蕭紅小說的“有我之境”探究

劉洋

（黑河學(xué)院美術(shù)與設(shè)計(jì)學(xué)院，黑龍江黑河 164300）

蕭紅的創(chuàng)作是獨(dú)特的，是通過對意象世界的描述表達(dá)出作者對現(xiàn)實(shí)生活及世界的一些思考。每一個(gè)作家創(chuàng)作時(shí)都有不同的表達(dá)方式，語言也有較大的區(qū)別，介紹作品的方式也分為直接和隱藏兩種。蕭紅的作品中也有許多的作品可以直接體現(xiàn)出她的創(chuàng)作風(fēng)格，有特別強(qiáng)的風(fēng)格特點(diǎn)。從小說的角度來看，蕭紅作品的創(chuàng)作情境不是簡簡單單就可以形成的，作品的主場感覺是比較強(qiáng)烈的，情緒的感覺不是獨(dú)立存在的，在作品中有一些創(chuàng)作者的影子，可以更好地把人、事、物都融入到了其中去，把這些小說中的元素更好地放置到“有我之境”。蕭紅小說“有我之境”的形成，不但有來自于家庭、人物的外在的一些因素，還把作者的主體情感更好地融入到其中。蕭紅的寫作方式是從外向里的寫作，對她的小說之“我”的存在情形進(jìn)行一下簡單的分析有利于更好地了解她的作品。

1 個(gè)人經(jīng)歷與經(jīng)驗(yàn)轉(zhuǎn)移

在蕭紅的小說中，除了在家庭的模式、生活的環(huán)境等方面熱衷于在“近”取材之外，還習(xí)慣于把一些自己生活之中的經(jīng)歷、自己所看到的東西，自己在生活之中的體驗(yàn)等都融入到小說之中，賦予了小說非常濃厚的散文風(fēng)格在其中，在文章中存在著和人不“隔”、和人生不“隔”的親切感在里面。在她的小說中有非常親切的情感。在蕭紅的小說中有非常親切的感覺，所創(chuàng)作的作品和人們的生活之間的關(guān)系也是非常親密的，尤其是對城市和生活之間。在蕭紅的一些小說里，她會把反映自然、生活中的情況體現(xiàn)在其中，這樣創(chuàng)作出來的作品更具有真實(shí)性，是她們那一代人共同擁有的回憶，例如一些她們共同勞動(dòng)、生活的情景就可以真實(shí)地體現(xiàn)在其中，給人一種滋味雋永的回味深長。

2 家庭模式與人物原型

在蕭紅的小說里面，有一些特別值得注意的現(xiàn)象，小說里面的一些主人公在其成長、家庭和蕭紅的成長的經(jīng)歷是特別相似，蕭紅在小說的創(chuàng)作之中所取得的成就主要和她的主觀創(chuàng)造力有一定的關(guān)系，在小說家的成就之中盡管主要是靠他們自己的主觀創(chuàng)造力，但是也很難能夠和他們自己的生活環(huán)境、人物原型分開，對于蕭紅來講，她自身特別熟悉的那種生活圈子的關(guān)系，也只是蕭紅本人展開的擁有特別大的社會生活信息容量的故事所鋪陳出來的一個(gè)依托、框架。對于我們來講只有在這樣的層次、意義上去看小說和其原型之間是一種什么樣的關(guān)系，對于小說之中的比附、猜測其實(shí)是不太合適的。

3 主體情志的傳達(dá)

對于蕭紅的小說來講，她在小說之中的創(chuàng)作之意，按照她自己的說法也就是要刻畫“思想的表情”。這里盡管對于形象化的小說中特別強(qiáng)調(diào)“表情”，但是它的內(nèi)核從本質(zhì)上來講的還是“思想”這兩個(gè)字，蕭紅說：“我樣的夢想是在物欲橫流的生存背景之下采用文學(xué)微弱的能力讓人類的精神健康、心靈的高貴得以捍衛(wèi)?！彼淖髌防镆彩菍⑦@樣的一種追求貫穿在里面了，蕭紅在創(chuàng)作的過程之中不以曲折離奇為主，而是將事件和整個(gè)場景連接在一起，比較系統(tǒng)地讓人物的精神特質(zhì)得以展示。這樣的精神特質(zhì)，也就是蕭紅想要的新的精神文化構(gòu)建的背景、起點(diǎn)或者是其組成部分。因此，通常并不是太復(fù)雜的故事，通常是讓我們感到悲憫的理解以及對于人生的追求，是一種傳士精神、一種追問、一種敢于擔(dān)當(dāng)?shù)挠職狻?/p>

3.1 精微而蓬勃的意趣感發(fā)

在蕭紅的作品中的敘事和其他作品敘事有所不同，蕭紅的小說中一般是把自己作為創(chuàng)作的主體進(jìn)行敘事的，這樣可以更加突出地表現(xiàn)作者的位置，變成了敘述者，在敘事的過程中融入了議論的過程，讓情節(jié)和思想相結(jié)合。另外，在她的創(chuàng)作中還把思想靈感和作者的作品相結(jié)合，讓燭微之見和各種新的感受到的思想可以隨時(shí)產(chǎn)生。除了這些以外，在蕭紅作品中對于人物的內(nèi)心的描寫也是非常細(xì)膩的。

所以，議論的作品中精神的運(yùn)用是比較多的，而且更強(qiáng)地體現(xiàn)出內(nèi)心的深入，并且更加深入地挖掘，讓蕭紅作品中的人物更具審美的特點(diǎn)。她的“作者在場”式的半敞開型敘事方式讓看她小說的人更加貼近其小說的情境了，就像在審視的思想相似?！拔膶W(xué)在這樣一個(gè)非常浮躁的時(shí)候里就像在一個(gè)人的內(nèi)心藏著一樣，我并不是在進(jìn)行技術(shù)寫作，而是通過靈魂來寫作，試圖通過自己的內(nèi)心、情感、靈魂讓讀者產(chǎn)生共鳴?！笔捈t曾經(jīng)說過這些，也可以說，蕭紅在很大程度上也是這樣做的。

3.2 批判精神的張揚(yáng)

每個(gè)時(shí)代的文學(xué)作品都可以體現(xiàn)出這一時(shí)代的社會變遷，而作家在每個(gè)時(shí)代的形象都是知識分子，高不可攀的。她們喜歡思考、具有道德勇氣以及批判意識是他們的特征，但是從20世紀(jì)中葉以后，受到當(dāng)時(shí)社會政治、經(jīng)濟(jì)環(huán)境的影響，人們的思想、生活受到了較大的沖擊，有一些讓小說家很難能夠在實(shí)際的生活之中肩負(fù)起這樣的一種重任。在這樣的情況之下，蕭紅在小說的創(chuàng)作過程之中會出現(xiàn)一種對于一元話語方式的質(zhì)疑狀況，對非常神圣的敘事、平民價(jià)值觀表現(xiàn)出一種強(qiáng)烈的尊重感，而對于文化、人性的探究產(chǎn)生了一種批判，對于整個(gè)社會所表現(xiàn)出來的人文情懷表現(xiàn)出了一種非常殷切的期待，可以說蕭紅具有很高的風(fēng)概和襟懷。

4 結(jié)語

綜上，蕭紅是一位時(shí)代的作家，在她身上可以看出較強(qiáng)的責(zé)任感，她在小說中不斷地努力把歷史、現(xiàn)實(shí)都反映在她的小說中。對蕭紅作品的研究，有利于人們對她更加理解。