雅致的心境
——讀潘桂的詩及其他

吳新財(cái)

我第一次跟江蘇作者潘桂先生聊詩稿時(shí)，他自我介紹說，他在當(dāng)?shù)刈骷覅f(xié)會(huì)是被分配寫愛情詩的。分配的意思就是接受分工，或接受某種任務(wù)。這種分工很少用在寫作中，多數(shù)是用在行政管理，或是生產(chǎn)工作中。我聽潘桂先生這么說感覺新奇，覺得有意思，也不解。因?yàn)閷懽魇撬饺嘶氖隆Ｗ髡呤歉鶕?jù)個(gè)人喜好，自己擅長什么，自己想寫什么，有了靈感，而進(jìn)行創(chuàng)作的事。這么私人化的事怎么還會(huì)有分工呢？當(dāng)然在寫作中有的時(shí)候也會(huì)有分工，可那是指集體性創(chuàng)作，是生產(chǎn)性寫作，把寫作當(dāng)成生產(chǎn)性產(chǎn)品來完成的，為了加快生產(chǎn)進(jìn)度，由多人完成一部，或多部作品。比如長篇報(bào)告文學(xué)，或電視劇本，這樣分工，能加快作品完成的進(jìn)度，盡快得到經(jīng)濟(jì)回報(bào)?？膳斯鹣壬菍懺姷模姴皇谴笞髌?，并且詩創(chuàng)作在思想與情感方面是專一性的投入，不適用多人完成同一作品，也不適合分工寫作。不過潘桂先生說的這種分工，在某些寫作組織，或社團(tuán)里也是存在的，但是很少存在，太個(gè)別了。因?yàn)檫@樣會(huì)影響寫作者的創(chuàng)作空間，不利于創(chuàng)作。并且潘桂先生已經(jīng)不算年輕了，而愛情又多數(shù)是指年輕人的領(lǐng)域。他在這方面會(huì)有創(chuàng)作優(yōu)勢嗎？他又能寫出什么樣的作品呢？我問他為什么要專門寫愛情詩。他說：別的類型詩我們作協(xié)分配給別人寫了，如果我寫了，會(huì)影響別人，會(huì)讓人不高興的。

我說：你們那里的作家協(xié)會(huì)這么分工是獨(dú)創(chuàng)，這是我第一次接觸這么寫詩的人和這樣的作家協(xié)會(huì)。

潘桂先生說：既然這么分工了，別的詩我就不怎么寫了。

我沒多說什么，帶著不解和疑問看著他的詩稿。當(dāng)我讀完他的《春風(fēng)沉醉的夜晚》詩作后，感覺發(fā)生了變化，在腦海中打了好幾個(gè)問號(hào)，這是愛情詩嗎？愛情詩有這么寫的嗎？我?guī)е蓡栐谠娋渲袑ふ掖鸢?。詩中這么寫著：

掬一抹夕陽/燉一壺月光/月色如水染透美好過往/五彩蝴蝶在我心空飛翔/為這迷人的夜晚灑滿芬芳

當(dāng)前世塵緣/路過我今生窗口/潔白的云霞/盛開朵朵嬌媚的海棠/傳情的圓月/勾勒燙金的畫框

掌心的溫度在慢慢傳遞/腮旁的紅唇/還是那樣滾燙/紫羅滕下私語綿綿/你說這是春對夏的向往/青草地上牽手徜徉/我言那是冬對春的渴望

你說情在左愛在右/我以生命起誓/行走在你心海中央/為你編織千萬條詩行

溫柔的晚風(fēng)/再次吹皺我深深的思念/紅燭矮了一截/思念更加綿長/在這沉醉的夜晚/我多想永不醒來/讓我的愛 白了歲月/紅了時(shí)光

這首詩寫得很纏綿，但對愛情描寫是隱喻的，如果不往愛情方面想，如果不是有這種意識(shí)，而從直觀上來看，無疑會(huì)認(rèn)為與情有關(guān)，而跟愛情無關(guān)的詩。比如詩的第一小節(jié)這么寫：掬一抹夕陽/燉一壺月光/月色如水染透美好過往/五彩蝴蝶在我心空飛翔/為這迷人的夜晚灑滿芬芳。從這幾行詩句中我們只能感受到作者的心情和周圍的環(huán)境，根本想不到跟愛情有關(guān)。我讀著詩句，猜測著作者的心緒。作者這種情，這樣的心緒，沒有新奇之處，應(yīng)該說在許多詩人，或作家身上都能體現(xiàn)到。但可貴之處是潘桂先生把這種意境作為鋪墊，用景來襯托情，然后進(jìn)行了展示。

潘桂先生在這首詩的第二小節(jié)中這么寫：當(dāng)前世塵緣/路過我今生窗口/潔白的云霞/盛開朵朵嬌媚的海棠/傳情的圓月/勾勒燙金的畫框。這幾行詩句中涉及了情緣，情緣在詩句中是被景物遮掩著的，藏在景色中，時(shí)隱時(shí)現(xiàn)。

作者說：當(dāng)前世塵緣/路過我今生窗口……我從這兩行詩句中尋找到了愛的線索，愛的感覺，這種愛那么淺，這種愛又那么深，淺的如同淡淡的明月，照亮黑色的夜晚，讓人心情怡然，如同清淺的溪水，能看見自己的影子在水中，能看見水中的沙石，深得讓我們追尋久遠(yuǎn)的人生，在人生路上相逢、相遇、相知，摩擦出愛的感覺，美妙的情波，萌動(dòng)的情絲。但這是感情中的比喻，有夸張性，不是真實(shí)的。

我對潘桂先生這種運(yùn)用情緒的描寫表示贊賞，也很佩服他的文學(xué)修養(yǎng)與內(nèi)在的文學(xué)功力，

假如沒有一定的文學(xué)修養(yǎng)，沒有較深的文學(xué)功底，是寫不出這樣動(dòng)情的詩句的。

我們可以分析一下潘桂先生這兩行詩句，塵緣是一種縹緲的，現(xiàn)實(shí)中是不存在的，只是存在情中，意中，想象中，而作者寫成實(shí)實(shí)在在的人，或情，經(jīng)過窗前……這是很高的思想境界，也物化了，為情絲留下了更廣闊的飄動(dòng)空間。

作者接著寫：潔白的云霞/盛開朵朵嬌媚的海棠。我讀后在想，云霞是潔白的嗎？通常描寫云霞是很少用潔白的字語，多數(shù)是為彩色的，包羅萬象的……而這里潘桂先生卻用了潔白，這樣的描寫，有失常規(guī)，這是反常的描寫，我想不是作者的失誤，也不是大意了用語的準(zhǔn)確性，而是有意這么寫的。這么描寫雖然反常，但不違背語句在這首詩中的襯托美感。

當(dāng)讀到：傳情的圓月/勾勒燙金的畫框。這就表現(xiàn)出了一種情動(dòng)，也體現(xiàn)出了愛的感知。用月光，或月亮，寫情感的詩句有很多，可以說是舉不勝舉，可潘桂先生的高明之處在于他后面那句：勾勒燙金的畫框。這句詩把前面那句提高到了頂點(diǎn)，月光形成了畫框，如果沒有這句詩文的襯托，前面那句就是失敗的，而有了這句詩文承接前面的詩文，就成為非常合情合理的詩句，意境也更高了。

我們不妨設(shè)想一下，畫框里是誰的照片？是一個(gè)人，還是兩個(gè)人？是情人，還是戀人？是家人，還是朋友……這空間是太大了，情感的發(fā)展空間也太大了，大到無限。

這就是潘桂先生寫詩的成熟與老練之處。

在《春風(fēng)沉醉的夜晚》詩的結(jié)尾處寫著：溫柔的晚風(fēng)/再次吹皺我深深的思念/紅燭矮了一截/思念更加綿長/在這沉醉的夜晚/我多想永不醒來/讓我的愛白了歲月/紅了時(shí)光。當(dāng)我讀到這些詩文時(shí)能不動(dòng)情嗎？如同愛到了深處，所有的愛都沉浸在情中，用話語已經(jīng)不能表白了，也不能說出來，說出來會(huì)顯得蒼白，只是在靜思中，在時(shí)間中流淌。

潘桂先生說時(shí)光紅了，而歲月老了，這證明愛的力量是經(jīng)久不息的，在源遠(yuǎn)流長。

其實(shí)，詩寫到這種程度已經(jīng)到火候了，再說別的都顯得多余了。

潘桂先生在《十步相思》詩中的文學(xué)性，藝術(shù)性，也是很高的。這首詩從題目上看能感到與愛情有關(guān)，但能不能算純正的愛情詩，還不能確定。詩中寫：

詩里有我纏綿的紅袖/回憶了許久

一步兩步/無法丈量歲月的奔流/為了等你/把永不廉價(jià)的承諾一直守候

三步四步/徘徊在一個(gè)個(gè)曾經(jīng)的路口/打開陳年細(xì)軟/眺望燈火闌珊/是否有你顧盼的回眸/是否還有你葳蕤蔓延的情愫

五步六步/多想約你再到回憶里走走/湖中蕩起漣漪小舟/期待美麗的邂逅

七步八步/遙望月光/是否將我的思念/灑在了你的床頭

九步十步/你有時(shí)端莊的像個(gè)小淑女/在我寫詩的時(shí)候/給我遞上玫瑰的稿紙/有時(shí)活潑的像個(gè)野丫頭/牽著我的手在雪地上/時(shí)而奔跑時(shí)而慢走/兩對腳印蜿蜒向遠(yuǎn)方/一不小心就一起白了頭

潘桂先生的這首《十步相思》詩，在開頭兩行依然顯得與主題無關(guān)，詩的題目是《十步相思》，可詩開頭兩行卻這么寫：詩里有我纏綿的紅袖/回憶了許久……這樣看上去與主題是沒關(guān)聯(lián)的。不只是沒關(guān)聯(lián)，并且這兩行成了一個(gè)小節(jié)，好像有內(nèi)容缺失，空洞，但這是作者有意的安排。這是在為接下去的詩文留下更多空間。

這首詩的第二個(gè)小節(jié)進(jìn)入了主題，這么寫著：一步兩步/無法丈量歲月的奔流/為了等你/把永不廉價(jià)的承諾一直守候。作者在這些詩句中主要是想傾訴對情的守候與期待。期待與守候是人生中的情感寄托，只是有的人對這種情明了，有的人不明了。

潘桂先生是寫詩的，并且是會(huì)寫詩的人，文思敏捷，感情細(xì)膩，當(dāng)然對這種寄托之情是明了的。他不但明了，也會(huì)比喻，還會(huì)講述。他把這種情放入到歲月中，用心去丈量，如同白糖放入水中被溶解，無異樣色彩，而與水構(gòu)成一體。腳步在這里只是借用，只是對情緒的釋放。我們想一下，生活中，情感中，腳步怎么可能丈量歲月呢？正如作者所說：歲月是在奔流，奔流的歲月只有用情，只有用思想跟蹤才行。因?yàn)槿说乃枷肱c情感是沒止境的，可無限延伸。

作者說：為了等你/把永不廉價(jià)的承諾一直守候。這兩行詩句充分表明了作者的心態(tài)。承諾是人對某件事的期待與渴盼，也是人格與品德的體現(xiàn)。這應(yīng)該是信仰的一種。如果生活中沒有信仰，生活會(huì)失色的。因?yàn)橛辛诵叛?，有了承諾，就有了標(biāo)尺，生活與感情是有界線的。有的事可以做，有的事不可以做。有的感情可以發(fā)展，有的感情不可以發(fā)展。親情無界線，友情無界線，但愛情是有界線的。有時(shí)你愛人家，人家不一定愛你，這就是單相思。單相思這種愛必須克制，必須自我約束，不能走火入魔，不然會(huì)后患無窮，麻煩多多。

假如潘桂先生在這里寫的是愛情，我認(rèn)為是單相思這種，就算不是單相思，也是不明了的愛情，不穩(wěn)定的愛情，有著飄搖之感，恍惚之意。如果是明了的愛情，是轟轟烈烈的愛情，是堅(jiān)定的愛情，作者就不會(huì)這么郁悶性的寫了。并且不會(huì)用一直守候了，也用不著守候，只要長相守，恩恩愛愛，一起慢慢變老就行了。

作者在一步兩步這小節(jié)中這么寫了，那么接下去寫的又會(huì)是什么情感呢？

潘桂先生在這首詩的第三小節(jié)中寫道：三步四步/徘徊在一個(gè)個(gè)曾經(jīng)的路口/打開陳年細(xì)軟/眺望燈火闌珊/是否有你顧盼的回眸/是否還有你葳蕤蔓延的情愫。這一小節(jié)的詩句近一步靠近了詩的主題。也是詩句緩緩進(jìn)行的梳理。因?yàn)樽髡哌@首詩的題目是《十步相思》，既然有一二步，三四步了，也就會(huì)有五六步……詩文如同行人，一步一步走來。詩情在一點(diǎn)點(diǎn)深入。

潘桂先生在這首詩的結(jié)尾處寫：九步十步/你有時(shí)端莊的像個(gè)小淑女/在我寫詩的時(shí)候/給我遞上玫瑰的稿紙/有時(shí)活潑的像個(gè)野丫頭/牽著我的手在雪地上/時(shí)而奔跑時(shí)而慢走/兩對腳印蜿蜒向遠(yuǎn)方/一不小心就一起白了頭。

這段詩句寫的是現(xiàn)實(shí)生活，如影隨形，逼真生動(dòng)。雖然這種情形在現(xiàn)實(shí)生活中不一定這么浪漫，多彩，但是會(huì)發(fā)生，會(huì)存在的。發(fā)生這種場景不一定是寫詩的人，或是作家，也可能發(fā)生在農(nóng)民身上，相愛的農(nóng)民在田間勞作，歡樂的場景。比如《天仙配》中寫的：

買柴買米渡時(shí)光

莊稼之人不得閑

面朝黃土背朝天

但愿五谷收成好

家家戶戶慶豐年

……

也可以發(fā)生在工人身上，兩個(gè)人一起上班，一起下班，一起買菜，一起做飯，這都能呈現(xiàn)出甜蜜的生活環(huán)境。摯愛的人生活在一起，相伴相隨走在人生路上，無意間，在時(shí)光流逝中慢慢變老，了結(jié)此生。

我在讀過潘桂先生的詩后，又回想起他說的話來，他說是專門寫愛情詩的，因?yàn)楫?dāng)?shù)刈骷覅f(xié)會(huì)有分工，讓他寫愛情詩，別的詩很少寫，寫了怕別人不高興。他是很守規(guī)則的人。這是我們生活中應(yīng)該提倡的規(guī)則。他不是怕誰。因?yàn)樗纳钆c事業(yè)都是成功的，有一定社會(huì)地位。應(yīng)該說他是當(dāng)?shù)氐拿?。名人這么守規(guī)則就更難得了。他守規(guī)則是在意別人的感受，是在遵守公德。能認(rèn)識(shí)這樣的詩作者，與這樣的人交往，我很高興。

我也喜歡他的詩。

我想跟潘桂先生說：你的詩有情，也有愛，但與愛情不太明了，與愛情有點(diǎn)模糊和朦朧，雖然能讓人心動(dòng)，但不會(huì)沖動(dòng)，這是雅致的心境，這么寫真的很好。