論張愛(ài)玲的小說(shuō)風(fēng)格

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張愛(ài)玲的小說(shuō)被譽(yù)為經(jīng)典，過(guò)去幾十年，仍然不斷地被再版。張愛(ài)玲的小說(shuō)之所以如此的富有魅力，讓人欲罷不能，就是因?yàn)閺垚?ài)玲寫(xiě)透了人性的荒涼和世間的世態(tài)炎涼。她用冷靜的語(yǔ)言敘述事實(shí)，而且語(yǔ)言精準(zhǔn)，用詞精妙，是少有的天才型女作家。張愛(ài)玲總是站在故事之外，用第三人的視角來(lái)看待故事的發(fā)生和發(fā)展，然后深刻地描寫(xiě)了現(xiàn)實(shí)生活中的人性。

一、張愛(ài)玲小說(shuō)中的題材特點(diǎn)

張愛(ài)玲的小說(shuō)取材十分有限，時(shí)間跨度也不大，幾乎都是與她自己的生存年代相關(guān)聯(lián)，從清朝末年到解放初期，她經(jīng)歷了最為動(dòng)蕩的一個(gè)特殊歷史時(shí)期。而又因?yàn)樗旧淼某錾砹速F族式家庭的消亡，所以從她的作品之中無(wú)論是《沉香屑——第一爐香》，還是《茉莉香片》，又或者是有關(guān)香港和上海兩座城池的《傾城之戀》，張愛(ài)玲都無(wú)一例外地選擇了家庭作為描寫(xiě)的主題。傅雷曾經(jīng)評(píng)價(jià)張愛(ài)玲的小說(shuō)：“遺老遺少和小資產(chǎn)階級(jí)，全部為男女問(wèn)題這惡夢(mèng)所苦，惡夢(mèng)中是陰雨連綿的秋天，潮膩膩的、灰暗、骯臟，窒息與腐爛的氣息，像是病人臨終的房間。煩惱、焦急、掙扎，全無(wú)結(jié)果。惡夢(mèng)沒(méi)有邊際，也就無(wú)以逃脫。零星的折磨，生死的苦難，在此只是無(wú)名的浪費(fèi)。青春、幻想、熱情、希望，都沒(méi)有生存的地方?！睆垚?ài)玲的小說(shuō)之中帶有舊式家族的描寫(xiě)筆墨甚多，就算不是直接在描寫(xiě)舊式家族的式微，從人物的言談舉止和人物最終的命運(yùn)結(jié)局也可以了解到，張愛(ài)玲對(duì)于舊式家族落寞之后的悲涼心境。無(wú)論在開(kāi)篇的時(shí)候，人物過(guò)得多美愜意自然，多么風(fēng)光無(wú)限，到了最后，張愛(ài)玲總是透過(guò)描寫(xiě)人物和家族的衰敗來(lái)透露了她的悲觀態(tài)度。她的作品之中總是揮之不去的“悲涼”主題是獨(dú)有的。她筆下的人物真正能夠善始善終的很少，幾乎都無(wú)一例外地走向了“悲涼”的結(jié)局，由此，她的小說(shuō)也無(wú)時(shí)無(wú)刻都籠罩著灰暗的色調(diào)。

二、張愛(ài)玲小說(shuō)之中的人物特點(diǎn)

張愛(ài)玲小說(shuō)之中的人物令人記憶深刻的，都無(wú)一例外給人留下了一種陰暗而且自私的印象。這種自私自利而且毫無(wú)同情之心的人物形象從某種程度上也反映和折射了在那個(gè)特殊的年代，無(wú)法掌握自己命運(yùn)的舊式貴族本身所有的性格特點(diǎn)。除了他們自身的階級(jí)屬性和生活方式導(dǎo)致了他們的性格如此，他們面對(duì)的時(shí)代大背景，也讓他們不得不用“自私”來(lái)進(jìn)行自保。因?yàn)樽鳛榉饨A級(jí)的一份子，厭惡勞動(dòng)，也沒(méi)有任何勞動(dòng)能力，他們?yōu)榱舜婊钕氯?，就只能作為吸血蟲(chóng)去加倍地壓榨他們手下的勞工。而在他們可以依靠的最后一點(diǎn)勢(shì)力都消失殆盡的時(shí)候，他們真正的結(jié)局也就只剩下了死亡。這些人物在張愛(ài)玲的筆下，既是得勢(shì)者，同時(shí)又是接受命運(yùn)的悲觀主義者，他們用消極，悲觀，扭曲，自私自利的態(tài)度對(duì)待周?chē)氖澜?，從某種程度上是一種命運(yùn)的必然，但是從另外一種程度上來(lái)說(shuō)，也是透露了張愛(ài)玲對(duì)筆下人物所懷有的客觀冷靜的態(tài)度。

在張愛(ài)玲的筆下，有死了丈夫，不僅為了金錢(qián)慫恿自己的侄女去勾引男人的梁太太，也有為了金錢(qián)嫁不得不嫁給病人的曹七巧，還有假情假意裝模作樣的鄭先生。在他們的身上，張愛(ài)玲都深刻地描寫(xiě)出了人性的另一面。這些人物的塑造，不僅僅是當(dāng)時(shí)的大環(huán)境所造成，也跟他們本身天性分不開(kāi)。

三、張愛(ài)玲小說(shuō)之中的寫(xiě)作技巧特點(diǎn)

在張愛(ài)玲的小說(shuō)之中，常常能夠讓人感受到壓抑，陰郁，恐怖的氣氛。這得益于張愛(ài)玲精湛的文筆，同時(shí)也得益于她巧妙地運(yùn)用了大量的象征性事物。

例如，在《金鎖記》中具有象征性的月亮意象反復(fù)出現(xiàn)，后來(lái)在小說(shuō)的結(jié)尾處也有了同樣對(duì)于月亮的描寫(xiě)。無(wú)論三十年前，還是三十年后，這種對(duì)比的手法來(lái)描寫(xiě)同一個(gè)事物，讓人會(huì)很快地就產(chǎn)生強(qiáng)烈的對(duì)比感，想起故事開(kāi)始時(shí)候的情景，在對(duì)比最終人物的結(jié)局，讓人平白多了幾分悲傷和孤寂。還有，《沉香屑第一爐香》中，葛薇龍?jiān)诠律硪蝗说那闆r下去上海投靠姑母梁太太，但是卻沒(méi)想到梁太太是個(gè)性格潑辣內(nèi)心狠毒的女人。她不僅僅沒(méi)有受到來(lái)自長(zhǎng)輩的關(guān)愛(ài)，反倒是遭到戲弄和羞辱，在心情低落和悲傷的情況下，張愛(ài)玲的描寫(xiě)如下：“薇龍一抬眼望到鋼琴上面，寶籃瓷盤(pán)里的一棵仙人掌，正是含苞欲放,那蒼綠的厚葉子，四下里探著頭，像一窠青蛇，那枝頭上一捻紅，便像吐出的蛇信子?！睆垚?ài)玲通過(guò)對(duì)房間陳設(shè)的描寫(xiě)，加以比喻的手法來(lái)表達(dá)出主角的心情，用仙人掌來(lái)比喻了主角受到了欺辱，而欺辱主角梁太太則是那一頭青蛇，歹毒兇狠。讓主角在心生害怕的時(shí)候，不僅看著周?chē)掌胀ㄍǖ南扇苏埔猜?lián)想到了可怕的姑母。

四、結(jié)語(yǔ)

張愛(ài)玲的小說(shuō)魅力一直不曾減弱，如今越累越多的人喜歡閱讀張愛(ài)玲的小說(shuō)，張愛(ài)玲的小說(shuō)雖然總是以悲劇收?qǐng)觯沁@不妨礙她的藝術(shù)魅力。本文主要分析了的張愛(ài)玲小說(shuō)的主題特色和人物性格特色，最后還分析了張愛(ài)玲喜歡借寫(xiě)環(huán)境來(lái)烘托氣氛和表達(dá)人物內(nèi)心情感。