淺談演員在規(guī)定情境中的角色塑造
——以演員胡宗溫飾演的康順子為例

曾俊浩

（西南民族大學(xué) 四川 成都 610225）

《茶館》是著名戲劇藝術(shù)家老舍先生的一部反映歷史社會時代變遷的戲劇作品，在我國的話劇發(fā)展史上占據(jù)著非常重要的地位。在這部作品中，讓我印象最深刻的當(dāng)屬飾演康順子這個角色的演員胡宗溫。胡宗溫上場的次數(shù)雖然不多，但是她在扮演康順子這個角色時，根據(jù)規(guī)定情境對角色形體動作和臺詞的設(shè)計處理，成功地塑造了這個人物形象。接下來，我就從規(guī)定情境這個角度來談?wù)勓輪T胡宗溫的角色塑造。

一、在規(guī)定情境中動作的組織與選擇

演員在塑造角色時，必須得了解劇本規(guī)定情境，這是塑造角色的物質(zhì)基礎(chǔ)，也是挖掘角色內(nèi)心的重要依據(jù)，而動作的組織與選擇作為體現(xiàn)角色的手段之一。通過演員的形體動作，根據(jù)規(guī)定情境，按照角色的邏輯，在舞臺上執(zhí)行角色的任務(wù)達(dá)到目的。演員在舞臺上只有通過舞臺行動，才能完成演員的二度創(chuàng)作。

演員在塑造角色時如何組織與選擇符合角色的動作，首先要明白角色在舞臺上的行為目的。做什么、為什么做、怎么樣做是演員在舞臺上行動的三要素。做什么是指演員上場的任務(wù)；為什么做是指角色的目的、動機；怎么做是指角色的手段、方式。例如，在第一幕，康順子是個15歲鄉(xiāng)下女孩兒，家里太窮，爸爸要把她賣了，既是為了賣錢，也是為了讓她有口飯吃。演員在這里上場的任務(wù)是來與要買下她的龐太監(jiān)見面，目的是為了給家里換錢活命。康順子的臺詞很少，演員要怎么樣做，才能把此時此刻的內(nèi)心通過行動體現(xiàn)出來呢？這就需要根據(jù)規(guī)定情境，真實地感受規(guī)定情境給予的刺激，使自己通過形體動作體現(xiàn)符合角色邏輯的行動。在剛一出場時，爸爸拉著她往茶館里走，可是她并沒有走進(jìn)來，而是露了半個胳膊，松開爸爸的手，把手收了回去。當(dāng)劉麻子說：“人呢？”只見胡宗溫低著頭，有氣無力倚靠在門邊，露出半個側(cè)面。劉麻子一邊叫她進(jìn)來，一邊攙著她往里走。胡宗溫一出場不見其人先見其半個胳膊，這樣的表現(xiàn)方式讓觀眾能感覺到康順子對這件事是很不情愿的，而劉麻子問道“人呢”，她才露出半個身子，靠在門上。對于這個動作的選擇，胡宗溫老師在《茶館的舞臺藝術(shù)》中談到，選擇這樣的形體動作來體現(xiàn)人物此時此刻的心理狀態(tài)，是想著：自己還是要被賣給別人，否則自己家人就要被餓死，也許在家里和父母、弟弟妹妹告別的時候已經(jīng)哭了很久，從鄉(xiāng)下到城里來見買主又走了很久，一路上想著和家人臨別時的情景，傷心加疲憊，所以她才會選擇側(cè)身靠著門站著。由此見得，演員在塑造角色時，必須根據(jù)規(guī)定情境去認(rèn)識、了解角色，明確角色的任務(wù)和動機，豐富角色的內(nèi)心世界。把角色的感受，應(yīng)驗在演員自身的機體上，從而才能組織與選擇符合角色邏輯的動作，把角色體現(xiàn)出來。

二、在規(guī)定情境中的臺詞的處理

在規(guī)定情境中，演員要想說出的臺詞符合角色邏輯，表達(dá)角色的思想情感，還必須注重臺詞的設(shè)計和處理。演員在處理臺詞時，必須根據(jù)所扮演的各種不同類型的角色，在聲音造型上、語言表達(dá)方式上對臺詞的重音、停頓、語調(diào)的處理有所不同。例如，在第一幕中，當(dāng)劉麻子拉著康順子的爸爸在賣女兒的契約上畫押后，胡總溫帶著哭聲一邊跑過去撲在爸爸的懷里，一邊大叫了一聲：“爸爸！”哭了起來。雖然這只是一個詞，但是所有的重音都落在了這個詞語上，從這個詞里我們不難看出，康順子是多么不愿意被賣給這個太監(jiān)，她的這句臺詞里，隱藏了多少說不出的苦楚和委屈。而當(dāng)她爸爸說：“我給你找個吃飯的地方，不讓你餓死”時，胡宗溫抽泣著看著爸爸，停頓了一下又叫了一聲“爸爸”。這一聲“爸爸”和前一個“爸爸”的處理方式不同，隱藏的意思也不同。這一聲“爸爸”是在爸爸說出了自己的無奈之后，演員胡宗溫的音調(diào)稍微壓低了一點，聲音比之前平穩(wěn)了一些。之所以在這里設(shè)計了一個停頓，是因為她心里什么都明白，即使不愿意也必須要把自己賣掉，否則自己的家人會被餓死。從這里我們看到角色在此時此刻，內(nèi)心的無比掙扎和必須面對現(xiàn)實的無奈。演員在規(guī)定情境中臺詞的設(shè)計和處理，不僅能夠準(zhǔn)確地表達(dá)角色的思想情感，還能使演員說出的臺詞更符合角色。由此可見，演員只有以規(guī)定情境為創(chuàng)作依據(jù)，才能深入角色內(nèi)心，塑造出真實、生動的人物形象，完成表演創(chuàng)作任務(wù)。