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      小議聯(lián)律對詩律的遵與不遵

      2018-11-13 21:38:42景常春
      對聯(lián) 2018年6期
      關鍵詞:五言七言仄仄

      ★景常春

      一、詩律的平仄形式

      對聯(lián)的句式屬于今體詩(又名『近體詩』)五言、七言者,尤其是多句組對聯(lián)中的五言、七言部分,它的平仄幾乎都是遵循的詩律。 已故古漢語大師王力先生對詩詞格律研究精到,在其力作《詩詞格律概要》一書中, 總結了今體詩的平仄主要有四種形式,每一種又分為正格和變格。 即:

      ①平仄腳句型正格:

      五言為:

      仄仄平平仄

      國破山河在(杜甫)

      七言為:

      平平仄仄平平仄

      巴山楚水凄涼地(劉禹錫)

      平仄腳句型變格:

      五言為:

      仄仄仄平仄

      我宿五松下(李白)

      七言為:

      平平仄仄仄平仄

      溪云初起日沉閣(許渾)

      這種變格句型五言第三字、 七言第五字本應為平而變?yōu)樨?,故稱變格。若屬此變格,應在下一句(是對聯(lián)即下聯(lián))同一位置用平聲字補償,即『拗救』。同時,上句因變格后的五言犯了孤平, 一般利用第一字可平可仄的原則,第一字用平聲字予以補救。

      ②仄平腳句型正格:

      五言為:

      平平仄仄平

      單車欲問邊(王維)

      七言為:

      仄仄平平仄仄平

      一上高樓萬里愁(許渾)

      仄平腳句型變格:

      五言為:

      平平平仄平

      江湖秋水多(杜甫)

      七言為:

      仄仄平平平仄平

      錦里先生烏角巾(杜甫)

      這種變格句型因五言第三字、 七言第五字本應為仄而變?yōu)槠?,故稱變格。

      ③仄仄腳句型正格:

      五言為:

      平平平仄仄

      空山新雨后(王維)

      七言為:

      仄仄平平平仄仄

      萬里寒光生積雪(祖詠)

      仄仄腳句型變格:

      五言為:

      平平仄仄仄

      征蓬出漢塞(王維)

      七言為:

      仄仄平平仄仄仄

      老子猶堪絕大漠(陸游)

      這種變格句型因五言第三字、七言第五字本應為平而變?yōu)樨?,故稱變格。 但同時五言第一字、七言第三字必須用平聲字予以補救。另,變格后的這種七言較少見,若有可視為古體詩的格律(但并非只指此單句)。

      ④平平腳句型正格:

      五言為:

      仄仄仄平平

      七言為:

      平平仄仄仄平平

      平平腳句型變格:

      五言為:

      仄仄平平平

      七言為:

      平平仄仄平平平

      這種變格句型因五言第三字、 七言第五字本應為仄而變?yōu)槠剑史Q變格。但這種變格很罕見,因此無例可舉。

      以上四種詩律的正格和變格,在今體詩中,正格自然皆體現(xiàn)非常充分; 變格則只有第一、二種較常見,第三、四種卻比較少用。

      二、聯(lián)律對詩律的遵循

      詩律運用于對聯(lián), 聯(lián)律是否都遵循于詩律呢? 據(jù)筆者較長期對一些對聯(lián)名家作品的閱讀與分析, 正格除七言的四種皆遵循外,五言多運用第四種平平腳句型。第二種變格的句型無論是五言還是七言, 卻很難見有人運用。以著名對聯(lián)家林則徐、曾國藩、楊濬、李篁仙、江峰青、王闿運、張榮培等人之作為例, 他們的對聯(lián)作品合計三千多副,應有較充分的說服力,其五言往往運用正格第四種平平腳句型仄仄仄平平。如:

      林則徐題蘇州定慧寺:

      嶺海答傳書,七百年佛地因緣,不僅高樓鄰白傅;

      岷峨回遠夢,四千里仙蹤游戲,尚留名剎配黃州。

      林則徐挽孫爾準:

      海徼樹豐功,水利邊防,廿載宏宣經世略;

      宮銜隆晉錫,易名延賞,九原還切報恩心。

      曾國藩題石鐘山昭忠祠:

      巨石咽江聲,長鳴今古英雄恨;

      崇祠彰戰(zhàn)績,永奠湖湘子弟魂。

      曾國藩代沅甫弟挽胡林翼:

      少壯劇豪雄,到暮年折節(jié)謙虛,但思盡忠補過;

      東南名將帥,賴先生苦心調護,聯(lián)為骨肉弟昆。

      李篁仙題鄂城曾文正公祠:

      種柳自成春,掛起長條短條,化作離緒別緒,綰住郎心妾心,千三百里東風, 總難解恨;

      吹簫人似玉,聽殘前曲后曲,想到此生他生,忘卻今夕何夕,二十四橋明月, 都要銷魂。

      楊濬題楊氏宗祠:

      薦士擢袁朱,南渡屏藩,東宮師保;

      掄才冠元白,鯉庭桃李,鸞掖文章。

      楊濬題塔江小金山寺:

      璧府倚天開,曾借地揚眉,耆舊多才,文簡元燈襄愍傳。

      葛岐當戶立,倘隔江招手,忠魂如答,梁溪奏議石倉詩。

      王闿運題長沙養(yǎng)老堂:

      世上苦人多,一命存心思利濟;

      湘中民力竭,涸泉濡沫念江湖。

      王闿運題滕王閣:

      勝地已千年,每臨江想望才人,不比勞亭傷送客;

      高朋常滿座,到舊館仍陪都督,更聞懸榻喜留賓。

      江峰青題庫神祠:

      圣世薄征徭,祇茲惟正之供,忍不竭誠圖報效;

      神靈殷禱祝,但得綏豐屢告,自然輸賦滿倉儲。

      江峰青題莫公祠:

      挽運拯民艱,六議永垂,功在蒼生宜食報;

      服官依舊治,九原可作,吾微隨武更誰歸。

      張榮培題蘇州寄葉禪院:

      筑室了無奇,留將幾點疏花,即此是華嚴世界;

      梵香皆自得,送到一聲清磬,何從來煩惱因緣。

      張榮培題嘉興南湖煙雨樓:

      勝跡冠南湖,最宜煙雨微茫,棹響夢徐回,一片菱歌清曉后;

      名區(qū)標西浙,有此樓臺大好,茶香湯乍沸,數(shù)聲蓮唱晚晴余。

      以上各聯(lián)的第一句都是五言平平腳句型:仄仄仄平平。聯(lián)家之所以好運用這種句型,是因為平平腳句型以仄聲字起句,具有出口就鏗鏘有力、先聲奪人的作用,對于表達思想感情、 感染讀者均能收到很好的效果。 甚至用五言句于多句組對聯(lián)的中間(如李篁仙之作),也仍然是平平腳句型,可見聯(lián)家對這一句型是頗為喜好的。

      另外,五言第一種平仄腳句型變格仄仄仄平仄、 第三種仄仄腳句型變格平平仄仄仄,均只有偶爾可見。如第一種平仄腳句型變格仄仄仄平仄。

      如楊濬賀林穎叔壽:

      秦晉誦生佛;

      金焦壽寓公。

      第三種仄仄腳句型變格平平仄仄仄。

      如楊濬賀林劭甫壽:

      文章兩許國;

      日月同考亭。

      至于七言句的變格, 王力先生講還有種特定的變格,即為:

      仄仄平平仄平仄

      平平仄仄仄平平

      但這種七言句型下聯(lián)在第一字、 或第五字(這種特別常見),必須用平聲字予以補救,沒有其它任何形式。這種句型在各聯(lián)家(除林則徐外)之作中卻也運用較多,上下句多作仄仄平平仄平仄、平平仄仄仄平平(下句也有用平平仄仄平仄平, 如曾國藩之另一此種對)。 這種句型如: 李彥章題柳堤:

      種樹先思十年計;

      放船留比六堤遊。

      楊濬賀方勛壽:

      生嵩歲月重三節(jié);

      橫海威名第一流。

      曾國藩挽張國重:

      湘水照清暉,八口捐生,精魂欲傍蔡忠烈;

      睢陽溯祖德,一門殉難,賓從更憐南霽云。

      曾國藩挽雷鐸:

      深殿注丹毫,圣主殊恩記良吏;

      圍城襄墨守,使君遺愛在長沙。

      李篁仙挽堂兄李辛林:

      送江水兮東流,一片芳洲,無恨因依杜蘅草;

      浮洞庭而南下,萬間廣廈,此中多少棟梁材。

      李篁仙題甘肅隴西縣署:

      此地有首陽在前,握篆撫殘黎,貪吏豈能識清圣;

      況我是謫仙之后,下車宰故土,昧心何以對先人。

      楊濬挽楊止庭:

      采藥活人多,欲嘆長沙失醫(yī)圣;

      品泉知己眾,應歸顧渚作茶神。

      王闿運挽鄧彌之:

      富貴春夢婆,同輩幾人紫光閣;

      樂府秋胡婦,詩名終古白香亭。

      王闿運挽芮少海:

      幕府地清閑,達者蕭然,庭館梧桐待佳客;

      琴歌老跌宕,仙乎逝矣,形骸土木慕王孫。

      江峰青題祠堂戲臺:

      樂意與人同,江左風流自瀟灑;

      閑情對花笑,眼前春色正溫柔。

      張榮培贈程瞻廬作家:

      仗寫生妙筆,述兒女悲歡,屈靈均悱惻纏綿,直以騷心寄香草;

      借敘事長篇,描社會惡濁,蘇長公嬉笑怒罵,真如辣手著文章。

      張榮培題黃氏靜觀軒:

      萬象納蘧蘆,有圖書挺架,卷軸連床,陶淵明甚解不求,聊借流觀極山海;

      雙瞳翦秋水,盡風月供詩,煙云入畫,宗少文臥游自得,何消放浪托江湖。

      三、結論

      以上分析說明,聯(lián)律對于詩律的正格與變格,既遵循又不遵循,正格除七言的四種皆遵循外, 五言多運用第四種平平腳句型,本文所舉七人除林則徐盡遵循正格外,其它六人則正格與變格均遵循;變格第一種平仄腳句型、 第三種仄仄腳句型均只有偶爾可見,遵循更多的是另一種特定變格,這是聯(lián)律對詩律的遵循。不遵循的是第二種變格的句型,無論是五言還是七言,卻很難見有人運用,而詩律卻多有運用,這是聯(lián)律與詩律的鮮明區(qū)別。 從遵循的角度而言,對聯(lián)在某些方面或者說在上下句方面有自身的獨特性。絕句和律詩分別有四句、八句,因句子多而處理平仄關系更多于對聯(lián)的方法;而對聯(lián)無論長短都只有上下兩句相對,處理平仄關系則少于詩的多樣性,或許這正是聯(lián)律對于詩律既遵循又不遵循的主要原因。

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