反腐題材紀(jì)錄片的價(jià)值與啟示

自2013年以來(lái)，伴隨著中央反腐力度的加大，一系列反腐紀(jì)錄片如《底線》《新中國(guó)反腐第一案》《鑒史問(wèn)廉》《永遠(yuǎn)在路上》《打鐵還須自身硬》《廉政公署》相繼推出，由于反腐問(wèn)題正在成為當(dāng)下廉政建設(shè)中亟待解決的問(wèn)題，因此如何認(rèn)識(shí)這類(lèi)紀(jì)錄片的價(jià)值就成為本文探討的問(wèn)題。

現(xiàn)實(shí)題材紀(jì)錄片的拓展與深化

首先應(yīng)該看到，反腐紀(jì)錄片所切入的是當(dāng)代中國(guó)社會(huì)的政治議題。對(duì)這一議題的觸及改變了以往現(xiàn)實(shí)題材紀(jì)錄片只在凡人小事的灰色地帶徘徊的狀態(tài)，從而使紀(jì)錄片具有觀照現(xiàn)實(shí)的價(jià)值。

關(guān)注現(xiàn)實(shí)是中國(guó)紀(jì)錄片的優(yōu)良傳統(tǒng)，上個(gè)世紀(jì)90年代初，在紀(jì)實(shí)主義的浪潮中，中國(guó)紀(jì)錄片開(kāi)始了一次視角向下的轉(zhuǎn)向，即從關(guān)注領(lǐng)袖、勞模、英雄人物，向普通百姓轉(zhuǎn)移，從仰視英雄人物的豐功偉績(jī)到平視百姓日常生活轉(zhuǎn)移。這一創(chuàng)作潮流由上個(gè)世紀(jì)90年代的媒體紀(jì)錄片開(kāi)始到本世紀(jì)以來(lái)的民間紀(jì)錄片一直在延續(xù)。然而，當(dāng)將這一創(chuàng)作趨勢(shì)放在整個(gè)現(xiàn)實(shí)題材紀(jì)錄片的生態(tài)格局中，就會(huì)發(fā)現(xiàn)，這種因單一類(lèi)型而形成的創(chuàng)作趨勢(shì)其實(shí)是現(xiàn)實(shí)題材紀(jì)錄片創(chuàng)作的一個(gè)誤區(qū)，因?yàn)樽鳛橹髁鞯恼紊顑?nèi)容在現(xiàn)實(shí)題材紀(jì)錄片中沒(méi)有出現(xiàn)，現(xiàn)實(shí)題材紀(jì)錄片創(chuàng)因此一直處于灰色地帶，難以對(duì)社會(huì)的發(fā)展產(chǎn)生真正的影響力，比如近期播出的紀(jì)錄片《人間世》就以悲情的目光關(guān)注了中國(guó)現(xiàn)實(shí)社會(huì)中最敏感的領(lǐng)域—醫(yī)患關(guān)系，但因?yàn)閯?chuàng)作者將攝像機(jī)僅僅對(duì)準(zhǔn)醫(yī)生與患者，而缺乏對(duì)這種關(guān)系緊張背后原因的透視，就造成一部本應(yīng)該具有深刻的思想性的紀(jì)錄片變成了雙方相互諒解與信任的溫情故事。

反腐紀(jì)錄片所觸及的正是社會(huì)肌體病變的根源所在。由于腐敗分子本身就是權(quán)力的持有者，在其操縱國(guó)家權(quán)力時(shí)期，新聞媒體對(duì)其貪污腐化的原形是無(wú)法報(bào)道的，因此官員腐敗問(wèn)題就成為紀(jì)錄片題材的禁區(qū)。正是基于此，能夠直面自身存在的問(wèn)題，也就考驗(yàn)著一個(gè)國(guó)家執(zhí)政黨的政治智慧。當(dāng)下中央正在進(jìn)行的反腐敗行動(dòng)，正是中國(guó)共產(chǎn)黨作為執(zhí)政黨勇于直面自身存在問(wèn)題、自我凈化的一種表現(xiàn)，它同時(shí)也為紀(jì)錄片介入主流的政治生活提供了一次契機(jī)。正是通過(guò)紀(jì)錄片，普通觀眾看到了曾經(jīng)位于神壇的達(dá)官顯貴的真實(shí)面目，洞悉了他們?nèi)绾芜M(jìn)入政壇、又如何走向腐敗的整個(gè)過(guò)程，從而強(qiáng)化了自身的公民意識(shí)。如紀(jì)錄片《永遠(yuǎn)在路上》推出后，就“引起極大的社會(huì)反響”，據(jù)統(tǒng)計(jì)，《永遠(yuǎn)在路上》在推出過(guò)程中，“媒體指數(shù)”和“網(wǎng)絡(luò)指數(shù)”大致呈正相關(guān)，而且其議題“地域分布”幾乎遍布全國(guó)。這一結(jié)論充分顯示了反腐紀(jì)錄片的社會(huì)影響力，同時(shí)給紀(jì)錄片創(chuàng)作者以啟示：現(xiàn)實(shí)題材紀(jì)錄片只有觸及社會(huì)深層次的問(wèn)題，才能在更大范圍內(nèi)產(chǎn)生影響力。

政治宣傳片模式的新突破

在影片類(lèi)型方面，反腐紀(jì)錄片屬于政治宣傳片，這一類(lèi)型最早發(fā)端于上個(gè)世紀(jì)30年代，里芬斯塔爾的《意志的勝利》就是其代表。其后又融入英國(guó)“格里爾遜式”的畫(huà)面加解說(shuō)，發(fā)展成為二戰(zhàn)時(shí)期的戰(zhàn)爭(zhēng)動(dòng)員片。中國(guó)的政治宣傳片沿襲的是蘇聯(lián)的“形象化政論”的模式，即從政府的工作需要出發(fā)，強(qiáng)調(diào)其政治宣傳功能，從早期的新聞電影紀(jì)錄片到后來(lái)的電視專(zhuān)題片都是沿用的這一模式。這一模式的共同特征是：制作行動(dòng)由政府發(fā)起，制作目的為政府工作服務(wù)，雖然紀(jì)錄片的選題是社會(huì)生活中發(fā)生的重大事件，但是由于其選題階段都是所紀(jì)錄的事件已經(jīng)基本完成，創(chuàng)作者的任務(wù)不是紀(jì)錄事件過(guò)程，而是總結(jié)成就。因此這類(lèi)節(jié)目往往帶有強(qiáng)烈的政論色彩，宏觀敘事有余而微觀敘事不足。反腐紀(jì)錄片與之前的政論性宣傳片的最大不同之處在于不是講述宏觀的道理，而是從具體的案例入手，通過(guò)大量的人證與物證，理清每一腐敗案的來(lái)龍去脈，并通過(guò)腐敗分子的懺悔，形成警示價(jià)值。例如紀(jì)錄片《永遠(yuǎn)在路上》第六集《拍蠅懲貪》。2014年7月，在中央巡視組公布的問(wèn)題清單中，一些地方小官巨腐問(wèn)題嚴(yán)重，農(nóng)村腐敗不容輕視、基層反腐敗問(wèn)題比較嚴(yán)峻。10月，新一輪公布的問(wèn)題清單中，“蒼蠅式腐敗”“基層腐敗”“小官巨腐”等詞匯再次高頻出現(xiàn)，根據(jù)這一線索，攝制組選擇河北、四川、安徽等幾個(gè)基層腐敗嚴(yán)重的省份加以集中拍攝，通過(guò)對(duì)案件卷宗的調(diào)查、相關(guān)案件的紀(jì)檢人員的采訪，以及受害村莊、人物的實(shí)地拍攝，讓一系列驚心的基層腐敗案浮出水面。紀(jì)錄片《底線》對(duì)長(zhǎng)春二道區(qū)建設(shè)局局長(zhǎng)、英俊鎮(zhèn)鎮(zhèn)長(zhǎng)、黨委書(shū)記劉兆義貪污腐敗案進(jìn)行呈現(xiàn)，首先從這一人物的成長(zhǎng)歷程講起，然后采訪劉兆義本人第一次接受賄賂的經(jīng)過(guò)，揭示了周?chē)h(huán)境對(duì)他的腐蝕。呈現(xiàn)出他如何從一位踏實(shí)肯干的基層干部，轉(zhuǎn)變?yōu)槔檬种械臋?quán)力主動(dòng)向他人索取的心路歷程?！兜拙€》以理性的思維方式，對(duì)其涉嫌的每一重點(diǎn)案例加以解剖，挖掘其腐敗行為的心理根源，從而使這部作品的思想性與故事性兼具。在畫(huà)面的呈現(xiàn)方式上，影片大部分畫(huà)面采用情景再現(xiàn)的制作方式，令現(xiàn)場(chǎng)氣氛更強(qiáng)。

多維視野的影像建構(gòu)

腐敗問(wèn)題是當(dāng)下中國(guó)社會(huì)亟待解決、也是古今中外執(zhí)政者必須解決的問(wèn)題，中國(guó)歷史不同時(shí)期、當(dāng)代世界不同體制背景的政府懲治腐敗的經(jīng)典案例為反腐紀(jì)錄片提供了豐富的素材來(lái)源，從而為反腐題材紀(jì)錄片的影像建構(gòu)賦予多維的視野。就涉及的內(nèi)容來(lái)看，當(dāng)下中國(guó)的反腐紀(jì)錄片有涉及廉政文化的，如《鑒史問(wèn)廉》就將視角轉(zhuǎn)向歷史。八集紀(jì)錄片《鑒史問(wèn)廉》分別是《興衰之思》《清官之念》《清濁之辯》《道德之責(zé)》《文化之力》《律令之矩》《制度之重》《千秋之評(píng)》，從不同角度總結(jié)王朝的興衰與廉政的關(guān)系，為當(dāng)下的社會(huì)治理提供借鑒。有境外反腐，如紀(jì)錄片《廉政公署》就以香港廉政公署的成立和發(fā)展為線索，以大案要案為切入點(diǎn)，專(zhuān)訪了廉署不同歷史時(shí)期40多位關(guān)鍵人物，記錄了香港從一個(gè)貪腐猖獗的城市演變?yōu)槿蛑疂嵆鞘械臍v程。有黨內(nèi)反腐，如紀(jì)錄片《永遠(yuǎn)在路上》，該紀(jì)錄片根據(jù)十八大以后，以習(xí)近平總書(shū)記為核心的黨中央“四個(gè)全面”戰(zhàn)略布局為指導(dǎo)原則設(shè)計(jì)主題，分《人心向背》《踏石留印》《利劍出鞘》《把紀(jì)律挺在前面》《拍蠅懲貪》《天網(wǎng)追逃》《標(biāo)本兼治》八集內(nèi)容，為十八大以后從嚴(yán)治黨創(chuàng)造良好的輿論氛圍。因?yàn)樗夭膩?lái)源不同，這些紀(jì)錄片的視角也不一樣，歷史題材的紀(jì)錄片采取的實(shí)景拍攝與情景再現(xiàn)相結(jié)合的方式，即通過(guò)演員的扮演再現(xiàn)古代清官斷案情境，以航拍鏡頭為觀眾創(chuàng)造以今天的視角進(jìn)入歷史的路徑，這種類(lèi)似于電視劇的畫(huà)面營(yíng)造方式，既避免了純紀(jì)實(shí)拍攝的隨意性，又通過(guò)對(duì)演員造型、背景、燈光的控制，為觀眾營(yíng)造出更接近歷史真實(shí)的氛圍，從而大大增強(qiáng)了紀(jì)錄片的藝術(shù)魅力。與歷史題材紀(jì)錄片不同，黨內(nèi)反腐紀(jì)錄片采取的是犯罪事實(shí)呈現(xiàn)加落馬官員懺悔的敘述方式，考慮到案件的復(fù)雜性以及對(duì)涉案人員的保護(hù)性，這類(lèi)紀(jì)錄片在制作過(guò)程中放棄了對(duì)案件偵破過(guò)程跟蹤記錄的拍攝方式，只是對(duì)案件產(chǎn)生的后果以及腐敗官員如何走向腐敗過(guò)程加以揭示，并在采訪時(shí)將腐敗分子加以去色處理，另外影片還對(duì)受害者、辦案人員，國(guó)外專(zhuān)家就反腐問(wèn)題進(jìn)行了多方面采訪，這種處理方式的優(yōu)點(diǎn)在于制作者的目的、意圖明確，影片教育價(jià)值突出，但因?yàn)閷?duì)講述故事的主體—辦案人員的忽略，造成紀(jì)錄片懸念不足。而同樣是反腐題材，香港媒體制作的紀(jì)錄片《廉政公署》，由于把敘事的中心轉(zhuǎn)向了辦案者，節(jié)目的故事性和懸念性均高于內(nèi)地同類(lèi)紀(jì)錄片。在這方面可以將《廉政公署》中的第二集《契而不舍》與《永遠(yuǎn)在路上》的《天網(wǎng)追逃》加以比較。同樣是海外追討，《契而不舍》為拍攝對(duì)一位貪污警察的國(guó)際追逃，專(zhuān)門(mén)請(qǐng)一位外籍人士作為演員扮演臥底者，并運(yùn)用情景再現(xiàn)的方式展示臥底過(guò)程。而《天網(wǎng)追逃》拍攝“紅色通緝令”的嫌疑人邁克爾·程的追逃，則是從兩張照片的對(duì)比開(kāi)始，然后講述紅色通緝令的來(lái)源，并以邁克爾·程家人在加拿大身份財(cái)產(chǎn)的變化顯示紅色通緝令的威力。對(duì)比兩部紀(jì)錄片的不同，可以看到《契而不舍》所突出的正是破案過(guò)程中的懸念，而《天網(wǎng)追逃》所追求的則是法律的威嚴(yán)。前者強(qiáng)調(diào)紀(jì)錄片的故事性與娛樂(lè)性，后者強(qiáng)調(diào)教育性，目的在于產(chǎn)生對(duì)犯罪者的震懾。

結(jié)語(yǔ)

作為一種新的紀(jì)錄片類(lèi)型，反腐題材紀(jì)錄片的出現(xiàn)極大地拓展了現(xiàn)實(shí)題材紀(jì)錄片表現(xiàn)的空間，從而使紀(jì)錄片對(duì)社會(huì)政治問(wèn)題的干預(yù)度得以加大。反腐紀(jì)錄片給當(dāng)下中國(guó)紀(jì)錄片以啟示：紀(jì)錄片只有反映主流的社會(huì)生活才能產(chǎn)生持續(xù)的影響力。同時(shí)也應(yīng)當(dāng)看到，當(dāng)下中國(guó)的反腐紀(jì)錄片在制作理念與制作水平上依然不足，反腐題材的潛力在紀(jì)錄片領(lǐng)域遠(yuǎn)沒(méi)有開(kāi)掘充分，與反腐題材電影、反腐題材電視劇相比，反腐題材紀(jì)錄片的影響力遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠，這就需要紀(jì)錄片工作者更深入地投入反腐行動(dòng)中，以第一視角去捕捉來(lái)自反腐現(xiàn)場(chǎng)的真實(shí)素材，同時(shí)借鑒國(guó)內(nèi)外優(yōu)秀紀(jì)錄片的制作經(jīng)驗(yàn)，為反腐紀(jì)錄片創(chuàng)造更為多元的視角與多樣的表達(dá)方式。