香港秋拍穩(wěn)健開局，內(nèi)地拍行站穩(wěn)腳跟

文：雨葭 圖：本刊資料庫

蘇富比2018秋拍預(yù)展現(xiàn)場

國慶期間，香港蘇富比、嘉德香港、保利香港等多個(gè)拍行相繼在香港開槌，這也意味著2018年秋拍大戲正式拉開大幕。

從上個(gè)月紐約亞洲藝術(shù)周持續(xù)以來的藝術(shù)品市場低迷，讓人一度擔(dān)心本季度香港拍賣。因?yàn)橄愀蹥v來是整個(gè)東亞乃至整個(gè)亞洲的藝術(shù)中心，香港的各級拍賣，也往往引領(lǐng)中國藝術(shù)品市場的走勢。面對不景氣的市場環(huán)境和藏家口味的變化，今季香港秋拍成績可圈可點(diǎn)。香港蘇富比36.4億港元的總成交額可謂打贏了這場“艱難的戰(zhàn)役”，而內(nèi)地拍賣行經(jīng)過幾年香港市場的深耕，也取得了不俗的成績。有業(yè)內(nèi)人士認(rèn)為，近年來，內(nèi)地拍行已經(jīng)逐漸在香港市場站穩(wěn)腳跟，但要扎根香港市場仍需打造國際化的品牌影響力。

億元拍品不代表市場回暖

香港秋拍開拍前，一件件重量級標(biāo)的陸續(xù)浮出水面。從第一件乾隆洋彩透雕夾層玲瓏尊，到乾隆御制琺瑯彩虞美人題詩盌，再到趙無極十米巨制的爆出，僅僅是預(yù)估成交價(jià)就足以燃爆媒體。而低迷的藝術(shù)市場能否有資金接盤，也一躍成為媒體討論的焦點(diǎn)。

毫無疑問今季香港拍賣，蘇富比賺足了眼球，總成交額高達(dá)36.4億港元，較去年同期上升15%，誕生4件超過億元成交的拍品。分別是5.1億港元成交的趙無極三聯(lián)《1985年6月至10月》，并刷新三項(xiàng)拍賣紀(jì)錄：趙無極世界拍賣紀(jì)錄、亞洲油畫世界拍賣紀(jì)錄和香港拍賣史上最高成交畫作；第二件是清乾隆御制琺瑯彩虞美人題詩盌以1.69億港元成交；第三件是乾隆洋彩透雕夾層玲瓏尊經(jīng)過場內(nèi)激烈競爭最終以1.49億港元成交，超越拍前估價(jià)三倍；第四件是1.08億港元成交的艷彩藍(lán)色鉆石配鉆石戒指。而另一家國際拍賣行巨頭佳士得似乎也不甘示弱，早在6月就有消息放出佳士得香港已經(jīng)從日本征集到《木石圖》，而蘇軾的超高知名度和4.5億港元的估價(jià)都讓《木石圖》成為輿論的焦點(diǎn)。

在當(dāng)下并不算明朗的市場環(huán)境下，重量級拍品的釋出的確對提振國內(nèi)藝術(shù)市場有一定作用。但有業(yè)內(nèi)人士認(rèn)為，幾件頂尖拍品拍出天價(jià)，并不代表主流，不能說明市場回暖，或V形反轉(zhuǎn)，畢竟在拍賣市場，高端的硬通貨不缺人氣追捧。判斷市場是否回暖，則要看市場占大比例的中低檔價(jià)位的拍品的成交率如何，才好衡量內(nèi)地市場的整體情況。在幾家拍行均能看到有幾萬元到幾十萬元價(jià)位的拍品現(xiàn)身，成交的情況自然良好。只是藝術(shù)品市場容易趨向飽和，拍賣市場要實(shí)現(xiàn)大幅度的提升，是一個(gè)高難任務(wù)。藝術(shù)品拍賣市場平穩(wěn)一些進(jìn)行，總比高歌猛進(jìn)、海吃鯨吞要合理得多。

內(nèi)地拍行站穩(wěn)香港市場

香港是一個(gè)相對國際化的市場，無論是零關(guān)稅，還是寬松的交易環(huán)境、經(jīng)營規(guī)范等都是吸引內(nèi)地拍賣行進(jìn)軍香港的原因。如今雖然還是佳士得、蘇富比兩大巨頭占據(jù)香港大部分市場份額，但從2012年起，嘉德、保利等拍行相繼進(jìn)入香港，不僅帶去了內(nèi)地的買家，也將內(nèi)地的諸多經(jīng)驗(yàn)和特色帶到香港，在攪動(dòng)香港市場的同時(shí)，也帶去了多樣化的拍品設(shè)計(jì)。相對于蘇富比和佳士得而言，內(nèi)地拍賣行在香港市場的經(jīng)驗(yàn)仍有差距，但通過多年的市場歷練，內(nèi)地拍賣行已經(jīng)逐漸在香港站穩(wěn)了腳跟，這與幾家拍行在經(jīng)營策略的調(diào)整和藏家口味的把握等方面密不可分。

作為首個(gè)批次的保利香港2018秋拍，以16大專場率先亮相。經(jīng)過3天鏖戰(zhàn)，本季保利香港秋拍以近9億港元的成績收官。其中，“丞斯——合緣共生甄選雅玩專場”以白手套成交，斬獲逾4000萬港元的成交額。針對大環(huán)境的“缺錢”狀態(tài)，相較以往，本季保利香港在“大貨”上有所保留，而是加強(qiáng)中等以及市場熱點(diǎn)拍品的推薦，而并不是一味拔高。從進(jìn)入到扎根，步入第六年的保利香港也逐步梳理出自己的一本生意經(jīng)，以現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)與珠寶尚品作為主打的同時(shí)，將內(nèi)地占據(jù)優(yōu)勢的中國書畫和古董兩大板塊進(jìn)行香港市場的推動(dòng)，尤其是出自諸如玫茵堂、山中商會(huì)、北美十面靈璧山居、安思遠(yuǎn)等重要私人藏家或美術(shù)館、基金會(huì)等機(jī)構(gòu)的典藏，贏得不少藏家的青睞。

南宋 官窯青釉瓣洗成交價(jià)：8135.1萬港元來源：香港蘇富比

郝量 《殼》2010年—2011年作 重彩絹布 145.5cm×92cm成交價(jià)：1452萬港元來源：香港蘇富比

今季秋拍，一向穩(wěn)健的中國嘉德（香港）表現(xiàn)得尤為搶眼，總成交額達(dá)6.9億港元。至此，中國嘉德（香港）以全年11億港元的成績收官，創(chuàng)造了中國嘉德進(jìn)駐香港市場6年來的最好成績，同比2017年度增長13%。其中五個(gè)專場成交率超過75%，中國書畫總成交率高達(dá)81%，美國私人珍藏古玉專場更是斬獲白手套。嘉德香港從進(jìn)駐香港起就重推中國書畫及古典家具兩個(gè)實(shí)力板塊，而后完成了亞洲二十世紀(jì)及當(dāng)代藝術(shù)板塊的重組，以及新增珠寶鐘表尚品部等共五大板塊的全種類拍品?！氨敬闻馁u喜見買家結(jié)構(gòu)更加多元，除了來自中國內(nèi)地的藏家，也迎來更多中國香港、中國臺(tái)灣、東南亞以及北美的藏家?！敝袊蔚?香港)董事及中國書畫負(fù)責(zé)人郭彤在拍賣后總結(jié)道。

而匡時(shí)香港也在布局架構(gòu)、專題策劃等方面進(jìn)行了新的探索與嘗試，不僅首次推出緊跟時(shí)下收藏?zé)狳c(diǎn)的佛教藝術(shù)專場；集瑞書畫板塊既有張大千作品“坐鎮(zhèn)”，亦有較小尺幅的豐子愷、丁衍庸等名家作品價(jià)格親民，也更為貼近香港主流市場?？飼r(shí)香港2018秋拍斬獲4億港元，頗有“穩(wěn)中求新”之勢。

中央財(cái)經(jīng)大學(xué)拍賣研究中心研究員季濤表示：“雖然近幾年內(nèi)地拍賣行已經(jīng)逐漸在香港站穩(wěn)腳跟，但與蘇富比、佳士得等國際巨頭拍賣行相比仍有較大差距。”在他看來，內(nèi)地拍賣行多是把香港市場作為附屬的戰(zhàn)場去經(jīng)營，其目的在于為北京主戰(zhàn)場補(bǔ)充拍賣資源和培養(yǎng)藏家。從內(nèi)地拍行在香港市場的表現(xiàn)來看，內(nèi)地拍賣行的重點(diǎn)仍集中在書畫板塊，但蘇富比、佳士得每年都會(huì)有新的變化，內(nèi)地拍賣行還處于“跟著走”的階段，因此，打造更加國際化的品牌依然是內(nèi)地拍賣行征戰(zhàn)香港的努力方向。

現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)板塊良性調(diào)整

香港作為國際市場，其現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)板塊一直備受關(guān)注，無論是在拍品征集還是市場脈搏的把握等方面都可圈可點(diǎn)。從今年幾家拍行的各大板塊成交總額來看，現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)板塊是最大贏家。同時(shí)，也讓我們看到了香港現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)市場的良性調(diào)整。

在蘇富比36.4億港元總成交額中現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)板塊貢獻(xiàn)了約40%，成交TOP20中現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)占據(jù)11個(gè)席位。而此板塊也是歷屆嘉德(香港)拍賣標(biāo)的最高的一次，達(dá)147件，最終成交額高達(dá)1.336億港元，成交率高達(dá)75%，這一成績也創(chuàng)下了嘉德(香港)現(xiàn)當(dāng)代專場成交之最。

林壽宇 《繪畫浮雕 12.12.63》成交價(jià)：912萬港元來源：香港蘇富比

在今季香港秋拍中，除了遍地開花的趙無極、朱德群、常玉等早期華人大師，在亞洲現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)板塊中，若論誰是上升勢頭最猛，最不容忽視的新星，當(dāng)屬以白色極簡主義迅速征服亞洲市場的林壽宇。不僅連續(xù)4度刷新個(gè)人拍賣紀(jì)錄，最高價(jià)格直逼千萬，單季成交總額甚至超過以往十年的成交總和。其價(jià)格走勢躥升之快，也引發(fā)了許多人對這位曾經(jīng)的臺(tái)灣抽象藝術(shù)宗師的興趣。其次，在多位打破世紀(jì)拍賣紀(jì)錄的藝術(shù)家中，郝量賺足眼球，其作品《殼》從260萬港元起拍，最終以1452萬港元成交，不僅刷新個(gè)人紀(jì)錄，也使其成為首位價(jià)格突破千萬的中國“80后”藝術(shù)家。

除了一貫穩(wěn)健上揚(yáng)的西方藝術(shù)外，日韓及東南亞當(dāng)代藝術(shù)也有了更多市場機(jī)會(huì)，同時(shí)嘗試對影像、裝置、觀念藝術(shù)等作品的關(guān)注。業(yè)內(nèi)人士認(rèn)為其背后也是市場及藏家多元化的趨勢使然。不像傳統(tǒng)收藏家執(zhí)著門類專業(yè)之分，現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)新晉藏家的視野和理念更加國際化，其中很多人本身就具備海外背景和經(jīng)歷，他們時(shí)常出現(xiàn)在海外畫廊、藝博會(huì)上，得以廣泛接觸和了解海外藝術(shù)品收藏動(dòng)態(tài)，這些經(jīng)歷和背景決定了他們不會(huì)只收藏某一類藝術(shù)品。

香港是中國當(dāng)代藝術(shù)走向國際的橋頭堡，也是孕育當(dāng)代藝術(shù)市場形成的“母體”。從20世紀(jì)80年代便開始形成優(yōu)質(zhì)的市場氛圍，又因?yàn)榈乩砦恢煤土汴P(guān)稅的優(yōu)勢，成為了內(nèi)地和國際市場的“中轉(zhuǎn)站”而吸引了大量新資源。同時(shí)，大量的國際和國內(nèi)畫廊在香港設(shè)立分部，再加上“香港藝博會(huì)”“香港巴塞爾”等也為當(dāng)代藝術(shù)市場提供了一個(gè)購買狂歡節(jié)。

正如今年新上任的蘇富比亞洲區(qū)當(dāng)代藝術(shù)部主管寺瀬由紀(jì)（Yuki Terase）所言：“香港將和紐約、倫敦一樣成為當(dāng)代藝術(shù)交易的核心城市，也會(huì)成為亞洲當(dāng)代藝術(shù)精品的主要窗口，無論是中國、日本還是韓國的當(dāng)代藝術(shù)，這個(gè)全球化的趨勢將使整個(gè)亞洲區(qū)的當(dāng)代藝術(shù)展現(xiàn)出多面性，并且成為全球當(dāng)代藝術(shù)重要一環(huán)?！?/p>