冰雪音樂(lè)文化與冰制樂(lè)器

劉瑩 朱嘉星 董宸

摘要：本文以冰雪音樂(lè)文化為切入點(diǎn)，探討了音樂(lè)對(duì)冰雪文化的表現(xiàn)形式，特別對(duì)現(xiàn)存于世界重要冰雪音樂(lè)節(jié)中的冰制樂(lè)器進(jìn)行了樂(lè)器類型描述、樂(lè)器制作的可行性分析、樂(lè)器使用的優(yōu)劣之處論述。同時(shí)，探討了冰制樂(lè)器在我國(guó)研發(fā)和使用的條件與前景，對(duì)冰制樂(lè)器發(fā)展冰雪旅游文化的作用進(jìn)行了前景展望。

關(guān)鍵詞：冰雪文化 冰制樂(lè)器 冰雪音樂(lè)

中圖分類號(hào)：J639 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1008-3359（2018）13-0073-03

提及“冰雪文化”，人們所聯(lián)想到的常常是在極寒氣候條件下進(jìn)行的一系列具有人文意義的人類活動(dòng)。這些活動(dòng)充分體現(xiàn)出人類在冰雪生態(tài)環(huán)境中的適應(yīng)能力和創(chuàng)造能力，出現(xiàn)了滿足人類基本生存需求的物質(zhì)文化產(chǎn)品——如適應(yīng)低溫環(huán)境人類營(yíng)養(yǎng)需求的冰雪飲食、滿足人體冬季保暖需求的冰雪服飾、便捷人們冰雪天氣出行的交通工具和交通設(shè)施、具有御寒功能、適于居住的冰雪建筑等，以及反映人類思想意識(shí)和內(nèi)心世界的人類精神文化產(chǎn)品——如各種冰雪運(yùn)動(dòng)、各地冰雪節(jié)、冬季節(jié)日活動(dòng)、冰雕、雪雕和各類冰雪藝術(shù)品、冰雪音樂(lè)與舞蹈等。隨著生產(chǎn)力的發(fā)展與特色旅游意識(shí)的形成，音樂(lè)藝術(shù)也逐漸加入冰雪文化的行列中來(lái)，其中冰制樂(lè)器的制作及使用成為冰雪音樂(lè)文化中極具特色的內(nèi)容。

一、音樂(lè)、冰雪文化與冰制樂(lè)器的使用

（一）音樂(lè)與冰雪文化

長(zhǎng)期以來(lái)，音樂(lè)在冰雪文化中的參與性多體現(xiàn)在以冰雪為主題的音樂(lè)作品中。如柴科夫斯基的《第一交響曲“冬日的夢(mèng)幻”》、里姆斯基-科薩科夫的歌劇《雪姑娘》、朱踐耳的《第十交響樂(lè)“江雪”》、汪立三的鋼琴套曲《東山魁夷畫(huà)意》之《冬花》、高為杰的鋼琴曲《冬雪》、賈國(guó)平的交響詩(shī)《冰與火的幻象》和重奏《雪江歸棹》等。這些作品或表現(xiàn)冰雪形象，或借冰雪形象進(jìn)行隱喻，使“冰雪主題”成為音樂(lè)作品中的一類特殊題材。

然而，在演出形式上，具有明顯冰雪符號(hào)意義的音樂(lè)表演形式還沒(méi)有廣泛地參與到冰雪文化中來(lái)。在被譽(yù)為“世界四大冰雪節(jié)”的日本札幌冰雪節(jié)、加拿大魁北克冬季狂歡節(jié)、挪威奧斯陸滑雪節(jié)、哈爾濱國(guó)際冰雪節(jié)中，幾乎都以冰雪藝術(shù)觀賞、冰雪運(yùn)動(dòng)體驗(yàn)為主題。由于氣溫條件的限制，冬季舉辦的冰雪節(jié)往往不如夏季大型園類活動(dòng)那樣會(huì)出現(xiàn)具有主題意義的音樂(lè)展演，即便在冬季的冰雪節(jié)中有音樂(lè)演出，也往往在以冰雪搭建的舞臺(tái)上進(jìn)行相對(duì)常規(guī)的音樂(lè)演出。而獨(dú)立的冰雪音樂(lè)節(jié)往往以流行音樂(lè)和電音風(fēng)格為主要導(dǎo)向，如加拿大溫哥華的Contact音樂(lè)節(jié)、美國(guó)福利及亞洲“雪世界”（Snow Globe）音樂(lè)節(jié)、澳大利亞新南威爾士州馬倫賓比舉辦的Bello冬季音樂(lè)節(jié)等，其中使用的樂(lè)器多是配合流行音樂(lè)和電音風(fēng)格音樂(lè)表演的電聲樂(lè)器和部分古典樂(lè)器。

（二）冰制樂(lè)器概述

自2006年起，挪威的一座叫做耶盧（Geilo， Norway）的小鎮(zhèn)，因?yàn)樘厥獾摹氨┮魳?lè)節(jié)”（Ice Music Festival）而聲名鵲起。他們創(chuàng)造了從樂(lè)器制造、作品創(chuàng)作、演出場(chǎng)景全部符合冰雪形象的真正意義上的“冰雪音樂(lè)節(jié)”。該音樂(lè)節(jié)由泰耶爾·伊松賽特（Terje Isungset）發(fā)起，以冰雪為依托，冰制樂(lè)器為基礎(chǔ)，且每年都會(huì)制作一部“年度樂(lè)器”，已經(jīng)出現(xiàn)了冰制康特勒琴、冰制迪迪里度、冰制豎琴、冰制塤、冰制笛、冰號(hào)、冰制套鼓，以及各類冰打擊樂(lè)等20種樂(lè)器。從音樂(lè)風(fēng)格上來(lái)看，挪威冰雪音樂(lè)節(jié)融合了民間音樂(lè)、流行音樂(lè)、爵士音樂(lè)，呈現(xiàn)出音樂(lè)表現(xiàn)的世界性和多元性特征。該音樂(lè)節(jié)目前已被世界多個(gè)電視臺(tái)報(bào)道，如英國(guó)BBC、BBC Music Jazz、歐洲德國(guó)之聲、法新社、挪威NRK、中國(guó)CCTV等。

與此類似，瑞典偏遠(yuǎn)的小鎮(zhèn)呂勒奧也在進(jìn)行冰雪音樂(lè)的實(shí)驗(yàn)和演出。旅居于此的蒂姆·林哈特（Tim Linhart）制作了一系列冰制樂(lè)器，如冰制小提琴、冰制大提琴、冰制低音提琴、冰制吉他、冰制班卓琴、冰制木琴、冰制鼓及各類打擊樂(lè)器，締造了一個(gè)冰管弦樂(lè)隊(duì)。為了有良好的演出效果，蒂姆還專門(mén)為樂(lè)團(tuán)演奏建造了愛(ài)斯基摩小屋形制的圓頂冰屋，帶給人們最真實(shí)的冰雪音樂(lè)體驗(yàn)。這個(gè)冰制管弦樂(lè)隊(duì)的作品風(fēng)格更偏向于流行或New Age風(fēng)格，與伊松賽特所領(lǐng)銜的挪威樂(lè)團(tuán)更青睞民族音樂(lè)相區(qū)別，但二者都含有一定古典音樂(lè)的元素。

我國(guó)雖然擁有享譽(yù)世界的冰雪節(jié)，其中對(duì)冰制樂(lè)器的使用還沒(méi)有被重視和開(kāi)發(fā)，但我國(guó)人民在日常生活中便有過(guò)類似的娛樂(lè)嘗試。王向陽(yáng)在《鄉(xiāng)愁中國(guó)》一書(shū)中描述了孩提時(shí)代自制的冰鑼，簡(jiǎn)要的說(shuō)清楚了民間娛樂(lè)型冰鑼的制作方式，也對(duì)它的使用情況進(jìn)行了說(shuō)明：“早晨上學(xué)，每個(gè)小孩都拎著一個(gè)洋鐵皮做的火熜。它的底部有一圈凸出的邊沿，放在冰層上面，很快化出一個(gè)小冰盤(pán)，然后用滾燙的鐵釘在中間戳一個(gè)孔，用幾根稻草穿過(guò)去，吊起來(lái)就是一面小冰鑼了。冰鑼中看不中用，輕輕一敲，粉身碎骨?！雹傧噍^于挪威和瑞典等北歐冰雪強(qiáng)國(guó)，我國(guó)的冰制樂(lè)器研發(fā)還處于萌芽之中。

二、冰制樂(lè)器的聲學(xué)可行性分析

冰制樂(lè)器屬于一種新型創(chuàng)意樂(lè)器，按照一般管弦樂(lè)器分類法很難對(duì)其進(jìn)行劃分。1914年美籍德國(guó)音樂(lè)家薩克斯（C.Sachs，1881-1953）和奧地利音樂(lè)家霍恩博斯特于提出了一種樂(lè)器分類原則，根據(jù)樂(lè)器的聲學(xué)振動(dòng)體特性進(jìn)行分類，將樂(lè)器分為“弦鳴樂(lè)器”“氣鳴樂(lè)器”“體鳴樂(lè)器”“膜鳴樂(lè)器”和“電鳴樂(lè)器”。這種方法可以將世界上絕大多數(shù)的樂(lè)器進(jìn)行劃分。本文暫且按照霍-薩分類法對(duì)當(dāng)前存在的冰制樂(lè)器進(jìn)行分類，以體鳴、弦鳴、氣鳴、電鳴四類進(jìn)行可行性分析。

（一）體鳴冰制樂(lè)器

冰在零下七攝氏度時(shí)，彈性模量為6.7GPa，并且隨著溫度的不斷降低，彈性模量呈上升趨勢(shì)，零下二十度時(shí)彈性模量約在10GPa左右，與木材的彈性模量相近，因此對(duì)其形狀稍加處理，就可以敲擊出較為純凈的單音。

使用冰制作打擊類樂(lè)器是較為常見(jiàn)的形式，也是目前冰制樂(lè)器種使用最廣泛、穩(wěn)定性最高的一類，其中，棒形的打擊樂(lè)器依舊是冰制樂(lè)器較為常見(jiàn)的類型，如冰管鐘、冰音塊等。冰還可以制造其他類型的體鳴樂(lè)器，如可以仿造石磬，制作類似的板體振動(dòng)類樂(lè)器。

（二）氣鳴冰制樂(lè)器

冰制氣鳴樂(lè)器種類較少，較突出的代表有伊松賽特制作的冰號(hào)以及模仿澳大利亞土著樂(lè)器迪迪里度制作的冰樂(lè)器。使用冰作為氣鳴樂(lè)器的材料本質(zhì)上并不合適，首先，由于人的呼氣中存在著大量的溫暖的水蒸氣，因此在吹奏的過(guò)程中，吹嘴處收到溫暖的呼氣影響，冰制樂(lè)器極易融化。其次，水蒸氣冷凝形成水滴，在遠(yuǎn)離吹嘴處再次被凍結(jié)，隨著吹奏時(shí)間的加長(zhǎng)，逐漸會(huì)改變樂(lè)器內(nèi)部的結(jié)構(gòu)。再有，西方銅管樂(lè)器使用機(jī)械結(jié)構(gòu)改變號(hào)體長(zhǎng)短，進(jìn)而調(diào)節(jié)音高，而在冰制樂(lè)器上加入機(jī)械結(jié)構(gòu)較為困難，因此當(dāng)前的冰號(hào)也只能原始號(hào)角的形態(tài)，類似與自然銅管樂(lè)器，并且只能吹奏有限的泛音。

因此，使用人嘴作為激勵(lì)體方式的氣鳴冰樂(lè)器有著種種不便，但是如果仿造拍管琴原理，制作依靠空氣柱振動(dòng)發(fā)聲的打擊樂(lè)器，則是一種較為可行的辦法。其原理為敲擊管口一端，利用管內(nèi)空氣柱振動(dòng)，從而發(fā)出固定音高。

（三）弦鳴冰制樂(lè)器

冰制樂(lè)器的創(chuàng)造者們?cè)帽谱飨覙?lè)器的共振音板，制作了冰小提琴、冰吉他以及各種冰制齊特爾樂(lè)器。由于冰有著與常見(jiàn)木材不同的聲學(xué)參數(shù)，因此使用并制作樂(lè)器的振動(dòng)面板可以得到較為特殊音響，與一般的樂(lè)器聲響有所差異。

（四）電鳴冰制樂(lè)器

與傳統(tǒng)的聲學(xué)樂(lè)器不同，電鳴樂(lè)器對(duì)于樂(lè)器本身的材質(zhì)要求不高，其發(fā)音原理大致分為兩類：一種是使用電子振蕩器發(fā)聲，如合成器、電子琴等；另外一類使用電磁感應(yīng)器對(duì)琴弦的振動(dòng)進(jìn)行拾取，并進(jìn)行相應(yīng)的放大和擴(kuò)聲。由于其發(fā)音與樂(lè)器本身的材質(zhì)無(wú)關(guān)，因此制作冰質(zhì)電鳴樂(lè)器是當(dāng)前最為容易的方法，只需要用冰制作成樂(lè)器的形狀，具體發(fā)音和當(dāng)前的電鳴樂(lè)器并無(wú)二異，如冰電吉他、電貝司。

三、冰制樂(lè)器的優(yōu)劣情況分析

冰制樂(lè)器的制造與演出，在一定程度上反映了音樂(lè)家們從自身視角關(guān)注氣候危機(jī)，以音樂(lè)行為來(lái)表達(dá)對(duì)此以冰川融化為明顯跡象的全球變暖問(wèn)題的關(guān)注，呼吁人們關(guān)注這一現(xiàn)象，并重視環(huán)境保護(hù)問(wèn)題。冰制樂(lè)器天然擁有材料成本低、材料可塑性強(qiáng)、綠色環(huán)保無(wú)污染的基礎(chǔ)優(yōu)勢(shì)。

由于冰制樂(lè)器的原材料首先是來(lái)自于可再生的資源——冰，因此從材料采集和材料成本上來(lái)說(shuō)，都有著環(huán)境保護(hù)的意義。通常情況下，樂(lè)器的用材較為考究，針對(duì)于不同的部件會(huì)采用不同品質(zhì)的木材或者其他材料。以小提琴為例，為了琴弦能更好的激發(fā)共振板的振動(dòng)，一般面板采用質(zhì)量較輕的松木以及云杉木，而后背板為了將面板的聲音更好的反射，一般采用楓木、色木等材質(zhì)較為堅(jiān)硬的木材，材料的考究直接導(dǎo)致樂(lè)器的材料成本偏高。隨著國(guó)家開(kāi)始重視對(duì)于木材資源的保護(hù)，木材價(jià)格開(kāi)始逐步走高，樂(lè)器的價(jià)格也響應(yīng)水漲船高。與其他材料相比，在合適的低溫下，冰的成本基本為零，使用冰作為樂(lè)器的制作材料，可以大幅度降低樂(lè)器的成本。許多大型活動(dòng)中，需要使用大量的低質(zhì)量的樂(lè)器以及樂(lè)器輔助配件，如果使用冰作為其制造材料，無(wú)疑可以節(jié)省大量的材料開(kāi)銷。

冰在-15℃溫度下，其莫氏硬度只有2.5，與石膏的莫氏硬度相近，非常容易對(duì)其進(jìn)行塑型和加工。其保持硬度的同時(shí)，也保持一定的韌度，因此不易在加工過(guò)程中出現(xiàn)崩裂現(xiàn)象。同時(shí)稍加控制溫度，就可以將水在固態(tài)和液態(tài)之間進(jìn)行自由切換，這就為使用模具對(duì)其加工成為可能。因此可以使用簡(jiǎn)單的模具進(jìn)行快速大量的樂(lè)器制作。

隨著我國(guó)工業(yè)水平的不斷提升，環(huán)境問(wèn)題已經(jīng)逐步上升為我國(guó)國(guó)民日益關(guān)注的問(wèn)題之一。國(guó)家的十三五規(guī)劃中，也著重將環(huán)境保護(hù)提升到重要地位。樂(lè)器制造行業(yè)在我國(guó)雖然行業(yè)產(chǎn)值較低，但其對(duì)于環(huán)境造成的影響卻一直遭人詬病，鋼琴、提琴、古箏、等樂(lè)器制造需要砍伐大量樹(shù)木；銅管樂(lè)器制造過(guò)程中造成的重金屬超標(biāo)污染等，都在一定程度上對(duì)環(huán)境造成了破壞。而水作為當(dāng)今真正意義上的清潔資源，目前正越來(lái)越被開(kāi)發(fā)出來(lái)，使用冰作為樂(lè)器的制作材料，一方面可以減少樂(lè)器廢棄所帶來(lái)的環(huán)境問(wèn)題，另一方面對(duì)喚醒人們的環(huán)保意識(shí)有積極意義。

此外，從視覺(jué)效果來(lái)說(shuō)，冰制樂(lè)器與傳統(tǒng)樂(lè)器相比最大的亮點(diǎn)在于其半透明的光學(xué)性能，輔助以各種顏色的LED光源，可以達(dá)到光怪陸離的舞臺(tái)效果。在傳統(tǒng)的舞臺(tái)表演中，為了達(dá)到類似的效果，藝術(shù)家使用玻璃、塑料、亞克力等材料制作樂(lè)器，而在這一點(diǎn)上，使用冰作為樂(lè)器制作材料有著天然的優(yōu)勢(shì)，可以給藝術(shù)家提供更為豐富的創(chuàng)作源泉。蒂姆·林哈特所嘗試的在樂(lè)器中間置入光源，其意在于模仿“極光”給人們帶來(lái)的視覺(jué)效果，而發(fā)光的冰制樂(lè)器于此時(shí)也集結(jié)了冰雕、冰燈與樂(lè)器制作的多種技術(shù)，讓人耳目一新。

不能否認(rèn)，冰制樂(lè)器有著多種源于其材質(zhì)的新意，但也相應(yīng)出現(xiàn)了明顯的缺點(diǎn)。首先，是對(duì)制作和演出環(huán)境要求高。冰作為樂(lè)器材料，對(duì)空間環(huán)境的溫度要求極高，通常環(huán)境溫度應(yīng)平均保持在零下10度左右，如要保證冰的物理性能，最高氣溫不得超過(guò)零下5度。這對(duì)于我國(guó)大部分地區(qū)是無(wú)法實(shí)現(xiàn)的，因此冰制樂(lè)器作為一種特殊樂(lè)器，并沒(méi)有廣泛的推廣價(jià)值。但鑒于我國(guó)北方的特殊地理環(huán)境和冰雪文化優(yōu)勢(shì)，在這一區(qū)域反而不僅有可行性，亦有重要意義。其次，冰物理性能對(duì)溫度較為敏感，如何有效對(duì)有眾人參與的環(huán)境溫、及人與樂(lè)器接觸時(shí)樂(lè)器的隔熱進(jìn)行處理，同時(shí)又能夠盡量不干擾觀看者感受，是需要繼續(xù)研究的問(wèn)題。此外，冰制樂(lè)器還面臨無(wú)法長(zhǎng)期保存、和對(duì)演奏員素質(zhì)要求更為苛刻的問(wèn)題。

四、結(jié)語(yǔ)

2016年3月，習(xí)近平總書(shū)記在參加全國(guó)兩會(huì)黑龍江代表團(tuán)討論時(shí)指出：“綠水青山是金山銀山，黑龍江的冰天雪地也是金山銀山。”重視冰雪文化的發(fā)展與生態(tài)文明建設(shè)，是我國(guó)東北地區(qū)——特別是黑龍江地區(qū)應(yīng)予以建設(shè)的價(jià)值觀。在此背景下，冰雪樂(lè)器的設(shè)計(jì)研發(fā)具有重要的現(xiàn)實(shí)意義和應(yīng)用價(jià)值，它將服務(wù)于黑龍江區(qū)域依托冰雪文化實(shí)現(xiàn)供給側(cè)改革的目標(biāo)，也將有益于黑龍江“一帶一路”建設(shè)的發(fā)展需求。

在冰雪文化為作為區(qū)域性地理優(yōu)勢(shì)資源愈發(fā)成熟的發(fā)展趨勢(shì)中，冰雪音樂(lè)的發(fā)展對(duì)豐富冰雪文化有著積極的促進(jìn)作用。挖掘具有創(chuàng)新意義的冰雪音樂(lè)形式、研發(fā)冰雪樂(lè)器，是發(fā)展該項(xiàng)事業(yè)的一個(gè)突破口。我們應(yīng)當(dāng)在合理利用地理資源優(yōu)勢(shì)的基礎(chǔ)上，借鑒國(guó)外已有的成功經(jīng)驗(yàn)，結(jié)合自身文化特點(diǎn)，整合優(yōu)勢(shì)資源，開(kāi)發(fā)具有區(qū)域特色的冰雪文化產(chǎn)品。

注釋：

①王向陽(yáng)：《鄉(xiāng)愁中國(guó)》，杭州：浙江大學(xué)出版社，2015年版，第151頁(yè)。

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