墨小說(shuō)中的“天才少女”，她對(duì)犯罪心理有著敏銳的領(lǐng)悟力，身材嬌小、瘦弱、體能不達(dá)標(biāo)，卻不妨礙她表現(xiàn)出在偵破案件方面的洞察力和行動(dòng)力。在對(duì)待感情方面，雖然像只“蝸?！?，有點(diǎn)遲鈍，然而一旦確立目標(biāo)卻能立即行動(dòng)，展開(kāi)追求。較之簡(jiǎn)瑤，許詡對(duì)待愛(ài)情的行動(dòng)力似乎更堅(jiān)決，這恰恰體現(xiàn)出女性意識(shí)的進(jìn)一步覺(jué)醒和成長(zhǎng)。破案過(guò)程中的許詡與季白，一柔一剛，一沉靜一果敢，一縝密一勇猛，兩性身體和心理的差異性很大，卻異常和諧，兩者相輔相成，共同成長(zhǎng)。

《美人為餡》以網(wǎng)絡(luò)自制劇的形式出現(xiàn)，雖沒(méi)有在電視熒屏上出現(xiàn)，但粉絲給予的評(píng)價(jià)反而是最高的。黑茲爾·亨德森(Hazel Henderson)相信“當(dāng)今的生態(tài)女性主義正在恢復(fù)(女神崇拜和母系社會(huì)的)較早的史前歷史及其藝術(shù)和各種儀式”。對(duì)“女神”——白錦曦(蘇眠)的仰慕作為核心和線索貫穿了整部劇作，男二號(hào)徐司白因蘇眠幼時(shí)的一句話“在沒(méi)有找到殺死父親的兇手前，我永不節(jié)哀”所震撼，由此一生為情所困，明知他與蘇眠之間有著不可逾越的鴻溝，仍舊被她所吸引，并最終留下了“你的哨聲，是他求生的勇氣，是我赴死的決心”的話，毅然赴死，成全了“女神”的愛(ài)情。

“懸疑三部曲”無(wú)疑是電視劇開(kāi)播以來(lái)創(chuàng)造的“女性奇跡”，劇作沒(méi)有兩性的“相愛(ài)相殺”“虐戀情深”，沒(méi)有同性的“自相殘殺”“防火防盜防閨密”，給觀眾帶來(lái)的是兩性的和諧共生、平等互愛(ài)。女性意識(shí)的凸顯在這三部劇作中得到了充分的論證，它們以女性獨(dú)特的心理和細(xì)膩的情感來(lái)揭示當(dāng)代女性真實(shí)的生存狀態(tài)和心理，構(gòu)筑了一個(gè)展現(xiàn)女性情感世界和生活體驗(yàn)的世界。

三、“投射”：女性(她者)理想的投射

(一)關(guān)系投射：兩性交融共生的凸顯

生態(tài)女性主義認(rèn)為，“他者性”并非局限于男性與女性之間，也存在在人類與自然之間，互不排斥、健康有益的多樣性是生態(tài)女性主義理論的基礎(chǔ)。一方面，認(rèn)識(shí)到將“他者”視為獨(dú)立存在的實(shí)體的重要性；另一方面，還應(yīng)該將自我和他者的關(guān)系理解為一種相互影響的動(dòng)態(tài)關(guān)系，一種交融共生的關(guān)系?！叭壳敝袃尚缘膼?ài)情觀正是千百年來(lái)女性夢(mèng)寐以求的，即男女愛(ài)情忠貞、純潔；男女關(guān)系平等、和諧、互敬、互愛(ài)；折射出女性作家、女性編劇對(duì)愛(ài)情的浪漫主義追求。

《如果蝸牛有愛(ài)情》中許詡和季白兩人在明確對(duì)方的心意后都展開(kāi)了不動(dòng)聲色的互相追求，季白像“狼”，有點(diǎn)驕傲，有點(diǎn)狡猾，追求的方式是先畫地為牢，把人納入自己的羽翼下，再一步步吸引，一步步占有，直至水到渠成牢不可摧。許詡喜歡和追求一個(gè)人的方式，就是對(duì)他好，即真心實(shí)意、力所能及的好，就夠了。她以女性對(duì)工作的熱忱、專注吸引著男主角一步步靠近，像只“蝸?！保徊讲角斑M(jìn)，一步步走進(jìn)男主角的心房，最終愛(ài)情之花得以綻放。

《他來(lái)了，請(qǐng)閉眼》中的男主人薄靳言智商高、能力卓越，但戀愛(ài)經(jīng)驗(yàn)為零、情商低，且孤僻不合群，愛(ài)上他的簡(jiǎn)瑤，同樣沒(méi)有所謂的“奮不顧身、瘋狂追求”，而只是比薄靳言“多走了一步”，“如果你也愿意走向我，我會(huì)站在這里等你。如果你不過(guò)來(lái)，下一次，我可就不會(huì)回頭了”。女性的自尊、自愛(ài)意識(shí)可見(jiàn)一斑。

《美人為餡》由俗套的“三角戀”為中心推動(dòng)情節(jié)的發(fā)展，但此“三角戀”并非傳統(tǒng)意義上的“相愛(ài)相殺”，而是充滿著浪漫主義的情調(diào)。女主角蘇眠在失去記憶后潛意識(shí)中仍保留著對(duì)自身愛(ài)情的忠貞，男一號(hào)韓沉同樣失去了記憶，但憑借著手中的“戒指”，堅(jiān)信自己曾經(jīng)深愛(ài)過(guò)一個(gè)人，并為了尋找到她，踏遍了萬(wàn)水千山。男二號(hào)殺手集團(tuán)的頭領(lǐng)徐司白，是一個(gè)犯罪天才，卻為了蘇眠，放棄了自己的信仰，放棄了記憶，從零開(kāi)始執(zhí)著地愛(ài)護(hù)、守護(hù)著蘇眠，從不逾越，更是為了愛(ài)情結(jié)束了本該“輝煌”的一生。

(二)身體投射：兩性身體的重述

生態(tài)女性主義認(rèn)為，身體代表著一種立場(chǎng)，或者應(yīng)該說(shuō)身體是種種立場(chǎng)。重述身體對(duì)生態(tài)女性主義顯得至關(guān)重要。身體本身是知識(shí)轉(zhuǎn)換和知識(shí)接收的核心場(chǎng)所，是如同智力一樣珍貴的信息源泉。因此，兩性身體的重述也意味著男女欲望的重新書寫，它不再是被男性話語(yǔ)籠罩下的“身體”，在網(wǎng)絡(luò)言情小說(shuō)改編的電視劇中暗含著女性真實(shí)內(nèi)心欲望的表露以及女性理想化的兩性身體的“立場(chǎng)”——兩性因愛(ài)而欲，而非因欲而欲。

電視劇三部曲較之小說(shuō)而言對(duì)兩性欲望的表述含而不露，更多地將描述的重點(diǎn)放在“愛(ài)”而非“性”，劇中的男主角都有著“身體潔癖”，而不是“百花叢中過(guò)，片葉不沾身”。他們都是女性塑造的“白日夢(mèng)”，是千百年來(lái)男性要求女性“貞潔觀”的反叛。女性編劇和女性作家開(kāi)始要求重述兩性關(guān)系，力求喚醒男女兩性在生理上平等、和諧的立場(chǎng)。

(三)情感投射：兩性主體精神的捕捉

厄休拉·K.勒吉恩在1986年著名的演講中談道：“作為一位女性，我所居住的地方，在男性看來(lái)無(wú)非是曠野。而在我看來(lái)，卻是家園?！迸韵胍c男性比肩站立，無(wú)須改變自身的陰柔特質(zhì)，無(wú)須“男性化”和“去雌性化”，而是應(yīng)該挖掘女性的生理特色和性格氣質(zhì)。用女性獨(dú)特的個(gè)性魅力、主體精神與男性抗衡，這反而是女性掌握命運(yùn)的強(qiáng)大武器。

《如果蝸牛有愛(ài)情》中塑造的女性人物許詡，嬌小、瘦弱、韻味十足，但從她身體里迸發(fā)的能量超乎想象，使得她可以與季白并肩作戰(zhàn)，共同戰(zhàn)勝狡猾、殘暴的罪犯。《他來(lái)了，請(qǐng)閉眼》中的簡(jiǎn)瑤，同樣具有傳統(tǒng)女性的溫柔、善良、賢惠，卻并沒(méi)有成為男性的“附庸”，而是憑借自身的能力得到了傲嬌的男性薄靳言的認(rèn)可，也得到了他的愛(ài)情。《美人為餡》中的蘇眠，魅力十足，擁有美麗的外貌及姣好的身材，卻不是“花瓶”，而是非常有天賦的“犯罪心理天才”，無(wú)論是失憶前還是失憶后，都俘獲了韓沉和徐司白的愛(ài)情。由此可見(jiàn)，一個(gè)真正強(qiáng)大而有魅力的女性是那些敢于正視男女主體精神氣質(zhì)不同、善于利用女性生理和天資稟賦掌控自己人生的偉大女性。

主體精神上的獨(dú)立、自強(qiáng)意識(shí)給女性帶來(lái)不一樣的人生。雖然三位女主角從家世、外貌、學(xué)歷、社會(huì)階層等外在條件上看似屬于“灰姑娘”式的階層，但她們的主體精神異常強(qiáng)大。主體精神也可以稱之為精神氣質(zhì)，這是由內(nèi)而外散發(fā)出來(lái)的人格魅力、道德品質(zhì)和意志力。她們首先把自己當(dāng)作“女王”，自信、果敢、從容；其次才能被異性寵溺成他們的“公主”，可以“刁蠻任性”，也可以“傲嬌撒野”；最后兩性才能共榮共生。

四、結(jié) 語(yǔ)

海倫·費(fèi)希曾預(yù)言，女性將成為21世紀(jì)的“第一性”。女性意識(shí)的覺(jué)醒從網(wǎng)絡(luò)言情小說(shuō)發(fā)展到網(wǎng)絡(luò)言情劇，對(duì)廣大觀眾有著深刻的影響。女性作家、女性編劇或是女性讀者，都廣泛地受到女性主義特別是生態(tài)女性主義的影響，她們開(kāi)始用平和的心態(tài)來(lái)正視兩性的差異，希望從兩性的關(guān)系、兩性的身體以及兩性的精神氣質(zhì)等方面重塑兩性的生存狀態(tài)。

網(wǎng)絡(luò)言情小說(shuō)改編電視劇一方面揭示了女性獨(dú)立自主的個(gè)性、自尊自愛(ài)的靈魂和女性人生價(jià)值的實(shí)現(xiàn)，展現(xiàn)的是女性“愛(ài)人，但先愛(ài)自己”的理想愛(ài)情觀；另一方面，也塑造了女性“白日夢(mèng)”般的“蓋世英雄”，即充滿著對(duì)女性的包容、忠貞、不離不棄的男性形象。這些都源自于女性意識(shí)的覺(jué)醒與突圍，它不再保留女性對(duì)男性的對(duì)抗姿態(tài)，而是一種和諧共生的交融，未來(lái)值得期待出現(xiàn)更優(yōu)秀的女性作品。