淺談老舍《茶館》中的人物類型化塑造

馬培疆

摘 要：“茶館”是老舍著名的現(xiàn)實(shí)主義杰作之一。 《茶館》之所以如此成功，歸結(jié)于老舍對(duì)社會(huì)生活本質(zhì)的深刻認(rèn)識(shí)，并通過“茶館”塑造了許多創(chuàng)造性的小人物。它反映了作品獨(dú)特的思想內(nèi)涵，揭示了對(duì)社會(huì)生活的本質(zhì)，抨擊了封建社會(huì)的黑暗勢(shì)力。在“茶館”中，人物形象多變，層次鮮明，代表著不同的社會(huì)等級(jí)結(jié)構(gòu)。 “茶館”這不話劇，在塑造類型化人物方面極為重要。所以，研究與分析“茶館”中主次人物角色的理性處理、人物語(yǔ)言的個(gè)性化處理和人物的象征性這三個(gè)部分將會(huì)是本文的主要內(nèi)容。

關(guān)鍵詞：《茶館》；人物 ；類型化塑造

《茶館》是老舍創(chuàng)作于1957年的一部現(xiàn)實(shí)主義代表作，老舍在《茶館》中塑造了70多個(gè)特征多樣的人物的形象。 老舍通過對(duì)生活的細(xì)致觀察和歸納，運(yùn)用其深厚的文學(xué)功底精心刻畫，賦予了這些社會(huì)生活中名不見經(jīng)傳的小人物鮮明的形象。在“茶館”中，人物形象多變，層次鮮明，代表著不同的社會(huì)等級(jí)結(jié)構(gòu)。 它主要展示了三個(gè)不同的歷史階段，主題也很清晰。眾多的人物角色因?yàn)槔仙岬奈淖炙囆g(shù)被描繪的更有血肉，更加現(xiàn)實(shí)，人物形象的表現(xiàn)也因?yàn)椴桊^這一重要載體變得極具感染力。老舍筆下的人物體現(xiàn)出作品特有的思想內(nèi)涵，成為了對(duì)社會(huì)生活本質(zhì)的有力總結(jié)。

一、 主次人物處理得當(dāng)

“茶館”創(chuàng)造了70多個(gè)鮮活的角色，是一部非常貼近現(xiàn)實(shí)生活的作品。 通過語(yǔ)言藝術(shù)和細(xì)致的描繪，老舍先生賦予了這些人一個(gè)個(gè)生動(dòng)的形象和極具個(gè)性化的語(yǔ)言，使每個(gè)人物都有血肉，具體和現(xiàn)實(shí)，使得這些筆下的角色在不同的歷史時(shí)期充分展示了自己的生動(dòng)的形象和鮮明的個(gè)性，非常具有感染力，加深了讀者的印象。 然而，由于戲劇中人物數(shù)量較多，不可能詳細(xì)描述戲劇中的每個(gè)角色，老舍先生通過分別對(duì)主要角色與次要角色不同簡(jiǎn)略的描寫，清晰而準(zhǔn)確的表達(dá)了作品要表達(dá)的主旨。

1、 主要人物的塑造

為了突出戲劇的主題，老舍對(duì)主要人物進(jìn)行了科學(xué)而系統(tǒng)的塑造，并將王利發(fā)，常四爺，秦仲義等角色作為主要的描寫對(duì)象，從而突出了戲劇的主題。作為裕泰茶館的掌柜，王利發(fā)由于他的身份的特殊性，在顧客面前他要點(diǎn)頭哈腰，但是因?yàn)楫?dāng)時(shí)社會(huì)的黑惡勢(shì)力以及封建壓迫，最后還是以破產(chǎn)收?qǐng)觯\(yùn)極其悲慘。 而與王利發(fā)截然相反的角色常四爺，他作為裕泰茶館的老熟人，是一個(gè)剛正不阿、正直愛國(guó)的形象，他痛恨封建統(tǒng)治，更加憎恨洋人，然而如此不同的一個(gè)角色形象，最后還是因?yàn)楫?dāng)時(shí)社會(huì)的黑暗壓迫，以悲劇收?qǐng)觥?王利發(fā)的房東，秦仲義，是一個(gè)專注經(jīng)營(yíng)，正直又清高的角色，他主張走資本主義道路，認(rèn)為實(shí)業(yè)才能興邦，但他最后還是在“三座大山”的重壓下走向了悲慘的結(jié)局。對(duì)秦仲義構(gòu)成毀滅性的打擊的是帝國(guó)主義、封建主義與官僚資本主義三座大山，它們沒有給秦仲義一點(diǎn)喘息的機(jī)會(huì)，但是他走向最終悲慘命運(yùn)結(jié)局的原因，也是因?yàn)樗愿竦那甯摺?/p>

2、 次要人物的塑造

在話劇中，表演者通過改造形象、變更服裝便更換為另一個(gè)新的人物形象，也賦予了新的朝代、新的定義，這種方式叫做“父子繼承”，老舍先生在塑造次要角色時(shí)采用的便是這種理念。例如，在父親去世之后，小劉麻子繼續(xù)做起了父親的老本行——販賣人口，培養(yǎng)女間諜。而小唐鐵嘴則在父親去世后“反共復(fù)辟”，做起了看相的買賣。鎮(zhèn)壓學(xué)生老師的罷課活動(dòng)曾經(jīng)是小二德子父親生前的所作所為，父親死后，小二德子重走老路，子承父業(yè)。老舍通過這種方法，輕松解決了寫作時(shí)角色眾多、時(shí)間跨度較大等難題。在對(duì)次要角色進(jìn)行描寫時(shí)，常常賦予單一的性格，并對(duì)職業(yè)進(jìn)行高度的概括，這樣做可以使得整場(chǎng)戲更加便于理解。在話劇中，老舍先生還創(chuàng)造了許多名不見經(jīng)傳的小人物，比如說整場(chǎng)戲只出現(xiàn)在第一幕的馬五爺，臺(tái)詞只有三句話，但是卻將人物的傲慢無(wú)禮表現(xiàn)的淋漓盡致，生動(dòng)的描繪出當(dāng)時(shí)黑暗的社會(huì)生活狀況。

二、 人物語(yǔ)言的個(gè)性化

在“茶館”中，老舍通過語(yǔ)言藝術(shù)對(duì)眾多人物角色進(jìn)行塑造，運(yùn)用個(gè)性化的人物語(yǔ)言，展現(xiàn)人物的基本性格。其人物個(gè)性化的語(yǔ)言中涉及眾多的內(nèi)容，進(jìn)而更為深刻的揭示社會(huì)生活的本質(zhì)。老舍先生通過對(duì)現(xiàn)實(shí)生活的觀察造就了他的語(yǔ)言藝術(shù)，在塑造類型角色上，他給角色安插了突出的個(gè)性和非常精妙的語(yǔ)言，將角色性格精準(zhǔn)的刻畫出來。在老舍先生的筆下，每個(gè)角色的語(yǔ)言都別具一格，具有各自角色的獨(dú)有特點(diǎn)。這種描寫不僅可以使得筆下的人物背景、性格、地位、身份得到了充分的體現(xiàn)，而且更加具體生動(dòng)，還可以在話劇表演中增強(qiáng)觀眾對(duì)角色的印象，讓整個(gè)話劇的創(chuàng)作力以及表現(xiàn)力得到充分的提高與體現(xiàn)。劇情的發(fā)展主要靠角色來推動(dòng)，而角色的性格沖突是戲劇沖突的重要部分，通過添加具有張力與幽默的情節(jié)，可以為話劇情境的設(shè)計(jì)提供方便。例如，在劇本第三幕最后王利發(fā)說道 ：“我可沒作出缺德的事，傷天害理的事，為什么就不能叫我活著呢？ ”通過這句話可以發(fā)現(xiàn)王利發(fā)性格圓滑，油嘴滑舌，但即使這樣，最后還是逃不出悲慘的結(jié)局，自己的茶館也拱手讓人。常四爺是個(gè)正直愛國(guó)，關(guān)心天下的角色，所以當(dāng)他說 “我愛我們的國(guó)呀，可是誰(shuí)愛我呢？ ”時(shí)，人物性格進(jìn)一步被刻畫，但在這個(gè)黑暗的封建統(tǒng)治之下也是毫無(wú)作為，最終以悲劇收?qǐng)觥?另外，在劇中，沈處長(zhǎng)的臺(tái)詞僅僅幾個(gè)“好”字，卻將國(guó)民黨軍事的奢侈和自命不凡的丑惡狀態(tài)揭示的淋漓盡致。這不僅僅是對(duì)角色語(yǔ)言的簡(jiǎn)單描述，還展示了當(dāng)時(shí)舊中國(guó)人們思想的真實(shí)狀態(tài)。

三、 人物的象征化

老舍先生通過塑造人物形象和富有個(gè)性化的語(yǔ)言，為話劇中每個(gè)角色賦予了象征性的特征。 老舍先生主要是使用側(cè)面披露的方法，以小小“茶館”象征舊中國(guó)的縮影，通過對(duì)來往茶館的各種人物進(jìn)行特征性塑造，以小見大，來反映時(shí)代的變化。例如，老舍先生通過刻畫茶館掌柜王利發(fā)的三次命運(yùn)轉(zhuǎn)折，以小人物反應(yīng)歷史大背景，側(cè)面揭示了舊中國(guó)由繁榮昌盛走向衰落滅亡的歷程。老舍通過對(duì)話劇人物生活變遷的刻畫，側(cè)面揭示社會(huì)的演變過程。例如，老舍通過對(duì)裕泰茶館的陳設(shè)變化進(jìn)行刻畫，以茶館三次的陳設(shè)側(cè)面表現(xiàn)不同歷史時(shí)期的時(shí)代和文化特征。茶館的陳設(shè)經(jīng)歷了由古樸到新式再到簡(jiǎn)陋的演變過程。古樸時(shí)，老舍通過對(duì)茶客的活動(dòng)和茶館的陳設(shè)描寫刻畫，將茶、鳥、蟲等動(dòng)態(tài)事物與“莫談國(guó)事”字樣的靜態(tài)描寫巧妙結(jié)合，通過一靜一動(dòng)形成對(duì)比反差，刻畫出一種壓抑的基調(diào)。新式時(shí)，茶館的設(shè)施更新，“莫談國(guó)事”這幾個(gè)字越寫越大，側(cè)面暗示了舊中國(guó)社會(huì)矛盾的加劇，以壓抑的基調(diào)來暗示當(dāng)時(shí)社會(huì)所隱含的巨大危機(jī)。在第三幕中，茶館陳設(shè)簡(jiǎn)單，不僅包括更多“莫談國(guó)事”的字樣，還包括“茶錢先付”的紙條，這暗示了茶館經(jīng)營(yíng)的窘境。而“茶錢先付”和“莫談國(guó)事”也是一個(gè)因果關(guān)系。 老舍先生用茶館作為載體來看待社會(huì)的變化。通過對(duì)人物語(yǔ)言的個(gè)性化塑造，揭示了社會(huì)的演變。老舍通過一個(gè)“蒿（好）”字揭示了國(guó)民黨軍閥和軍政府的腐敗現(xiàn)象，極具象征意味。 在整個(gè)戲劇中，每個(gè)角色都專注于做自己的事情，通過個(gè)性化的語(yǔ)言來講述故事，仔細(xì)地掌握和理解角色扮演中的角色和事物。老舍通過對(duì)眾多小人物的特征性塑造，以其生動(dòng)的人物形象、個(gè)性化的人物語(yǔ)言及其最終悲慘的命運(yùn)，揭示了舊中國(guó)的黑暗和殘酷?！安桊^”取得了巨大的反響和成功。相反，故事由人物揭示，當(dāng)時(shí)社會(huì)的背景和黑暗通過對(duì)70多個(gè)大小人物的描述而顯露出來。 使這項(xiàng)工作成為一項(xiàng)藝術(shù)成就。

四、 結(jié)語(yǔ)

《茶館》這一作品體現(xiàn)了老舍先生社會(huì)生活的細(xì)致觀察和對(duì)生活本質(zhì)的深刻認(rèn)識(shí)。老舍通過人物角色的類型化塑造和精妙的語(yǔ)言藝術(shù)，成功創(chuàng)造了一個(gè)個(gè)鮮活的人物形象，將這部作品推向了巔峰。老舍先生將茶館作為窺探舊社會(huì)的窗口，通過塑造眾多形色色的的小人物和刻畫個(gè)性化的語(yǔ)言，以小見大，有力的抨擊了舊中國(guó)的黑暗與殘酷。將“茶館”中的主題進(jìn)一步深化，襯托了悲劇的命運(yùn)，從而給觀眾帶來了深刻的印象與思考。在《茶館》中，老舍先生對(duì)人物角色進(jìn)行主要、次要的歸類與處理，進(jìn)而實(shí)現(xiàn)對(duì)話劇思想觀點(diǎn)的準(zhǔn)確表達(dá)，巧妙的解決了人物數(shù)量眾多，難以一一描述和展現(xiàn)的難題。人物類型化的成功塑造，大大增強(qiáng)了《茶館》這一作品的文學(xué)魅力與文化價(jià)值，使其在我國(guó)文學(xué)史上具有重要的地位。

[參考文獻(xiàn)]

[1]介小玲. 淺析老舍《茶館》中人物的類型化塑造[J]. 青年文學(xué)家， 2016（8）.

[2]陳齊友. 論老舍《茶館》的人物形象塑造[J]. 湖北工程學(xué)院學(xué)報(bào)， 2009（s1）：63-65.

[3]李梅. 論老舍《茶館》的藝術(shù)特色[J]. 未來英才， 2017（1）.

[4]李凱江. 老舍《茶館》人物塑造探析[J]. 劍南文學(xué)：經(jīng)典閱讀， 2013（1）：35-35.

[5]張金妮. 淺析老舍《茶館》中的人物形象和語(yǔ)言特色[J]. 青年文學(xué)家， 2015（30）：24-26.

（作者單位：宣城中學(xué)，安徽 宣城 242000）