論20世紀(jì)90年代的中國(guó)大陸搖滾樂(lè)演唱風(fēng)格

【摘要】 20世紀(jì)90年代是中國(guó)大陸搖滾樂(lè)發(fā)展的黃金時(shí)期，出現(xiàn)了重金屬搖滾樂(lè)、流行搖滾、民族搖滾、英式搖滾、傳統(tǒng)搖滾等風(fēng)格。在這其中重金屬搖滾樂(lè)影響較大，獨(dú)具特色，具有典型性意義。本文以唐朝樂(lè)隊(duì)演唱的歌曲《夢(mèng)回唐朝》為例，以點(diǎn)帶面，論述此時(shí)期以重金屬為代表的搖滾樂(lè)演唱風(fēng)格。

【關(guān)鍵詞】 20世紀(jì)90年代；中國(guó)大陸；搖滾樂(lè)；演唱風(fēng)格；重金屬

[中圖分類(lèi)號(hào)]J60 [文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]A

“中國(guó)大陸搖滾樂(lè)誕生于20世紀(jì)80年代中期，以崔健創(chuàng)作、演唱的歌曲《一無(wú)所有》的出現(xiàn)為標(biāo)志?！盵1]8隨后，經(jīng)過(guò)幾年的發(fā)展，搖滾樂(lè)的風(fēng)格更加細(xì)化，涉及重金屬搖滾樂(lè)、流行搖滾、民族搖滾、英式搖滾、傳統(tǒng)搖滾等。可以說(shuō)，20世紀(jì)90年代成為中國(guó)大陸搖滾樂(lè)發(fā)展的黃金時(shí)期，甚至在1998年還出現(xiàn)了“98搖滾新浪潮”。在這其中影響較大，也最具典型意義的風(fēng)格當(dāng)屬重金屬搖滾樂(lè)。這種風(fēng)格屬于搖滾樂(lè)中最為狂躁、極端的風(fēng)格之一，個(gè)性化較強(qiáng)。在20世紀(jì)90年代中國(guó)大陸重金屬搖滾樂(lè)演唱中，唐朝樂(lè)隊(duì)的演唱又最為突出。為此下面即以1992年唐朝樂(lè)隊(duì)演唱的歌曲《夢(mèng)回唐朝》為例，以點(diǎn)帶面，論述此時(shí)期的以重金屬為代表的搖滾樂(lè)演唱風(fēng)格。需要指出的，本文將從三個(gè)方面對(duì)重金屬搖滾樂(lè)演唱風(fēng)格進(jìn)行綜合闡述。第一，音樂(lè)形態(tài)方面。因?yàn)椤耙魳?lè)形態(tài)是構(gòu)成音樂(lè)風(fēng)格的重要內(nèi)容，音樂(lè)形態(tài)與音樂(lè)風(fēng)格又對(duì)演唱風(fēng)格有直接的影響。從一定程度上來(lái)講，音樂(lè)形態(tài)與風(fēng)格決定演唱風(fēng)格”[2]43。第二，演唱形態(tài)方面。主要對(duì)歌手的聲音特點(diǎn)、使用的聲樂(lè)技能技巧以及表演方式等進(jìn)行論述。第三，聲學(xué)頻譜形態(tài)方面。聲音特點(diǎn)是歌手形成演唱風(fēng)格的重要物理因素。筆者利用中國(guó)音樂(lè)學(xué)院音樂(lè)科技系韓寶強(qiáng)教授開(kāi)發(fā)的“通用音樂(lè)分析系統(tǒng)（GMAS 2.0B）”這一聲學(xué)測(cè)試軟件，對(duì)歌手的代表性聲音片段進(jìn)行聲學(xué)測(cè)試，“因?yàn)楦枋值穆曇粜螒B(tài)往往影響其演唱風(fēng)格，同時(shí)，會(huì)使研究更具科學(xué)性”[3]101。另外，也會(huì)使大家對(duì)其聲音有一個(gè)更為直觀、物理性的了解。

一、音樂(lè)形態(tài)分析

歌曲《夢(mèng)回唐朝》（譜例1）是由唐朝樂(lè)隊(duì)作詞、作曲，樂(lè)隊(duì)成員丁武演唱的一首重金屬搖滾風(fēng)格的作品。重金屬搖滾樂(lè)是在20世紀(jì)70年代英國(guó)興起的，它在硬搖滾的基礎(chǔ)上，突出表現(xiàn)搖滾樂(lè)中激烈、強(qiáng)勁、狂野的一面。在中國(guó)人的概念中，重金屬搖滾樂(lè)就是搖滾樂(lè)的“代表”，其實(shí)它只是搖滾樂(lè)中的一個(gè)分支類(lèi)別。重金屬搖滾樂(lè)在伴奏方面，電吉他采用失真音色，有時(shí)為了加重狂野的效果，同時(shí)使用兩把吉他進(jìn)行演奏。吉他演奏的音型以掃弦式與長(zhǎng)音演奏相結(jié)合，同時(shí)，在歌曲的間奏處，還會(huì)根據(jù)音樂(lè)的情緒進(jìn)行即興演奏。電貝司采用匹克音色以彰顯厚重、沉悶的聲音效果，演奏時(shí)以平穩(wěn)的強(qiáng)弱節(jié)奏為主，同時(shí)，注重音樂(lè)上的顆粒感。架子鼓采用弱拍強(qiáng)奏的方式，同時(shí)，在音樂(lè)的長(zhǎng)時(shí)值處進(jìn)行加花演奏，并且主要突出軍鼓的演奏力度，以體現(xiàn)搖滾的激情和力量。另外，有時(shí)在歌曲的高潮部分會(huì)增加一些打擊樂(lè)的演奏，例如：卡巴沙、沙錘、手鈴等的演奏，目的是為了提升高潮時(shí)的激烈效果。鍵盤(pán)在重金屬搖滾樂(lè)中，處于從屬的位置，基本不使用，偶爾利用弦樂(lè)音色來(lái)進(jìn)行伴奏上的鋪底。一般來(lái)講，重金屬搖滾樂(lè)在實(shí)際的演出當(dāng)中，音量較大、聲音效果也比較狂躁。歌曲的題材主要涉及死亡、暴力、毒品、性等話題。

歌曲《夢(mèng)回唐朝》為四四拍，音域較廣為十九度（b—f3）。歌曲的調(diào)式調(diào)性也相對(duì)繁雜（圖示1），引子部分是d自然小調(diào)，進(jìn)入A段后轉(zhuǎn)為同主音大調(diào)，即D自然大調(diào)，進(jìn)入B段后又轉(zhuǎn)回到d自然小調(diào)，最后結(jié)尾處又直接置換到#d自然小調(diào)，直至歌曲結(jié)束。音域?qū)拸V、調(diào)式頻繁轉(zhuǎn)換，這都是重金屬搖滾樂(lè)音樂(lè)本體上的個(gè)性特點(diǎn)。另外，對(duì)一個(gè)重要的主題、動(dòng)機(jī)或者樂(lè)段都會(huì)多次重復(fù)，同時(shí)，吉他的獨(dú)奏也是大規(guī)模地出現(xiàn)。這樣一來(lái)重金屬搖滾樂(lè)風(fēng)格的作品比一般的歌曲時(shí)常都要長(zhǎng)很多，《夢(mèng)回唐朝》這首歌曲是7分零1秒，比一般的流行歌曲時(shí)常要長(zhǎng)很多?？梢哉f(shuō)，重金屬音樂(lè)的時(shí)間長(zhǎng)短問(wèn)題，在實(shí)際的演出中完全看樂(lè)手的狀態(tài)。樂(lè)手狀態(tài)很激情、感覺(jué)來(lái)了，可能時(shí)間就會(huì)很長(zhǎng)，即所謂重金屬搖滾樂(lè)樂(lè)手常說(shuō)的：“錄音時(shí)還好說(shuō)些，大概有個(gè)準(zhǔn)頭，在實(shí)際演出中那時(shí)長(zhǎng)就要看感覺(jué)了。”這樣一來(lái)，也必然會(huì)導(dǎo)致歌曲曲式結(jié)構(gòu)的不規(guī)則性。此首歌曲就是一個(gè)不規(guī)則的多段并列性曲式。

歌曲的引子部分一出來(lái)就使用了駝鈴的聲音，目的是為了營(yíng)造駱駝隊(duì)伍奔走在沙漠中的情景，體現(xiàn)西域風(fēng)情。隨后利用效果器把吉他的音色調(diào)至為較重的失真音色，進(jìn)行主旋律的演奏，其中使用了大量搖滾吉他演奏技巧，例如：推弦、揉弦、搖桿等，音樂(lè)馬上表現(xiàn)出濃濃的狂野味道。同時(shí)，合成器演奏的弦樂(lè)作為音樂(lè)上的鋪墊與吉他呼應(yīng)，音樂(lè)空曠、狂野并略帶一絲傷感，體現(xiàn)出一種大漠豪情的意境。進(jìn)入A段后雖然是同主音大調(diào)的轉(zhuǎn)調(diào)，但是整個(gè)樂(lè)段小調(diào)味道較濃。需要指出的是，同主音大小調(diào)轉(zhuǎn)換是重金屬搖滾樂(lè)常用的一種調(diào)式變換手法，在國(guó)外的樂(lè)隊(duì)中也較為常見(jiàn)。A段的電吉他主要使用制音和弦的演奏方式，架子鼓主要打擊踩镲來(lái)推動(dòng)音樂(lè)。另外，B段的第一句和第二句屬于變化重復(fù)，C段的四句采用了同頭換尾的創(chuàng)作方式。從B段開(kāi)始直至歌曲結(jié)束，吉他、架子鼓、貝司等的演奏力度都非常大，整首歌曲的音量也較大。

二、演唱風(fēng)格分析

丁武的嗓音高亢、沙啞、音域?qū)拸V，直線型聲線，男高音聲部。他在演唱中常常采用強(qiáng)起音，喉位較高，一到高音處就會(huì)勒緊喉嚨，使聲帶變薄演唱出高音來(lái)。丁武的聲音靠前，但發(fā)散，中音向高音區(qū)過(guò)渡時(shí)有明顯的換聲現(xiàn)象。他的呼吸方式方法也不太規(guī)范，胸式呼吸和胸腹式聯(lián)合呼吸都有使用，典型的“生而知之”，并非后天的“學(xué)而知之”歌手。在演唱中，歌手對(duì)旋律的把握也是較為隨意，往往根據(jù)演唱時(shí)的情緒進(jìn)行變化。在歌手情緒高漲或者嗓子狀態(tài)好的時(shí)候時(shí)常進(jìn)行低音旋律向高音的即興翻唱，有時(shí)候一個(gè)主題或樂(lè)句重復(fù)演唱多次，甚至臨時(shí)加入一段個(gè)人的念白，伴奏的樂(lè)手也會(huì)在情緒激動(dòng)時(shí)進(jìn)行大段的即興演奏。丁武在演唱中還加入了大量的滑音，例如：“菊花古劍和酒”的“和”、“開(kāi)元盛世令人神往”的“世”等處。這種滑音的演唱，不像演唱主流流行歌曲時(shí)那樣滑動(dòng)的范圍在二度、最多三度之間。重金屬搖滾歌手演唱滑音時(shí)滑動(dòng)的音程氛圍較大，有的時(shí)候甚至達(dá)到了八度，尤其是在高音區(qū)，歌手以譜例上標(biāo)注的音為基礎(chǔ)向高音處滑去，直至達(dá)到自己的嗓音極限為止。當(dāng)然，這也是歌手演唱情緒的重要表現(xiàn)形式之一，因?yàn)榱餍幸魳?lè)（1）追求情感表達(dá)的直接性和真摯性。“流行音樂(lè)不屬于古典音樂(lè)、精英文化的范疇，它是大眾文化的一員，它的創(chuàng)作題材都是以反映日常生活為主要內(nèi)容的，表現(xiàn)主題多是愛(ài)情、親情、友情、顯現(xiàn)人生際遇等情感方面的，歌曲很容易激起個(gè)人的情感世界，產(chǎn)生共鳴，它的情感表現(xiàn)往往比較直接、真摯，不像古典音樂(lè)那樣的正統(tǒng)、有拘束感、距離感。同時(shí)，流行音樂(lè)最核心的價(jià)值在于它是對(duì)個(gè)體生命尊重的藝術(shù)、能夠進(jìn)入人類(lèi)心靈深處的藝術(shù)。” [4]7

A段的前三句屬于常態(tài)的演唱方式，與一般的主流流行歌曲較為相似，比較自然。到了“開(kāi)元盛世令人神往”此句時(shí)，丁武運(yùn)用了喊、說(shuō)、唱三結(jié)合的重金屬搖滾演唱方式。這種演唱方式帶有較強(qiáng)的宣泄性，歌手進(jìn)行著撕心裂肺式的吼唱，精神也似乎陷入一種歇斯底里的狀態(tài)。進(jìn)入B段后，他在演唱中更加強(qiáng)調(diào)重音效果，例如：“風(fēng)，吹不散長(zhǎng)恨”的“風(fēng)”、“花，染不透鄉(xiāng)愁”的“花”、“雪，映不出山和月”的“雪”等處。C段的結(jié)束處進(jìn)入到了高音區(qū)，丁武采用了真假聲結(jié)合的方式來(lái)演唱，這也是重金屬搖滾歌手常用的方式。在演唱中，音越高歌手混入假聲的成分就越多。到了特別高的音區(qū)時(shí)，歌手的演唱聲很像純假聲，但比一般意義上的純假聲力度要強(qiáng)，這種演唱高音的方式在聲樂(lè)中被稱(chēng)為假聲關(guān)閉。所謂假聲關(guān)閉就是摻入較多假聲的關(guān)閉，是在關(guān)閉技術(shù)（2）的一般原理之上，使聲帶摻有較多假聲，產(chǎn)生的一種真假聲結(jié)合的混聲關(guān)閉效果。但缺陷是高音的力度和沖擊力比關(guān)閉聲要弱，比一般意義上的真假聲要強(qiáng)，換聲點(diǎn)也比較明顯。當(dāng)高音區(qū)的假聲達(dá)到了一定比例的時(shí)候，就形成了純假聲關(guān)閉，此時(shí)的聲帶完全是邊緣振動(dòng)，即輕機(jī)能狀態(tài)，發(fā)出的基音與共鳴腔體協(xié)調(diào)結(jié)合會(huì)產(chǎn)生“海豚音”的音響效果。這種技術(shù)唱出來(lái)的聲音非常高，有時(shí)能夠達(dá)到人們不可想象的超高音程度，因此，經(jīng)常被用于某些特殊風(fēng)格的作品中，例如：重金屬搖滾風(fēng)格、世界音樂(lè)風(fēng)格等。俄羅斯歌手維塔斯（Vitas）演唱歌曲《歌劇2》、美國(guó)黑人女歌手蜜妮·萊普頓（Minnie Riperton）演唱歌曲《愛(ài)你》（Loving You）、中國(guó)大陸歌手孔太演唱歌曲《8849》時(shí)都使用了此技巧。丁武在演唱中還加入了戲曲腔的念白，突出中國(guó)風(fēng)格。這段字正腔圓的戲曲念白與丁武兒時(shí)學(xué)習(xí)樣板戲有很大的關(guān)系，這也是自身的音樂(lè)學(xué)習(xí)經(jīng)歷對(duì)演唱風(fēng)格影響的一個(gè)例證。

另外，重金屬搖滾演唱風(fēng)格的歌手其穿著和外貌也較有特點(diǎn)。歌手一般都是留著披肩發(fā)、帶著黑色墨鏡、穿著帶有破洞的牛仔褲，還有的歌手身上刺有文身，典型的亞文化形象裝扮。這種形象裝扮與歌手狂野的演唱相結(jié)合成為重金屬歌手的一個(gè)重要標(biāo)志。重金屬演唱是搖滾樂(lè)中最為狂躁的一種風(fēng)格。

三、聲學(xué)頻譜分析

需要說(shuō)明的是，采樣音的譜例標(biāo)注音高為a2，但頻譜上顯示是a1，此情況在男聲中較為普遍，男聲的實(shí)際音高比譜例記寫(xiě)的正好要低八度。從頻譜圖（圖示2）與數(shù)據(jù)表（圖表1）中的相關(guān)數(shù)據(jù)可知：丁武聲音采樣的頻譜中，第1、2、3泛音的聲壓強(qiáng)高于基音，第2泛音壓值最大，整個(gè)諧音列的聲壓在6至54分貝之間，表明歌手演唱時(shí)的力度很大。泛音一共有27個(gè)，頻率范圍也較寬，在400至13000赫茲之間，諧音列頻率之間基本是1：2：3：4：5：6：7：8：9：10：11：12：13：14：15：16……的整數(shù)倍關(guān)系，度數(shù)之間也基本是上行純八度、純五度、純四度、大三度、小三度、小三度、大二度、大二度、大二度、大二度、小二度、小二度、小二度、小二度、小二度、小二度……的關(guān)系，屬于較為標(biāo)準(zhǔn)的諧音列，其中只有第11泛音e5+33與第12泛音#f5-29是上行大二度的關(guān)系，與相對(duì)應(yīng)的有一些微差，其余完全與標(biāo)準(zhǔn)的諧音列相吻合。這說(shuō)明此聲音具有樂(lè)音效果，也是音色略顯明亮、沙啞，聲音高亢有較強(qiáng)能量的體現(xiàn)。丁武與崔健的采樣音諧音列（圖示3）有很大差別，丁武的諧音列與標(biāo)準(zhǔn)的相差較小，崔健與標(biāo)準(zhǔn)的相差較大，這是由于崔健聲音的沙啞程度要大于丁武，聲音越沙啞往往其中的噪音成分就越多。但是整個(gè)頻譜的大體走向、規(guī)模還較為相似。第4、5、6泛音處于歌手共振峰的頻率區(qū)間內(nèi)，但是從峰的高度和寬度來(lái)看，明顯不是歌手共振峰的區(qū)域，第6、7、8泛音應(yīng)該是歌手共振峰。所謂“歌手共振峰是指出現(xiàn)在2200至3200 赫茲頻率范圍的一種共振波峰，它的存在可以增強(qiáng)歌唱者嗓音的明亮度和穿透力，不至于被樂(lè)隊(duì)伴奏或其他音響所掩蔽”[5]260。“頻譜上的歌手共振峰表示在這個(gè)頻率上有強(qiáng)的聲音或可以引起強(qiáng)的共鳴。一個(gè)樂(lè)器或人歌唱的共振峰多、寬而強(qiáng)，一般顯示其聲音的質(zhì)量好?！盵6]125這種歌手共振峰后移的現(xiàn)象在搖滾演唱風(fēng)格中較為多見(jiàn)，崔健的頻譜也有此特點(diǎn)，這是由于演唱者的力度較大、強(qiáng)起音、瞬間起音造成的。另外，第13至17泛音形成的峰也有一定的寬度，這也應(yīng)該是歌手共振峰的補(bǔ)充峰，頻率集中在6300至8200赫茲之間，屬于聲樂(lè)演唱中的極限高頻區(qū)，這是由其聲音高亢、直線型所致。

四、余論

此時(shí)期除了重金屬搖滾演唱風(fēng)格，流行搖滾演唱風(fēng)格也大量出現(xiàn)，例如：零點(diǎn)樂(lè)隊(duì)、黑豹樂(lè)隊(duì)、指南針樂(lè)隊(duì)等的演唱。流行搖滾的演唱相對(duì)沒(méi)有重金屬那么狂躁，強(qiáng)調(diào)音樂(lè)的旋律性和一定的抒情性，只是演唱中使用沙啞的嗓音。同時(shí)，一種帶有中國(guó)民族特色的搖滾演唱風(fēng)格也大量出現(xiàn)了，即所謂的“民族搖滾風(fēng)格”例如：鄭鈞在歌曲《回到拉薩》中的演唱、騰格爾的演唱。這里需要指出的是，鄭鈞的演唱屬于慵懶式的搖滾演唱方式，比崔健、丁武那種呼喊式搖滾演唱要略顯冷靜，沒(méi)有那么狂躁。其在演唱中會(huì)采用頹廢、安靜、玩世不恭的方式來(lái)進(jìn)行歌曲的演繹，因此，聲音的力度稍輕、有些哼哼呀呀的狀態(tài)，給人一種消極、低迷的視聽(tīng)感受，鄭鈞的演唱與國(guó)外的迷幻搖滾演唱風(fēng)格較為相似。另外，1998年，英式搖滾開(kāi)始全面登錄大陸，清醒樂(lè)隊(duì)、麥田守望者樂(lè)隊(duì)、花兒樂(lè)隊(duì)、地下嬰兒樂(lè)隊(duì)、超級(jí)市場(chǎng)樂(lè)隊(duì)、新褲子樂(lè)隊(duì)、蒼蠅樂(lè)隊(duì)等的演唱，形成了與20世紀(jì)90年代初期搖滾樂(lè)隊(duì)不同的演唱風(fēng)格。這些歌手和樂(lè)手相對(duì)更年輕英俊，音樂(lè)風(fēng)格上更顯前衛(wèi)與時(shí)尚，體現(xiàn)當(dāng)下的潮流感和時(shí)代氣息。其中的批判精神相對(duì)較少，受眾人群也更加年輕化。此時(shí)的搖滾音樂(lè)中融合了當(dāng)代R&B;、朋克、電子音樂(lè)、世界音樂(lè)等音樂(lè)元素，演唱風(fēng)格與音樂(lè)風(fēng)格相輔相成，在當(dāng)時(shí)被稱(chēng)為“98搖滾新浪潮”。這其中花兒樂(lè)隊(duì)的音樂(lè)風(fēng)格與演唱風(fēng)格最為典型。多種搖滾樂(lè)風(fēng)格的出現(xiàn)，形成了20世紀(jì)90年代大陸搖滾樂(lè)發(fā)展的黃金期。當(dāng)然搖滾樂(lè)的繁盛發(fā)展，與當(dāng)時(shí)中國(guó)大陸的社會(huì)開(kāi)放程度有很大的關(guān)系，即“社會(huì)對(duì)其（流行音樂(lè)演唱）干預(yù)程度越高，表明社會(huì)對(duì)演唱的制約就越大，其發(fā)展往往就越緩慢，在社會(huì)文化中的地位也就越低，得不到官方的重視和認(rèn)可；反之亦然”。[7]162

注釋?zhuān)?/p>

（1）流行音樂(lè)包括爵士樂(lè)、搖滾樂(lè)、爵士樂(lè)、鄉(xiāng)村音樂(lè)、拉丁音樂(lè)、索爾音樂(lè)等風(fēng)格。因此，搖滾樂(lè)是其中的重要風(fēng)格之一。

（2）在發(fā)聲時(shí)，以制止聲帶的方式使聲帶壓縮拉薄、振動(dòng)頻率加快，兩片聲帶就會(huì)更加緊密地閉合在一起，這就是所謂的聲帶“關(guān)閉”狀態(tài)，這種方法即稱(chēng)為“關(guān)閉”技術(shù)（close）。參見(jiàn)王韡《“關(guān)閉”技術(shù)在流行唱法中的運(yùn)用》，《藝術(shù)探索（廣西藝術(shù)學(xué)院學(xué)報(bào)）》，2012年第2期，第76頁(yè)。

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