論趙元任兩首鋼琴作品與其語調(diào)研究的結(jié)合

吳涵

內(nèi)容摘要：趙元任是我國近代知名音樂家、語言學(xué)家，他的音樂作品廣為人之，其中鋼琴作品對中國鋼琴創(chuàng)作史的發(fā)展具有重要意義。本文先舉例說明趙元任在語調(diào)研究中所貫穿的音樂創(chuàng)作手法和在歌曲創(chuàng)作中所運(yùn)用的語調(diào)性特點(diǎn)，再從趙元任的兩首鋼琴作品的內(nèi)部結(jié)構(gòu)來進(jìn)行分析，以期說明其與語調(diào)研究的結(jié)合。

關(guān)鍵詞：音樂 鋼琴作品 語調(diào) 結(jié)合

趙元任是我國近代著名的作曲家，所創(chuàng)作的音樂作品享譽(yù)中外；他也是我國語言科學(xué)的創(chuàng)始人，其語調(diào)學(xué)說為中國的語言學(xué)研究開辟了一條道路。趙元任的音樂創(chuàng)作和語言研究成果成為今天音樂學(xué)和語言學(xué)的重點(diǎn)研究對象，若是結(jié)合他的兩種成果的來看，共同點(diǎn)是顯而易見的。

他的音樂創(chuàng)作和語調(diào)研究，宏觀的從對象和方法來看，明顯的共同特點(diǎn)有：如都比較注重社會民間的音樂和語調(diào)，他的音樂創(chuàng)作很多都與民歌小調(diào)相結(jié)合，而他的語言學(xué)也較為重視對方言的研究；又如他的音樂創(chuàng)作一部分借鑒了西方的創(chuàng)作手法，而他的語言學(xué)也常常在西方語調(diào)學(xué)說的基礎(chǔ)上加以改進(jìn)更新。而能更為細(xì)致的體現(xiàn)音樂創(chuàng)作與語調(diào)學(xué)說結(jié)合的，是他的鋼琴創(chuàng)作。

一.趙元任音樂創(chuàng)作與語調(diào)研究的相互貫穿

趙元任先生對我國早期音樂創(chuàng)作的貢獻(xiàn)是眾所周知的，同時(shí)他的語言學(xué)研究同樣成就斐然，因此在他的語言學(xué)研究中常貫穿有音樂創(chuàng)作手法。如：趙元任在語音分析的實(shí)踐中，憑著自己的聲學(xué)和音樂修養(yǎng)，精心設(shè)計(jì)了一套五度制的標(biāo)準(zhǔn)字母【1】；他還認(rèn)為，在一個(gè)句子里的速度跟音程，凡是比較不要緊的字母，總是快一點(diǎn)兒，它的音程的范圍窄一點(diǎn)兒，其余要緊的字就慢一點(diǎn)兒，音程大一點(diǎn)兒【1】。又如，趙元任的漢語語調(diào)結(jié)構(gòu)研究也與音樂作品分析的結(jié)構(gòu)有相似之處，他只有一篇用英文寫的文章提到過這個(gè)問題，而且也確實(shí)沒有明確地說“漢語有語調(diào)構(gòu)造”，但實(shí)際上他在文章中已經(jīng)“表露”了這一點(diǎn)。他先引述了Palmer的三分式調(diào)群結(jié)構(gòu)：調(diào)頭—調(diào)核—調(diào)尾（Head-Nucleus-Tail），然后提出了自己新的三分式結(jié)構(gòu)：調(diào)冠—調(diào)頭—調(diào)身（Ana- crusis-Main head-Body），其中調(diào)身包含了調(diào)核和調(diào)尾兩部分【2】。從以上可見，趙元任在語言學(xué)研究中所用的“五度制”、“速度”、“音程”、“三分式結(jié)構(gòu)”，都是音樂結(jié)構(gòu)中常見的。

那么在趙元任的音樂創(chuàng)作中，是否有語言學(xué)研究的特征呢？趙元任的歌曲創(chuàng)作最為人熟知，他的歌曲創(chuàng)作就十分注意歌詞聲調(diào)和音韻的特點(diǎn)，講究歌詞字音語調(diào)與旋律音調(diào)相一致，使曲調(diào)富于韻味，如《聽雨》是將常州地方吟誦古詩的音調(diào)加以擴(kuò)展，《賣布謠》是在無錫方言音調(diào)基礎(chǔ)上創(chuàng)作的以五聲音階為主的曲調(diào)。

二.趙元任語調(diào)學(xué)說在鋼琴創(chuàng)作中的體現(xiàn)

趙元任也有少數(shù)鋼琴創(chuàng)作，最有代表性的是他1915年創(chuàng)作并發(fā)表的鋼琴作品《和平進(jìn)行曲》和1917年創(chuàng)作發(fā)表的鋼琴曲《偶成》，是中國早期創(chuàng)作的鋼琴曲，《和平進(jìn)行曲》還被認(rèn)定為中國最早公開發(fā)表的作品。這兩首鋼琴曲，目前只見對其創(chuàng)作背景和曲式分析的研究，實(shí)際上其中也無不體現(xiàn)出趙元任的語言學(xué)研究特點(diǎn)。趙元任的語言學(xué)研究有自己的一套方法，他提出了語調(diào)關(guān)系最為著名的幾個(gè)比喻“橡皮帶”、“代數(shù)和”、“大波與小波”等，他的語調(diào)研究較為重視語調(diào)構(gòu)造、重音和節(jié)奏，這些在趙元任的這兩首鋼琴作品中均有體現(xiàn)。

1.《和平進(jìn)行曲》所體現(xiàn)的語調(diào)研究特點(diǎn)

《和平進(jìn)行曲》是趙元任公開發(fā)表的第一首鋼琴曲，也被認(rèn)為是中國第一首公開的發(fā)表的鋼琴曲，此曲創(chuàng)作于第一次世界大戰(zhàn)爆發(fā)時(shí)之際，主要表達(dá)渴望和平的心聲。此曲由于是早期的中國自創(chuàng)鋼琴曲，還處于嘗試的階段，所以現(xiàn)在來看結(jié)構(gòu)較為簡單，但其中不乏一些體現(xiàn)作者語調(diào)研究的特點(diǎn)：

首先是趙元任在語言研究中所說的用“橡皮條”來比喻音域，也就是說，他用橡皮條來形容音程或音域的可延伸度。

從《和平進(jìn)行曲》的前十二小節(jié)可以看出，音程的運(yùn)用較為豐富，有三度、四度、五度、六度，且不斷交替出現(xiàn)，這不僅可以體現(xiàn)進(jìn)行曲的莊嚴(yán)之風(fēng)，也證實(shí)趙元任在音樂的創(chuàng)作中同樣重視音程的逐步延伸和縮短，猶如橡皮條般可靈活運(yùn)用。然后再看所用音符的時(shí)值，先是用四分音符進(jìn)行八個(gè)小節(jié)，中間穿插二次八分音符和兩次二分音符，其后再以二分音符的音程流暢上下進(jìn)行，足以可見作者對整個(gè)旋律線的彈性把握。

其次是“大波浪小波浪”的比喻，這里的“大波浪小波浪”在其語調(diào)學(xué)說中指的是字調(diào)加在語調(diào)上可以簡單地比作小波浪騎在大波浪的上頭。也就是說，這是一種對音調(diào)起伏的比喻，且是形容兩種音調(diào)起伏的重疊 。

《和平進(jìn)行曲》的后十小節(jié)，右手旋律音多，大多使用級進(jìn)上下行，旋律線條柔和，呈大波浪狀；左手旋律音少，以跳進(jìn)上下行為主，旋律線條起伏稍小，呈小波浪狀。這種旋律的大小波浪旋律的互相重疊，跟他在語調(diào)研究中的字調(diào)、語調(diào)大小波浪的重疊是同一個(gè)原理，都屬于“音”的疊置。

再看此首鋼琴曲的結(jié)構(gòu)，是一個(gè)三段式，1—8小結(jié)為一段、9—12小節(jié)為一段、13—21小節(jié)為一段。這種三段式的結(jié)構(gòu)實(shí)際上相當(dāng)于趙元任在漢語語調(diào)結(jié)構(gòu)的三分式“調(diào)冠—調(diào)頭—調(diào)身”中的調(diào)頭和調(diào)身（調(diào)核和調(diào)尾），這里的調(diào)冠相當(dāng)于是音樂作品中引子的部分，而此首鋼琴曲沒有引子，在語調(diào)結(jié)構(gòu)中也就是相當(dāng)于沒有調(diào)冠，但并不影響曲子或是語調(diào)結(jié)構(gòu)的完整性。

2.《偶成》所體現(xiàn)的語調(diào)研究特點(diǎn)

在《和平進(jìn)行曲》創(chuàng)作之后，他又創(chuàng)作了另一首具有代表性的鋼琴曲《偶成》，這是一首把西洋作曲手法與中國民歌結(jié)合創(chuàng)作的曲子，具有典型的中國二十世紀(jì)音樂風(fēng)格。這首曲子從創(chuàng)作手法、結(jié)構(gòu)篇幅、曲風(fēng)特點(diǎn)上都較前者要進(jìn)步。

首先，是節(jié)奏性。趙元任語調(diào)研究中強(qiáng)調(diào)節(jié)奏性，他認(rèn)為聽者從實(shí)際音高活動中，獲得輕重緩急、抑揚(yáng)頓挫的節(jié)奏感。

從這首曲子的前十六小結(jié)可以看出，趙元任在開頭就強(qiáng)化了曲子的節(jié)奏感，全用和弦以表達(dá)風(fēng)格統(tǒng)一性，每三拍之后停頓，然后再漸弱到漸強(qiáng)再到漸弱，后又停頓，具有非常強(qiáng)的節(jié)奏感，這就好像在說話一樣，每句話后要停頓，并隨著話意高低起伏，與其語調(diào)研究的節(jié)奏性是相通的。

其次是重音。趙元任認(rèn)為在語調(diào)的研究中，重音的強(qiáng)弱可以影響語氣的表達(dá)。此曲前十六小結(jié)是重復(fù)的兩句，這兩句在相同的地方漸強(qiáng)減弱，且都是和弦的進(jìn)行，顯得平穩(wěn)又小心，好像在做一場禮拜，祈禱者在緩緩開始唱禮拜散時(shí)歌；也好像是在聽一個(gè)故事的開頭，訴說者正在神秘的交代背景。跟他的語調(diào)研究一樣，重音的強(qiáng)弱在他的音樂創(chuàng)作中同樣具有表達(dá)語氣、情緒的作用。

這首曲子也具有典型的“大波浪小波浪”的特點(diǎn)：

作品第十小節(jié)到十六小節(jié)，右手旋律線明了，上下起伏綿長，呈大波浪狀；左手則以級進(jìn)的和弦為主，起伏不大，橫向呈小波浪。這與之前所說的“大波浪小波浪”的音調(diào)起伏比喻是相統(tǒng)一的。

此曲基本是以民間小調(diào)為主旋律，輔以和弦級進(jìn)，因此“大波浪小波浪”的特點(diǎn)體現(xiàn)在較為明顯，作品五十五小節(jié)到六十四小節(jié)能夠看出，說明曲子的中間核心部分，基本由大波浪小波浪的旋律型所構(gòu)成的。

在作品的結(jié)束部分，高音旋律是和弦二度級進(jìn)，低音旋律是音程的持續(xù)，都以高八度進(jìn)行，感覺是在宣告結(jié)束。整個(gè)旋律線條從波浪型轉(zhuǎn)為微波浪，并與曲子的開頭呼應(yīng)。整個(gè)主旋律力度由漸弱到漸強(qiáng)，又漸強(qiáng)到漸弱，低音旋律則平穩(wěn)過渡到曲終。整體結(jié)構(gòu)收放自如、適度，其語言學(xué)中所重視的節(jié)奏感、重音感巧妙的被運(yùn)用于其中，不明顯但又不可或缺。

然后是曲子的結(jié)構(gòu)，屬于三段式，是帶引子和尾聲三段式，完全吻合其漢語語調(diào)結(jié)構(gòu)的三分式“調(diào)冠—調(diào)頭—調(diào)身（調(diào)核和調(diào)尾）”的結(jié)構(gòu)特點(diǎn)。

通過對趙元任這兩首比較著名的鋼琴曲的簡單分析以及與其語調(diào)研究學(xué)說的簡單對應(yīng)，可發(fā)現(xiàn)，趙元任的鋼琴創(chuàng)作和其它音樂作品創(chuàng)作一樣，都考慮過與其語調(diào)研究相結(jié)合，以求“語”與“音”的共通性?！逗推竭M(jìn)行曲》主要是基本架構(gòu)與其語調(diào)學(xué)說的契合，而《偶成》除了基本的結(jié)構(gòu)能與其語調(diào)學(xué)說契合并有所發(fā)展以外，曲中的細(xì)節(jié)如節(jié)奏、重音等，也能側(cè)面體現(xiàn)他的語調(diào)學(xué)說。

綜上所述，趙元任的這兩首鋼琴作品從整體到細(xì)節(jié)，與其語調(diào)學(xué)說具有較多的融合之處，且能更加具體的體現(xiàn)其音樂作品與語調(diào)研究相互結(jié)合的創(chuàng)作路線。由于趙元任的創(chuàng)作處于中國音樂創(chuàng)作的摸索階段，他的音樂創(chuàng)作與語調(diào)研究的契合也屬于早期把音樂創(chuàng)作研究與其它學(xué)科融合的嘗試，為今后音樂創(chuàng)作研究的發(fā)展奠定了基礎(chǔ)。他的鋼琴作品，不僅為中國鋼琴創(chuàng)作的研究提供了重要信息，也為中國鋼琴創(chuàng)作的發(fā)展道路開辟了道路，他的多學(xué)科結(jié)合性創(chuàng)作與研究風(fēng)格，更是對中國鋼琴創(chuàng)作和研究的發(fā)展具有重要意義。

參考文獻(xiàn)

1.曹文《趙元任先生對漢語語調(diào)研究的貢獻(xiàn)》，世界漢語教學(xué)，2007年第4期。

2.林茂燦《趙元任語調(diào)學(xué)說與漢語語調(diào)——紀(jì)念趙元任先生誕辰120周年》，中國社會科學(xué)報(bào)，2012年第A07版。

（作者單位：中南民族大學(xué)大學(xué)音樂舞蹈學(xué)院）