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    從報道事跡到關(guān)注人心

    2018-11-10 09:44:18肖源李宏
    中國廣播 2018年8期
    關(guān)鍵詞:事跡心靈人文

    肖源 李宏

    【摘要】中央廣播電視總臺央廣創(chuàng)作的廣播特寫《心中有玫瑰》獲得第三屆亞廣聯(lián)氣候變化和減災(zāi)獎最佳人文故事獎,這是我國第一次參評此獎。亞廣聯(lián)氣候變化和減災(zāi)獎評選下設(shè)“氣候變化”和“防災(zāi)減災(zāi)”兩個主題,每個主題廣播電視各設(shè)一個最佳節(jié)目獎,另設(shè)最佳人文故事獎和最具潛力制作人獎。本文主要從雙線敘事、慎用電影音響、關(guān)注人物心靈、采訪素材再運(yùn)用等方面分享創(chuàng)作感悟。

    【關(guān)鍵詞】雙線敘事 事跡 心靈 人文 采訪素材再運(yùn)用

    【中圖分類號】G222 【文獻(xiàn)標(biāo)識碼】C

    廣播特寫《心中有玫瑰》通過唐山大地震孤兒田金芳的經(jīng)歷,呈現(xiàn)受災(zāi)、救援、重建(物質(zhì)重建與心理重建)的過程,揭示自然災(zāi)害對人的深刻影響。1976年7月28日凌晨3點(diǎn)42分,唐山發(fā)生里氏7.8級大地震,正在唐山工人醫(yī)院住院的15歲女孩田金芳被埋在廢墟里。兩天后,一位軍人徒手把她救出并把軍帽戴到她流血的頭上。地震奪走了她的父母和她5個兄弟姐妹,只留下她和7歲的弟弟。此后40年里,田金芳工作上接了媽媽的班,生活中撫養(yǎng)著弟弟;后來她結(jié)婚生子,本想就此過上了幸福生活,誰知又遭遇癌癥。40年來,每年的7月28日她都要到埋葬了家人的地方“獨(dú)自站一會兒”;40年來,她一直都想著找到救她的軍人,把軍帽還給他。為此,她經(jīng)常去軍營,為戰(zhàn)士洗衣做飯,認(rèn)了70多個孤兒及單親家庭的“兵兒子”。戰(zhàn)士一開始稱她小妹妹,后來是田大姐、田媽媽。田金芳在尋找軍帽主人的過程中,用自己的方式傳遞愛心,回報當(dāng)年的救命之恩,并在這個過程中找到“大難不死”的意義,找到自我的社會定位,實(shí)現(xiàn)自我的人生價值。

    《心中有玫瑰》是在2016年7月28日中央廣播電視總臺央廣(以下簡稱央廣)中國之聲早間節(jié)目《新聞縱橫》播出的廣播特寫《紀(jì)念唐山大地震:一輩子的償還》基礎(chǔ)上再創(chuàng)作的,于2018年1月13日在夜間節(jié)目《千里共良宵》中播出。節(jié)目播出前主持人有這樣一段話:“聽眾朋友,我的同事肖源告訴我,這幾天他在唐山大地震40周年時采訪的一位阿姨——田金芳,應(yīng)邀到央視錄春節(jié)節(jié)目。2018年是汶川大地震10周年,田金芳,這位唐山大地震的孤兒,10年前也在震中映秀當(dāng)志愿者。40多年來,這位地震的幸存者,一直在尋找活著的意義和價值,她在我們記者的話筒里也留下了對40多年經(jīng)歷的描述和感悟,現(xiàn)在就請您收聽廣播特寫《心中有玫瑰》,聽她的內(nèi)心獨(dú)白和從心底流出來的歌?!?/p>

    本文主要從編輯環(huán)節(jié)與您分享廣播特寫《心中有玫瑰》的創(chuàng)作感悟。

    雙線敘事,拓展災(zāi)難紀(jì)念報道的空間

    雙線敘事,是一種寫作或敘事手法,是指在作品中,或者是一人兩事,或是兩人一事,每條線索都串起若干個細(xì)節(jié)單元,既可以平行展開、殊途同歸,又可以交叉重疊、相互襯托,用景物或事物來與作者所表達(dá)的情感做映照。這樣的敘事手法,編排得當(dāng)則為作品增色;但若編排失調(diào),容易給受眾造成信息接收障礙。

    虛擬與現(xiàn)實(shí)的雙線敘事,是《紀(jì)念唐山大地震:一輩子的償還》的最大亮點(diǎn),《心中有玫瑰》沿用了這一敘事手法:以電影《唐山大地震》為虛擬敘事線,以地震孤兒田金芳的經(jīng)歷為現(xiàn)實(shí)敘事線,以震時場景、震時救援、震后重建為敘事走向,穿插運(yùn)用電影同期聲與主人公對事件的回述,在虛擬與真實(shí)之間切換對接,將電影音響與主人公的真實(shí)經(jīng)歷有機(jī)串聯(lián),過渡自然,可聽性強(qiáng)。

    整個節(jié)目中,這種虛擬線與現(xiàn)實(shí)線的交叉敘述共有7處。如何讓兩種敘事音響有機(jī)融合,避免貌合神離的可能,關(guān)鍵在于找到敘事節(jié)點(diǎn)的勾連。比如:

    【敲擊石板聲(電影《唐山大地震》音響)

    元妮:都救啊……

    路人甲:元妮啊,你看這小子都沒聲啦,你快去抱著孩子上唐山機(jī)場吧,再晚就來不及啦,快去吧……

    旁白:15歲的田金芳,帶著7歲的弟弟,跟著人流,走到了飛機(jī)場。

    以電影敘事的音響“送幸存者去唐山機(jī)場”,勾連現(xiàn)實(shí)敘事中主人公的實(shí)際遭遇,而“唐山機(jī)場”正是二者聯(lián)系的關(guān)鍵詞。再比如:

    【方達(dá):七六年地震,把我媽這輩子全都?xì)Я?。(電影《唐山大地震》音響?/p>

    旁白:每年的7月28日,田金芳必定要去一個地方,獨(dú)自站一會兒。

    【腳步聲

    田金芳:這就是我們家(原來的地方),這個電線桿子還在。我媽特勤快,每天掃得特干凈。(火車通過聲)每天晚上聽著火車長大的,你看我現(xiàn)在看到的這個火車、聽到這個聲音,感覺都特別親切。這里,就是曾經(jīng)埋我們家人的地方。

    以電影中唐山人在汶川地震救援時說的一段話,勾連現(xiàn)實(shí)敘事當(dāng)中主人公的故地重返,“房子”是聯(lián)系二者的鑰匙。而主人公一句“這就是曾經(jīng)埋我們家人的地方”,在家庭蒙難40年后,不急不慢、平靜如水地講出來,令人唏噓。

    這種雙線敘事手法得以成功,首先得益于有《唐山大地震》這部電影,其次是主人公田金芳形象生動的語言表達(dá),二者缺一不可。電影音響彌補(bǔ)了40年前唐山大地震沒有聲音記錄的遺憾,田金芳特色鮮明的回憶極富畫面感,虛實(shí)相映,最大限度地還原了40年前的那場地震,給聽眾帶來強(qiáng)烈的代入感,讓聽眾感同身受,使得報道更立體、更豐富。

    新聞報道,讓虛擬敘事為現(xiàn)實(shí)敘事服務(wù)

    《紀(jì)念唐山大地震:一輩子的償還》是以虛擬線即電影《唐山大地震》中的震時場景開頭,而《心中有玫瑰》是以現(xiàn)實(shí)線即主人公在唐山地震紀(jì)念墻祭奠媽媽的場景開頭?!缎闹杏忻倒濉窂奶粕降卣鸺o(jì)念墻前孩子的對話切入,出記者旁白,然后是主人公在地震墻上尋找媽媽和親人的名字……這一組音響,就像電影鏡頭,從遠(yuǎn)景地震紀(jì)念墻,到中景紀(jì)念墻上的人名,再到近景田金芳,將聽眾迅速帶進(jìn)現(xiàn)實(shí)人物對40年前那場大地震的感慨之中,然后接電影《唐山大地震》中的震時場景,再把聽眾從現(xiàn)實(shí)帶入歷史。

    這樣編輯的原因是:廣播特寫是一種新聞體裁,以現(xiàn)實(shí)場景開頭,更為真實(shí)。虛擬的敘事線一定要為現(xiàn)實(shí)的敘事線服務(wù),要讓虛擬敘事線處于配角地位,起補(bǔ)充和陪襯作用:彌補(bǔ)現(xiàn)實(shí)敘事的缺失,營造現(xiàn)實(shí)敘事的氛圍,增加現(xiàn)實(shí)敘事的感染力。虛擬的敘事線中的電影音響很有藝術(shù)震撼力,但在新聞報道中一定要有節(jié)制地使用,否則,就會影響作品的真實(shí)性、客觀性。而真實(shí),是廣播特寫(也是新聞作品)最重要、最本質(zhì)的特征,絕對不能為了增強(qiáng)作品的可聽性而影響甚至削弱作品的真實(shí)性。

    《心中有玫瑰》對電影《唐山大地震》音響、音樂的使用非??酥?,就是要最大限度地保證新聞作品的客觀、真實(shí)。首先,保證現(xiàn)實(shí)敘事占主導(dǎo)地位;其次,無論電影里的音響音樂有多么完美,可以不用的堅決不用,必要時才有節(jié)制地使用。

    關(guān)照現(xiàn)實(shí),關(guān)注心靈,彰顯人文情懷

    災(zāi)難紀(jì)念日報道要想做好,并不容易。一篇相對成功的災(zāi)難紀(jì)念日報道,離不開對歷史與當(dāng)下的關(guān)照,更離不開人文關(guān)懷。2016年7月,在制作《紀(jì)念唐山大地震:一輩子的償還》報道之初,作者就清醒地意識到:不能悲情、不能煽情,要注重歷史與當(dāng)下的深切關(guān)照,要克制地還原40年前的唐山大地震,主要呈現(xiàn)受過大災(zāi)大難的唐山人如何在廢墟上重建家園。這一理念在《紀(jì)念唐山大地震:一輩子的償還》中呈現(xiàn)得還比較表面,廣播特寫《心中有玫瑰》經(jīng)過時間的沉淀和團(tuán)隊的專業(yè)討論,創(chuàng)作理念越來越清晰,導(dǎo)致這兩個同一題材的廣播特寫呈現(xiàn)出不一樣的主題:前者重在物質(zhì)家園的重建,后者更注重心靈家園的重建;前者局限在對主人公田金芳擁軍事跡的宣傳,后者則更深入地進(jìn)入田金芳的內(nèi)心,尋找她擁軍的行為邏輯和心理邏輯,揭示她擁軍其實(shí)就是心理重建的過程,是在尋找適合她自己的方式重新確立人生的意義和價值。從《紀(jì)念唐山大地震:一輩子的償還》到《心中有玫瑰》,不只是標(biāo)題的變化,實(shí)質(zhì)是主題的改變和提升。從一個感恩、報恩的故事轉(zhuǎn)為展示不幸中的人心理重建、信心重塑的過程,展示了個人心靈成長與社會角色成功確立的因果關(guān)聯(lián)。而這樣一個主題的轉(zhuǎn)變和提升,讓節(jié)目有了更深的人文內(nèi)涵,關(guān)照到更多的現(xiàn)實(shí)存在,打動了更多的普通人,給更廣泛的受眾以啟示。

    《心中有玫瑰》的結(jié)尾在田金芳的獨(dú)白中混出她清唱的歌曲《心中的玫瑰》,這是她最喜歡的一首歌,既展示了主人公田金芳?xì)v經(jīng)磨難依然追求美好的精神世界,又隱含了“贈人玫瑰、手有余香”的社會個體之間互幫互助的情懷,契合了“滴水之恩當(dāng)涌泉相報”的中華傳統(tǒng)美德。而且這支廣為流傳的優(yōu)美深情的電影插曲,營造了溫暖的氛圍,讓人產(chǎn)生美好的聯(lián)想,為展現(xiàn)主人公的內(nèi)心世界、提升作品的人文內(nèi)涵,起到了畫龍點(diǎn)睛的作用。

    此外,在這里還要強(qiáng)調(diào)一下,要重視對采訪素材的再運(yùn)用。廣播記者要珍視采訪中曾經(jīng)打動你的人和事,建立自己的音響庫,積累資源,提升自己的議題設(shè)置能力,創(chuàng)造條件、抓住時機(jī)、制作精品。有時候,由于時效要求,也許那些打動你的新聞事件、新聞人物,你雖有意但并沒有機(jī)會完整地表達(dá)出來。但沒關(guān)系,先按要求報道出去,然后再沉淀、回味、思考,你總能找到或遇到一個契機(jī)再呈現(xiàn)。新聞是易碎品,也可以是藝術(shù)品。廣播是時間的媒體,受眾對于不同時段播出的新聞節(jié)目有不同的收聽需求。廣播記者可以依據(jù)這一規(guī)律,充分運(yùn)用采訪素材,創(chuàng)作出同一題材不同樣態(tài)的作品,滿足聽眾多層次、深層次的需求。

    (作者單位:中央廣播電視總臺央廣)

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