格雷厄姆·斯威夫特作品中的女性意識

王翠翠　葉雨

【摘 要】格雷厄姆斯威夫特是英國當(dāng)代最著名的小說家之一，他的作品為國內(nèi)外學(xué)者津津樂道。本文將從女性主義視角分別對《水之鄉(xiāng)》《杯酒留痕》和《唯愿你在此》）進(jìn)行評析，以期拓展對斯威夫特的研究視角。

【關(guān)鍵詞】女性主義；《水之鄉(xiāng)》《杯酒留痕》《唯愿你在此》

中圖分類號：I106 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號：11007-0125（2018）22-0214-02

格雷厄姆·斯威夫特于1949年出生于倫敦，是英國當(dāng)代家喻戶曉的小說家，在英國的學(xué)術(shù)界享有盛名。1983年《洼地》的成功出版為他贏得了布克獎提名，并奪得《衛(wèi)報》小說獎等獎項。1996年，他的第六部長篇小說《杯酒留痕》獲得了當(dāng)年的布克獎， 奠定了他在英國當(dāng)代文壇的重要地位，也引起了學(xué)者的廣泛關(guān)注和研究。2011年斯威夫特的新作《唯愿你在此》成功發(fā)表，次年被譯成中文并榮獲“2012年度最佳國外小說”這一殊榮?！锻莸亍?、《杯酒留痕》和《唯愿你在此》就是揭示女性成長主題，探索兩性關(guān)系，反映斯威夫特本人女性觀的代表性作品。斯威夫特筆下的女主公向讀者呈現(xiàn)了女性成長的三個重要階段，即女性身體意識蘇醒→女性自我意識增強(qiáng)→女性話語權(quán)掌控。

一、自我意識蘇醒

《洼地》自問世就備受關(guān)注。縱觀整部小說，敘述者只有湯姆一人，而湯姆的父親亨利、母親海倫、祖父厄尼斯特和曾外祖母沙拉，兄弟迪克，朋友弗雷迪以及貫穿整部小說的靈魂人物瑪麗都穿插在敘事中?，旣惤?jīng)歷了孩童時代的天真爛漫、青春期的好奇躁動、中年時期的抑郁到最后的精神崩潰。她的一生曲折令人惋惜，但瑪麗那曇花一現(xiàn)的反抗卻是她掙脫束縛的有力證明?，旣悓τ趥鹘y(tǒng)道德的反叛一方面來自于她豪放的性格，另一方面也來自于自我意識的蘇醒，尤其是她出于好奇對兩性身體的探索。

“女性之所以弱于男性，完全是由環(huán)境和教育造成的是社會化的產(chǎn)物”，也許是瑪麗的父親哈洛德梅特卡夫早已看穿社會潛規(guī)則又或許是對因生產(chǎn)瑪麗而死去的妻子的寄托，他的愿望就是將瑪麗培養(yǎng)成小圣母，將來再打造成公主般的女孩。他“一心要讓自己的女兒進(jìn)入上流社會，但幾乎從不問她自己的意見，就把她送進(jìn)了圣岡希爾達(dá)修女學(xué)校，堅信她所作的一切努力和安排終將有所回報”①這看似一切為了瑪麗著想的安排，實則為一種無形的壓迫。等級制度森嚴(yán)的英國，一貫認(rèn)為女人要如同淑女般純潔、賢惠。瑪麗父親的“好”都呈現(xiàn)出男權(quán)社會的陰謀，實質(zhì)是為了迎合當(dāng)時社會主流，迫使瑪麗扮演自己的性別角色。與梅特夫預(yù)測的不同，瑪麗并未按照他的規(guī)劃發(fā)展?，旣愐桓膫鹘y(tǒng)女孩知書達(dá)理，唯唯諾諾的形象，天性奔放的她躁動不安，對新鮮事物備感好奇。在與湯姆互相探索身體時，她更是顯得狂野?！拔沂窃谒墓膭钪隆プ〔⒁龑?dǎo)我的手，她把衣服掀起，脫下才動手的。”②令人錯愕的舉動使瑪麗的好奇心得到了滿足，通過自己的身體實現(xiàn)了對異性的認(rèn)知。這是她在世俗眼光下保持自我意識的體現(xiàn)。

瑪麗敢于突破傳統(tǒng)卻未能完成自我堅守?；ヌ缴眢w后，瑪麗懷孕了，她一生悲劇的轉(zhuǎn)折點就在于此：一是為了保護(hù)湯姆而說孩子是弗雷迪的，這個謊言導(dǎo)致了弗雷迪的死亡，瑪麗自己忍受著內(nèi)心煎熬；二是瑪麗懼怕消息要是傳出去，自己會受到譴責(zé)。為了隱瞞這一事實，她和湯姆連夜找到了女巫瑪莎，毅然決然的打掉了孩子，孩子的流產(chǎn)也讓瑪麗的好奇心從此不再了?，旣愇茨茉谶@種險峻的狀況下保護(hù)好作為自己身體一部分的孩子以及自己的身體，就是對現(xiàn)實妥協(xié)的反映。打胎致使瑪麗終生不孕，瑪麗痛苦、自責(zé)、壓抑，她無法戰(zhàn)勝自己心中的內(nèi)疚，整日備受折磨導(dǎo)致精神失常。她在自我覺醒的意識中掙扎，也在眾人的孤立中無助，最終成為一個被邊緣化的形象存在著。

二、走出自我桎梏

如果說《水之鄉(xiāng)》中的瑪麗初具女性意識，那《杯酒留痕》中的艾米就是想方設(shè)法逃脫桎梏的先驅(qū)。斯威夫特自己在接受采訪時也承認(rèn)《杯酒留痕》中的女性“她們有許多的真知灼見，主要是通過寡婦艾米的聲音表達(dá)出來的。我認(rèn)為艾米實際上是書中最堅強(qiáng)的人物。盡管她的聲音直到書已過半才體現(xiàn)，但我認(rèn)為她的聲音是最強(qiáng)勁的，她在書中起著舉足輕重的作用。因此我要說，這絕不是一本僅僅有關(guān)男性世界中的男人的書，雖然表面上如此?！?/p>

縱觀整篇小說不難發(fā)現(xiàn)，艾米能夠走出束縛她半生的牢籠其實是自我與社會斗爭的結(jié)果。女性一直以來都被貫以依附者的角色。傳統(tǒng)的觀念一致認(rèn)為女人要以男人為中心。法國女性運動先驅(qū)西蒙娜·德·波伏娃認(rèn)為女性所受的壓迫來源于自欺，這種自欺會導(dǎo)致一個后果：女性自動將自己分成了女性客體與男性主體，女性被包圍著的男權(quán)社會所監(jiān)視，同時自己也會以男性眼光審視自己。身處男性社會，女性為了更好生存而被迫所做的選擇?！端l(xiāng)》中艾米也一樣，深受此思想毒害。當(dāng)她回憶自己與丈夫杰克關(guān)系僵化時，首先歸咎于自己智障的女兒瓊與自己，“但只有你來到這個世界以后，我才覺得他與我漸行漸遠(yuǎn)，與我形同陌路，好像眼下全是我的錯，是我造就了這一切，而不是他?！雹弁ㄟ^對自己行為的反思以期彌補(bǔ)這段危在旦夕的感情，她單純的以為讓杰克表明態(tài)度，就算不要女兒，杰克選擇自己，她也會委屈求全，繼續(xù)和他把婚姻經(jīng)營下去。艾米的思想無不反映她對丈夫的依賴。然而，并不是所有的隱忍都能得到丈夫的關(guān)懷。當(dāng)艾米拿著自己向家人懇求來的錢與杰克一起度蜜月，期盼能夠與杰克重新過上新生活時，杰克的一個舉動讓艾米徹底寒了心：杰克將艾米選的泰迪熊扔向了海里，這個象征著新生活，象征著孩子的泰迪熊被無情的拋棄了，艾米突然意識到想要修復(fù)婚姻關(guān)系已不可能，她開始反思這段婚姻關(guān)系，慢慢打開了系在自己身上的枷鎖。

艾米拒絕送杰克最后一程是整部小說點睛之筆。這看似不解的行為實質(zhì)是艾米反擊、對依賴婚姻和丈夫的重新審視。正如她自己所說：“我要說的是再見了，瓊，再見了，杰克。她們看起來沒什么兩樣。我們現(xiàn)在都得在沒有對方的情況下繼續(xù)活下去，我們都得過自己各自的日子，我得為自己的將來打算一下了?！雹艽藭r的艾米自我意識空前強(qiáng)大，渴望脫離舊式生活。此外，艾米在婚姻中并不是中規(guī)中矩，唯唯諾諾，她背著杰克和雷有過一次婚外情，而艾米在丈夫去世之后并沒有選擇和雷在一起，這也是艾米徹底向過去揮手，展望未來的最好例證。艾米走出了桎梏，開啟了自己人生中下一個旅程。

三、兩性關(guān)系的和諧

斯威夫特的新作《唯愿你在此》也延續(xù)了以往一貫的寫作手法，但與以往男性自訴不同的是，在本部小說中，男性的形象并沒有高大，相反，女主人公艾莉的形象更深入人心。

雖然艾莉與杰克已成小家，但從來都沒有擺脫原生家庭的影響。母親維拉的病逝，讓原本遭受瘋牛病的杰布農(nóng)場更是雪上加霜；弟弟湯姆不甘待在農(nóng)場忍受無形的精神痛苦，選擇逃離困境去從軍；其父親在面對這些痛苦時也選擇了自殺。目睹了家人的離世以及農(nóng)場的慘狀，杰克早已身心俱疲，艾莉成了他唯一可依靠的親人，艾莉的形象異常高大起來并開啟了自我構(gòu)建主體性的旅程。艾莉決定變賣農(nóng)場和杰克一起做生意，在她的不斷說服下，杰克放棄了自己祖輩精心培育起來的農(nóng)場?！八?，杰克.勒克斯頓，竟然是勒克斯頓家族中的第一個斬斷了那令他自己的雙手結(jié)繭的很久，粗厚的線脈，賣掉了杰布農(nóng)房和所有的土地，與艾莉一起，變成了過軟生活的露營車園業(yè)主?！雹?/p>

壓在杰克身上的最后一根稻草便是艾莉拒絕參加湯姆的喪禮，此舉使得杰克的心里徹底失衡。參加完弟弟喪禮回來后，杰克自己故意激化矛盾?！氨憩F(xiàn)女權(quán)主義對于男權(quán)制的憤怒或者是表現(xiàn)女性在反抗現(xiàn)實婚姻壓制時表現(xiàn)出的正義感”的做法不同，“男性作家大多把注意力放在妻子出走對于男性的影響上?！彼雇蛱匾膊焕猓蛘J(rèn)為自己的權(quán)威受到了挑戰(zhàn)后，毅然選擇離家出走。這讓杰克徹底崩潰，于是他想通過自殺來緩解自己的塵世之苦。在女性主體構(gòu)建過程中，宣揚女性話語權(quán)并不是女性成長的彼岸，女性意識的覺醒并不是為了打倒男性，完全壓迫男性，正如后現(xiàn)代女性主義所倡導(dǎo)的那樣，宣揚女性主義不是為了消滅男性，而是“宣揚身為女性的自信心和自豪感，強(qiáng)調(diào)個人責(zé)任，而不再熱衷投身于政治運動”。斯威夫特在構(gòu)建艾莉的女性主體意識時也充分考慮了這一點。艾莉在離家出走后不斷回憶過去，她突然清醒的認(rèn)識到杰克是她在世上唯一的親人、依靠，她不忍心讓杰克一人獨自消沉，于是飛奔回去?！鞍虻男呐榕橹碧Ｋ耆雎粤嗽谶@種極端情況下，把杰克獨自留在那兒，而且同那支槍在一起……”⑥艾莉在追求自由的同時并沒有完全迷失自我，艾莉?qū)芸顺錆M了信心，更是對未來充滿了信心，艾莉的自我意識將杰克從死亡邊緣拉了回來，當(dāng)杰克聽見門外艾莉的回歸，自己也恍然大悟。結(jié)尾處斯威夫特特意安排兩人在雨中互相走進(jìn)對方，他們冰釋前嫌，依偎在一把大傘下，折射出艾莉重塑自我后將要與杰克共同攜手應(yīng)對困難的決心，更是斯威夫特向讀者傳達(dá)這樣一種訊息：兩性和諧才會共生共贏。

反抗未果的瑪麗初具有了身體意識，向世俗挑戰(zhàn)成功的艾米走出了自我桎梏，天性反叛的艾莉重塑了自我。斯威夫特筆下的女主公向讀者呈現(xiàn)了女性成長的三個重要階段。瑪麗代表了有待樹立人格，委屈求全的女性意識；艾米則是在困境中尋求了一條走出桎梏的道路；最后的艾莉，不僅充分具備女性意識，還樹立了獨立的人格，更是在構(gòu)建自我中走上了兩性和諧的道路，并幫助她的丈夫杰克走出了困境。這也是斯威夫特本人在構(gòu)造三部作品中女主人公時自己女性觀的體現(xiàn)。也讓讀者從女性主義角度來審視其作品，繼而彰顯斯威夫特的文學(xué)魅力。

注釋：

①②（英）格雷厄姆·斯威夫特.水之鄉(xiāng)[M].郭國良譯.南京：譯林出版社，2009：41，45.

③④（英）格雷厄姆·斯威夫特.杯酒留痕[M].郭國良，陳禮珍貴譯.南京：譯林出版社，2009：231，268.

⑤⑥（英）格雷厄姆·斯威夫特.唯愿你在此[M].于曉紅譯.北京：人民文學(xué)出版社，2012：25，336.

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