探究王家衛(wèi)電影中空間與情感的對應(yīng)關(guān)系
——以《東邪西毒》《重慶森林》《花樣年華》為例

喬源楨

（山東師范大學(xué)，山東濟南 250358）

1 《東邪西毒》——空間的失衡性與情感的迷失性

《東邪西毒》采用歐陽鋒獨白的方式展開劇情，以時間為線索，將一系列平行故事串聯(lián)。擺脫了傳統(tǒng)的武俠片類型模式，披著武俠的外衣單純講述江湖人的愛恨情仇。以失衡性的空間設(shè)置來表現(xiàn)俠士內(nèi)心的不安與困惑，情感的孤獨與迷失，以電影的隱喻性來講述現(xiàn)代都市人的迷惘和游離。

電影中人物固守的那個空間是他們內(nèi)心世界的外化，在茫茫大海，各據(jù)一方的俠士各占一片自己的藍(lán)天黃土。西毒，在茅草蓋成的土屋里以絕情的交易逃避對現(xiàn)實的失望；慕容燕的居所，更為迷離。她忽男忽女的變換，在愛與恨的極端來回擺動，掛在洞中那只鳥籠就像是慕容被禁錮住永遠(yuǎn)無法逃脫的情結(jié)；盲劍客一直要趕在眼瞎之前回家鄉(xiāng)看桃花，然而未嘗所愿。他要去的地方，對他來說，只是幻夢一場，因為那是桃花的空間。桃花是盲劍客的妻子，而似乎永遠(yuǎn)都沒離開那條幽靜的河，牽著一匹馬，站在五彩河中。基本上，每個人物都被他所處的空間所框定。正像被封閉人物的內(nèi)心，自己走不出去，別人也走不進來。

沙漠是廣闊的，同時也是荒涼的。正如東邪問西毒：“這沙漠的后面會是什么呢？”西毒說：“還不是另一個沙漠，每個人都以為這座沙漠的后面會比這里好，但走到那里時，又覺得原來比較美麗?！辩R頭下，看到的是西毒一個人孤獨地在這荒涼的沙漠中做著江湖生意，絲毫不會動搖自己的商業(yè)原則幫助別人。落寞的背景處在廣闊的沙漠空間中，人與景的比例是失調(diào)的，正是這比例的失衡，表現(xiàn)出了人物情感的迷失與內(nèi)心的寂寞。

故事在廣袤的沙漠中展開，也在一定程度上象征著影片中人物內(nèi)心的情感荒漠。沙漠的一望無際給予人荒涼的同時也給了人無限的好奇心與探求欲。總以為明天是更好的，然而，多年后發(fā)現(xiàn)自己還在原地，或者過著差不多的生活，這也是現(xiàn)代都市人一直存在的現(xiàn)象

夜色中，歐陽鋒想起自己愛人的一幕，鏡頭的傾斜使得空間呈現(xiàn)得失衡，空間的失衡實則也是人物內(nèi)心的失衡。失衡畫面充斥著揮之不去的回憶，越想忘記的回憶反而記得愈加清晰。電影中武俠人物的困惑，實也暗示了時間輾轉(zhuǎn)中，都市人無法忘懷而又無法釋懷的心理現(xiàn)狀。

沙漠中，慕容燕與歐陽鋒的談話，慕容燕的臉呈45度傾斜，眼神中透著犀利與冷漠。開始處，歐陽鋒交代自己的職業(yè)，人物面部主要居于畫面內(nèi)，而又沒有全部入境。而歐陽鋒與他人的接觸，多依靠在門框上，人物所占的空間狹小而邊緣。失衡的畫面給觀眾帶來了強烈的視覺沖擊，怪異的畫面空間實則訴說著人物失裂苦楚而幾近癲狂的內(nèi)心獨白。

《東邪西毒》以武俠為假托，將那片孤獨寂寞的沙漠看做是寓言化的現(xiàn)代都市。因為怕被拒絕，所以先拒絕別人，因愛發(fā)瘋，因愛生恨。種種愛恨情仇，是現(xiàn)代生活人與人之間感情的冷漠與困惑的寫照，是人與人交往的隔膜與猜忌的影射。

沙漠的廣闊，多無望，多凄涼?？臻g的失衡，多分裂，多苦楚。

2 《重慶森林》——空間的封閉性與都市的冷漠性

《重慶森林》講述了發(fā)生在香港的兩段愛情故事。第一個故事講述了漫游在街頭的金發(fā)女殺手與編號223的警察相遇相愛的故事；第二個故事則講述了在快餐店里工作的阿菲與編號663的警察的愛情故事。外界人對香港的想象是：浪漫的維多利亞港灣、高樓聳立的商場，這自然也是報刊電視所構(gòu)建的媒體真實。而在從小生活在香港的大眼王家衛(wèi)的鏡頭下，通過展現(xiàn)嘈雜熙攘的街道，各國人口聚集的重慶大廈，販毒吸毒的人群，擁擠臟亂的公寓，還原了一個真實、本土化的香港。在這部影片中，以封閉性的空間構(gòu)造，展現(xiàn)了現(xiàn)代都市的冷漠與人的自我封閉。

《重慶森林》中的空間是動蕩不安的，充滿著躁動情緒的封閉空間。人物在動蕩漂離的空間中尋求生存的安定，在喪失真實的空間中尋找個人的真實。在商業(yè)化的公共場所，人物始終處于流動的狀態(tài)，223與女毒梟的相遇如此，663與阿菲的接觸也是如此。封閉性的空間不僅展現(xiàn)了香港本土真實的環(huán)境，更成為人物情感發(fā)展的地點背景。

在公共場所的呈現(xiàn)上，我們可以看到狹長、擁擠的街道；臟亂、喧鬧的小吃街；人群快速流動的酒吧，涌動的扶梯人群。人群的流動與空間的狹小正是現(xiàn)代都市的寫照。觀影之外更有真切的感受，如同在北京趕地鐵，一列車次駛離，人群擁滿車廂，可依舊還有一大批人在等候著下一列列車的到來。人群流動中，步伐永遠(yuǎn)在加快。如此狹小的空間，沒有交集，沒有溝通。人群的流動性，更突顯了個體存在的疏離。在電影中，梁朝偉飾演的663以極其緩慢的動作喝咖啡，而周圍的人卻以快得近于模糊的狀態(tài)行走，這種人群中的“孤立”，正是當(dāng)下每個都市人的生存狀態(tài)。現(xiàn)實的冷漠便是這樣：“人與人這樣的孤單，在人潮之中相知相愛卻根本不可能，即使我們最接近的時候，只有0.01公分?！边@種冷漠性亦是一種悲哀。

663的住所，窗外是一條人來人往的電動過道；房內(nèi)，空間局促而又狹小。663在前女友離開后，便將自己牢牢地封閉在自己的世界中。他排解自己內(nèi)心孤獨、壓抑的感受大多不是通過與他人的交流，而是自言自語?！笆俚臅r候去跑步，把身體里的水分蒸發(fā)掉就不會流淚”“當(dāng)一個人哭的時候，你可以給他一卷紙，而一間屋子哭的時候，你就不知道怎么辦了”……不難想象平日沉默寡言的人，背后這種自言自語的矛盾性格，這是封閉冷漠的環(huán)境下，自我安慰的方式。

封閉的空間既是環(huán)境的真實寫照，也表現(xiàn)了人物的自我封閉。人群的流動性是快節(jié)奏生活的步伐，也表現(xiàn)了人際關(guān)系的不穩(wěn)定性。而越是封閉的世界，越需要溫情的存在，需要得越強烈，就越容易失落?？臻g的設(shè)置，不僅僅是情感的對應(yīng)表達，更推動了敘事，通過空間設(shè)置來進行人物內(nèi)心的情感宣泄。

3 《花樣年華》——空間的限制性與愛戀的隱忍性

君知妾有夫，贈妾雙明珠。

感君纏綿意，系在紅羅襦。

還君明珠雙淚垂，何不相逢未嫁時。

當(dāng)有婦之君遇上有夫之婦，這樣一男一女什么都沒有做，只是在街上走來走去，看后又叫人為這隱忍的愛意想哭，就是《花樣年華》所帶來的。電影中，男主人公周慕云和女主人公蘇麗珍，碰巧搬家成為鄰居，兩人發(fā)現(xiàn)他們的另一半發(fā)生了婚外情?；橐錾畹牧硪话氤鲕?，使得周慕云與蘇麗珍有機會相處。在相處過程中，兩人發(fā)現(xiàn)對方有許多的共同愛好，感情越來越深厚，但最終他不夠勇敢，她矜持顧慮，只得分道揚鑣。電影中通過空間的限制性構(gòu)造表達出了這段愛戀的隱忍性。

戶主租客之間走廊的限制性空間，為這段隱忍的愛戀埋下了伏筆。房間和門口的墻壁成了人與人之間心理遮瞞的象征，逼仄的空間，只暴露了角色身體的擺動。狹小的空間造就了男女主人公最初關(guān)系建立的橋梁，也是男女主人公感情發(fā)展的道德屏障。房東太太暗示性地對蘇麗珍說，年輕人應(yīng)該懂得自愛，形成了外在的道德力量束縛。而人物內(nèi)心對既成家庭婚姻的維持，是內(nèi)在的不可逾越的束縛。道德束縛的存在，通過限制性的空間表達，訴說出了相愛而無法共處的隱忍。

拐角街道的限制性空間呈現(xiàn)，將這段隱忍的愛戀推到情感發(fā)展的高潮。拐角街道有斑駁的墻面，墻面中間是一條醒目的紅線。墻面生銹的鐵窗常常作為周慕云與蘇麗珍的談話背景。空間是封閉的，更有些禁錮的意味在其中。當(dāng)周慕云與蘇麗珍在鐵窗前時，便有一種壓迫、束縛的感覺。更像是枷鎖，束縛了情欲的發(fā)展。而墻面上的紅線，是兩人之間存在的道德警戒線的明示。角落化的空間中，男女主人公從他們的角色扮演和情節(jié)假設(shè)到回歸自己身份演繹的離別場景，傳達著周慕云與蘇麗珍的寂寞不安以及相處而不能相愛的克制。

“那些消逝了的歲月，仿佛隔著一塊擠滿灰塵的玻璃，看得到卻抓不著。他一直在懷念著過去的一切，如果他能沖破那塊積著灰塵的玻璃，他會返回早已消逝的歲月?！?/p>

無疑，《花樣年華》是一個關(guān)于婚外情的故事，但同時也是一個對失落的年代記憶的追思。有的是愛情來去皆身不由己的悵惘，以及如花美眷的似水年華……

王家衛(wèi)以電影空間來對應(yīng)人物情感，使影像與現(xiàn)實相互映射?！稏|邪西毒》以失衡的空間來表現(xiàn)迷失的情感；《重慶森林》以封閉的空間來表現(xiàn)冷漠的都市；《花樣年華》以限制的空間來表現(xiàn)隱忍的愛意。將空間的建構(gòu)作為情感的表達，涵蓋了導(dǎo)演對于現(xiàn)代都市人的人文關(guān)懷和對當(dāng)下都市生活狀態(tài)的思考。