論戲劇節(jié)奏感對(duì)塑造人物的重要性
——以《千秋紅巖》中“江姐”為例

王 晨

（西南民族大學(xué) 四川 成都 610225）

在成品話劇中，不論對(duì)于整體戲劇表達(dá)效果來(lái)講，還是對(duì)于塑造人物的角度來(lái)講，戲劇節(jié)奏感都顯得尤為重要。但這也是作為演員最容易忽視的一點(diǎn)，此文從戲劇節(jié)奏感出發(fā)，以《千秋紅巖》中“江姐”為例，淺談此過(guò)程中戲劇節(jié)奏感對(duì)塑造人物的重要性。

一、戲劇節(jié)奏感

（一）節(jié)奏感的定義

戲劇節(jié)奏感包括語(yǔ)言的節(jié)奏，主要表現(xiàn)人物的內(nèi)心獨(dú)白，將語(yǔ)言與人物經(jīng)歷相結(jié)合，其次還有動(dòng)作的節(jié)奏，表演中的動(dòng)作分為內(nèi)部和外部動(dòng)作等等，這是將人物形象表現(xiàn)出來(lái)的基本要求，最后是心理節(jié)奏，在具備正確的外部技巧時(shí)，演員會(huì)受到節(jié)奏的影響，如果節(jié)奏正確，演員才會(huì)有深刻的內(nèi)心感受，人物才會(huì)才會(huì)更加形象生動(dòng)。

（二）節(jié)奏感的重要性

一個(gè)完整人物形象的塑造，是建立在節(jié)奏的基礎(chǔ)上的，只有實(shí)現(xiàn)在創(chuàng)作中對(duì)節(jié)奏的把握才能創(chuàng)造出好的作品。在舞臺(tái)上，如果不能對(duì)節(jié)奏有一個(gè)準(zhǔn)確的把握，那么人物的性格往往難以突出，而人物表現(xiàn)與沖突正是調(diào)動(dòng)觀眾情緒的關(guān)鍵，因此在戲劇表演當(dāng)中必須對(duì)節(jié)奏感有一個(gè)準(zhǔn)確的把握，如果節(jié)奏感缺失也就喪失了靈魂。

二、通過(guò)戲劇節(jié)奏感來(lái)塑造人物“江姐”

（一）“江姐”的人物分析

江姐又名江雪琴，從小和母親相依為命，為了生存她在織襪廠做童工，生活的壓迫，世道的無(wú)情讓她的母親承受不了生活的重任，選擇了自殺，丟下了未成年的江雪琴。成為孤兒后，她邊讀書邊做工，1939年江雪琴考入重慶中國(guó)公學(xué)并秘密加入了中國(guó)共產(chǎn)黨，浦志高的叛變讓江雪琴被判入獄，在重慶中美合作所渣滓洞集中營(yíng)里，面對(duì)特務(wù)頭子徐鵬飛的威逼利誘，面對(duì)敵人的各種酷刑，江雪琴不曾畏懼，大義凜然，義正言辭地痛斥敵人的罪行，還帶領(lǐng)獄中的難友同敵人展開堅(jiān)決的斗爭(zhēng)，最后被國(guó)民黨密裁，英勇就義。

（二）在戲劇節(jié)奏感上去塑造人物“江姐”

她的節(jié)奏感在全劇本中其實(shí)是非常豐富的，并且在我看來(lái)，她的每一次上場(chǎng)都應(yīng)該有不同的舞臺(tái)形體、語(yǔ)速以及內(nèi)心視像。

江姐第一次的上場(chǎng)，她的節(jié)奏是非常明快激進(jìn)的，她來(lái)到華鎣山干革命，斗志昂揚(yáng)，所以她上場(chǎng)的步伐明快，鏗鏘有力，語(yǔ)氣略為高亢，當(dāng)她知道浦志高叛變，她的內(nèi)心非常憤怒、同時(shí)又有不值和惋惜，看到浦志高不知悔改的樣子她憤怒地打了他一巴掌?？梢钥闯鼋愦藭r(shí)的內(nèi)心節(jié)奏是有層次的，并不是一下子就打出來(lái)的，需要依靠劇情的推進(jìn)來(lái)遞增這樣的感覺(jué)。

第二次上場(chǎng)，是江雪琴遭到國(guó)民黨反動(dòng)派的嚴(yán)刑拷打，坐老虎凳、夾手指、上烙鐵，此時(shí)江姐的人物塑造作用很大。因?yàn)樗憩F(xiàn)出了共產(chǎn)黨人堅(jiān)貞不渝的革命氣概。這里的江姐節(jié)奏應(yīng)當(dāng)是比較激進(jìn)的，整個(gè)人的人物狀態(tài)是往上拔的，以此來(lái)體現(xiàn)她堅(jiān)強(qiáng)、堅(jiān)韌、沉著穩(wěn)重的性格特征。

在送別龍光華給他開追悼會(huì)這一場(chǎng)戲中，整個(gè)舞臺(tái)氣氛是悲痛、傷心、難過(guò)的氣氛，人民解放軍戰(zhàn)士龍光華為了給獄中遭受國(guó)民黨反動(dòng)派折磨的江姐送一口水，獻(xiàn)出了自己年輕的生命，在生命的最后一刻還心系革命同志，希望新中國(guó)早日解放。所以這場(chǎng)戲中我們的節(jié)奏是哀慟的。在送別小蘿卜頭那場(chǎng)戲中，我淚流滿面，小蘿卜頭是獄中最小的革命者，從出生到犧牲從未離開過(guò)監(jiān)獄，9歲，一個(gè)天真爛漫的年齡，是該在藍(lán)天下自由自在，無(wú)憂無(wú)慮地成長(zhǎng)?？伤麉s早早地獻(xiàn)出了自己的生命，在這場(chǎng)戲中我們節(jié)奏又是泣訴、哀痛的。在試探華子良那場(chǎng)戲中，我們?cè)讵z中找到了自己的革命同志，幫我們?cè)诒O(jiān)獄外的戰(zhàn)友取得聯(lián)系，為新中國(guó)的早日成立貢獻(xiàn)出一份力。這場(chǎng)戲中我們的節(jié)奏又是緊張的、激動(dòng)的。在江雪琴英勇就義那場(chǎng)戲中，她大義凜然，不畏敵人的威逼利誘，在最后關(guān)頭喊出了：“中國(guó)共產(chǎn)黨萬(wàn)歲！毛主席萬(wàn)歲！新中國(guó)萬(wàn)歲！”這是何等的大無(wú)畏精神。所以在最后這場(chǎng)戲中其節(jié)奏是激進(jìn)的、有氣魄的。

三、結(jié)語(yǔ)

在經(jīng)歷了成品話劇之后，深覺(jué)一個(gè)演員在基本工作完成之后，戲劇節(jié)奏感的掌控變得尤為重要，在我看來(lái)這也是一個(gè)更高的概念性和實(shí)踐性相統(tǒng)一的東西。希望在此后的藝術(shù)工作當(dāng)中，能夠秉承著這種對(duì)戲劇專注的思考性，穿透式地去研究所有與之相關(guān)的東西，愿與此后工作生活共勉。