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2018-11-14 02:47:47□杜浩
雜文月刊 2018年14期
□杜 浩
如今的電視劇市場發(fā)展，武俠劇處在不斷的翻拍熱中，2018版的《新笑傲江湖》收官，網(wǎng)絡評分2.4，理所當然在《笑傲江湖》各版本翻拍序列中排名末尾，目前位列今年所有國產(chǎn)劇中評分最低?！缎滦Π两返牡头?，甚至不及同期播放的一眾古裝奇幻劇。獲評低分，其很大原因是劇情內(nèi)容的“玄幻”。
有文藝評論說，“自從被玄幻劇步步緊逼，許多傳統(tǒng)IP劇創(chuàng)作方坐不住了，紛紛在劇中添加奇幻、玄幻等瘋魔‘佐料’，急于復制玄幻劇走偏的路。殊不知，這是自斷前程”，這些愈加相似的奇幻、玄幻劇情，是觀眾真正不滿所在。IP劇“玄幻”化，是一些浮躁的制片單位急于將IP變現(xiàn)而造成的。“他們只看見了玄幻怎樣逼退了武俠，卻沒預見到，如此虛浮又輕淺的敘事遲早會被成熟的觀眾拋棄。”
“玄幻瘋魔”，這幾乎已成為此類“武俠劇”中流行的通病。在流行文化里，作為大眾文化的電視劇創(chuàng)作，為了獲得商業(yè)上的成功，模式化和復制化幾乎成了這些電視劇的生產(chǎn)、制作和傳播的一種文化特征。這也可以說是大眾文化生產(chǎn)的一個定律，所有的文化產(chǎn)品、商品，都是為了流行才去生產(chǎn)的。最終結果就是，一個電視劇題材流行了，大家就拼命跟風使用這個題材內(nèi)容，而過度消費的結果是，這樣的題材內(nèi)容被完全用爛，變得毫無文化價值可言。
當升仙度劫、移山填海等各種玄幻小說風行網(wǎng)絡，成為當代“爽文”的基礎技能，金庸筆下再怎么出神入化的武功，都會退化成原始“肉搏”；當注水嚴重的網(wǎng)絡小說養(yǎng)成不少人“一目十行，只讀關鍵”的網(wǎng)文閱讀習慣，“飛龍在天，亢龍有悔”再怎么與《易經(jīng)》有所勾連，這些文本獨有的意境都會從眼皮底下消失不見。打開“起點中文”，玄幻類小說與武俠類小說的此消彼長是如此明白無誤：前一類作品超過50萬部，后一類不足3萬部……
玄幻、仙俠、奇幻等題材，為什么在網(wǎng)文界吃香？原因多是由于場面較為宏大和刺激，不少年輕人愛看，而這類玄幻影視劇，其主要的市場對象，也是向娛樂化、低齡化的年輕觀眾粉絲靠攏，而許多年輕人，熱衷于這些玄幻、奇幻、修仙的文藝作品，僅僅是把它作為一種消遣、一種娛樂。這些文藝給他們提供的審美深度不廣，文化的視野狹窄，恐怕更無法讓這些年輕人在心理上對那些拯救心靈、教化智慧的文藝作品產(chǎn)生渴望和沖動。
“玄幻”文藝作品，故弄玄虛的成分更多一些，好像“天外來客”，雖然充滿好奇與想象力，但是與我們的民族和文化，與我們生活的這塊土地能夠交融在一起的東西卻太少，能真正實現(xiàn)內(nèi)心交流的東西也很少，不能將愛與恨等所有復雜的人類情感充分調(diào)動起來……總之，最根本的是，這些“玄幻”文藝，其審美趣味、思想傾向和價值導向，均是遠離了時代、遠離了現(xiàn)實生活、遠離了心靈。
“玄幻”本無高低優(yōu)劣之說，但只此一家“獨秀”，令人反思?！岸氵M小樓成一統(tǒng)，管他春夏與秋冬”，文化的困境也是現(xiàn)實的困境。武俠劇、網(wǎng)文領域中的“玄幻熱”，不僅使文藝創(chuàng)作日漸走向消費化、泡沫化和空心化，而且，在美學、在文化上，在人文、在人的精神上，會使我們失去得更多。
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有文藝評論說，“自從被玄幻劇步步緊逼，許多傳統(tǒng)IP劇創(chuàng)作方坐不住了，紛紛在劇中添加奇幻、玄幻等瘋魔‘佐料’，急于復制玄幻劇走偏的路。殊不知，這是自斷前程”，這些愈加相似的奇幻、玄幻劇情，是觀眾真正不滿所在。IP劇“玄幻”化，是一些浮躁的制片單位急于將IP變現(xiàn)而造成的。“他們只看見了玄幻怎樣逼退了武俠，卻沒預見到，如此虛浮又輕淺的敘事遲早會被成熟的觀眾拋棄。”
“玄幻瘋魔”，這幾乎已成為此類“武俠劇”中流行的通病。在流行文化里，作為大眾文化的電視劇創(chuàng)作，為了獲得商業(yè)上的成功，模式化和復制化幾乎成了這些電視劇的生產(chǎn)、制作和傳播的一種文化特征。這也可以說是大眾文化生產(chǎn)的一個定律，所有的文化產(chǎn)品、商品，都是為了流行才去生產(chǎn)的。最終結果就是，一個電視劇題材流行了，大家就拼命跟風使用這個題材內(nèi)容，而過度消費的結果是，這樣的題材內(nèi)容被完全用爛，變得毫無文化價值可言。
當升仙度劫、移山填海等各種玄幻小說風行網(wǎng)絡，成為當代“爽文”的基礎技能，金庸筆下再怎么出神入化的武功，都會退化成原始“肉搏”；當注水嚴重的網(wǎng)絡小說養(yǎng)成不少人“一目十行，只讀關鍵”的網(wǎng)文閱讀習慣，“飛龍在天，亢龍有悔”再怎么與《易經(jīng)》有所勾連，這些文本獨有的意境都會從眼皮底下消失不見。打開“起點中文”，玄幻類小說與武俠類小說的此消彼長是如此明白無誤：前一類作品超過50萬部，后一類不足3萬部……
玄幻、仙俠、奇幻等題材，為什么在網(wǎng)文界吃香？原因多是由于場面較為宏大和刺激，不少年輕人愛看，而這類玄幻影視劇，其主要的市場對象，也是向娛樂化、低齡化的年輕觀眾粉絲靠攏，而許多年輕人，熱衷于這些玄幻、奇幻、修仙的文藝作品，僅僅是把它作為一種消遣、一種娛樂。這些文藝給他們提供的審美深度不廣，文化的視野狹窄，恐怕更無法讓這些年輕人在心理上對那些拯救心靈、教化智慧的文藝作品產(chǎn)生渴望和沖動。
“玄幻”文藝作品，故弄玄虛的成分更多一些，好像“天外來客”，雖然充滿好奇與想象力，但是與我們的民族和文化，與我們生活的這塊土地能夠交融在一起的東西卻太少，能真正實現(xiàn)內(nèi)心交流的東西也很少，不能將愛與恨等所有復雜的人類情感充分調(diào)動起來……總之，最根本的是，這些“玄幻”文藝，其審美趣味、思想傾向和價值導向，均是遠離了時代、遠離了現(xiàn)實生活、遠離了心靈。
“玄幻”本無高低優(yōu)劣之說，但只此一家“獨秀”，令人反思?！岸氵M小樓成一統(tǒng)，管他春夏與秋冬”，文化的困境也是現(xiàn)實的困境。武俠劇、網(wǎng)文領域中的“玄幻熱”，不僅使文藝創(chuàng)作日漸走向消費化、泡沫化和空心化，而且，在美學、在文化上，在人文、在人的精神上，會使我們失去得更多。
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