從“囧系列”電影看近年來國產(chǎn)類型電影的創(chuàng)作發(fā)展

李昊東

（信陽師范學(xué)院 傳媒學(xué)院，河南 信陽 464000）

自2010年第一部“囧系列”電影《人在囧途》上映至今已有8年。在這8年的時(shí)間里，國產(chǎn)電影類型化發(fā)展趨勢日趨明顯，因此對于“囧系列”電影模式的深度探討就有著極其重要的意義。不僅是為總結(jié)類型電影的發(fā)展現(xiàn)狀，更為探討未來國產(chǎn)類型電影的發(fā)展方向。

實(shí)際上，類型電影的概念來自于美國經(jīng)典好萊塢時(shí)期，是一個(gè)非常成熟的商業(yè)模式，它指由不同的題材或技巧所形成的不同的影片范式。其中包括西部片、喜劇片、科幻片、恐怖片、愛情片等類型。當(dāng)中最為人熟知的要數(shù)極具美國本土特色的西部片類型。主人公穿著馬靴帶著寬檐帽，拿著左輪手槍馳騁在西部荒漠中，帥氣英勇的形象迷倒了不少觀眾。而在我國，由于長期以題材作為劃分電影的方式，也產(chǎn)生了眾多類型，如農(nóng)業(yè)題材、工業(yè)題材、反特片、教育題材、戰(zhàn)爭片等。[2]但此“類型”非彼“類型”，許多觀眾甚至電影人常常將這種以題材劃分電影的方式與美國類型電影的劃分方式混淆，實(shí)際上兩者截然不同。當(dāng)時(shí)電影電視局在《人再囧途之泰囧》（以下簡稱《泰囧》）突破12億票房后，組織了一次電影座談會，導(dǎo)演徐崢當(dāng)時(shí)就談到這部影片是嚴(yán)格按照好萊塢類型電影模式制作的。本文從商業(yè)模式、類型元素、主題三個(gè)方面來系統(tǒng)分析“囧系列”電影的創(chuàng)作方法。

一、嫻熟的商業(yè)模式

（一）地域特點(diǎn)制造話題性。《人在囧途》拍攝地點(diǎn)是武漢和長沙，涉及的社會話題包括毒奶粉事件、農(nóng)民工討薪、春運(yùn)。毒奶粉事件在2008年曝光，消息一經(jīng)確認(rèn)就引起了全社會的恐慌，幾乎當(dāng)時(shí)是談“奶“色變。影片從側(cè)面角度涉及此事，將王寶強(qiáng)飾演的牛耿這一角色設(shè)定為牛奶工，經(jīng)過毒奶粉事件之后，牛奶銷量下降，牛奶廠經(jīng)濟(jì)不景氣，這就很自然的引出第二個(gè)話題——農(nóng)民工討薪。另外，影片還生動還原了極具中國特色的春運(yùn)圖景。而《泰囧》則把事件發(fā)生地放在異域泰國。在影片中我們可以看到泰國寺廟、人妖、大象等，這些都是典型的泰國符號。導(dǎo)演利用觀眾對于異域既陌生又好奇的心理大作文章。很顯然和第一部相比，第二部將關(guān)注點(diǎn)更多的放在獵奇上。而第三部《港囧》實(shí)際上也繼承了第二部的特點(diǎn)，只不過將故事的發(fā)生地?fù)Q到了中國香港。擁擠的街道、廣告牌、紅燈區(qū)……這些專屬于香港的地域特征展現(xiàn)給我們一個(gè)狹窄的生存空間，這些都為電影增添了話題性和討論度。

（二）明星魅力提升關(guān)注度。主演徐崢之前以拍攝電視劇為主，在2006年的電影《瘋狂的石頭》之后，開始不斷有電影佳作產(chǎn)出，其中影響力最廣的要數(shù)“愛情呼叫”系列和“瘋狂”系列的電影了。王寶強(qiáng)則因?yàn)椤短煜聼o賊》中傻根這一角色被廣大觀眾所熟知，因其單純、善良的人物設(shè)定極具觀眾緣。在《泰囧》中新加入的黃渤，一方面和徐崢是老搭檔非常有默契，兩人之前在“瘋狂”系列電影中有過合作；另一方面，黃渤本人也極具個(gè)人魅力，以其多才多藝和高智商著稱?！陡蹏濉分屑尤氲陌悹?，因在綜藝節(jié)目《奔跑吧兄弟》中有亮眼的表現(xiàn)，成為有潛力的喜劇演員。另外，《人在囧途》中的李小璐和張歆藝、《泰囧》中的范冰冰和陶紅、《港囧》中的趙薇和杜鵑的友情客串，都為影片帶來了關(guān)注度和討論度。

（三）合理檔期產(chǎn)生高票房。在激烈的商業(yè)競爭中，形成了幾個(gè)規(guī)律性的“黃金檔”，比如“暑期檔”“國慶檔”“賀歲檔”等。這期間影院人流量大，尤其是在二三線城市，由于娛樂生活設(shè)施少，可選性不多，電影票甚至有時(shí)會出現(xiàn)一票難求的場面。預(yù)期收益有多大，承擔(dān)的風(fēng)險(xiǎn)就有多大。如果好幾部影片同時(shí)定檔，影片本身也將面臨極大的競爭壓力。想要在同一檔期的影片中脫穎而出，占據(jù)最大觀影量，需要天時(shí)地利人和。有些影片在原計(jì)劃檔期遇見強(qiáng)勁對手，會為了保全影片的票房不受擠壓，在上映前夕選擇換擋甚至撤檔。“囧系列”電影的成功就離不開合理的檔期規(guī)劃。《人在囧途》鎖定“暑期檔”，與《玩具總動員3》《槍王之王》《海洋天堂》等影片競爭，雖然最終不敵《玩具總動員3》的1.18億票房，但作為一個(gè)小成本的國產(chǎn)影片在當(dāng)時(shí)能夠收獲5000萬，在當(dāng)時(shí)已經(jīng)非常亮眼了。而《泰囧》的上映日期選定在2012年12月21日，這一天是網(wǎng)傳的“世界末日”，當(dāng)時(shí)打出的宣傳口號就是“末日狂歡”，時(shí)間點(diǎn)貼近“賀歲檔”，在同一時(shí)期上映的《鐵線蟲入侵》《一代宗師》《十二生肖》《血滴子》中，最為強(qiáng)勁的對手就是成龍自導(dǎo)自演的《十二生肖》，作為品牌化的作品本身就有著一定的觀眾群。最終，《泰囧》以壓倒性的勝利獲得超過12億的票房，成為當(dāng)年“黑馬”。而《港囧》鎖定“國慶檔”，雖未達(dá)到預(yù)期20億的票房，但也收獲了16.13億，讓同期上映的《九層妖塔》《解救吾先生》望塵莫及。

二、規(guī)整的類型元素

（一）公式化的情節(jié)。三部影片的情節(jié)都是主人公在旅途中出現(xiàn)各種各樣的狀況，阻礙了目的的順利達(dá)成。在《人在囧途》中，李成功的目的是盡快回老家和老婆離婚，這期間遇到了飛機(jī)迫降、假火車票、汽車停運(yùn)、身份證丟失等狀況，可謂是一波三折。在《泰囧》中，徐朗的目的是去泰國取得產(chǎn)品授權(quán)書，到了泰國之后護(hù)照丟失、被人跟蹤、誤闖黑幫交易現(xiàn)場，他仿佛永遠(yuǎn)都無法完成他的愿望。《港囧》中，徐來的目的是去香港與自己的初戀見面再續(xù)前緣，在順利甩掉妻子之后，卻被自己的小舅子纏上，無法脫身，他們誤闖電影拍攝現(xiàn)場、紅燈區(qū)、卷入兇案……

（二）定型化的人物。在這三部電影中，人物主要有三類，第一類就是徐崢飾演的中年男子，事業(yè)有成但面臨危機(jī)，是全片的核心人物?！度嗽趪逋尽分?，李成功是一個(gè)公司老板，事業(yè)有成，但家庭面臨危機(jī)，小三“逼宮“使他不得不在妻子和情人之間作出選擇?！短﹪濉分械男炖嗜硇耐度牍ぷ鳎@一單生意是他在公司晉升的關(guān)鍵，而家庭因其長期的無暇顧及面臨危機(jī)?！陡蹏濉分行靵硎冀K對學(xué)生時(shí)期的繪畫夢想和初戀女友念念不忘。

第二類就是圍繞在核心人物周圍的麻煩制造者。他們單純善良、堅(jiān)持正義，但總是好心辦壞事。在《人在囧途》和《泰囧》中的這一角色都是由王寶強(qiáng)飾演，而在《港囧》中由包貝爾飾演，他們在不斷為主角制造麻煩的過程中產(chǎn)生友誼，并促使主人公反思和成長。

第三類是影片中的女性角色。這些影片中女性都是絕對的配角，戲份特別少。她們賢惠體貼，在面對丈夫回歸家庭的決定時(shí)都選擇既往不咎，開懷接納，為丈夫保有完滿美好的家庭。

（三）圖解式的視覺形象。三部影片其實(shí)都是典型的公路片，是“旅途-成長”的模式。在電影中有特別多的交通工具及道路的符號元素。《人在囧途》中從飛機(jī)到火車，從火車到汽車，從汽車到牛車，從牛車再到輪渡，幾乎把當(dāng)?shù)氐慕煌üぞ哂昧藗€(gè)遍。而《泰囧》中，除了飛機(jī)、火車、汽車外，還有出租車、公交車、摩托車和最富有泰國特色的交通工具——大象?！陡蹏濉分谐四切┏Ｒ?guī)的交通工具外，還有港味十足的雙層觀光巴士、地鐵和布滿了廣告牌的街道。這些交通工具不僅具有地方特色，更參與劇情，成為重要的符號元素見證主人公蛻變與成長。

三、統(tǒng)一的主題設(shè)定

“囧系列”電影其實(shí)都是借用旅途的情節(jié)在講述成長的故事，是典型的“旅途-成長”模式的公路片。主人公在踏上旅途之前，都帶有一個(gè)目的，完成它，就是旅途的終極意義。然而，在劇情展開的過程中，主人公的目的除了不斷延宕之外，最終的結(jié)果往往都是與初衷背道而馳的?！度嗽趪逋尽分械睦畛晒ο胍屠掀烹x婚，擺脫婚姻束縛，和情人長相廝守，但在最后歸家時(shí)卻決定和老婆坦白認(rèn)錯(cuò)，回歸家庭?！短﹪濉分械男炖是寥f苦想取得產(chǎn)品的授權(quán)書，但最后授權(quán)書拿在手上時(shí)，他選擇了放棄?！陡蹏濉分行靵硐胍统鯌倥言倮m(xù)前緣并且重拾畫家夢想，但在經(jīng)歷一系列事件之后，他認(rèn)識到自己最愛的還是妻子，現(xiàn)在的職業(yè)就是他的理想職業(yè)。

在旅途的過程中，他們不斷在思考和改變。尤其是在遇到“麻煩制造者”之后，他們?nèi)诵灾械纳屏?、純真被重新激發(fā)出來。在社會中摸爬滾打多年并已步入中年的他們，有了重新認(rèn)識自我的機(jī)會。李成功在與牛耿的接觸中，起初很反感其信任陌生人的品質(zhì)，牛耿的口頭禪“人間自有真情在”甚至被他看作是一個(gè)笑話。但當(dāng)自己丟失的錢包被好心人送回；自己誤會的車站騙子其實(shí)是熱心照顧兒童的志愿者；萍水相逢的牛耿和自己共患難共生死時(shí)，他開始反思自己是否值得這樣被對待，自己是否是一個(gè)好丈夫好爸爸好兒子。在《泰囧》中，徐朗和王寶在泰國經(jīng)歷了很多事情，他從一個(gè)利益熏心的商人變成了一個(gè)有情有義的大哥。在面對產(chǎn)品“油霸”的利益時(shí)，堅(jiān)守住了底線，因?yàn)楫a(chǎn)品并不是宣傳中的環(huán)保再生能源，在不小心滴到王寶的健康樹上后，健康樹死掉了，說明產(chǎn)品是有毒的，不能投放市場，于是在最后拿到授權(quán)書的一刻他選擇了放棄?！陡蹏濉分?，徐來懷抱著自己對愛情和事業(yè)的遺憾終于和初戀情人重新相遇時(shí)，他才明白，原來自己對初戀的幻想只是一廂情愿，而自己一直引以為傲的繪畫天賦在初戀和同學(xué)們看來也毫無藝術(shù)價(jià)值，只有自己的妻子是欣賞和迷戀自己的，他也終于可以放下心中的幻想和遺憾，重新認(rèn)識婚姻，回歸生活。

主人公在不斷的行走和反思中重新認(rèn)識自我，最后成長成熟，平緩地度過“中年危機(jī)”。這些改變或是被動或是主動，都是通過旅途中經(jīng)歷事件解決事件來達(dá)成的。當(dāng)旅途完成時(shí)，他們也有了新的目標(biāo)和新的生活。

“囧系列”電影非常嚴(yán)格的貫徹了好萊塢類型電影的創(chuàng)作方法，無論是商業(yè)運(yùn)作、類型元素和主題都是極具類型化特點(diǎn)的。作為國產(chǎn)類型電影的得意之作，不僅讓中國電影人開始思考商業(yè)電影的創(chuàng)作、價(jià)值與意義，還讓大家重新看到了國產(chǎn)電影的市場活力。在“囧系列”電影之后，出現(xiàn)了眾多仿效該模式的公路片，比如《心花路放》等，我們也期待國產(chǎn)電影出現(xiàn)更多的類型和成功的例證，因?yàn)轭愋碗娪暗陌l(fā)展是推動我國電影市場規(guī)范化和國產(chǎn)電影國際化的必經(jīng)之路。