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    抒情的可能與詩歌現(xiàn)代性
    ——從“遼寧詩歌檔案”談起

    2018-11-14 00:49:08景立鵬
    天津詩人 2018年4期
    關(guān)鍵詞:詩性抒情意象

    景立鵬

    當(dāng)我用幾天時(shí)間讀完《天津詩人》2018冬之卷“中國詩選·遼寧詩歌檔案”詩稿時(shí),我再次深深感到,詩歌批評(píng)的終點(diǎn)不是簡(jiǎn)單評(píng)判詩歌的高低優(yōu)劣,而是追問這些鮮活的生命向我們提出了什么問題。而我們又能對(duì)它們提出什么問題。這雙向的提問也許才是打開詩歌大門的金鑰匙。就這部詩稿而言,我首先感受到的是那強(qiáng)烈的抒情意志,以及在這一意志支配下呈現(xiàn)出的眾多詩歌面孔。不管是在中國古典文學(xué)中,還是漢語新詩中,抒情都是一個(gè)重要的詩學(xué)命題,甚至被當(dāng)做詩歌的基本特征。在漢語新詩語境中,抒情所關(guān)聯(lián)的問題豐富而復(fù)雜,而這也正體現(xiàn)了漢語新詩抒情的現(xiàn)代性。

    一、抒情的維度與限度

    “抒情”,作為一個(gè)西方的詩學(xué)范疇,早在新文學(xué)之初就被引進(jìn)到中國,運(yùn)用到中國文學(xué)的批評(píng)研究中。關(guān)于抒情理論的研究,最具代表性的是美籍華人學(xué)者陳世驤、高友工、王德威等人。陳世驤認(rèn)為,中國文學(xué)中存在著一個(gè)漫長(zhǎng)的、整體性的抒情傳統(tǒng),而高友工則把這種抒情傳統(tǒng)深化、擴(kuò)展為一種中國文化精神。他們的影響巨大,但也飽受質(zhì)疑。李春青在反思陳世驤、高友工等“中國抒情傳統(tǒng)”論時(shí)提出歷史化、語境化的問題??梢?,抒情的可能性往往與現(xiàn)代性問題糾纏在一起,它既是詩歌內(nèi)部話題,更是一個(gè)敞開的美學(xué)命題。而王德威也強(qiáng)調(diào)“抒情傳統(tǒng)所召喚的歷史意識(shí)必須持續(xù)與時(shí)空經(jīng)驗(yàn)里的——而非只是本體論的——‘當(dāng)下此刻’相互印證?!雹僖簿褪钦f,抒情與現(xiàn)實(shí)感和歷史意識(shí)并不矛盾,而恰恰是建構(gòu)歷史、觸及當(dāng)下經(jīng)驗(yàn)的一種方式,“通過聲音和語言的精心建構(gòu),抒情主體賦予歷史混沌一個(gè)(想象的)形式,并從人間偶然中勘出審美和倫理的秩序。”②只有在這個(gè)前提下,對(duì)當(dāng)代漢語新詩抒情特征的考察與思考才能更具切實(shí)性和穿透力。

    從這個(gè)層面考察《天津詩人》2018冬之卷“中國詩選·遼寧詩歌檔案”中這些作品更能從中發(fā)現(xiàn)其抒情的現(xiàn)代性和歷史意識(shí)。不管是對(duì)地方景觀的傾情吟誦,還是對(duì)故鄉(xiāng)田園牧歌式的緬懷,又亦或是對(duì)個(gè)體生存內(nèi)在處境的沉思默想,甚至對(duì)底層生存的深切裸呈,都包含著詩人個(gè)人化和歷史化的內(nèi)在深情和美學(xué)企圖?!啊闱椤皇莿e的,就是一種‘有情’的歷史,就是文學(xué),就是詩?!雹圻@里試從三個(gè)角度來觀察這些作品的現(xiàn)代抒情特征。

    二、博物志與時(shí)光書:自然的饋贈(zèng)

    在這部詩稿中,自然意象,尤其是具有東北地方色彩的意象構(gòu)成詩歌中重要的抒情景觀。落雪、飛鳥、密林、河流、寒秋、炊煙、莊稼、村莊……等等意象反復(fù)出現(xiàn)。自然意象書寫構(gòu)成詩人抒情的基本立足點(diǎn)。但重要的是,這里的自然意象抒情不是簡(jiǎn)單的借景抒情,而更多地與個(gè)人經(jīng)驗(yàn)融合一體,創(chuàng)造的是一種個(gè)人化的意象景觀。例如“睡吧,大凌河——白花花的蘆葦畔/一定有風(fēng)吹著母親的搖籃曲//搖得我睡了一覺/就哭醒一回”(何兆輪《秋辭》),“大凌河”是母親的化身,更是個(gè)人記憶的“客觀對(duì)應(yīng)物”;“一滴雨,要使多大力氣,才能掙脫天空/就像我,要咬多少牙/才能捂住胸口,始終不喊出疼”(侯明輝《從這雨聲開始》),視覺景觀,瞬間被轉(zhuǎn)化為個(gè)人化的身體痛感;“暮色里的沙柳林/被歧義重重的一生/掌管著。坐在已無人群的沙地上/后來的生活,一陣干涸/縮緊了我”(刁利欣《老哈木倫河》),荒涼、干涸、雜亂的沙柳林正是抒情主體干涸的生活、縮緊的肉身的寫照。事實(shí)上,即便是現(xiàn)代語境下,漢語新詩對(duì)于自然意象的抒情處理也經(jīng)歷了內(nèi)在的變化。就當(dāng)代新詩而言,從建國到“朦朧詩”興起之前,自然意象更多是從政治意識(shí)形態(tài)隱喻角度被使用,郭小川、李季等等人的抒情作品中體現(xiàn)的尤為明顯。而到了“今天”派那里,自然意象逐漸與個(gè)人精神啟蒙聯(lián)系起來,“主要顯現(xiàn)為倫理維度的重建、意象的人格化象征和抒情主體分化的特點(diǎn)”④。1990年代以來,自然意象則更加多元化的與情感鄉(xiāng)愁、田園記憶和地方經(jīng)驗(yàn)聯(lián)系起來,這一點(diǎn)在雷平陽、潘維、昌耀、沈葦?shù)热说膶懽髦锌梢悦鞔_印證。而新世紀(jì)以來的自然意象更是以不同的形態(tài)出現(xiàn)在詩人的筆下,不斷趨近詩人經(jīng)驗(yàn)和言說的內(nèi)在個(gè)性,成為一種認(rèn)識(shí)裝置。⑤《天津詩人》2018冬之卷“中國詩選·遼寧詩歌檔案”中的自然抒情正是在這一邏輯線索上的延伸。例如同樣是寫到“雪”,寧明的《雪地上的麻雀》這樣寫:

    寒冷中覓食的麻雀

    三三兩兩

    把灰突突的心情

    點(diǎn)綴在潔白的雪地上

    像白紙上灑落的幾滴墨

    這幾滴跳動(dòng)的墨

    逼著冬天,說出什么是黑

    什么是白

    白描式的勾勒,首先描繪出一副充滿中國古典機(jī)趣的畫面,接著將這種視覺沖突轉(zhuǎn)化為一種鮮活的經(jīng)驗(yàn)的沖突。黑白的對(duì)立內(nèi)化為一種形而上的追問,閃爍著思維的光斑和內(nèi)在生命的跳脫。而在張篤德的《五十歲的雪是白的》中,“雪”則轉(zhuǎn)換為一種具有生命質(zhì)地的時(shí)間線索。它既構(gòu)成人生起承轉(zhuǎn)合的載體,同時(shí)又超越具體時(shí)間的囿限,成為具有精神主體性的生命圖騰:

    五十歲的雪和以往有什么不同

    該大的大 該小的小

    該緩的緩 該急的急

    落在肩頭一樣打濕臂膀

    落在嘴唇一樣涼意如初

    生命在“雪的法則”的支配下,由少年時(shí)的不諳世事、天馬行空、理想大于書桌,到“變成酒精和鹽/或被如火如荼的生活染紅”,再到落在迎面走來的老人頭上“晶瑩剔透/反著太陽的光”。這一過程是自然之雪肉身化的過程,自然風(fēng)景同時(shí)轉(zhuǎn)化為一種內(nèi)在風(fēng)景。

    同時(shí),自然意象又是一個(gè)時(shí)間存在,在時(shí)間中釀造成一個(gè)豐富的情感空間。自然意象一方面構(gòu)成詩人抒情的話語載體,另一方面它本身又是經(jīng)驗(yàn)的凝結(jié)物,包含著個(gè)體生命體驗(yàn)的時(shí)間沉積。因此,時(shí)間同樣成為詩人抒情的一個(gè)重要維度。所謂回憶、夢(mèng)想、鄉(xiāng)愁不僅是一個(gè)經(jīng)驗(yàn)空間,本身包含著對(duì)時(shí)間的虛構(gòu)。這一點(diǎn)在這部詩稿中同樣得到了持續(xù)關(guān)注,諸如范君的《二月,青檀如一張宣紙開始舒展》、王雪瑩《四月煙花》、吳東升《秋風(fēng)吹起》、北君《八月的谷地》、玲貝貝《立春》、花溪水《秋到遼南》等等作品。當(dāng)然,對(duì)于時(shí)間的感受是與個(gè)體經(jīng)驗(yàn)相關(guān)的,它包含著失落的記憶、青春的感悟或者無盡的鄉(xiāng)愁等個(gè)體情感。不過,在不同詩人的體驗(yàn)中,時(shí)光書各有其豐富的內(nèi)在景觀。例如同樣是寫“小滿”,宮白云這樣處理:

    我著迷于這樣的一種小

    不時(shí)地想著一種大

    時(shí)而期待,時(shí)而自省

    時(shí)間嚼著杯沿

    而杯沿多么寬闊

    盛著酒量,誘惑,甜蜜素

    它們回到喉中

    繼續(xù)吞吐

    “每一天都不拒絕自然的饋贈(zèng)”

    對(duì)一個(gè)成熟的詩人而言,面對(duì)一個(gè)生命郁勃的時(shí)節(jié),她沒有流于簡(jiǎn)單的生命頌歌,而是抓住了生命成長(zhǎng)過程中“小”與“大”、“期待”與“自省”、廣闊與逼仄、“誘惑”與甜蜜之間的矛盾張力。這是詩人個(gè)體經(jīng)驗(yàn)的豐富性和獨(dú)特性決定的,是時(shí)間的結(jié)構(gòu)中長(zhǎng)出的堅(jiān)實(shí)的生命肌質(zhì)。具體的時(shí)間結(jié)構(gòu)轉(zhuǎn)化為一種生存的形而上隱喻,彰顯出寫作的“中年特征”。外在的抒情被轉(zhuǎn)化為一種內(nèi)在的智性抒情。而在木多多的筆下,“小滿”則成為成長(zhǎng)的隱喻:

    青青,我的思念。一塊方巾

    一個(gè)竹籃,一塊麥田

    抽一根麥穗兒,咀嚼

    軟嫩飽滿的包漿,又澀又甜

    我還沒長(zhǎng)大,不知道

    女孩兒,有麥穗兒一樣的危險(xiǎn)

    你還沒長(zhǎng)大,請(qǐng)跟住

    媽媽。度過讓人燥熱的夏天

    “小滿”被轉(zhuǎn)化為青青麥田、灌漿的麥穗,而麥穗又成為青春成長(zhǎng)經(jīng)驗(yàn)的隱喻。這種由虛到實(shí),再到實(shí)(成長(zhǎng)敘事)的過程正是詩人個(gè)人化抒情的展開過程。由此也可以看出,現(xiàn)代語境下的新詩抒情更多的是一種內(nèi)在抒情、個(gè)人化抒情、具體化抒情。抒情的本體性構(gòu)成詩人個(gè)體精神和情感言說的基本維度,而其個(gè)人性和具體性則決定其抒情的限度。

    三、盲視與洞見:“那些黑暗中的友誼”

    世俗生活的惰性往往造成人的感知力的鈍化。抒情從表面看是主體情感的抒發(fā),但實(shí)際上,建基于堅(jiān)實(shí)的外在基礎(chǔ)。主體情感沒有外在客觀基礎(chǔ)的充實(shí),只能淪為虛浮的濫情。但是外在現(xiàn)實(shí)經(jīng)驗(yàn)不會(huì)自動(dòng)轉(zhuǎn)化為詩歌主體經(jīng)驗(yàn),相反,它的惰性因素,尤其是現(xiàn)代語境下,平面化、標(biāo)準(zhǔn)化、可公度化的世俗傾向會(huì)極大腐蝕抒情主體的創(chuàng)造性。因此,新的抒情必須警惕對(duì)時(shí)代生存的盲視,去洞見“那些黑暗中的友誼”。這一點(diǎn)在《天津詩人》2018冬之卷“中國詩選·遼寧詩歌檔案”中表現(xiàn)為一種自覺地自省意識(shí)和對(duì)隱性、黑暗、沉默、邊緣經(jīng)驗(yàn)的敏銳感知與捕捉。宮白云在《那些黑暗中的友誼》中,從形而上的意義上提醒我們光與黑暗的辯證法,去領(lǐng)悟“那些星辰的低語,隱藏的玄機(jī)”?!拔覀儩M足于停留在我們中間的光陰”,匯合在光明的視域之內(nèi),但是往往缺乏對(duì)光明背后之物的覺解和與之溝通的能力。而事實(shí)上,“漫長(zhǎng)歲月中,沒有什么比這更好的/‘如果我們居于閃光中/它便是永恒的心臟’”黑暗中的友誼也許更能讓我們領(lǐng)略光明的完整。而在李松濤這里,不管是對(duì)當(dāng)下社會(huì)現(xiàn)實(shí)生存的關(guān)切,如環(huán)保主題的《冰川,其實(shí)就在眼前》,還是指向歷史的反思,如《墨誓》,亦或是對(duì)個(gè)體生命的自省,如《靈魂讀本》,都體現(xiàn)出一個(gè)成熟詩人對(duì)盲視的警惕和對(duì)黑暗中的友誼的洞見。同時(shí),這種洞見又往往是充滿難度的,并非能夠被詞語輕易捕獲,“一開口,你會(huì)發(fā)現(xiàn)/很多事物正在走遠(yuǎn)”(單宇飛《朗讀》)這就需要付出情感的代價(jià)與能力,甚至是一種疼痛:“你路過一些事物:河流、閃電、花開花落/太快了,短暫的停頓遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠/歡愛的另一種相逢,那些幸福的針/需要用疼痛去慢慢打開”(單宇飛《朗讀》)

    而且,有時(shí)這種洞見還體現(xiàn)在對(duì)事物有限性的超越和對(duì)虛無的洞見上,例如微雨含煙的的《然后》(組詩):

    ……我想告訴你,在我們說到然后這個(gè)詞

    世界已經(jīng)齊刷刷

    埋進(jìn)風(fēng)的預(yù)測(cè)里,包括所謂的緣分之說

    以及沒有形跡可尋的發(fā)生。

    ——《然后》

    他帶著身體中的毛發(fā)

    走在能夠辨識(shí)自己的路上

    他試圖叫住那個(gè)從山上下來的老虎

    將它留在內(nèi)心的墻頭

    ——《人到中年》

    她開動(dòng)一列虛無的火車與過去告別

    而迎接總是在未知處

    她所需要的饋贈(zèng)是平靜地放下,因?yàn)?/p>

    愛在距離之外

    愛在承受之中

    愛是愛的反復(fù)與饋贈(zèng)

    ——《她開著一列虛無的火車去遠(yuǎn)方》

    在這組詩中,意象的運(yùn)轉(zhuǎn)和抒情的走向,并非封閉運(yùn)轉(zhuǎn),而是朝向遠(yuǎn)方與虛無。虛無代表的不是存在的缺失,而可能是人們的盲視。不管是光明背面的隱秘角落,還是遠(yuǎn)方的虛無預(yù)測(cè),都包含著詩人對(duì)自我與詩歌可能性的探尋。這組詩對(duì)人的生命體驗(yàn)的捕捉,意在通過一種此在與彼在,現(xiàn)實(shí)與虛無的空間想象勘測(cè)現(xiàn)實(shí)的精神處境,通過遠(yuǎn)方與虛無拓寬人的精神空間。不管是“然后”一詞打開的不可預(yù)測(cè)的發(fā)生,中年身影和內(nèi)心豢養(yǎng)的靈魂之虎,又亦或是虛無的列車指向的遠(yuǎn)方,他們都遵循了虛無的詩學(xué)原則,在“無中生有”中追問存在。

    這種充滿內(nèi)省意識(shí)的內(nèi)在抒情發(fā)展到極致,就會(huì)發(fā)展出一種解構(gòu)性的、反抒情的寫作。例如劉不偉《拆那·劉春天》這組詩有很強(qiáng)的語言意識(shí),“拆那”,就是不斷逼近經(jīng)驗(yàn)的細(xì)節(jié)、詞語的可能,就是把語言遮蔽的豐富的肉感再次暴露出來。在對(duì)詞語的步步緊逼過程中,實(shí)際上獲得可能是兩種結(jié)果,其一是零碎的細(xì)枝末節(jié),其二也可能是具有文化生成力的生存經(jīng)驗(yàn)。這是一種充滿危險(xiǎn)的詩歌行動(dòng)。在這樣的寫作中,理性的洞見與自覺已經(jīng)將抒情的效能掩藏起來,成為一種內(nèi)在勢(shì)能。

    四、詩性正義與抒情的倫理之維

    在這部詩稿中,抒情的“有情”性還表現(xiàn)在一些觀照底層生存的作品中。它們包括姜繼德《秋天布下的殘局》、姜慶乙《盲人文學(xué)會(huì)》、羅宏《致獨(dú)臂俠劉思言》、田力《工廠記事本》、吳言《工廠奏鳴曲》、冷松《痛 民工》等等。這些作品表達(dá)出的對(duì)于底層生存的深切關(guān)懷與憐憫包含著鮮明的倫理色彩,它們用獨(dú)特的話語方式踐行著詩性正義的理想。對(duì)于詩性正義的討論,最著名的是美國哲學(xué)家瑪莎·努斯鮑姆。他在《詩性正義:文學(xué)想象與公共生活》一書中從社會(huì)學(xué)角度考察了文學(xué)想象如何作為公正的公共話語和民主社會(huì)的必須組成部分,意在表明“文學(xué),尤其是小說,能夠培育人們想象他者與去除偏見的能力,培育人們同情他人與公正判斷的能力。正是這些暢想與同情的能力,最終將鍛造一種充滿人性的公共判斷的新標(biāo)準(zhǔn),一種我們這個(gè)時(shí)代亟需的詩性正義。”⑥而詩歌,作為想象力的典型形式,更加能夠幫助人們建構(gòu)一個(gè)“詩性正義”的裁判標(biāo)準(zhǔn)。僅以田力的《工廠記事本》為例。詩中記錄工廠日常生產(chǎn)的小本子“字兒有些臟,有些毛糙,有些涂抹/像雞肋、像闌尾,可有可無”,它不適宜記錄浪漫的愛情,但卻與工人真實(shí)的生存密切相關(guān),是他們存在的明證。因此“有了,就算一個(gè)好本子”,即便卷邊了,封面也破損了。它記錄著“誰推了什么,誰扛了什么,誰動(dòng)了什么/誰的手沒有了/誰來了,誰走了,誰永遠(yuǎn)走了”??梢哉f,這個(gè)小本子激活了我們對(duì)沉默的底層生存的倫理想象,成為他們的存在的詩性見證。當(dāng)然,詩歌的想象性與基于社會(huì)理性的正義倫理之間存在內(nèi)在矛盾,因此努斯·鮑姆提出詩人必須作為一個(gè)“明智的旁觀者”⑦來實(shí)現(xiàn)詩性正義的目的。但并不意味著詩歌想象對(duì)現(xiàn)實(shí)生存的倫理介入必然導(dǎo)致偏見。所謂的社會(huì)理性,本身可能就包含著偏見。情感有時(shí)比理性更具真理性和準(zhǔn)確性。正如劉鋒杰在反思了努斯鮑姆的理論后所言,“在涉及人的生命活動(dòng)時(shí),情感的準(zhǔn)確性往往比理性的準(zhǔn)確性更高一級(jí),不是情感服從理性推進(jìn)了生命的發(fā)展與豐富,倒是理性服從情感推進(jìn)了生命的發(fā)展與豐富?!雹嘁?yàn)樗赶騻€(gè)體內(nèi)在生存的復(fù)雜性?!短旖蛟娙恕?018冬之卷“中國詩選·遼寧詩歌檔案”中這些深入底層生存的作品,正是在這個(gè)意義上實(shí)現(xiàn)了其美學(xué)價(jià)值。

    注釋:

    ① [王德威:《抒情傳統(tǒng)與中國現(xiàn)代性:在北大的八堂課》,生活·讀書·新知三聯(lián)書店,2010年,第65頁。

    ② 同上。

    ③ 同上。

    ④ 方婷:《中國當(dāng)代詩歌自然意象研究》,博士學(xué)位論文,云南大學(xué),2015年。

    ⑤ 學(xué)者方婷在其博士論文中總結(jié)道,“中國當(dāng)代詩歌自然意象衍變中隱現(xiàn)著一條逐步破除政治意識(shí)形態(tài)隱喻,確立自然與人的現(xiàn)代關(guān)系和現(xiàn)代意識(shí)的線索。自然意象內(nèi)蘊(yùn)的流轉(zhuǎn)植根于密壓之下政治批判意識(shí)的形成,人道主義詩歌精神的重啟,古典山水精神的反思,以及現(xiàn)代風(fēng)景感知的確立。它不僅關(guān)乎詩歌中的自然主題,也關(guān)涉到詩歌的抒情主體、語言策略、認(rèn)識(shí)裝置等多個(gè)方面?!眳⒁姺芥茫骸吨袊?dāng)代詩歌自然意象研究》,博士學(xué)位論文,云南大學(xué),2015年。

    ⑥ 傅守祥:《文化正義:消費(fèi)時(shí)代的文化生態(tài)與審美倫理》,上海人民出版社,2014年,第22頁。

    ⑦ 努斯鮑姆指出,“明智的旁觀者是一個(gè)旁觀者。也就是說,雖然作為一個(gè)關(guān)注的朋友去關(guān)心參與者,但他并沒有親自卷入他所目睹的事件。因此,他將不會(huì)有涉及他自身安全和快樂的那類情感和想法;在這個(gè)意義上他是沒有偏見的,而且以某種超然來審視他眼前的情景。對(duì)于當(dāng)前發(fā)生的事情,他當(dāng)然有可能使用所有自身的經(jīng)驗(yàn)信息——但是這類信息必須篩除那些有利于他自己目標(biāo)和計(jì)劃的偏見。另一方面,他也不會(huì)由于這個(gè)原因而缺少情感。在他最為重要的道德能力中,其中一種就是生動(dòng)想象的力量,想象成為他所想象的那些人中的每一個(gè)人將會(huì)是怎樣的?!币耘辊U姆《詩性正義:文學(xué)想象與公共生活》,北京大學(xué)出版社,2010年,第110頁。

    ⑧ 劉鋒杰:《努斯鮑姆“詩性正義”觀及其爭(zhēng)議辨析》,《河北學(xué)刊》,2017年第5期。

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