文化傳播視域中的軍事題材影視劇熱透析
——以《戰(zhàn)狼2》為例

□張笑寒

“軍人+國(guó)家”的身份認(rèn)同，建構(gòu)媒介現(xiàn)實(shí)

毫無(wú)疑問(wèn)，軍事題材影視劇的火熱背后是政治和資本的雙重推動(dòng)。一方面，相關(guān)部門(mén)的調(diào)控和審查政策規(guī)

縱觀歷年來(lái)一些票房（收視率）與口碑雙收獲的軍事題材影視劇，“軍人”和“國(guó)家”往往是貫穿其中最重要的兩個(gè)符號(hào)。從跨越抗日戰(zhàn)爭(zhēng)、解放戰(zhàn)爭(zhēng)、抗美援朝戰(zhàn)爭(zhēng)等歷史時(shí)期，成功塑造了“戰(zhàn)神式”革命軍人李云龍的《亮劍》，到講述一名農(nóng)村出身的普通士兵許三多成長(zhǎng)為一名出色的偵察兵的《士兵突擊》，再到聚焦陸軍王牌特種部隊(duì)的系列影視劇《我是特種兵》，還有以解放戰(zhàn)爭(zhēng)為背景講述英雄連隊(duì)集體犧牲的《集結(jié)號(hào)》、東北民主聯(lián)軍智斗土匪的《智取威虎山》等軍事題材電影，無(wú)不著力刻畫(huà)反映時(shí)代特征的軍人形象，還有軍人為之或赴湯蹈火或付出生命的國(guó)家形象?！败娙恕焙汀皣?guó)家”這兩個(gè)符號(hào)，表現(xiàn)了影視劇本身的身份特征，同時(shí)也能夠?qū)で笞層^眾引發(fā)共鳴的身份認(rèn)同。

身份認(rèn)同理論主要圍繞性別、階級(jí)（階層）、民族（種族）和少數(shù)群體幾個(gè)維度展開(kāi)，它的核心觀點(diǎn)是，“電視劇對(duì)現(xiàn)實(shí)社會(huì)關(guān)系的模擬性再現(xiàn)，加深并不斷推動(dòng)著個(gè)體自我的社會(huì)化進(jìn)程與文化身份的確立”（張斌）。一言以蔽之，影視再現(xiàn)社會(huì)關(guān)系，社會(huì)關(guān)系加深受眾的認(rèn)同。以《戰(zhàn)狼2》為樣本，這種文化身份認(rèn)同體現(xiàn)在對(duì)軍人、軍屬以及轉(zhuǎn)業(yè)或退伍軍人各個(gè)群體以及這些群體之間的關(guān)系再現(xiàn)之中。同時(shí)，通過(guò)在戰(zhàn)亂國(guó)家營(yíng)救同胞和難民這一敘事結(jié)構(gòu)抽象出“中國(guó)強(qiáng)大”“中國(guó)軍人有血性”這樣的宏大主題，從而贏得了來(lái)自各個(gè)階層、各個(gè)年齡段受眾的充分認(rèn)同。

另一方面，《戰(zhàn)狼2》所凸顯的文化身份認(rèn)同并非空穴來(lái)風(fēng)。也門(mén)撤僑、亞丁灣護(hù)航等事件都是這部電影的現(xiàn)實(shí)基礎(chǔ)和創(chuàng)作源泉。電影中的一些細(xì)節(jié)也取材于當(dāng)下社會(huì)現(xiàn)實(shí)，如拆遷征地、用茅臺(tái)酒比拼酒量、大量中國(guó)人遠(yuǎn)赴非洲經(jīng)商、部隊(duì)獎(jiǎng)懲嚴(yán)明、軍人重視榮譽(yù)、戰(zhàn)友情誼等，這些細(xì)節(jié)也一定程度上反映了中國(guó)文化和軍事文化。這就是影視劇所具有的再現(xiàn)社會(huì)現(xiàn)實(shí)的能力。影視劇再現(xiàn)的社會(huì)現(xiàn)實(shí)屬于媒介現(xiàn)實(shí)，它有別于社會(huì)現(xiàn)實(shí)本身，也有別于公眾接受媒介影響后在頭腦中所形成的主觀現(xiàn)實(shí)，在此基礎(chǔ)上形成了社會(huì)現(xiàn)實(shí)、媒介現(xiàn)實(shí)、主觀現(xiàn)實(shí)三種現(xiàn)實(shí)。影視劇以社會(huì)現(xiàn)實(shí)為藍(lán)本進(jìn)行藝術(shù)化再造，形成了以影像為形態(tài)的媒介現(xiàn)實(shí)，受眾觀看并接收了媒介現(xiàn)實(shí)，之后在頭腦中形成了對(duì)社會(huì)現(xiàn)實(shí)進(jìn)行解讀的主觀現(xiàn)實(shí)。在《戰(zhàn)狼2》中，受眾透過(guò)電影在頭腦中形成了對(duì)國(guó)家強(qiáng)大，國(guó)防事業(yè)蓬勃向上，軍人堅(jiān)強(qiáng)有力的主觀現(xiàn)實(shí)印象。

“商業(yè)化+主旋律”的雙重功能，提高文化自覺(jué)

從以解放戰(zhàn)爭(zhēng)為背景的戰(zhàn)爭(zhēng)片《集結(jié)號(hào)》到為新中國(guó)60周年華誕獻(xiàn)禮的《建國(guó)大業(yè)》，再到以抗日戰(zhàn)爭(zhēng)為背景的諜戰(zhàn)片《風(fēng)聲》《聽(tīng)風(fēng)者》、喜劇片《廚子戲子痞子》，不難發(fā)現(xiàn)，主旋律題材影片在不斷探索商業(yè)片模式，而商業(yè)片也更樂(lè)于以民族歷史為背景、以愛(ài)國(guó)主義為情感主題。歸根結(jié)底，這是尊重市場(chǎng)規(guī)律和大眾文化的表現(xiàn)。

如前文所說(shuō)，影視作為媒介的一種，具有再現(xiàn)和建構(gòu)社會(huì)現(xiàn)實(shí)的能力。然而，這一建構(gòu)過(guò)程并非自發(fā)形成，而是來(lái)自社會(huì)不同群體的力量對(duì)抗、協(xié)議、和解融入其中的過(guò)程。改革強(qiáng)軍、大國(guó)外交是當(dāng)前中國(guó)社會(huì)的重要主流話語(yǔ)，中國(guó)夢(mèng)、強(qiáng)軍夢(mèng)已成為社會(huì)共識(shí)。市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)背景下作為市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)主體的影視劇制作團(tuán)隊(duì)受資本影響，容易傾向于單純追求高收視率或票房，因而需要國(guó)家職能機(jī)構(gòu)通過(guò)政策、規(guī)范、制度等方式予以調(diào)控和管理。把主流話語(yǔ)以藝術(shù)化和故事化的方式再現(xiàn)于《戰(zhàn)狼2》等影視作品中，這能夠使大眾文化產(chǎn)品更好地承擔(dān)起商業(yè)和主流話語(yǔ)建構(gòu)的雙重功能。

還應(yīng)看到，紅火的主旋律題材影視市場(chǎng)中，作品質(zhì)量良莠不齊。有一些影視作品過(guò)度炒作IP、倚重明星網(wǎng)紅、惡搞傳統(tǒng)經(jīng)典、核心價(jià)值觀缺位。正如《戰(zhàn)狼2》編劇董群所說(shuō)，軍事小說(shuō)、軍事電影的春天已經(jīng)到來(lái)，但兩三年內(nèi)會(huì)有大量垃圾軍事作品出現(xiàn)。原因在于“首先國(guó)內(nèi)能夠?qū)懺鷮?shí)軍事小說(shuō)、軍事劇本的人就不多，能夠拍、能夠演的人更少，這種重工業(yè)電影要求專業(yè)團(tuán)隊(duì)精耕細(xì)作，京哥為《戰(zhàn)狼1》準(zhǔn)備了7年時(shí)間，還有多少人能這樣？如果是趕潮流，必定質(zhì)量好不起來(lái)?！边@種精品意識(shí)是軍事影視作品尤其要重視的。同時(shí)，將社會(huì)主義核心價(jià)值觀轉(zhuǎn)化到影視作品中并內(nèi)化為制作團(tuán)隊(duì)的文化自覺(jué)能夠有效糾正這種趕潮流、過(guò)于追求經(jīng)濟(jì)效益的偏向。

影視作品弘揚(yáng)主旋律、傳遞正能量，與影視作品天然所具有的娛樂(lè)和市場(chǎng)屬性并非水火不容。主旋律題材如果能夠找到故事性強(qiáng)、藝術(shù)化妥當(dāng)?shù)谋憩F(xiàn)方式進(jìn)行話語(yǔ)建構(gòu)和媒介建構(gòu)，故事性、藝術(shù)化的影視文本如果能夠融入主旋律題材，都能夠達(dá)到較好的觀眾反映和市場(chǎng)效果，再加上精品意識(shí)，精雕細(xì)琢作品細(xì)節(jié)，一定會(huì)成為經(jīng)得起市場(chǎng)和時(shí)間考驗(yàn)的優(yōu)秀影視作品。以上三者概括起來(lái)就是“主旋律（導(dǎo)向）+故事性（手段）+精品化（操作）”。

“受眾需求+時(shí)代特色”的嚴(yán)格要求，實(shí)現(xiàn)“口碑式”傳播

《戰(zhàn)狼2》累計(jì)票房56.79億元，豆瓣評(píng)分達(dá)到7.3分，高于73%的動(dòng)作片。同時(shí)，它被選定代表中國(guó)內(nèi)地影片角逐第90屆奧斯卡最佳外語(yǔ)片提名。網(wǎng)民在豆瓣網(wǎng)站上寫(xiě)下短評(píng)“新增外來(lái)班底讓硬件實(shí)力有機(jī)會(huì)和國(guó)際接軌，開(kāi)篇水下長(zhǎng)鏡頭和諸如鐵絲網(wǎng)攔截RPG彈頭的細(xì)節(jié)設(shè)計(jì)都讓國(guó)產(chǎn)動(dòng)作片重新封頂”“這部戲讓人看的熱血沸騰，對(duì)吳京路轉(zhuǎn)粉”“作為一個(gè)中國(guó)人，兩個(gè)小時(shí)彌漫著中國(guó)強(qiáng)大得不可侵犯的氛圍，還讓那顆民族自豪心砰砰跳個(gè)不?！薄虼?，不難發(fā)現(xiàn)，《戰(zhàn)狼2》的高票房和好評(píng)如潮是政治環(huán)境、公眾心態(tài)、故事敘事、演員素養(yǎng)、傳播策略等多重因素綜合產(chǎn)生的化學(xué)作用。

以上元素可以總結(jié)為兩點(diǎn)，滿足受眾需求，反映時(shí)代特色。電影這一娛樂(lè)方式從國(guó)外傳入國(guó)內(nèi)后，本身就帶有強(qiáng)烈的西方氣質(zhì)，在好萊塢式商業(yè)片運(yùn)作模式席卷全球和西方電影技術(shù)飛速發(fā)展的過(guò)程中，國(guó)內(nèi)受眾更加重視感官體驗(yàn)、特技特效、色調(diào)質(zhì)感等，《戰(zhàn)狼2》準(zhǔn)確把握并滿足了受眾的這些需求?！稇?zhàn)狼2》的拍攝嘗試了很多以往國(guó)產(chǎn)電影從未涉及的場(chǎng)景，譬如罕見(jiàn)的水下一鏡到底的打斗戲，由《加勒比海盜》的水下攝影師指導(dǎo)拍攝完成?！睹绹?guó)隊(duì)長(zhǎng)3》《X特遣隊(duì)》等電影的動(dòng)作指導(dǎo)薩姆·哈格里夫也擔(dān)任了本片的動(dòng)作指導(dǎo)。此外，在《戰(zhàn)狼2》里，也出現(xiàn)了許多在華語(yǔ)電影里首次亮相的重型裝備，如052D型驅(qū)逐艦、59D型主戰(zhàn)坦克、AKM突擊步槍等。如此種種，《戰(zhàn)狼2》都給受眾帶來(lái)了與以往軍事題材影視劇完全不同的體驗(yàn)。它也成為了中國(guó)電影領(lǐng)域一部現(xiàn)象級(jí)的作品，具有里程碑式的意義。在時(shí)代特色方面，在以習(xí)總書(shū)記為核心的黨中央的領(lǐng)導(dǎo)下，經(jīng)過(guò)砥礪奮進(jìn)的五年，中國(guó)各方面事業(yè)穩(wěn)步提升，尤其改革強(qiáng)軍使得國(guó)防領(lǐng)域有著重大變化，海軍走出去這一目標(biāo)也在實(shí)現(xiàn)當(dāng)中?！稇?zhàn)狼2》的主題和內(nèi)涵均契合了當(dāng)前中國(guó)實(shí)現(xiàn)中華民族偉大復(fù)興的主流話語(yǔ)，激發(fā)了當(dāng)前社會(huì)情緒中愛(ài)國(guó)、擁軍的理想主義信念。

《戰(zhàn)狼2》的宣傳策略同樣值得一提，它采取了多元化的傳播主體共同參與宣傳的策略。官方機(jī)構(gòu)、精英群體、社會(huì)公眾都在不同的平臺(tái)和媒介上面夸贊、推介這部電影。這些不同的傳播主體，以不同的角度、迥異的敘事風(fēng)格、獨(dú)特的表現(xiàn)方法多方位多層次地設(shè)置了社會(huì)議程，借由傳統(tǒng)媒體和新興媒體的傳播路徑，輔以互聯(lián)網(wǎng)的互動(dòng)性，最大程度覆蓋并聚合了分散的受眾群體，使影片達(dá)到了空前的熱度。