舞蹈技術(shù)技巧在舞蹈表演中的運(yùn)用實(shí)踐

哈麗莎·巴拉提

（新疆生產(chǎn)建設(shè)兵團(tuán)歌舞劇團(tuán) 新疆 烏魯木齊 830002）

在舞蹈表演中，最為重要的因素莫過(guò)于舞蹈技術(shù)技巧，其是體現(xiàn)舞者藝術(shù)素養(yǎng)以及舞蹈效果的最佳載體。因此，在舞蹈表演過(guò)程中，必須對(duì)舞蹈技術(shù)技巧進(jìn)行全面的掌握，并以正確的目光去認(rèn)知舞蹈技術(shù)技巧在舞蹈表演中的重要性，這樣才能保證舞者發(fā)揮出較高的水平，進(jìn)而真正讓觀(guān)眾與之產(chǎn)生共鳴。

一、舞蹈表演中的技術(shù)技巧

人體肢體語(yǔ)言的升華可以充分通過(guò)舞蹈技巧來(lái)實(shí)現(xiàn)，其既可以使人體各部位得到很好的協(xié)調(diào)和鍛煉，又能幫助舞者將自身體內(nèi)潛在的舞蹈能力有效地開(kāi)發(fā)出來(lái)，進(jìn)而通過(guò)靈活的肢體動(dòng)作將舞蹈情感全部展現(xiàn)出來(lái)。另外，舞蹈技術(shù)動(dòng)作一般都是在固有的情況下才能產(chǎn)生，任何一個(gè)舞蹈演員在初期接觸舞蹈時(shí)，都會(huì)經(jīng)過(guò)基礎(chǔ)舞蹈技術(shù)培訓(xùn)，才能進(jìn)一步了解舞蹈，掌握其深層次的學(xué)習(xí)技巧。

例如，古典舞的技術(shù)技巧就是通過(guò)跳、轉(zhuǎn)、翻這三大關(guān)鍵訓(xùn)練內(nèi)容才能得以實(shí)現(xiàn)。而在實(shí)際訓(xùn)練過(guò)程中，每一個(gè)舞蹈技術(shù)技巧都需要經(jīng)過(guò)一系列復(fù)雜的動(dòng)作過(guò)程才能掌握。如翻身技術(shù)技巧就需要進(jìn)行踏步翻身和點(diǎn)翻身等練習(xí)過(guò)程；轉(zhuǎn)圈技術(shù)技巧則需要進(jìn)行平轉(zhuǎn)、探海轉(zhuǎn)等練習(xí)過(guò)程；跳技術(shù)技巧的訓(xùn)練過(guò)程則要復(fù)雜一些，必須通過(guò)橫雙飛燕、雙腿倒踢紫金冠、絞腿蹦子等訓(xùn)練過(guò)程才能掌握。相對(duì)而言，芭蕾舞技術(shù)技巧也需要經(jīng)過(guò)一系列培訓(xùn)活動(dòng)才能得以實(shí)現(xiàn)，如跳、轉(zhuǎn)、控制、面開(kāi)、繃、直、立等。且各項(xiàng)練習(xí)活動(dòng)又分為很多細(xì)節(jié)練習(xí)，例如，旋轉(zhuǎn)技術(shù)技巧必須經(jīng)過(guò)二位轉(zhuǎn)、四位轉(zhuǎn)、揮鞭轉(zhuǎn)、旁腿轉(zhuǎn)、平轉(zhuǎn)、吸腿轉(zhuǎn)、大跳等多項(xiàng)訓(xùn)練過(guò)程才能掌握，并且在這一過(guò)程中，舞者還要注重腳尖與地面盡量減少觸碰，并做到身體直立、起范下蹲，這樣才能有效地將民族舞的精髓部分很好地演繹出來(lái)。

二、舞蹈表演中舞蹈技術(shù)技巧的重要性

一個(gè)舞蹈作品的內(nèi)涵要想在舞臺(tái)上充分展現(xiàn)出來(lái)，必須經(jīng)由舞者肢體語(yǔ)言以及舞蹈技術(shù)技巧的有機(jī)結(jié)合，才能得以實(shí)現(xiàn)，但是在這一過(guò)程中，舞者還要協(xié)調(diào)好兩者的默契關(guān)系，不能偏向一方，例如，舞者過(guò)于注重舞蹈技巧展示，就會(huì)使整個(gè)舞蹈作品失去靈魂，毫無(wú)情感可言。但是在實(shí)際進(jìn)行舞蹈表演時(shí)，舞者也不能完全將精力放在作品情感的表達(dá)上，必須結(jié)合自身的對(duì)舞蹈技術(shù)技巧的掌握程度以及舞蹈編導(dǎo)的合理指揮，才能更好地體現(xiàn)出舞蹈作品的魅力及情感內(nèi)涵。

另外，舞蹈編導(dǎo)在創(chuàng)作舞蹈作品時(shí)，也要盡量做到情感與技巧的充分融合，這樣才能塑造出更經(jīng)典的人物形象。例如，著名的古典舞蹈《春江花月夜》，就是在編導(dǎo)的精心創(chuàng)作以及舞蹈演員的二度創(chuàng)作和精彩演繹下，才能在觀(guān)眾心目中留下深刻的印象。該舞蹈作品在實(shí)際表演過(guò)程中，舞蹈演員需要雙手持白色羽扇，進(jìn)行托掌、按掌、平轉(zhuǎn)、翻身等一系列熟練的舞蹈動(dòng)作和舞蹈技術(shù)技巧，再加上春夜背景以及相關(guān)音樂(lè)背景的烘托，才能將整個(gè)作品情感毫無(wú)保留的演繹出來(lái)。同時(shí)，在這一過(guò)程中，舞蹈演員必須跟隨激蕩澎湃的琴音旋律，利用扇子運(yùn)用的技巧以及相應(yīng)的肢體語(yǔ)言，來(lái)體現(xiàn)舞蹈意境，進(jìn)而讓觀(guān)眾在對(duì)舞蹈進(jìn)行欣賞和想象的同時(shí)，更好地體會(huì)到與現(xiàn)代快速發(fā)展節(jié)奏呈鮮明對(duì)比的那種靜謐、空靈與幽靜。

三、舞蹈表演中舞蹈技術(shù)技巧的運(yùn)用要點(diǎn)

在舞蹈表演中，舞蹈技術(shù)技巧的運(yùn)用必須做到恰如其分、靈活合理，否則必定會(huì)使得整個(gè)舞蹈作品蒼白無(wú)力、毫無(wú)激情。因此，要想達(dá)到最佳的演繹效果，舞蹈演員在進(jìn)行舞臺(tái)表演時(shí)，就要通過(guò)高超的舞蹈技術(shù)技巧來(lái)升華作品，使之可以感染觀(guān)眾，與舞者產(chǎn)生共鳴。例如，經(jīng)典舞蹈作品《秦王點(diǎn)兵》，在實(shí)際演出過(guò)程中，舞蹈演員只有通過(guò)一系列高超的技術(shù)技巧，如：空中擺腿、轉(zhuǎn)身、蹬腿等舞蹈技術(shù)，這樣才能塑造出古代兵將那種驍勇善戰(zhàn)、自信剛毅的精神風(fēng)貌，進(jìn)而讓觀(guān)眾身臨其境，深刻體驗(yàn)到舞蹈所帶來(lái)的視覺(jué)震撼。

此外，通過(guò)對(duì)舞蹈技術(shù)技巧的有效運(yùn)用，還能使舞者的藝術(shù)素質(zhì)以及舞蹈精神得到進(jìn)一步的提升，進(jìn)而使之能夠認(rèn)真對(duì)待每一部舞蹈作品，能夠真正依照自身的舞蹈水平和作品內(nèi)容，通過(guò)一系列高超的舞蹈技巧組合的有效運(yùn)用，來(lái)將作品情感和舞蹈效果很好地展示出來(lái)。但是切記不要盲目進(jìn)行舞蹈技術(shù)技巧的運(yùn)用，否則勢(shì)必會(huì)弄巧成拙，降低整個(gè)舞蹈作品的品質(zhì)和質(zhì)量。例如，新疆維吾爾族舞蹈，其講究舞者舞步的輕盈感和灑脫感，舞者在演繹過(guò)程中，就要加入一些與舞蹈主題相符的技術(shù)技巧，這樣才能獲得良好的演出效果。

四、結(jié)束語(yǔ)

綜上所述，舞蹈技術(shù)技巧是舞蹈表演中不可缺少的重要組成元素，舞者要想充分將舞蹈情感靈活地演繹出來(lái)，就要對(duì)舞蹈技術(shù)技巧的運(yùn)用要點(diǎn)以及重要性進(jìn)行全面的掌握，并結(jié)合自身的實(shí)際情況和編導(dǎo)的專(zhuān)業(yè)能力，這樣才能達(dá)到理想的演出效果。