舞臺(tái)魔術(shù)與近景魔術(shù)的近代發(fā)展與趨勢(shì)

趙蘊(yùn)之

一、舞臺(tái)魔術(shù)因劇院誕生而快速發(fā)展

在瑞典斯德哥爾摩大教堂里，矗立著一座著名的圣喬治屠龍（St.George and Dragon）木雕。這座刻于1489年的木雕是北歐現(xiàn)存最大的一座木雕，在木雕底座側(cè)面一處，刻畫(huà)著一位街頭藝人在集市中，右手持棒，腰間纏繞硬質(zhì)袋子，仿佛在表演著什么。經(jīng)考證，這便是歐洲街頭表演“杯與球”魔術(shù)的景象，是在北歐的與現(xiàn)當(dāng)代表演杯與球魔術(shù)方式最相似的一幅圖像記載。近景魔術(shù)（CloseUp Magic）的起源便是這種場(chǎng)景：在集市上，魔術(shù)表演者用各種方式吸引來(lái)來(lái)往往的行人駐足觀看。在18世紀(jì)前，人們最常聚集的地方是城鎮(zhèn)定期舉辦的集市，各種藝術(shù)形式的表演都會(huì)聚集于此。這個(gè)時(shí)代，魔術(shù)表演都是在集市這個(gè)場(chǎng)地中，以吸引人群駐足觀看為目的，還沒(méi)有明確地區(qū)分開(kāi)舞臺(tái)魔術(shù)和近景魔術(shù)。

19世紀(jì)初期，歐洲劇院興起，魔術(shù)開(kāi)始走入劇院。人們從昏暗、潮濕、甚至有些骯臟的居住環(huán)境，換上整潔華麗的服裝，乘上代步工具，舉止優(yōu)雅地到劇院門(mén)口取票，進(jìn)入明亮干凈的劇場(chǎng)，坐在柔軟且不用擔(dān)心鳥(niǎo)屎沾在屁股的椅子上，觀看樂(lè)池里的演奏家演奏起樂(lè)器，隨后紅幕拉開(kāi)，一位衣著燕尾服的紳士走上舞臺(tái)，開(kāi)始變出各種東西，引起觀眾一陣陣驚呼與歡笑。舞臺(tái)魔術(shù)（Stage Magic）的起源便是這種場(chǎng)景，用中文來(lái)說(shuō)，“在劇場(chǎng)觀看的魔術(shù)”更符合英文的“Stage Magic”的原始含義。在這個(gè)時(shí)期，舞臺(tái)魔術(shù)走上了高速發(fā)展的階段。

20世紀(jì)初期，胡迪尼依靠“逃脫術(shù)”在美國(guó)爆紅，成了美國(guó)與英國(guó)家喻戶(hù)曉的明星。觀眾看到胡迪尼被結(jié)實(shí)堅(jiān)固的金屬手銬腳銬固定、上鎖，放入裝滿(mǎn)水的巨型玻璃容器中，蓋上了厚重的金屬蓋子，再次上鎖。這種能讓大腦不自覺(jué)地與“死亡”產(chǎn)生聯(lián)系的畫(huà)面深深地刺激著觀眾，并隨著現(xiàn)場(chǎng)的倒計(jì)時(shí)越來(lái)越強(qiáng)烈（胡迪尼有時(shí)候會(huì)設(shè)置疑似失誤的情節(jié)，這更能讓現(xiàn)場(chǎng)觀眾的尖叫聲與哀嚎聲此起彼伏）。當(dāng)胡迪尼成功逃脫出現(xiàn)在大眾視野中時(shí)，觀眾不僅鼓掌，還會(huì)熱烈歡呼、熱淚盈眶。胡迪尼的表演會(huì)給人很強(qiáng)的“重生”感覺(jué)，這也是逃脫術(shù)最獨(dú)特的藝術(shù)魅力。因逃脫成功后同樣會(huì)給觀眾“怎么做到的，不可能啊”的感受，所以逃脫表演至今都被認(rèn)為是魔術(shù)表演的一部分，故胡迪尼當(dāng)時(shí)的爆紅很大程度刺激和提振了當(dāng)時(shí)的舞臺(tái)魔術(shù)表演市場(chǎng)和發(fā)展。

從19世紀(jì)初到20世紀(jì)中，150年左右，近景魔術(shù)幾乎沒(méi)有發(fā)展，據(jù)瑞士魔術(shù)學(xué)者Roberto Giobbi提供的20世紀(jì)中期的一位魔術(shù)師在美國(guó)電視節(jié)目中表演“三杯球”的視頻中，魔術(shù)師的手法是非常拙劣的，即使現(xiàn)在一個(gè)不懂魔術(shù)的人也可以清楚地理解這個(gè)所謂的“魔術(shù)”是怎樣完成的。這個(gè)視頻客觀地顯示了當(dāng)時(shí)世界近景魔術(shù)的平均水平較低。

二、Dai Vernon創(chuàng)造了近景魔術(shù)的革新

20世紀(jì)60年代，住在美國(guó)的加拿大人Dai Vernon從紐約徹底地搬到了加州洛杉磯的Magic Castle，年近七十歲的Dai Vernon已在美國(guó)及歐洲的魔術(shù)行業(yè)內(nèi)名聲大噪，這次去Magic Castle工作是他人生的第一份全職工作，而這一干就是30年。Dai Vernon生于1894年，童年便同父母前往紐約生活，19歲到41歲左右靠剪裁人物側(cè)臉肖像（類(lèi)似中國(guó)剪影）為生，2分鐘剪出一個(gè)側(cè)面肖像賺25美分。1938年美國(guó)最低工資標(biāo)準(zhǔn)是每小時(shí)25美分，所以Dai Vernon每周工作數(shù)小時(shí)便足以養(yǎng)活全家四口人（他、妻子、兩個(gè)孩子），其余的時(shí)間，他就在美國(guó)拜訪(fǎng)技藝高超的“老千”，向他們學(xué)習(xí)紙牌的技術(shù)。從他進(jìn)入Magic Castle工作開(kāi)始，他的近景魔術(shù)技術(shù)層面的思想影響了整個(gè)魔術(shù)業(yè)內(nèi)，人們尊稱(chēng)其為“教授”（The Professor）。在他的影響下，魔術(shù)師們開(kāi)始潛心改進(jìn)近景魔術(shù)的技術(shù)動(dòng)作，將動(dòng)作做得自然。西班牙的Ascanio、Juan Tamariz都受其影響深重，其中Juan Tamariz成為了歐洲第一位全職近景魔術(shù)師。

從20世紀(jì)60年代至今，受Dai Vernon的影響，世界近景魔術(shù)發(fā)生了翻天覆地的變化，并因電視及彩電的普及，使其商業(yè)價(jià)值、普及程度都有了顯著提高。

在同一時(shí)期，舞臺(tái)魔術(shù)方面，雖然Franz Harary借助聲光電與魔術(shù)結(jié)合，并因與Michael Jackson共同制作的演唱會(huì)獲得好評(píng)，David Copperfield因全新的表演方式大獲成功，Penn and Teller因雙人組合表演魔術(shù)成名，拉斯維加斯賭場(chǎng)的秀因旅游人數(shù)眾多而大賣(mài)，但是這些都只是對(duì)舞臺(tái)魔術(shù)進(jìn)行了一定的改進(jìn)與完善，而觀眾對(duì)于“走進(jìn)劇院坐下來(lái)看演出”的思維定式以及觀看感受并沒(méi)有質(zhì)的改變。

三、我國(guó)魔術(shù)行業(yè)近年來(lái)開(kāi)始與國(guó)際接軌

20世紀(jì)末至21世紀(jì)初期，近景魔術(shù)逐漸擴(kuò)展用品范圍，從紙牌、硬幣擴(kuò)展成我們生活中各式各樣常見(jiàn)的東西，并與電視臺(tái)合作，制作在街上隨機(jī)給觀眾表演的電視節(jié)目。對(duì)這種形式的表演，業(yè)內(nèi)稱(chēng)之為“街頭魔術(shù)”，并誕生了街頭魔術(shù)明星如美國(guó)的David Blaine、Criss Angel、日本的Cyril Takayama、英國(guó)的Dynamo。

在2009年中國(guó)中央電視臺(tái)的春節(jié)聯(lián)歡晚會(huì)中，劉謙在攝像機(jī)前，憑借出色的近景魔術(shù)表演，在中國(guó)瞬間走紅。因其表演被稱(chēng)為“觀眾數(shù)量最多的魔術(shù)表演”，在世界魔術(shù)業(yè)內(nèi)也成為熱議話(huà)題，隨即引發(fā)中國(guó)魔術(shù)市場(chǎng)幾何式的增長(zhǎng)，例如北京市內(nèi)的魔術(shù)實(shí)體店由2009年年初的十余個(gè)變?yōu)?009年年底的近兩百個(gè)。以西城區(qū)阜成門(mén)位置的某魔術(shù)店為例，2009年和2010年兩年間，其工作日的日營(yíng)業(yè)額常處于2-5萬(wàn)元區(qū)間，周末常處于8-12萬(wàn)元區(qū)間，偶能突破15萬(wàn)元，遠(yuǎn)高于周?chē)赇伻珍N(xiāo)售額數(shù)千元的水平。劉謙的出名，使中國(guó)魔術(shù)市場(chǎng)蓬勃發(fā)展，魔術(shù)表演者收入增多，魔術(shù)道具商專(zhuān)業(yè)水平提高并開(kāi)始與國(guó)際接軌，大量年輕人成為魔術(shù)愛(ài)好者。這期間，我國(guó)舞臺(tái)魔術(shù)與近景魔術(shù)并駕齊驅(qū)，不斷向世界學(xué)習(xí)、購(gòu)買(mǎi)、模仿并進(jìn)步著。

2009年至2012年，中國(guó)的魔術(shù)都處于較熱的狀態(tài)，淘寶上的魔術(shù)店鋪不斷增加，每年央視春節(jié)聯(lián)歡晚會(huì)（下稱(chēng)“春晚”）的魔術(shù)節(jié)目都是熱議話(huà)題，越來(lái)越多的地方春晚增設(shè)了魔術(shù)節(jié)目，并增加了魔術(shù)節(jié)目時(shí)長(zhǎng)，這些都可以看出魔術(shù)行業(yè)處在較熱的狀態(tài)。2013年年初，以上情況開(kāi)始有所轉(zhuǎn)變，春晚雖仍是劉謙表演，但節(jié)目效果并不甚好，連網(wǎng)上揭秘都沒(méi)有了往年的熱情。之后，淘寶上專(zhuān)業(yè)度較低、目標(biāo)客戶(hù)不明確的店鋪相繼關(guān)閉；實(shí)體魔術(shù)店數(shù)量大幅減少，只剩下專(zhuān)業(yè)水平較高的店鋪；魔術(shù)產(chǎn)品的價(jià)格由虛高轉(zhuǎn)為趨于與國(guó)際一致，中國(guó)魔術(shù)行業(yè)由快速增長(zhǎng)轉(zhuǎn)變?yōu)榉€(wěn)定增長(zhǎng)。有趣的是，劉謙是以近景魔術(shù)表演帶紅了中國(guó)魔術(shù)市場(chǎng)，但因?qū)嶋H活動(dòng)場(chǎng)地較大，觀眾無(wú)法看清楚近景魔術(shù)的原因，收入真正發(fā)生大幅增長(zhǎng)的幾乎都是舞臺(tái)魔術(shù)師，近景魔術(shù)只出現(xiàn)在私人派對(duì)或加入到能做到攝像機(jī)與大屏幕同步直播的劇場(chǎng)演出當(dāng)中。

轉(zhuǎn)觀國(guó)際魔術(shù)，2007年至2010年間，歐美知名魔術(shù)公司的舞臺(tái)魔術(shù)產(chǎn)品和近景魔術(shù)產(chǎn)品都在不斷創(chuàng)新且銷(xiāo)量較好，但2008年世界金融危機(jī)的影響在2009年之后逐漸開(kāi)始在魔術(shù)領(lǐng)域顯現(xiàn)，如韓國(guó)舞臺(tái)魔術(shù)師商演收入不足而轉(zhuǎn)攻國(guó)際比賽以獲取獎(jiǎng)金；日本商演減少、魔術(shù)酒吧增多導(dǎo)致年輕人大部分不學(xué)習(xí)舞臺(tái)魔術(shù)；美國(guó)經(jīng)濟(jì)疲軟與Youtube的興起導(dǎo)致商演市場(chǎng)疲軟，近景魔術(shù)找到了Youtube這個(gè)新的生長(zhǎng)土壤，最大的美國(guó)魔術(shù)批發(fā)商Murphy也以原本販賣(mài)專(zhuān)業(yè)表演魔術(shù)道具為主轉(zhuǎn)為同時(shí)販賣(mài)近景魔術(shù)道具。這些都顯示出舞臺(tái)魔術(shù)發(fā)展?jié)u入瓶頸，而近景魔術(shù)的發(fā)展在逐步向好。

那之后，近景魔術(shù)雖然發(fā)展迅速，但盈利點(diǎn)較少一直是突出問(wèn)題。舞臺(tái)魔術(shù)的盈利方式很傳統(tǒng)且清晰，即演出賣(mài)票。但近景魔術(shù)因表演距離近所以觀眾數(shù)量較少，演出賣(mài)票并不是現(xiàn)實(shí)可行的盈利辦法。國(guó)際當(dāng)前相對(duì)成熟的盈利模式有：

（一）魔術(shù)與人流量高的場(chǎng)所結(jié)合。日本有魔術(shù)酒吧（如Half Moon），瑞典有魔術(shù)餐廳（在地鐵Karlaplan站100米旁），迪士尼、歡樂(lè)谷等游樂(lè)場(chǎng)里設(shè)立魔術(shù)主題店鋪。日本魔術(shù)酒吧每晚會(huì)有兩場(chǎng)相對(duì)正式的近景魔術(shù)表演，并且其他時(shí)間會(huì)有魔術(shù)師做巡桌表演，酒吧的酒水費(fèi)用自然高一些，酒吧的利潤(rùn)正是來(lái)自酒水與小食；瑞典魔術(shù)餐廳每天都有巡桌表演，周末會(huì)有正式長(zhǎng)達(dá)45分鐘的演出，這里酒水與食物和外面的餐廳沒(méi)有區(qū)別，每天的巡桌演出是作為一種服務(wù)吸引客流，周末的演出需要提前預(yù)約并支付一定費(fèi)用；迪士尼、歡樂(lè)谷等游樂(lè)場(chǎng)所內(nèi)設(shè)立魔術(shù)主題店鋪，店鋪門(mén)口有即興街頭表演拉攏客人，店內(nèi)有近景魔術(shù)表演并販賣(mài)魔術(shù)產(chǎn)品，表演和販賣(mài)的產(chǎn)品都是同游樂(lè)場(chǎng)主題相關(guān)的魔術(shù)。

（二）通過(guò)攝像機(jī)將優(yōu)秀的近景魔術(shù)節(jié)目即時(shí)同步呈現(xiàn)在更多觀眾前。通過(guò)參加電視節(jié)目錄制或入駐有攝像機(jī)與大屏幕同步直播的劇場(chǎng)節(jié)目中，一些優(yōu)秀的近景魔術(shù)節(jié)目能夠像舞臺(tái)魔術(shù)一樣在眾多觀眾面前表演。例如Yif在湖南衛(wèi)視快樂(lè)大本營(yíng)中表演近景魔術(shù)節(jié)目，通過(guò)攝像機(jī)的錄制，在電視屏幕（或線(xiàn)上視頻平臺(tái)）上呈現(xiàn)在廣大觀眾眼前；西班牙的Woody Aragon在上海國(guó)際魔術(shù)節(jié)演出，通過(guò)攝像機(jī)錄制即時(shí)呈現(xiàn)在劇場(chǎng)大屏幕上，達(dá)到和舞臺(tái)魔術(shù)近乎一樣的演出效果。

四、你看短視頻嗎？

2017年5月，Will Tsai在美國(guó)達(dá)人秀上表演了一個(gè)非常獨(dú)特的近景魔術(shù)節(jié)目，4枚硬幣在沒(méi)有任何遮擋的情況下在觀眾眼前交換位置，并最終變成四朵花瓣。這個(gè)節(jié)目給臺(tái)下觀眾極強(qiáng)的視覺(jué)沖擊，他的表演視頻迅速占領(lǐng)各大視頻門(mén)戶(hù)網(wǎng)站，成了那段時(shí)間的熱門(mén)話(huà)題。他的節(jié)目極特別的地方在于它不再是既能在1米內(nèi)觀看也能在屏幕前觀看的魔術(shù)節(jié)目，而是只能通過(guò)攝像機(jī)拍攝在屏幕前觀看，若某個(gè)人和攝像機(jī)站在一起，他的肉眼是能看出問(wèn)題的。雖然在此之前就有一些魔術(shù)節(jié)目是只能在屏幕中觀看的（如美國(guó)Criss Angel），但Will Tsai首個(gè)在現(xiàn)場(chǎng)表演了這類(lèi)魔術(shù)。因攝像器材的不斷發(fā)展，“只能在屏幕中觀看的魔術(shù)節(jié)目”的不斷增多，業(yè)內(nèi)為其取了個(gè)名字——視頻魔術(shù)，并成了任何一個(gè)魔術(shù)師都不可回避的話(huà)題?！耙曨l魔術(shù)”一詞在魔術(shù)行業(yè)內(nèi)是有輕微貶義的，原因是視頻魔術(shù)效果通常是不能在現(xiàn)場(chǎng)環(huán)境中表演的（因其常借用拍攝或后期手段，制作出魔術(shù)效果）?，F(xiàn)在魔術(shù)業(yè)內(nèi)對(duì)“視頻魔術(shù)”的發(fā)展還沒(méi)有特別的關(guān)注與研究，主要是以抵制為主。但是，視頻魔術(shù)會(huì)不會(huì)就是未來(lái)近景魔術(shù)更新更好的發(fā)揮場(chǎng)地呢？

我們先給“視頻魔術(shù)”做幾個(gè)簡(jiǎn)單的分類(lèi)：

（一）電影魔術(shù)。把魔術(shù)表演制作成微電影，紀(jì)錄片（如美國(guó)David Blaine的Real or Magic）。

（二）直播魔術(shù)。魔術(shù)在劇場(chǎng)演出，電視直播，app直播等，有攝像設(shè)備即時(shí)同步直播的現(xiàn)場(chǎng)表演，沒(méi)有后期參與。

（三）短視頻魔術(shù)，將魔術(shù)拍攝并剪輯成15秒至1分鐘的短視頻，并在網(wǎng)絡(luò)上傳播。

電影魔術(shù)本質(zhì)是影視作品，直播魔術(shù)本質(zhì)是表演節(jié)目，這兩個(gè)都是傳統(tǒng)表現(xiàn)方式與近景魔術(shù)的結(jié)合，體現(xiàn)了近景魔術(shù)效果的好看程度已經(jīng)足以支撐影視作品，足以支撐現(xiàn)場(chǎng)表演，足以吸引并滿(mǎn)足大眾，也就是我們常說(shuō)的“這個(gè)節(jié)目是立得住的”。

短視頻魔術(shù)是一個(gè)全新的領(lǐng)域，短視頻魔術(shù)同樣是需要觀眾在屏幕前觀看的（往往是手機(jī)），但它與電影魔術(shù)和直播魔術(shù)不同的地方在于——時(shí)長(zhǎng)短。時(shí)長(zhǎng)短可以隱藏“不那么干凈”的地方并放大魔術(shù)效果。如：

（一）不論是近景魔術(shù)還是舞臺(tái)魔術(shù)，都會(huì)使用特別的道具，使用道具會(huì)遇到如何“拿到手上”和如何“放回去”問(wèn)題，業(yè)內(nèi)用語(yǔ)即如何“上下托”。但在短視頻魔術(shù)中，就新產(chǎn)生了很多辦法處理“上下托”的問(wèn)題。例如扔到攝像設(shè)備攝像范圍外，剪輯掉有問(wèn)題的地方，有問(wèn)題的地方快進(jìn)處理，加特效讓觀眾看不清楚等等。

（二）魔術(shù)是一個(gè)很能吸引人的表演形式，但由于舞臺(tái)魔術(shù)道具繁多，道具研制周期長(zhǎng)成本高，運(yùn)輸費(fèi)用高，途中易發(fā)生損壞，因而魔術(shù)節(jié)目的產(chǎn)能和傳播能力相較其他藝術(shù)形式弱一些。而時(shí)長(zhǎng)短既能規(guī)避魔術(shù)產(chǎn)能低的弊端，因其在互聯(lián)網(wǎng)傳播不會(huì)發(fā)生途中損耗。魔術(shù)吸引人的優(yōu)勢(shì)正可以在此環(huán)境下發(fā)揮，在眾多短視頻中吸引用戶(hù)，產(chǎn)生較高的完整觀看率，加速傳播。

故短視頻既能掩蓋魔術(shù)技術(shù)層面的問(wèn)題，又能發(fā)揮出魔術(shù)自身的優(yōu)勢(shì)。我國(guó)一款名為“抖音”（海外版名為T(mén)ik Tok）的App已成為一款日活1.5億的明星app，2017年蘋(píng)果App商店下載量世界第一。抖音中短視頻魔術(shù)領(lǐng)域幾乎是一片空白，潛力巨大，并且其海外版Tik Tok更成為中國(guó)魔術(shù)“走出去”的主要戰(zhàn)場(chǎng)。

五、他們就不練舞臺(tái)魔術(shù)了嗎？

雖然近景魔術(shù)勢(shì)必成為這未來(lái)數(shù)十年的主要發(fā)展領(lǐng)域，但就該把全部精力放在近景魔術(shù)上而忽視舞臺(tái)魔術(shù)？舞臺(tái)魔術(shù)沒(méi)有值得發(fā)展的空間和新的價(jià)值了嗎？如何看待近景魔術(shù)與舞臺(tái)魔術(shù)的關(guān)系并引導(dǎo)年輕人？

近景魔術(shù)出現(xiàn)在電視中的最初階段，引起了大家的關(guān)注但并未大范圍普及，之后近景魔術(shù)以街頭魔術(shù)紀(jì)錄片的形式在電視中播出，“酷”的感覺(jué)讓年輕人開(kāi)始喜愛(ài)近景魔術(shù)，專(zhuān)注于近景魔術(shù)的愛(ài)好者迅速增多。而之后Youtube的出現(xiàn)，卻成了一把雙刃劍。Youtube與我國(guó)優(yōu)酷、愛(ài)奇藝等視頻平臺(tái)的主要利潤(rùn)來(lái)自會(huì)員收費(fèi)的盈利模式不同。我國(guó)視頻平臺(tái)的主要內(nèi)容是連續(xù)劇與綜藝，這些內(nèi)容吸引會(huì)員愿意付費(fèi)跳過(guò)廣告；而Youtube的利潤(rùn)主要是廣告，廣告的費(fèi)用多少取決于流量高低，流量高低取決于內(nèi)容好壞，Youtube的內(nèi)容生產(chǎn)者是一個(gè)個(gè)獨(dú)立的個(gè)人或小團(tuán)體，他們制作吸引人的視頻，吸引大家觀看，點(diǎn)贊分享等，因此Youtube與內(nèi)容生產(chǎn)者是利益共同體，即這些一個(gè)個(gè)獨(dú)立的內(nèi)容生產(chǎn)者為Youtube帶來(lái)了廣告收益。這引起了接下來(lái)的事情：一部分美國(guó)年輕人先是把一些早年的魔術(shù)教學(xué)DVD刻錄并投放到自己的Youtube賬號(hào)中，吸引人們觀看。這種行為顯然觸犯了法律，Youtub采取了并不強(qiáng)硬的制止（視頻下架但并未封號(hào)），這種做法是因?yàn)閅outube并不希望傷害內(nèi)容生產(chǎn)者。之后，一些更“聰明”的年輕人想到了新的辦法，他們學(xué)習(xí)魔術(shù)教學(xué)DVD的內(nèi)容之后以自己的方式教出來(lái)，制作成視頻后投放到Y(jié)outube上。這種“聰明”的招數(shù)導(dǎo)致新的原創(chuàng)DVD教學(xué)數(shù)量迅速減少（因?yàn)榇蠹叶疾幌Ｍ约盒量嘀谱鞯脑瓌?chuàng)DVD教學(xué)成為別人吸引流量的工具），而且有一些“聰明”的年輕人用較好的攝像機(jī)拍攝，并配以后期制作，視頻看起來(lái)還挺酷，這吸引了很多年輕人前來(lái)觀看，并導(dǎo)致了系列問(wèn)題：

（一）因?yàn)榇蠹叶伎聪嗤囊曨l，所以年輕人學(xué)的近景魔術(shù)技巧過(guò)于雷同。

（二）表演能力弱（因?yàn)橐曨l通?！爸丶记奢p表演”）。

（三）因?yàn)橐曨l的目的是吸引流量并不是真正為了教學(xué)，所以技巧通常重視酷炫，忽視了實(shí)用。

（四）過(guò)多的信息導(dǎo)致年輕人不關(guān)注舞臺(tái)魔術(shù)。

因?yàn)閅outube并未在我國(guó)推廣，上述問(wèn)題暫時(shí)并未在我國(guó)發(fā)生，但這是一個(gè)非常好的契機(jī)，即可以供魔術(shù)行業(yè)提前準(zhǔn)備并預(yù)防。那魔術(shù)表演者該如何對(duì)待近景魔術(shù)與舞臺(tái)魔術(shù)呢？

近景魔術(shù)盈利點(diǎn)不清晰的弱點(diǎn)顯而易見(jiàn)，近景魔術(shù)的優(yōu)勢(shì)有沒(méi)有可能就不是盈利而是收獲其他東西呢？近景魔術(shù)的土壤先是從電視這個(gè)平臺(tái)發(fā)展，之后通過(guò)攝像與直播技術(shù)讓其走進(jìn)了劇場(chǎng)。不難看出，近景魔術(shù)的發(fā)展最重要的是隨攝像設(shè)備和傳播方式的變革而變革。近景魔術(shù)的優(yōu)勢(shì)是“拍得近而自由”“傳播得快而廣泛”，換種說(shuō)法，近景魔術(shù)的優(yōu)勢(shì)是推廣并獲得關(guān)注。就如同現(xiàn)今短視頻平臺(tái)中的一些紅人，先是靠?jī)?nèi)容吸引流量，有了流量才能線(xiàn)下參加商業(yè)活動(dòng)，在線(xiàn)上收獲廣告流量變現(xiàn)，近景魔術(shù)的優(yōu)勢(shì)也是如此。

舞臺(tái)魔術(shù)當(dāng)前發(fā)展處于瓶頸階段，傳統(tǒng)的模式已非常成熟，新的發(fā)展引擎還未發(fā)現(xiàn)。這時(shí)候，作為一個(gè)成熟的職業(yè)魔術(shù)師、年輕魔術(shù)師、準(zhǔn)備從事魔術(shù)的雜技演員或大學(xué)生，該如何對(duì)待舞臺(tái)魔術(shù)與近景魔術(shù)的關(guān)系？是否可以重視近景魔術(shù)而放輕甚至忽視舞臺(tái)魔術(shù)了呢？日本因?yàn)榕菽?jīng)濟(jì)的結(jié)束，商業(yè)活動(dòng)大幅減少，舞臺(tái)魔術(shù)表演機(jī)會(huì)減少，魔術(shù)從業(yè)者需找尋就業(yè)機(jī)會(huì)，不少人當(dāng)起魔術(shù)老師或是轉(zhuǎn)行開(kāi)店，導(dǎo)致日本當(dāng)今魔術(shù)從業(yè)者在45歲左右有一個(gè)很明顯的斷檔，即45歲以上的人都是專(zhuān)攻舞臺(tái)魔術(shù)，45歲以下的人都專(zhuān)攻近景魔術(shù)。這種局面導(dǎo)致當(dāng)今日本年輕的魔術(shù)師很難進(jìn)入正式大型演出中。

看輕舞臺(tái)魔術(shù)顯然是不可取的，面對(duì)舞臺(tái)魔術(shù)的未來(lái)發(fā)展，應(yīng)思考如下問(wèn)題：

（一）舞臺(tái)魔術(shù)對(duì)于一個(gè)魔術(shù)表演者是什么？是“飯碗”，是一個(gè)魔術(shù)師的立身之本。未來(lái)近景魔術(shù)通過(guò)攝像和互聯(lián)網(wǎng)可以為我們帶來(lái)大量名氣，但名氣之后呢？是活動(dòng)邀約、演出邀約、廣告邀約的到來(lái)，其中活動(dòng)邀約和演出邀約幾乎可以肯定是要表演一定時(shí)長(zhǎng)的舞臺(tái)魔術(shù)的。那如果活動(dòng)現(xiàn)場(chǎng)表演不好，將來(lái)怎么有長(zhǎng)期合作伙伴和長(zhǎng)期穩(wěn)定收入呢？

（二）舞臺(tái)魔術(shù)還有哪些尚可提高的地方？舞臺(tái)魔術(shù)雖然增速放緩，但仍有許多有待提高的地方。其中最為突出的是，舞臺(tái)魔術(shù)表演方式仍以“展示性表演”為主，場(chǎng)景、人物、故事等等都還沒(méi)有融入進(jìn)舞臺(tái)魔術(shù)節(jié)目中。這一方面需要的是魔術(shù)行業(yè)內(nèi)有志從業(yè)者，尤其是青年，在魔術(shù)基礎(chǔ)扎實(shí)的前提下，學(xué)習(xí)編劇、導(dǎo)演、舞蹈、戲劇表演等知識(shí)，并將其融入進(jìn)舞臺(tái)魔術(shù)“創(chuàng)、編、導(dǎo)、演”中，形成專(zhuān)業(yè)水平高的魔術(shù)節(jié)目。

（三）舞臺(tái)魔術(shù)如需有質(zhì)的飛躍，是什么方向？是打破舞臺(tái)魔術(shù)背后“走進(jìn)劇院坐下觀看”的模式。人走進(jìn)劇院坐下來(lái)觀看節(jié)目，動(dòng)機(jī)是什么？為的是美的享受，這里的美泛指眾多美好的感受，如為了開(kāi)心一下，為了欣賞神奇的節(jié)目，為了放松緩解壓力等等。那舞臺(tái)魔術(shù)下一個(gè)階段的欣賞動(dòng)機(jī)與表演意義是什么？動(dòng)機(jī)是分享、給予，是修飾傳遞情感的過(guò)程，就仿佛“送禮物”。例如一個(gè)兒子想給母親送個(gè)母親節(jié)禮物，但是直接送出去好像無(wú)法承載他的心意，他不希望只是簡(jiǎn)單包裝然后拿出來(lái)，而是可以學(xué)一個(gè)適當(dāng)?shù)哪g(shù)并在結(jié)尾將禮物送出去。舞臺(tái)魔術(shù)接下來(lái)是需要藝術(shù)高度的前進(jìn)，就仿佛繪畫(huà)從寫(xiě)實(shí)走向印象，從傳統(tǒng)繪畫(huà)走向當(dāng)代藝術(shù)，舞臺(tái)魔術(shù)在魔術(shù)效果“立得住”的基礎(chǔ)上，或有內(nèi)涵，或有情緒，或有人物，或有諷刺等等，成為一個(gè)不僅演的時(shí)候讓觀眾開(kāi)心，演完還“仍有余香”的表演藝術(shù)。即使是展示性表演，也應(yīng)嚴(yán)謹(jǐn)?shù)乜圩”硌輬?chǎng)合的主題。

未來(lái)的魔術(shù)表演者，如果希望成為有理想、有作為、能推動(dòng)行業(yè)發(fā)展的一員的話(huà)，近景魔術(shù)與舞臺(tái)魔術(shù)都不可以“偏科”。練近景魔術(shù)是為了在一些場(chǎng)合活躍氣氛，宣傳自己，并有能力在線(xiàn)上推廣，獲得名氣。練舞臺(tái)魔術(shù)是為了能在線(xiàn)下活動(dòng)，實(shí)實(shí)在在地讓觀眾滿(mǎn)意，讓主辦方滿(mǎn)意，展現(xiàn)自己的專(zhuān)業(yè)素質(zhì)。