誰該為受傷的藏家買單

文：潤良

潤良

我一直想問兩個問題，第一個問題是大眾為什么覺得藝術品離自己很遙遠，是誰造成了這種隔閡？第二個問題是如何去判斷一個藝術品的價值？

行業(yè)內的人一直抱怨中國的大眾不接納藝術，是因為國內的人審美原因造成的了，大眾對藝術要求太低俗，而他們從來不反思一點，是什么造就了大眾覺得藝術品跟自己沒有關系，而大眾喜歡的藝術品又不是現(xiàn)在所謂行業(yè)內“制造”出的那些藝術品。當然也有一些藝術機構為了迎合大眾的這種惡俗的趣味，制造出很多商業(yè)性很強，但是毫無價值的、媚俗的低俗藝術品，這也許是一個很好的商業(yè)行為，可是他們是否想過作為一個行業(yè)的從業(yè)者這樣做的結果是不是一種飲鴆止渴的行為，他們是否有責任去幫助大眾提高自己的審美呢，而不是短視地從利益出發(fā)而毀掉這個脆弱的行業(yè)。藝術媒體的責任又是什么？是不是應該真正關心如何去普及和提高大眾的審美趣味和審美素養(yǎng)，而不是更多地關注拍賣場出現(xiàn)了什么天價的藝術品，知名的藝術家參加了哪些活動，如何如何……這種圈內自嗨的行為，指導真正有藝術需求的人群選擇自己喜歡的藝術品，而不是吹捧所謂的當代藝術大師，這些“大師”做了很多跟當代沒有關系的事情，跟大眾沒有關系的藝術品，怎么可能讓大眾對這些藝術品產生興趣，發(fā)生關聯(lián)呢？國內那些打著當代藝術大旗的“大師”要么利用民眾的無知和某些媒體的無良，無限制媚俗換取商業(yè)利益；要么就是因著體制內某些藝術家的無能、腐化，以及僵化。借媒體之勢“揭竿而起”，借一個剽竊來的概念，自立門戶、夾帶私貨、建圈子、下小崽兒，終究還是為了換取更大的利益，所有的人都在為這些人買單，那些可憐的中產，當他們剛剛對藝術發(fā)生了興趣之后，當他們很想收藏藝術品的時候，這些無良的媒體和藝術家，還有一些從業(yè)者便制造出這些垃圾的藝術品，推薦給這些有能力收買收藏藝術品的人，然后制造出各種拍賣場上的價格幻境，使大家相信會一夜暴富，相信這是一個一本萬利投資手段，而不是真正地去喜歡藝術。當幻境破滅之后，大家才發(fā)現(xiàn)手里收藏了一堆非常沒有價值的作品，這些作品無論是再拿去畫廊也好，還是找拍賣機構也好，他們都會婉轉地告訴你，我們不可能再去賣這樣的作品，或者告知你這個作品沒有價值。到頭來只是這些充滿了好奇心，充滿了熱情的藏家受到了傷害。而藝術家也好，商家也好，并不承擔這個所謂的市場行為。試想這些可愛的藏家在受到傷害之后，如何還能相信你們說的那些有價值的藝術品，在這個慘淡的市場面前，他們如何才能再次信任這些所謂行業(yè)專家，然后拿出錢來幫助這個市場逐步地轉入正軌呢。因為他們并不知道什么樣的藝術品是有價值的，他們也不知道到底自己喜歡的是什么樣的藝術品，甚至他們認為自己買的這個東西是不是不夠好，會被別人嘲笑。這就又到了我說的第二個問題，如何去判斷一個藝術品的價值？

我問過很多朋友，那些真正收藏藝術品的朋友，如何去判斷這個藝術品的價值是什么？是什么驅使他去購買這件作品？得到的答案往往是：“這是一個非常知名的藝術家做的作品……”，“他非常出名，在國外辦過什么展覽得過什么榮譽……”，“他的作品在拍賣行拍過”或者“他是什么協(xié)會的負責人，有著什么樣的職稱……”，但是你進一步問他，這件作品的藝術價值在哪兒的時候，他往往語焉不詳，他所說的和藝術的真正價值毫無關聯(lián)，和他的喜好也沒什么關系。他購買往往是因為聽信了藝術機構對他說，這個藝術家的作品非常好賣，以后還會升值，或者是礙于面子購買了行業(yè)內專家朋友推薦的這件作品，而不是真心的喜歡。往往聽到這件事之后，我的內心一部分是心疼，一部分是憤怒：心疼的是，為我這些朋友購買的這些毫無意義的藝術品花費了大量資金而感到心疼。憤怒的是，那些藝術機構本著快速出貨的目的，而不是為了自己的藏家負責，推銷那些他們認為好賣卻沒價值的作品。等聊完后他們總會和我說藝術品的水太深了……

我的個人建議是，如果想要收藏藝術品，首先是你自己真正喜歡藝術，其次多去畫廊、美術館看展覽，去和你感興趣的藝術家做朋友，或者是多了解相關藝術家的藝術經歷和作品系列，經?？匆恍┖退囆g美學相關的書籍，提高對藝術的認知，保持一個相對獨立的判斷。