論美國電影中“機甲戰(zhàn)士”的形象與性格

鄧萍萍

(賀州學院 教育與音樂學院，廣西 賀州 542899)

一、機器人、人形機甲與類人機甲

美國科幻電影擅長以“奇觀化”的影像給予觀眾強烈的視覺沖擊，激烈的戰(zhàn)斗場面將暴力美學發(fā)揮得淋漓盡致。“機甲戰(zhàn)士”便是美國科幻電影中的重要角色形象，冰冷強悍的機械感、充滿科幻色彩的實力展現(xiàn)、酣暢淋漓的戰(zhàn)斗場面，殘酷卻疏離的創(chuàng)傷與死亡帶給觀眾無與倫比的快感體驗，無怪乎很多觀眾在觀看電影后大呼暢快，直言就算毫無劇情，光靠場面也值回票價。

“機甲”一詞為舶來語，“日文為メカ，詞義為：空想的機械裝置，因為中國國內的早期翻譯不清，詞義在對眾多科幻作品的翻譯過程中直接套用，而開始為觀眾所知曉，后被接受。英語里稱為Mecha，是Mechanism和Mechanical的簡稱”。

伴隨著電影科技的不斷發(fā)展，影視后期技術的日益完善，“機甲戰(zhàn)士”由最初科幻色彩濃郁的機器人，到神乎其技的機械裝備，再到如今五花八門的戰(zhàn)斗機甲，其外在形象、性能與內在性格不斷發(fā)展演變。時至今日，“機甲戰(zhàn)士”成為美國科幻電影中特征鮮明的形象類型，常見的“機甲戰(zhàn)士”大致可分為三類：(1)超級智能機器人；(2)通過駕駛艙操作的人形戰(zhàn)斗機甲；(3)類人生命體機甲。

(一)超級智能機器人

1927年，美國電影《大都會》中第一次出現(xiàn)了機器人——瑪利亞(Maria)。早期美國科幻電影中的“機甲戰(zhàn)士”形象多為智能機器人，即高度智慧化、社會化的機器人形象。他們往往在外在形象上與人類接近，甚至相差無幾，普遍以“機器人學三定律”為行動基礎、以執(zhí)行人類命令為主要行動準則，但是在一定程度上擁有自主權和相對獨立的個性。

自銀幕中的智能機器人形象誕生之日起，數(shù)十年間，圍繞著智能機器人本身，產(chǎn)生了無數(shù)思辨與爭論。影片中，他們或因各種原因與人類為敵，或與人類并肩作戰(zhàn)，或執(zhí)行人類所下達的戰(zhàn)斗命令?？梢哉f，他們既是值得人類信賴的伙伴，又是人類內心深處畏懼的存在?！稒C械公敵》中，導演便假借約翰·伯金少尉之口說出經(jīng)典的臺詞：“人創(chuàng)造怪物，怪物殺人……”在人類看來，擁有高度智慧的機器人也是“怪物”的一種，他們的智慧程度越高，自主行為能力越強，便越令人恐懼。

以《終結者》系列中的T-800機器人為例，該系列機器人外表為仿真度極高且可再生的皮膚，內部是金屬骨骼，由電腦芯片控制行動。這層仿生皮膚有毛發(fā)、血肉，甚至有溫度，非但在外形上與人類毫無差別，就連行為舉止也與人類極其相似，性格中既有機器的冷漠殘酷，又有人性化的溫情一面。

(二)人形戰(zhàn)斗機甲

人形戰(zhàn)斗機甲本身并不具有智慧，僅僅是擁有智能操作系統(tǒng)的戰(zhàn)斗裝甲，內部有操作艙，由人類進行操作。此類戰(zhàn)斗機甲的外形多為人形，具備完善的武器系統(tǒng)和防御系統(tǒng)，大致可分為兩類：(1)第一類如《鋼鐵俠》系列中托尼·史塔克的鋼鐵鎧甲，覆蓋在身體表面，與人類體形相符，起到防御和戰(zhàn)斗的作用。類似的人形戰(zhàn)斗機甲還有《黑豹》中的戰(zhàn)衣。除科技性和操作性外，這一類型的戰(zhàn)斗機甲與歐洲中世紀騎士的鎧甲并沒有什么本質上的差別，都不具有獨立的智慧屬性，只起到輔助戰(zhàn)斗的作用。(2)第二類如《環(huán)太平洋》系列中的巨型戰(zhàn)斗機甲。由于太平洋海底出現(xiàn)了平行宇宙的突破點，一只只巨型怪獸來到地球，瘋狂襲擊人類城市。人類為此制訂了“賊鷗計劃”，制造出與怪獸體形接近的“機甲獵人”，與怪獸進行殊死搏斗?！皺C甲獵人”即是人形戰(zhàn)斗機甲，機甲內部有操作艙，由兩名腦神經(jīng)相互聯(lián)結的人類進行操作。雖然“機甲獵人”體形極為龐大，戰(zhàn)斗操作系統(tǒng)十分復雜，充滿科技感，但與《鋼鐵俠》系列中的戰(zhàn)斗鎧甲相同，僅僅是戰(zhàn)斗機械，并沒有獨立思考和行動的能力?！董h(huán)太平洋》系列電影中的巨型戰(zhàn)斗機甲數(shù)量不多，但是外形各不相同，極具特色，并且與駕駛員的性格十分契合，為劇情增色不少。

無論第一類還是第二類人形戰(zhàn)斗機甲，外形與性能都非常令人震撼，這類戰(zhàn)斗機甲造型優(yōu)美，外觀強悍，既有令人贊嘆的機械感和科技感，又有強大的攻擊性。與機器人相比，這類戰(zhàn)斗機甲的外形滿足了人類擁有無堅不摧的強悍體魄的一貫追求，從而滿足了觀眾潛在的觀影欲望，同時，又不會令觀眾產(chǎn)生對超級智能機器人的恐懼感。因此，人形戰(zhàn)斗機甲成為近些年來美國機甲類科幻電影的熱門選擇。

除此之外，《機械戰(zhàn)警》中的亞歷克斯·墨菲警官，身披的無疑是另一種形式的機械戰(zhàn)甲。充滿正義感的墨菲在執(zhí)行任務中身受重傷，因此被改造為生化機器人“機械戰(zhàn)警”，但是與人類制造的機器人相比，墨菲的意識依然存在，只是身體被改造為機甲。

(三)類人生命體機甲

類人生命體機甲并非由人類制造而成，它們本身具有高度的智慧與文明，是與地球人類生命形式接近的類人生命體。它們的身體由金屬構成，外表呈現(xiàn)金屬質感和機器人形態(tài)，但是擁有獨立的智慧和人格，甚至文明發(fā)展程度遠超地球文明。

這一類機甲戰(zhàn)士以《變形金剛》系列中的擎天柱、威震天等巨型機甲戰(zhàn)士為代表。來自塞伯坦星球的變形金剛種族，是一種機械人形態(tài)的強大智慧生命體，它們可以在機械形態(tài)與其他形態(tài)之間變形切換。由于人類無法徹底相信變形金剛，以擎天柱為首的機甲戰(zhàn)士與人類維持著脆弱的合作關系，而以威震天為首的機甲戰(zhàn)士則在地球上為所欲為，為達目的不擇手段。

作為變形金剛種族中最經(jīng)典的代表人物，擎天柱外形為機器人形態(tài)，可以變形為集裝箱卡車，它擁有人類英雄通常所具有的性格特點，如：正直善良、寬容平和、運籌帷幄等。威震天則是《變形金剛》系列電影中最大的反派，作為霸天虎的首領，它心狠手辣，冷酷無情，處處與擎天柱作對，不顧地球人的安危，四處挑起戰(zhàn)爭。作為類人生命體機甲，無論是擎天柱還是威震天，除了機器人的外形，它們內在性格與思維方式無疑是與人類極為相似的，可以說擁有一切人類思維模式的普遍特征。

二、可以直觀地反映人性

美國電影十分注重人物形象的設計，所有人物形象都與人物的性格遙相呼應，只有在人物的外表與性格契合度很高的情況下，才不會令觀眾產(chǎn)生別扭的感覺，進而提高對角色形象的接受度。美國科幻電影更是如此，在對角色形象進行最初設定的時候，就充分考慮到角色的性格特點和性格背景，進行相應的調整，最大限度地設計出外形出色又符合人物的形象，烘托劇情，助推故事發(fā)展。

無論是由人類制作的智能機器人，還是由人類操作的人形戰(zhàn)斗機甲，抑或是自身具有極高智慧的類人生命體機甲，其本身所擁有的外形特點及內在性格都是人性的直觀反映。其外在形象的展現(xiàn)均為烘托其內在性格而設定，《終結者》系列中T-800硬朗的壯漢形象，契合其鐵血無情、雷厲風行的性格，符合他執(zhí)行殺手命令的行動設定?！董h(huán)太平洋》系列中的人形戰(zhàn)斗機甲則根據(jù)不同的國別、不同的駕駛者，設定了令人驚艷的機械外觀。在影片整體創(chuàng)作期間，導演吉爾莫·德爾·托羅曾親自設計了31款機甲，但迫于預算緊張，唯恐無力支撐更大的場面，最終挑選了最適合影片氣場的四款機甲:中國的“赤紅暴風”、俄羅斯的“切爾諾阿爾法”、美國的“危險流浪者”，以及澳大利亞的“突襲者尤里卡”。在細節(jié)上，導演給四款機甲分別注入了不同的個性與血液，使它們各自具有一定的國別辨識度?！蹲冃谓饎偂废盗兄械那嫣熘染扌蛻?zhàn)斗機甲，其可以隨意變形的機械身軀被設定為各種汽車或飛機的形態(tài)，符合20世紀80年代的科技發(fā)展程度以及觀眾的接受程度，其性格更是人類性格的直觀反映，與美國電影中人類英雄或反派的性格表現(xiàn)手法一致。

三、疏離的殘酷快感

終結者的仿生皮膚與金屬骨骼、鋼鐵俠的動力服、“機甲獵人”的戰(zhàn)斗裝甲，均是奇觀化的電影符碼。在觀看這類“機甲戰(zhàn)士”戰(zhàn)斗的過程中，人類天生所具有的追求強大的戰(zhàn)斗欲與破壞欲得到了淋漓盡致的宣泄。電影中充滿高聳入云的現(xiàn)代化建筑群、波濤洶涌的浩瀚大洋、驚恐慌亂的渺小人群等意象，而“戰(zhàn)斗機甲”或在建筑群中穿梭，或在海洋中與怪獸搏斗，或在街道上追逐飛馳。建筑群轟然倒塌、車輛如紙片般被壓扁、巨大的海浪將輪船拋起。

緊張激烈的戰(zhàn)斗場面令觀眾腎上腺素狂飆，人類賴以保護生命的建筑不堪一擊，日常生活中的物品和場景被破壞殆盡，如世界末日般的景象令人窒息。與人類之間的戰(zhàn)斗不同，人類之間的戰(zhàn)斗很難突破人體的極限，隨之帶來的是“血漿片”之類的鮮血噴濺和生命的消殞。對于大部分觀眾而言，傷害和死亡是令人不舒服的感受，即便是觀影過程中，直面?zhèn)退劳鲆矔钊藰O度不適。

機甲戰(zhàn)士之間的對戰(zhàn)，或是機甲戰(zhàn)士與怪獸的對戰(zhàn)，在某種程度上削弱了傷害與死亡帶來的不適感。受到傷害的如果是人類，場面將格外血腥，但同樣的傷害出現(xiàn)在機甲戰(zhàn)士身上，斷裂的血管變成了切斷崩裂的線纜，飛濺的血液變成了四濺的火花，甚至肢體斷裂殘缺，都帶有一種殘酷卻疏離的美感，因為不涉及人類的血液噴灑、肢體殘缺和生命消殞，最大限度地降低了人體本能的反感和恐懼，反而變成了興奮和快感，這就是“機甲戰(zhàn)士”戰(zhàn)斗過程的魅力所在。驚人的破壞力、強悍的金屬身體、機械停止運作的死亡等，都讓觀眾可以心安理得地觀賞破壞和戰(zhàn)斗帶來的后果，站在旁觀者的角度欣賞隨戰(zhàn)斗推動的劇情發(fā)展。

任何角色形象的構成要素都離不開外在形象與內在性格，二者相輔相成，缺一不可。很多時候，我們也許會忘記劇情，忘記臺詞，卻很難忘記某個經(jīng)典的角色形象，這便是外在形象的重要性。毫無特色的平板形象，或者與角色性格不符的外在形象肯定會削弱角色的性格表現(xiàn)力，而乏善可陳的庸常性格則會令外在形象呆滯缺少靈魂。

“機甲戰(zhàn)士”是很難令人忘記的經(jīng)典電影形象之一，很多人沒看過《終結者》系列電影，卻對阿諾德·施瓦辛格在電影中的機器人形象印象深刻，正如“鋼鐵俠”那身標志性的鎧甲，以及令人津津樂道的變形金剛“變身”，塑造得比較成功的影視角色，無不如此。

早期美國科幻電影中，由于影視科技發(fā)展不足，“機甲戰(zhàn)士”尤其是人形戰(zhàn)斗機甲是很難完美展現(xiàn)出來的，所以，盡管這一概念已經(jīng)出現(xiàn)頗久，在動畫片中也比較常見，但是很少有電影將其作為主角進行塑造。直到近些年，才逐漸成為美國科幻電影的熱門角色形象。

隨著影視科技的高速發(fā)展，美國科幻電影中的“機甲戰(zhàn)士”形象得到進一步完善，也使很多過去受限于技術而不能展現(xiàn)的場景得以展現(xiàn)。超現(xiàn)實的“機甲戰(zhàn)士”是人類對于未來武器戰(zhàn)斗形式的構想，其震撼的戰(zhàn)斗場面是真人或當前武器裝備所無法達到的高度，視覺表現(xiàn)和沖擊力也遠超于普通科幻電影。

在近百年的發(fā)展過程中，美國電影中的“機甲戰(zhàn)士”形象與性格不斷演變、分化，形成了諸多分支和流派，本文所探討的只是其中比較有代表性的三類“機甲戰(zhàn)士”形象。在拍攝相關電影以及觀看電影的過程中，人類也在對科技與現(xiàn)實的關系進行不斷探索和反思，無論是機器人與人類的關系，還是戰(zhàn)爭對環(huán)境的破壞等，都引發(fā)了人們無數(shù)討論。

四、結 語

歷史與民俗是一個民族深深印在腦海里的東西,伴隨著人們生活的方方面面,揮之不去。不同的民族、不同的國度有著迥異的歷史文化和精神傳承,特定民族文化中的道德觀、價值觀甚至美學觀等共同凝聚和構筑著主角的精神文化內涵……“機甲戰(zhàn)士”作為美國電影的經(jīng)典角色形象，自然輸出著美國的主流文化和價值觀，體現(xiàn)美國人的英雄主義和精神內涵?！董h(huán)太平洋》中，代表美國的“危險流浪者”戰(zhàn)斗機甲是毋庸置疑的主角，而代表中國的“赤紅暴風”則“打個醬油”的工夫就已犧牲。《環(huán)太平洋2》中，雖然中國元素不少，卻只能算是典型的美國視角中的中國和中國人，是實際意義上的“他者”。盡管如此，“機甲戰(zhàn)士”的形象塑造與性格設定，依然值得我們借鑒，以便創(chuàng)造出符合中國國情、體現(xiàn)中國美學、弘揚中國精神的角色形象。