現(xiàn)代生活方式下的陶瓷藝術設計創(chuàng)新探究

岳星

摘要：中國陶瓷藝術歷史悠久是中華民族的瑰寶之一，展示著豐富的文化底蘊與藝術特色。隨著人類社會的快速發(fā)展，陶瓷藝術作為一種文化也緊隨步伐。在當下，發(fā)生改變的除了社會意識形態(tài)外更多的是人們的審美心理，伴隨著現(xiàn)代生活方式的巨大改變，陶瓷藝術發(fā)展迎來新篇章同時也提出了嚴峻的考驗。文章從這一現(xiàn)狀出發(fā)，以現(xiàn)代生活方式為切入點對現(xiàn)代陶瓷藝術設計的改革創(chuàng)新進行剖析，希望能更好地促進陶瓷藝術的有機發(fā)展。

關鍵詞：現(xiàn)代生活方式 現(xiàn)代陶瓷藝術設計 創(chuàng)新

中圖分類號：J05 文獻標識碼：A

文章編號：1003-0069（2018）05-0052-02

引言

在中國，陶瓷藝術的歷史可追溯到公元前4500年至前2500年的時代，是中華民族發(fā)展史中一個重要的組成部分。陶瓷藝術是中國人在對美的追求上的重要體現(xiàn)，貫穿整個歷史進程，并在各個時期形成了極具時代特色的典型特征與藝術氣息。從古至今，她一直在藝術的大舞臺之上展示著自己的魅力，她是中華民族的瑰寶也是蘊含中華民族文化的一朵絢麗奇葩。

隨著現(xiàn)代生活方式帶來的翻天覆地變化，人們的精神文化需求與審美意識在不斷改變。傳統(tǒng)的陶瓷藝術已無法完全滿足現(xiàn)代人們的多元化需求，一個全新概念現(xiàn)代陶瓷藝術應時而生?，F(xiàn)代陶瓷藝術在展示自身藝術特征與審美的同時還反映出現(xiàn)代人的生活方式，面對如此嶄新的藝術形態(tài)，并沒有一套完整的理論支撐。

我們從現(xiàn)代生活方式切入進行研究剖析，著手陶瓷藝術的自身，在設計思維、意識形態(tài)、造型裝飾、材料工藝等多方面進行改革創(chuàng)新。

一、現(xiàn)代陶瓷藝術設計的思維創(chuàng)新

現(xiàn)代陶瓷藝術設計—方面源于生活的實際需求，另—方面也受情感與審美的支配，它是將功能與形式、技術與藝術、物質與精神完美結合在一起的藝術表達。在信息技術引領的時代，面對陶瓷藝術，消費需求已由原來的物質需求轉向了精神層面，已不再是人們生活剛需的器皿，更多的是體現(xiàn)時代文化的有機載體、賦予時代內涵的藝術化產(chǎn)品。因此，在精神文化需求日益增長的當下，創(chuàng)新思維就成了現(xiàn)代陶瓷藝術設計的主題，也是其最凸顯的生命力所在。

思維創(chuàng)新需要我們解析現(xiàn)代生活本質，在深層次的體驗感知基礎-上對現(xiàn)代生活進行大膽創(chuàng)新性的感悟。不能簡簡單單的只停留在外部形式上創(chuàng)新，那種臨摹照搬傳統(tǒng)的做法是消極落后的設計意識，終將被淘汰。設計師要不斷培養(yǎng)創(chuàng)造性思維和發(fā)散性思維，不斷提高藝術表達能力，在創(chuàng)作時應更多的使陶瓷藝術品體現(xiàn)出現(xiàn)代人的生活方式并將其融入作品，真正做到立足設計思維創(chuàng)新的同時探索出符合現(xiàn)代人審美意識的表現(xiàn)形式。除外在表現(xiàn)之外還應對蘊意、風格、工藝材料等進行創(chuàng)新，改革創(chuàng)新百花齊放的設計意識是首選。

現(xiàn)代社會的多元化為現(xiàn)代陶瓷藝術設計開辟了更加廣闊的創(chuàng)作空間，人們觀念不再局限于某一種，也不再有單一的衡量標準，多樣化個性化成為主導趨勢。面對如此現(xiàn)狀一切設計都應該以現(xiàn)代生活為前提出發(fā)點，向人性化方向發(fā)展傾斜，力求做到和諧共鳴，與現(xiàn)代人的審美變化與生活方式相吻合。但有一點值得我們深思，在創(chuàng)新路上不要一味地追新求變，表現(xiàn)個性迎合多樣，而把傳統(tǒng)的文化與精髓拋之腦后，那便又流于形式毫無意義。

對于現(xiàn)代陶瓷藝術，創(chuàng)新是亙古不變的追求，要想走在世界的前列就要一方面注重中國傳統(tǒng)文化的傳承，—方面創(chuàng)新創(chuàng)造出中國獨有韻味的符合現(xiàn)代生活方式的作品才不會被歷史淘汰。

二、現(xiàn)代陶瓷藝術設計的意蘊創(chuàng)新

陶瓷藝術是土與水火交融淬煉的藝術；是設計、繪畫、工藝釉色有機結合的藝術；是形式美與藝術美完美呈現(xiàn)的藝術。一件成功的陶瓷藝術作品必須具備打動人心的力量，那便是作品最深層次被挖掘出來的意蘊。

現(xiàn)代生活方式下的陶瓷藝術精髓所在即為意蘊。之所以這樣講主要原因有兩方面。一是現(xiàn)代陶瓷藝術設計發(fā)展的必要需求。作為藝術品的現(xiàn)代陶瓷作品，得到了許多人的喜愛，得到更多人青睞的是那些意蘊深厚的陶瓷作品，它們藝術形象栩栩如生，風景山水磅礴無限，人物動物逼真靈動，除了外在形式展現(xiàn)出設計者的深厚功力外，陶瓷作品本身的意蘊也被有機傳神的表達了出來。意蘊在對現(xiàn)代陶瓷作品的外觀設計上展示現(xiàn)代生活元素，從而表達出創(chuàng)作者的設計心理，也最大程度的滿足了人們的審美需要。二是現(xiàn)代審美意識發(fā)展進步的需要所在?，F(xiàn)代人對陶瓷藝術的需求已不再是滿足物質需求的層面上，精神境界的提高、審美需求的變化使之對現(xiàn)代陶瓷藝術的要求也日益提升，人們的第一選擇往往更青睞于具備意蘊色彩的現(xiàn)代陶瓷作品。

概而總述以上兩大原因，現(xiàn)代陶瓷藝術的靈魂即意蘊需得到開天辟地的重視與發(fā)展創(chuàng)新。利用精髓靈魂透析出現(xiàn)代生活方式、提升現(xiàn)代陶藝意蘊美感是當下極具有創(chuàng)新意義的問題?，F(xiàn)代陶瓷藝術設計者應該在傳統(tǒng)意蘊美的基礎之上創(chuàng)新發(fā)展出新的內涵，必須注重當代審美、精神需求、文化內涵通過藝術表現(xiàn)感染人們獲得美的深層享受。

三、現(xiàn)代陶瓷藝術設計的本質創(chuàng)新

陶瓷藝術依存于空間而產(chǎn)生，主要依靠人們的視覺和觸覺來感受它的美，這種藝術被稱作造型藝術。在它有形的藝術世界中，作品的形象往往是其顯著的特征，而這一顯著特征的美首先表現(xiàn)為造型美。由此可見，造型是陶瓷藝術最為重要的審美特征之一，它是一切外在形態(tài)美的結構樣式，是現(xiàn)代陶瓷藝術設計的本質。

在本質創(chuàng)新方面，現(xiàn)代陶瓷藝術還能打開創(chuàng)新改造的局面，現(xiàn)今所設計出的藝術作品往往在造型上均大同小異、如出一轍，沒有獨特性與新穎性?，F(xiàn)代陶瓷藝術設計者應該積極了解現(xiàn)代人的精神需求與審美意識，從現(xiàn)代生活方式出發(fā)再根據(jù)以上綜合信息進行大膽的創(chuàng)作與設計。

本質創(chuàng)新這條路上很容易走入一個誤區(qū)，若一味的追新而摒棄傳統(tǒng)必然將曇花一現(xiàn)，現(xiàn)代陶瓷藝術作品不僅要造型創(chuàng)新還可以汲取傳統(tǒng)陶瓷藝術之精華進行自身升華。在這個產(chǎn)品琳瑯滿目、物質極為豐富的時代，在實用美觀的基礎上，最能夠喚起人們久違親切感的都是那些承載著滿滿歷史記憶的設計。例如傳統(tǒng)陶瓷葫蘆造型再創(chuàng)新再設計，比較上面兩張圖片，我們不難發(fā)現(xiàn)用現(xiàn)代的設計語言去重構傳統(tǒng)的造型，既不失傳統(tǒng)內涵福祿寓意又加以現(xiàn)代詮釋，此設計方式改變并創(chuàng)新傳統(tǒng)陶瓷造型，一種創(chuàng)新更是一種文化的溯源。我國的陶瓷歷史輝煌，造型資源豐富，我們要利用這力量這智慧，根據(jù)時代風向標探索創(chuàng)新，在滿足原有實用基礎對器物造型進行深度解構美化處理。有的人可能會認為，在傳統(tǒng)之上創(chuàng)新違反了傳統(tǒng)，在創(chuàng)新之上稟襲傳統(tǒng)會缺失生命力。但是真正的創(chuàng)新與創(chuàng)造不是完全否定傳統(tǒng)重新再來，而是應該在肯定傳統(tǒng)的基礎上尋求現(xiàn)代陶瓷藝術的有機發(fā)展與創(chuàng)新。

四、現(xiàn)代陶瓷藝術設計的風格創(chuàng)新

陶瓷藝術的風格特征是通過裝飾圖案的豐富變化、色彩的調和對比與表現(xiàn)技法的形式美來體現(xiàn)的。換句話說，風格特征是歷史文化的標本，裝飾圖案文化歷程史詩?，F(xiàn)代藝術風尚不斷演變，陶瓷藝術作品雖然成果顯著，但在裝飾圖案上存在缺乏創(chuàng)新的不足。

傳統(tǒng)風格裝飾已為現(xiàn)代陶藝發(fā)展奠定了堅實基礎，創(chuàng)作者應在表現(xiàn)現(xiàn)代生活方式時要結合現(xiàn)代工藝技法運用不同的色彩、塑造不同的造型等手法創(chuàng)造出不同風格的作品。雖然現(xiàn)代陶瓷藝術已經(jīng)開拓出一條發(fā)展之路，從藝術的本身出發(fā)，在設計思維、裝飾造型等方面切入創(chuàng)新，同時利用現(xiàn)代創(chuàng)作元素體現(xiàn)當代審美意識變化的基本手段也初有成效，但是我們不能淺嘗輒止，停止挖掘創(chuàng)新的腳步。發(fā)揮主觀能動性，更好地發(fā)揚創(chuàng)新品質，設計出當代消費者喜愛的作品，開拓更多進步的空間?，F(xiàn)代陶瓷藝術設計的裝飾圖案更大的意義在于對現(xiàn)代思想理念、生活方式等綜合作用的理解與認識的表達。追求多元化追求個性化的情感表達，要充分考慮多方因素，讓更多種的藝術元素交叉滲透，形成相互交融的創(chuàng)意面貌，創(chuàng)造出符合當代時代精神的優(yōu)秀作品。

五、現(xiàn)代陶瓷藝術設計的美感創(chuàng)新

陶瓷的主要原料是粘土以及各種天然礦物質，常年風化后經(jīng)過打磨粉碎制作成泥料后利用成型與燒制工藝技術使原始材料變成各類制品。無論是從最為粗糙吸水率低的陶器還是質地細膩精美絕倫的瓷器都在它的范疇之內。如果說陶瓷的發(fā)展史是藝術的完美歷程，那么更加準確的定義應為陶瓷材料的發(fā)展史。陶瓷歷史上有無數(shù)次的材料創(chuàng)新，從原始社會先民在勞作中無意中發(fā)現(xiàn)泥土炙燒之后會變堅硬后便開始了制陶技藝，再到商時期人們開始用高嶺土來制作白陶，窯燒可達千度以上，從此商代的白陶成為原始瓷器出現(xiàn)的夯實有利的基礎。后又經(jīng)歷西周春秋戰(zhàn)國之亂世，一步一步發(fā)展到漢代，一個從稚嫩不成熟逐步走上成熟的過程，見證唐宋元明清的美輪美奐、登峰造極的千年歷程，每一階段都走得穩(wěn)健扎實。如今，新的材料仍在不斷的研發(fā)中，力求使陶瓷產(chǎn)品更加的多樣化，塑料、金屬、木材、珠寶、巖石、纖維、玻璃等等材料均被廣泛運用到現(xiàn)代陶瓷藝術設計中，尋求更大的突破。

材料是陶瓷藝術設計的基本元素之一，不同的材料可彰顯不同的材質美，更會帶來不同的心理感受與藝術表達語言。好的材料可以給設計師帶來創(chuàng)意，新的材料也會更大程度的激發(fā)設計靈感。設計者應熟知材料的特性，利用不同色澤與質地，充分發(fā)揮其獨有性質，更好地運用創(chuàng)新?，F(xiàn)代陶瓷藝術設計不僅要從陶瓷材料本身的特性著手創(chuàng)新，也要尋找與之相結合的新興材料融入其中，以達到肌理美、材質美的和諧藝術效果。

六、現(xiàn)代陶瓷藝術設計的表現(xiàn)創(chuàng)新

現(xiàn)代陶藝就其本身而言，它首先是一門工藝。有句古話說“過手七十二方可成器”，這并不是信口拈來，恰恰反映出陶瓷工藝技法少則幾十多則成百的精細繁復程度。在漫長的陶瓷工藝發(fā)展過程中，各項工藝已形成一整套完備的科學技術，現(xiàn)代陶瓷藝術設計要大膽嘗試，在每一項技法方面做文章入創(chuàng)新。在繼承傳統(tǒng)的手捏、繪制、雕刻、剔花、鑲嵌、印花、貼花、鏤空、釉飾等裝飾技法的同時，成型、施釉、燒制等工藝方法上也可交融貫通，提高它的審美效果與藝術表現(xiàn)張力。新技術新工藝的時代，我們還要利用計算機與網(wǎng)絡，捕捉創(chuàng)作靈感、剖析呈現(xiàn)效果，為創(chuàng)新設計之路注入立體形象的技術支撐。

結語

藝術以積累的方式不斷延續(xù)著，創(chuàng)新以多樣的形式不斷探索著。創(chuàng)新是現(xiàn)代陶瓷藝術的永恒主題，緊跟時代步伐不斷推陳出新，從思維、意蘊、本質、風格、美感與表現(xiàn)中突破探索發(fā)掘，綜合各項設計元素繼而創(chuàng)造出更符合現(xiàn)代人生活方式的作品，是一條充滿挑戰(zhàn)與機遇的崛起之路，值得我們去深思學習。