東野圭吾《白夜行》唐澤雪穗人物形象分析

王 爽

東野圭吾被視為亞洲推理小說的巨匠，也是現(xiàn)今日本最受歡迎的小說家。

《白夜行》于東野圭吾來說是一部至關(guān)重要的作品，它標(biāo)志著東野圭吾的作品由早期的摸索階段進(jìn)入了中期的成熟階段，小說所涉及了龐大的前后20年的時(shí)間跨度，隱含著的日本經(jīng)濟(jì)的發(fā)展歷程，獨(dú)特的敘述方式以及各式各樣的典型人物的塑造，都毋庸置疑的證明了作者駕馭語言和駕馭文本的過人的能力。并且，做為一部推理小說，這部巨著的一大亮點(diǎn)就在于作者開宗明義，直接交代了殺人兇手，并且明確的指出兩起看似完全獨(dú)立的案件：一樁離奇的殺人案件，一起平常的自殺事件，實(shí)際上卻因?yàn)槟硞€紐帶而緊密的聯(lián)系在一起。這個紐帶就是《白夜行》小說中描繪的典型的女性形象，也是小說中的女主人公——唐澤雪穗。

一、兇狠的復(fù)仇者

做為小說中當(dāng)之無二的女主人公，唐澤雪穗的第一次出場就給大家?guī)砹艘环N神秘的壓制之感，當(dāng)然此時(shí)的唐澤雪穗還是西本雪穗。她的首次出現(xiàn)是在警察笹垣潤三和古賀前來問詢西本文代案情的時(shí)候。在陌生人敲門的時(shí)候，不允許陌生人進(jìn)入家中是正常的舉動，但是當(dāng)對方稱自己為警方時(shí)，雪穗?yún)s沒有一絲的慌亂，而是要求對方出示證件來驗(yàn)證身份。當(dāng)警察詢問雪穗的媽媽是否在家的時(shí)候，雪穗冷靜的回答媽媽還沒有回來，一般這個年齡段的孩子被警方詢問或多或少會表現(xiàn)出驚慌，但是雪穗?yún)s始終保持著沉穩(wěn)。在確認(rèn)了警方的身份之后，兩位警察為了避免引起孩子的不適，愿意在門外等候的時(shí)候，雪穗竟果斷的搖頭拒絕了，理由是在門外等反而會引起別人的奇怪，這樣的道理很是自然，雪穗敏銳的察覺到警方的到來如果不被自己妥善的處理很有可能會給自己帶來負(fù)面的影響，比如鄰里之間的閑話，外界的惡意揣測等，道理雖然簡單但是卻是一個年幼的孩子很難想到的。

通過這一系列的對白和動作，立刻讓讀者腦中有了一個心思縝密，城府頗深的小女孩形象。一個僅僅10歲的女孩子，待人接物方面卻如此的得體，不得不證明小女孩的不簡單，頃刻之間為這一典型人物蒙上了神秘的面紗。

當(dāng)警察進(jìn)入房間之后，開始與雪穗搭話。這是側(cè)面描寫雪穗氣質(zhì)的另一個重要的情節(jié)，刑警問詢雪穗正在讀什么書，雪穗回答正在看《飄》，而兩位警察卻自嘲說只看過電影和漫畫，相比于成年人，年幼的雪穗似乎更加愿意學(xué)習(xí)，更愿意接受文化的熏陶。

接下來雪穗的表現(xiàn)更是讓人感到驚愕，雪穗很冷靜的否認(rèn)了和桐原洋介有過深入的接觸，但就在同時(shí)，警察卻發(fā)現(xiàn)了雪穗家中有“和音”蛋糕的盒子，而在此之前警方已經(jīng)確認(rèn)過桐原洋介曾經(jīng)買過這個牌子的蛋糕，警方自然不會相信雪穗的話，當(dāng)笹垣潤三看到包裝紙并回過頭看雪穗的時(shí)候，和雪穗恰好對視，這個細(xì)節(jié)可以證明，喜歡看《飄》的十歲女孩兒具有過人的觀察力。等文代回到家之后，在警察的問詢之下，文代原本想要拒絕承認(rèn)和桐原洋介之間的聯(lián)系，但是雪穗?yún)s在一旁提醒文代關(guān)于布丁的事情，讓文代不得不說出一部分的事實(shí)。

在警察的面前，雪穗并不是想要保護(hù)自己的母親，甚至是想要將母親陷于絕境，這是因?yàn)?，每個人的童年都有不可告人的秘密，當(dāng)雪穗很小的時(shí)候，還是讀書的年紀(jì)，就被母親做為獲取生活經(jīng)濟(jì)的工具，甚至還面臨著被母親賣出去的絕境，童年的巨大殘缺使雪穗有著想要掌握所有的執(zhí)念，按照雪穗的思路就可以明白雪穗懂的執(zhí)念是什么，被生計(jì)逼迫，無奈之下出賣身體以維持生活，但這在社會上是不會被尊重，被諒解的。

而如此悲慘的過往竟然是雪穗的親生母親一手促成的，雪穗已經(jīng)對于親緣關(guān)系喪失了最基本的信任，對這個社會自然是更加的絕望了。

雪穗的第一次出場，雖然還只是一個十歲的女孩兒，但已經(jīng)完全表現(xiàn)出了與年齡完全不相符的沉著冷靜，這是西本雪穗的獨(dú)特氣質(zhì)。首先是待人接物上的自如，即使面對的是有著多年辦案經(jīng)歷的老刑警，雪穗也是應(yīng)對自如，冷靜的程度遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過其母親西本文代；其次是有著超越年齡的文藝氣質(zhì)，一個年僅十歲的女孩子卻喜歡看世界名著——《飄》，尤其是在一個異常貧寒的家庭，雪穗是有意識的培養(yǎng)自己的學(xué)信能力；最后就是過人的機(jī)敏，在和警方的周旋過程之中有意識的選擇給予何種信息，尤其是可以洞察警察的問話意圖，在母親說謊時(shí)候的及時(shí)反應(yīng)。

至此，一個冷靜、果斷、有文藝氣質(zhì)并且機(jī)警過人的女孩子形象就呈現(xiàn)在讀者面前。

二、自卑的掠奪者

隨著時(shí)間的流逝，桐原洋介的死以及母親西本文代的自殺都無人再去提及了。

西本文代雖然是雪穗的生母，但也是雪穗的恥辱。唐澤雪穗很小的時(shí)候，父親就過世了，母親無法承擔(dān)起撫養(yǎng)雪穗的責(zé)任，相反還逼迫雪穗出賣身體換取錢財(cái)，而出賣的對象竟然是桐原亮司的父親。至此，母親這一形象在雪穗的心目中是徹底的毀滅了的，做為圣潔化身的母親卻迫使雪穗走上了一條骯臟的不歸之路，讓雪穗意識到，沒有人會守護(hù)自己，即使是自己的母親。

在西本文代過世之后，雪穗也順利的在養(yǎng)母唐澤禮子的的教養(yǎng)下變成了高雅少女，至此，雪穗徹底的和灰暗的過去，貧寒的家庭告別了，終于活成了自己理想中的樣子，她“透著聰慧的面容，高雅而無可挑剔的舉止”似乎過去的一切都沒有發(fā)生過，高雅的樣子這才是雪穗真正的樣子。

但雪穗也有不圓滿，童年的被母親出賣導(dǎo)致雪穗有了一種根深蒂固的思想，那就是無論如何都要獲取別人的尊重，所有想要揭露她過去的人，所有想要阻礙雪穗的人都受到了雪穗的傷害，在雪穗眼里，傷害一個女人的最好方式也是摧毀靈魂的方式，就是逼迫女人失去身體的貞潔。但事實(shí)上，雪穗也曾是受害者。

即使在繼母的家庭中雪穗似乎已經(jīng)活成了自己想要活成的樣子，但是過往的陰影一直存在。雪穗沒有辦法和身邊的人提及自己的過去，這是一個女孩子最基本的自尊心，帶著這樣的自卑感和對這個黑暗世界的報(bào)復(fù)，雪穗不擇手段的想要擠進(jìn)上流社會，在這一過程中，雪穗已經(jīng)變得不擇手段了，雪穗已由受害者變成了施暴者。

東野圭吾筆下的雪穗和其他女主人公都是大同小異的，她們都是容貌姣好但卻是心思很辣。唐澤雪穗是惡女形象的典型，仰仗著自己的美貌，偽裝成單純善良的樣子，迷惑他人，為了自己的利益不擇手段，任何阻擋自己成功的障礙都會被雪穗清理掉。但實(shí)際上，雪穗也比任何人都能看得懂人性的黑暗和社會的冷漠，自然這與日本的社會環(huán)境不無關(guān)系，在當(dāng)時(shí)的日本，一個女人的打拼本身就是異常艱巨的事情，而雪穗還有著為外人所不恥的身世，沒有親情的依靠，沒有良好的背景，雪穗不得不在她的人生道路上極盡可能的利用身邊的所有可以利用的人，這也是無可厚非的事情。

知道雪穗過去的都子，被雪穗設(shè)計(jì)，暗中利用桐原亮司制造了一起假的強(qiáng)奸案，給都子造成了極大的心理傷害。這在雪穗看來是摧毀靈魂的最佳方法，雪穗假意去探望都子，并且寬溫都子，用了懷柔政策收服了競爭對手。

對于對手的兇殘，對于身邊的朋友，雪穗依舊是堅(jiān)決不會手軟。步入大學(xué)之后，雪穗和好友川島江利子在舞蹈社團(tuán)認(rèn)識了社長筱冢一成，但一成卻敏銳的發(fā)覺了雪穗眼中的危險(xiǎn)，在一成看來，雪穗的眼睛是類似于“貓眼”的，眼光中的包含了卑鄙與下流，這不是真正的名門閨秀會有的眼神。在一成的追求下，江利子很快就墜入了么愛河，并且變得開朗起來，可是雪穗顯然不希望看到身邊的人比自己更加強(qiáng)大，更主要的是，筱冢一成是被雪穗看作白日太陽的人，讓江利子離開，是雪穗接近一成的方式。與雪穗有多年友情的江利子最終沒能逃脫被雪穗設(shè)計(jì)的厄運(yùn)，江利子成為了雪穗策劃下的又一個被強(qiáng)暴的女子，這樣的心靈上的傷口很難復(fù)合了。

當(dāng)有人懷疑雪穗身世時(shí)，雪穗并不會驚慌甚至?xí)鲃犹峒安⒋蛳麑Ψ降囊尚?。在雪穗察覺到自己的家庭教師中島正晴正在調(diào)查自己的過去時(shí)，為了阻止對方查到真相，雪穗主動的談起了自己的母親，并且講述了母親意外死亡的這一事件，當(dāng)然雪穗說的并不是事實(shí)。雪穗悲戚的向正晴表示自己永遠(yuǎn)都不會忘記母親的祭日，并且拿出了自己一直珍藏的鑰匙，鑰匙響出了叮叮咚咚的聲音，同時(shí)十分自責(zé)“如果我早一個小時(shí)回家，而不是陪同學(xué)玩兒，可能母親就不會死去?！边@就使得正晴從懷疑到同情，甚至覺得自己是一個卑鄙的人才會懷疑如此單純的雪穗。

雖然那個時(shí)候雪穗還只是一個高中生，但是對于人心的揣測已經(jīng)達(dá)到了游刃有余的地步?？梢簿褪窃阼€匙這一細(xì)節(jié)上，確揭露了事情的真相。西本文代意外死亡的那一天，公寓的管理人曾經(jīng)在雪穗的身上聽到了叮叮咚咚的聲音，而這個聲音就是鑰匙的聲音。雪穗并不是忘記帶鑰匙了，而只是需要一個不在場的證人罷了。西本文代的死亡并非意外，而是死于雪穗之手。

三、孤獨(dú)的成功者

毀掉別人的生活并不是雪穗最可怕的事情，真正可怕的是雪穗為了自己的目的也可以犧牲掉自己的幸福。雪穗大學(xué)時(shí)候的男朋友是高宮城，為了結(jié)婚，雪穗假借桐原亮司朋友的孕單，說明自己懷孕。但是當(dāng)即將結(jié)婚的時(shí)候，高宮城卻意外的發(fā)現(xiàn)自己愛的人是三澤千都留，雪穗通過竊聽的手段得知了高宮城和另一個女子的愛情，雪穗遂用計(jì)使高宮城和三澤千都留錯過了表白自己心跡的機(jī)會，高宮城最終娶了雪穗。

在婚姻初期，雪穗保持著賢妻的形象，利用高宮城的價(jià)值開設(shè)店鋪，當(dāng)雪穗覺得高宮城沒有價(jià)值甚至還阻礙了自己前進(jìn)腳步的時(shí)候，雪穗又設(shè)計(jì)讓高宮城和三澤千都偶遇，使兩個原本相愛的人又重新擦出了火花，高宮城成了這段婚姻的背叛者，雪穗又制造了高宮城家暴的假象，使高宮城在這段婚姻中徹底的失去了發(fā)言權(quán)，雪穗如愿以償?shù)暮秃翢o利用價(jià)值的高宮城離婚，擺脫了這段雞肋般的婚姻。緊接著，雪穗又認(rèn)識了更加富有的筱?？登?，但是筱?？登绲呐畠后阙Ｃ兰巡⒉幌矚g雪穗，雪穗故伎重施，要求桐原亮司真正的強(qiáng)奸了美佳，雪穗做為繼母此時(shí)再次扮演了善良女人的角色，安撫美佳，甚至與美佳達(dá)成了攻守同盟，雪穗在取得了美佳信任的同時(shí)也順利的嫁進(jìn)了筱冢家。

可即使是這樣歹毒的雪穗還是有值得憐人憫的地方。在大阪的店鋪即將開業(yè)的時(shí)候，雪穗和自己的助理說：“我的天空里沒有太陽，總是黑夜，但并不暗，因?yàn)橛袞|西代替了太陽，雖然沒有太陽那么明亮，但對我來說已經(jīng)足夠，憑借著這份光，我便能把黑夜當(dāng)成白天，我從來就沒有失去太陽，所以我不怕失去它!”因?yàn)檠┧氤砷L的環(huán)境一直就是黑暗的，雪穗年幼喪父，軟弱無力的母親把雪穗賣給有戀童癖的人，來換取存活下去的資本，難以想象年幼的雪穗是怎樣的怨恨這樣的母親，怎樣詛咒那些玷污了她清白的男人，究其根本，是社會和男性把雪穗逼到絕境。

真正令人不忍卒讀的是，當(dāng)笹垣潤三抓捕桐原亮司的時(shí)候，桐原亮司用曾經(jīng)和雪穗一起做剪紙的視若珍寶的剪刀扎進(jìn)了自己的胸口結(jié)束了自己的性命，而雪穗似乎全程無動于衷，當(dāng)笹垣潤三質(zhì)問雪穗桐原亮司是誰的時(shí)候，雪穗像人偶般面無表情，淡定的回答說她并不知道，只不過就是一個臨時(shí)請來的工作人員而已，直到雪穗沿著樓梯上樓，背影如同白色的幽靈，可是自始自終，雪穗都沒有回一次頭。雪穗不能回頭，否則桐原亮司的自殺就變得毫無意義了，桐原亮司用死亡解決了雪穗名正言順生活在上流社會的后顧之憂，但雪穗?yún)s從今以后，變成了一個完完全全生活在黑暗之中的人了。

雪穗確實(shí)是做了太多傷天害理的事情，但那是雪穗黑暗童年之后留下的陰影。雪穗曾經(jīng)遇到過自己人生中真正的太陽——筱冢一成，但是一成一眼就看穿了雪穗的黑暗，并且自始自終一成喜歡的都是江利子。之后雪穗雖然順心如意的擠進(jìn)了上層的社會，但是做為丈夫的高宮城并非是真心實(shí)意的愛她，而唯一即使知道了她的全部過往也拼盡全力守護(hù)著她的桐原亮司卻為了最后的成全而死在了雪穗的面前，窮極一生，雪穗都沒有得到真正的愛。當(dāng)雪穗終于迎來了自己事業(yè)的頂峰之時(shí)，她唯一的依靠桐原亮司為了更好的守護(hù)自己，選擇了死亡，這使得雪穗成為一個真正不幸的人，永遠(yuǎn)的失去了最愛自己的人。

“幸福的家庭都是相似的，不幸的家庭各有各的不幸。”在《白夜行》中每一個人都因?yàn)槟撤N事情而變得不幸，做為女主的唐澤雪穗尤甚。

“女人并不是生就的，而寧可說是造就的”，作為女人，如何讓保護(hù)自己，如何使自己生存下去，這或許是雪穗窮極一生都在追尋的問題。

雪穗雖然是惡女，但是這并不僅僅是個人的原因，也是離不開社會和家庭的。雪穗雖然自己的性格一直都是陰冷的，但是這確是因?yàn)槟赣H西本文代的傷害而造成的，雪穗的童年沒有享受到陽光和母愛，相反是過早的面對了人性的丑陋，母親的形象對于雪穗來說是已經(jīng)崩塌了的，知道即使是自己的親生母親也會隨時(shí)陷自己于不顧。而社會更是更是不能容忍一個被欺辱的女性躋身上流社會，社會逼迫著雪穗有一個體面的家世背景，有一個被尊重的老公，這些都是社會的不能容忍致使雪穗走上了一條“擋我者死”的不歸路。

于雪穗而言，人生就是一個巨大的漩渦，無限的輪回，但卻始終都是以悲痛為開始，以悲痛為結(jié)束。

注釋

①Susan napier.近代日本小説における女性像[J].第七回日本研究フォーラム.

②④東野圭吾.白夜行[M].劉姿君,譯.海口:南海出版公司,2015.

③付玲玲.女性困境與推理藝術(shù)試論松本清張推理小說特色[D].上海:華東師范大學(xué),2007:12.

⑤列夫·托爾斯泰.安娜·卡列尼娜[M].楊楠,譯.北京:北京燕山出版社,2005:1.

⑥水田宗子.女性的自我與表現(xiàn)[M].陳暉,吳小莉,等譯.北京:中國文聯(lián)出版社,2000:84.

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[2]李曉紅.東野圭吾作品中的女性形象分析[J].湖北經(jīng)濟(jì)學(xué)院學(xué)報(bào)(人文社會科學(xué)版),2014(02):111～112.

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[6]李雪.淺析《白夜行》中的主人公形象塑造[J].佳木斯教育學(xué)院學(xué)報(bào),2012(03):3～10.

[7]蔡也.淺析東野圭吾作品《白夜行》[J].開封教育學(xué)院學(xué)報(bào),2016(05):48～49.

[8]袁小媛.文明中誕生的惡之花:東野圭吾作品中的女性政治[J].佳木斯職業(yè)學(xué)院學(xué)報(bào),2015(03):7～12.

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[10]李立.東野圭吾不輕易判斷人性[N].中國經(jīng)營報(bào),2011-07-18.