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    田園詩(shī)的山水情結(jié)

    2018-11-14 02:24:13
    心潮詩(shī)詞評(píng)論 2018年10期
    關(guān)鍵詞:山水詩(shī)田園詩(shī)田園

    一、田園詩(shī)中的山水表現(xiàn)

    山水詩(shī),是指描寫山水自然風(fēng)光的詩(shī)。田園詩(shī),是指歌詠田園生活的詩(shī)歌,多以農(nóng)村景物、居住的田園和農(nóng)事活動(dòng)等為題材。二者雖然都有自然風(fēng)光的描寫,但山水詩(shī)主要寫游玩和觀賞山水,表現(xiàn)自然山水的原始風(fēng)貌和對(duì)山水的審美感受。這種觀山賞水如果和詩(shī)人的行旅聯(lián)系在一起,則不僅是對(duì)山水的審美,往往還寄托作者的種種羈旅之思。田園詩(shī)則側(cè)重反映農(nóng)村田園生活,描寫經(jīng)過(guò)農(nóng)人努力后所呈現(xiàn)的田園風(fēng)光,表現(xiàn)居住于此的人們生活狀態(tài)。

    雖然山水詩(shī)與田園詩(shī)有明顯的區(qū)別,但田園詩(shī)中,仍然有大量的山水詩(shī)內(nèi)容。有時(shí)候甚至很難分清楚,到底是山水詩(shī)還是田園詩(shī),從古到今莫不如此。如明確以“田園詩(shī)”冠名的詩(shī)詞賽事“孟浩然田園詩(shī)詞大賽”,從兩屆的參賽作品看,仍然存在這種情況。有的明顯是山水詩(shī),如:

    我欲浮槎到碧天,溯河而上白云間。白云繚繞銀河浦,不見(jiàn)拋梭織錦仙。牽牛郎兮歸何處,惟牛羊兮自來(lái)去。千里青青草正肥,悠悠覓食無(wú)愁慮。忽然飄向山之阿,山上鳳來(lái)聞唱歌。隔河遙羨神仙眷,噫吁戲!惟有空對(duì)斜陽(yáng)下碧波。

    (呂克儉《河源曲》)

    有的雖然不是山水詩(shī),卻帶有明顯的山水詩(shī)痕跡。如:

    桐花一路高岡上,誰(shuí)植蒼松接遠(yuǎn)人。

    偃蓋亭亭春氣暖,疏陰落落谷風(fēng)勻。

    隱于石罅涵丘壑,饜盡冰霜遍甲鱗。

    逆旅何當(dāng)如野雀,一枝樂(lè)此寄嶙峋。

    (王小燕《小漆園古松》)

    有的介于田園詩(shī)與山水詩(shī)之間,如:

    親來(lái)月寶覓桃緣,惹露胭脂涂嶺前。

    粉面披紗留半影,丹唇吻蕊數(shù)三千。

    嬌姿透霧霓裳舞,艷骨搖風(fēng)秀色添。

    武陵情懷今頓起,幸臨此地欲耕田。

    (羅金華《桃花嶺》)

    還有些田園詩(shī)詞,在題材選擇方面,仿佛有一種對(duì)山水(或自然風(fēng)光)的偏好。即使涉及農(nóng)事,也往往是漁樵夜織:“柳線穿梭日月長(zhǎng),村姑織網(wǎng)坐機(jī)旁。一鏡煙波移遠(yuǎn)棹,誰(shuí)家星夜正歸郎?”(王瓊《漁村夜織》)或采茶采蓮:“荷塘一望寬無(wú)際,紅妝綠傘天然趣。一片笑聲頻,采蓮湖上人?!保ê檠┥彙镀兴_蠻·曲岸風(fēng)荷》)都將表現(xiàn)的對(duì)象投向優(yōu)美的自然景色中。

    田園詩(shī)為什么出現(xiàn)如此濃郁的自然山水風(fēng)味,乃至出現(xiàn)純粹的山水詩(shī)呢?

    二、田園詩(shī)山水詩(shī)系出同源

    田園詩(shī)中出現(xiàn)大量山水詩(shī),或山水詩(shī)的傾向,有其天生的理由。

    古今不少論者將田園詩(shī)和山水詩(shī)并稱,或組為一個(gè)合成詞:“山水田園詩(shī)”。如:“山水田園派的主要作家是孟浩然和王維”“孟浩然的代表作品是山水田園詩(shī)”(游國(guó)恩等《中國(guó)文學(xué)史》)。袁行霈主編的《中國(guó)文學(xué)史》也說(shuō)“田園詩(shī)和山水詩(shī)往往并稱”(袁行霈《中國(guó)文學(xué)史》)。

    不管是田園詩(shī)山水詩(shī)并稱,還是組成為合成詞“山水田園詩(shī)”,理由很充分:人類的田園本來(lái)源自于自然山水,依附于自然山水,“逐水草而居”是也。人類文明的起源就是河流,嚴(yán)重依賴于山水。隨著文明進(jìn)程的腳步,田園才逐漸從山水中獨(dú)立出來(lái),與山水漸行漸遠(yuǎn),但仍然離不開(kāi)山水??梢?jiàn),后天的田園與先天的山水本就難解難分,山水詩(shī)和田園詩(shī)既可以各自獨(dú)立門戶,合并為一個(gè)詩(shī)詞同類項(xiàng)也有其天然的合理性。

    當(dāng)然,如果細(xì)分,田園詩(shī)和山水詩(shī)畢竟是兩類不同的題材。田園詩(shī)的表現(xiàn)對(duì)象是農(nóng)村的風(fēng)景、農(nóng)人和農(nóng)事,是“三農(nóng)”;山水詩(shī)則主要是表現(xiàn)自然山水。自然山水固然同田園生活息息相關(guān),但要精確分析,卻宜于分開(kāi)對(duì)待。中國(guó)科學(xué)院文學(xué)研究所主編的《中國(guó)文學(xué)史》就將“山水詩(shī)”“田園詩(shī)”作為兩種類型分別論述:“孟浩然是唐代大量寫作山水詩(shī)的第一個(gè)詩(shī)人,繼謝靈運(yùn)之后,開(kāi)王維的山水詩(shī)的先聲”“孟浩然的田園詩(shī)……”(中國(guó)科學(xué)院文學(xué)研究所《中國(guó)文學(xué)史》)由于山水田園詩(shī)往往同行旅游蹤緊密相連,學(xué)者龔鵬程更將這類詩(shī)看作是山水游賞詩(shī),同時(shí)指出,“模山范水,游觀賞心,成了后世詩(shī)家的常蹊?!薄疤扑我院?,陶淵明的評(píng)價(jià)似乎要(比謝靈運(yùn))更高,但詩(shī)人游山玩水者多,歸田者少”(龔鵬程《中國(guó)文學(xué)史》)。

    筆者以為,人們將山水詩(shī)與田園詩(shī)合稱為“山水田園詩(shī)”,恐怕主要還因?yàn)樵谵r(nóng)耕社會(huì),田園作為人為的結(jié)果,對(duì)自然的山水改變不大,田園風(fēng)光差不多就是自然景色,至少非常接近自然景觀。小橋茅屋、人種牛耕、漁樵??棥⒋悍N秋收,基本依附于大自然的山水草木,仰賴于大自然的風(fēng)雨陽(yáng)光。在這種人事與自然較為和諧的狀態(tài)下,人對(duì)自然的改造僅僅觸及皮毛的情況下,山水田園詩(shī)混為一詞是可以理解的,也還合適。有學(xué)者還認(rèn)為“田園詩(shī)在某種意義上是山水詩(shī)的分支”(章培恒、駱玉明《中國(guó)文學(xué)史》)。綜上所述,田園詩(shī)中出現(xiàn)山水詩(shī)不足為奇。

    三、田園詩(shī)的邊界

    正因?yàn)樘飯@詩(shī)中出現(xiàn)山水詩(shī)不足為奇,所以我們發(fā)現(xiàn),田園詩(shī)的代表人物孟浩然留下的二百多首詩(shī)中,居然大部分是山水詩(shī),真正反映田園生活的田園詩(shī)只占少數(shù)。然而,今天我們“孟浩然田園詩(shī)大賽”主辦者偏偏取田園而棄山水,也未用“山水田園詩(shī)”的復(fù)合名稱,自然有其考慮,有其創(chuàng)作導(dǎo)向。在“孟賽”《試行辦法》中,大賽主辦方開(kāi)宗明義指出:是“為了進(jìn)一步弘揚(yáng)中華傳統(tǒng)文化,促進(jìn)中華詩(shī)詞的傳承,推動(dòng)田園詩(shī)詞的發(fā)展”,落腳點(diǎn)是“推動(dòng)田園詩(shī)詞的發(fā)展”。而關(guān)照現(xiàn)實(shí),反映當(dāng)下,雖然沒(méi)有寫進(jìn)試行辦法,卻是組委會(huì)主辦者一貫的價(jià)值追求。推動(dòng)田園詩(shī)詞的發(fā)展,毫無(wú)疑問(wèn)是要反映“三農(nóng)”,表現(xiàn)當(dāng)下的農(nóng)村、農(nóng)業(yè)和農(nóng)民,反映今天田園的各種樣態(tài),反映發(fā)生翻天覆地巨變的今日田園。

    今天的田園,已經(jīng)不是過(guò)去的田園。今天的“三農(nóng)”,內(nèi)涵非常豐富,從景物呈現(xiàn)到人事活動(dòng)已發(fā)生了巨大的變化。磚木小橋換代為鋼架水泥橋,茅屋農(nóng)舍更新為樓房新居。星散的村莊很多變成了集鎮(zhèn),建起了廠房。手工耕作雖然存在,但多數(shù)已經(jīng)轉(zhuǎn)型為機(jī)械化播種收割。春種秋收冬藏的季節(jié)農(nóng)事,也增加了溫室栽培、大棚種植等打亂了季節(jié)的補(bǔ)充。純粹從事農(nóng)業(yè)的農(nóng)民已經(jīng)很少,他們大多已進(jìn)城務(wù)工,或在農(nóng)村當(dāng)?shù)貜氖鹿ど虡I(yè)活動(dòng)……農(nóng)業(yè)的種植模式、農(nóng)村的生產(chǎn)方式、農(nóng)產(chǎn)品的市場(chǎng)流通、農(nóng)民的身份轉(zhuǎn)變等,都發(fā)生翻天覆地的變化。總之,今天的田園離自然山水已越來(lái)越遠(yuǎn),短短幾十年的人為活動(dòng)對(duì)自然的改造影響,超過(guò)以往數(shù)千年。那么,表現(xiàn)今天這種變化后的田園——新農(nóng)村、市場(chǎng)化、工業(yè)化、新城鎮(zhèn)——的詩(shī)詞,還算不算田園詩(shī)?

    有人認(rèn)為,工廠城鎮(zhèn),已經(jīng)不是農(nóng)村,在那里活動(dòng)的人,已經(jīng)不是農(nóng)民,進(jìn)城務(wù)工者也離開(kāi)了農(nóng)村,田園詩(shī)不應(yīng)該包括這些內(nèi)容。這種觀點(diǎn)確實(shí)有一定道理。然而,這里似乎有一個(gè)矛盾:我們承認(rèn)田園詩(shī)可以寫男耕女織,為什么就不能寫男耕女織的“升級(jí)版”呢?傳統(tǒng)的男耕女織,不僅僅是田園風(fēng)光,也是小農(nóng)經(jīng)濟(jì)條件下最典型的自然經(jīng)濟(jì)形態(tài),它把農(nóng)業(yè)和家庭手工業(yè)緊密結(jié)合在一起,男耕女織,是在市場(chǎng)發(fā)育極不充分的經(jīng)濟(jì)條件下的產(chǎn)物,為滿足個(gè)體家庭維持生存的最基本的需要。那時(shí)的田園詩(shī),已經(jīng)包容了這種工農(nóng)互助方式,以織促耕就是今天的以工補(bǔ)農(nóng)。今天農(nóng)業(yè)的土地產(chǎn)出已經(jīng)通過(guò)合作社等農(nóng)業(yè)組織使之與市場(chǎng)的聯(lián)系大大提升,公司+農(nóng)戶、工廠化+物流,實(shí)質(zhì)是男耕女織的升級(jí)版。如果男耕女織是田園詩(shī),農(nóng)村的工業(yè)化、市場(chǎng)化進(jìn)程中的產(chǎn)物,也應(yīng)該理所當(dāng)然地成為田園詩(shī)的寫作對(duì)象?!叭绻蕦m不是自然成就,那么農(nóng)舍也不是什么自然成就:最精致的政治思想及道德思想,從性質(zhì)上來(lái)講,同最早運(yùn)用的理性及情緒一樣,都是人為之物?!保ǜ8裆哆M(jìn)步的常識(shí)》)田園詩(shī)的邊界,往右,可以放寬到不足為奇的山水詩(shī);往左,也可以同步三農(nóng)的發(fā)展,延伸到城鎮(zhèn)、企業(yè)、市場(chǎng)等新的領(lǐng)域。

    所以,我認(rèn)為,田園詩(shī)的表現(xiàn)對(duì)象,既可以有自然的景色,也應(yīng)該有人們對(duì)大自然的人工雕刻。這種人工雕刻,既有初級(jí)的雕刻,即傳統(tǒng)的春種秋收,男耕女織;也有高級(jí)的雕刻,即新鮮的機(jī)械科技、集鎮(zhèn)市場(chǎng),以致可以放寬到人工對(duì)大自然的巨大改造。

    四、詩(shī)人的山水情懷

    田園詩(shī)中出現(xiàn)山水詩(shī),既由于二者系出同源,也是詩(shī)人審美追求、情懷寄托的表現(xiàn)。

    首先是詩(shī)詞要追求審美效果,當(dāng)然要尋找盡量多的審美要素。大自然的山水秀美、綺麗風(fēng)光,必然引起人們的審美興趣,山水詩(shī)如此,山水畫亦然。都是人們對(duì)自然美的一種藝術(shù)表現(xiàn)形式。山水是天然的美,田園卻是人工的,比較而言,越是接近自然,美學(xué)效果越好。人工的東西即使美到極致,也不過(guò)是“巧奪天工”罷了。山水是幾乎每一個(gè)都會(huì)接觸到的,田園則不一定。所以詩(shī)人對(duì)山水的描寫往往是不自覺(jué)的寫作,田園詩(shī)則不一定進(jìn)入詩(shī)人的筆端。正如龔鵬程所指出的:“詩(shī)人游山玩水者多,歸田者少?!?/p>

    同樣是傳統(tǒng)的農(nóng)事活動(dòng),春種秋收多與汗水辛勞搭配,側(cè)重于反映農(nóng)民的辛苦;而采茶采蓮,則因?yàn)橛辛瞬鑸@和蓮塘這種天然景色做背景,則顯出一種詩(shī)意與畫境,作品具有一種天然的審美價(jià)值。我們看看下面四首出自“孟賽”的獲獎(jiǎng)作品:

    湖畔人家日子馨,新荷頭頂立蜻蜓。

    魚竿點(diǎn)水蓮花動(dòng),紅鯉穿梭舞性靈。

    瀲滟風(fēng)光別樣妍,魂?duì)繅?mèng)繞碧田田。

    紅鱗似趕群英會(huì),蛙鼓歡騰奏管弦。

    (程菊仙《荷村即景》二首)

    白鷺翩翩舞,紅荷艷艷姿。鷓鴣躲著唱相思。芷岸葦叢深處,誰(shuí)把釣竿持?千網(wǎng)銀鱗閃,一篙畫舫移。 蓮蓬菱角鱖魚肥。眷戀湖鄉(xiāng),眷戀柳陰堤。眷戀漁歌清響,夜夜夢(mèng)魂迷。

    (呂克儉《喝火令·龍感湖即景》)

    正溫棚百座綠秧生,新翠美無(wú)邊。喜轟鳴機(jī)器,配肥篩土,描畫春天。自動(dòng)噴頭噴水,葉葉露珠圓。瓊閣新村外,耕整機(jī)歡。 上溯明清秦漢,問(wèn)育秧千載,哪代離田?又催芽浸種,歲歲怕風(fēng)寒??炊?、尋??萍迹眮?lái)、共上小康船。凝眸處、碧桃如火,楊柳如煙。

    (王崇慶《八聲甘州·參觀監(jiān)利縣育秧工廠》)

    前三首寫荷村、寫湖景,自然景色濃郁,呈現(xiàn)一幅如畫的風(fēng)景。第四首寫工廠育秧,只是以明顯的時(shí)代特色、表現(xiàn)新的耕作方式取勝,其畫面審美效果則遜于前者。所以,在孟賽作品中,這類借助具有先天審美優(yōu)勢(shì)的作品遠(yuǎn)遠(yuǎn)多于描寫枯燥的彎腰收割。如果沿著這個(gè)思路走遠(yuǎn)了,就漸漸疏離了農(nóng)事勞作,離開(kāi)了田野莊稼,走向了純粹的山水之間,成了純粹的山水詩(shī)。

    其次,是詩(shī)人情懷的寄托。如上所言,山水詩(shī)往往有詩(shī)人的情懷寄托。再看兩個(gè)例子:

    家住小橋頭,清溪日夜流。

    映門波蕩漾,繞屋鳥(niǎo)清幽。

    燕逐耕煙犢,農(nóng)聽(tīng)喚雨鳩。

    搗衣聲碎月,能不記鄉(xiāng)愁。

    (吳華山《故鄉(xiāng)行》)

    紫云山上云煙里,一泓池水漣漪起。殿宇出重重,四圍山色濃。 曲闌僧靜坐,閑看游人過(guò)。鐘磬遠(yuǎn)塵囂,俗心容易拋。

    (呂克儉《菩薩蠻·紫云山老祖寺》)

    這樣的農(nóng)家小院,遍布大江南北;這樣的故鄉(xiāng)情懷,幾乎銘刻在數(shù)以億計(jì)的國(guó)人心中;這樣的入寺聽(tīng)鐘的超然心境,進(jìn)入過(guò)無(wú)數(shù)詩(shī)人的心靈。所以,這類小橋流水、蜂飛蝶舞之類常見(jiàn)的田園景觀,鄉(xiāng)愁、秋思、登臨憑吊、訪古參禪、修身洗心、向往山野、回歸自然之類普遍的情懷,幾乎是歷代詩(shī)人創(chuàng)作的永恒主題,自然也不會(huì)離開(kāi)詩(shī)人田園寫作的筆端,當(dāng)然也就會(huì)大量出現(xiàn)于兩次“孟賽”作品中。

    五、山水在新時(shí)代田園詩(shī)中的新定位

    如上所述,隨著農(nóng)村的工業(yè)化進(jìn)程,田園所依賴的自然山水發(fā)生了很大變化,男耕女織實(shí)現(xiàn)了巨大的升級(jí)與飛躍。遺憾的是,這種升級(jí)中出現(xiàn)了不容忽視的副產(chǎn)品:圈地造廠倒在其次,大量湖泊被改造成了農(nóng)田也還可以通過(guò)退田環(huán)湖加以改正。問(wèn)題是,過(guò)度耕作、過(guò)度放牧,以及修路、開(kāi)礦等活動(dòng)引發(fā)嚴(yán)重的土壤流失,山體崩塌、滑坡時(shí)有發(fā)生。還有農(nóng)村面源污染問(wèn)題日益突出;土地在農(nóng)藥和化肥的摧殘下板結(jié)退化;土地被重金屬污染的情況也時(shí)有發(fā)生;無(wú)數(shù)水庫(kù)將千百條有生命的河流截?cái)喑梢欢我欢蔚乃浪?;僅僅因土壤污染防治不足、環(huán)境監(jiān)管乏力,導(dǎo)致的食品藥品安全事件就頻頻發(fā)生……一句話,目前所取得的經(jīng)濟(jì)增長(zhǎng),已經(jīng)付出了巨大的環(huán)境代價(jià),甚至付出了代價(jià)還沒(méi)有取得經(jīng)濟(jì)的增長(zhǎng)。農(nóng)業(yè)部專家估算:由于農(nóng)藥、化肥和工業(yè)導(dǎo)致的土壤污染,我國(guó)糧食每年因此減產(chǎn)100億公斤。中國(guó)土壤學(xué)專家認(rèn)為現(xiàn)在我國(guó)土壤污染嚴(yán)重,在我國(guó)部分地區(qū)出現(xiàn)“土壤污染導(dǎo)致的疾病將嚴(yán)重威脅人類健康和農(nóng)業(yè)可持續(xù)發(fā)展,最終危害中華民族的子孫未來(lái)”。

    自然山水在非理性的經(jīng)濟(jì)索取中節(jié)節(jié)敗退,嚴(yán)重危及人們棲居的田園和田園主人。這個(gè)問(wèn)題解決不好,哪里還談得上田園牧歌?所以,十九大提出加強(qiáng)生態(tài)文明建設(shè),堅(jiān)持節(jié)約資源和保護(hù)環(huán)境的基本國(guó)策。習(xí)近平總書記更指出:“我們既要綠水青山,也要金山銀山。寧要綠水青山,不要金山銀山,而且綠水青山就是金山銀山?!保ā读?xí)近平總書記系列重要講話讀本》)那么,我們的田園詩(shī)描寫綠水青山,表現(xiàn)為實(shí)現(xiàn)綠水青山而奮斗的人們,表現(xiàn)建設(shè)生態(tài)文明的偉大奮斗,就是新時(shí)代向田園詩(shī)詞寫作者發(fā)出的偉大召喚。遺憾的是,這些環(huán)境問(wèn)題,還很少進(jìn)入我們的田園詩(shī)詞。我們新田園詩(shī)詞中的山水,還是呈現(xiàn)一片山清水秀的面貌,對(duì)今天山水的深入觀察還不夠細(xì)致,對(duì)山水中存在的問(wèn)題缺乏深刻的反映,這是需要引起詩(shī)人重視的地方。

    在這個(gè)意義上,我們的田園詩(shī),不僅不能排斥山水詩(shī),還要大力寫好在生態(tài)文明建設(shè)中的綠水青山、金山銀山,這應(yīng)該成為新時(shí)代田園詩(shī)創(chuàng)作的應(yīng)有之義。

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