談竹笛長(zhǎng)音練習(xí)技巧

朱為國(guó)

【摘 要】在竹笛演奏中，長(zhǎng)音演奏技巧是一個(gè)大的課題，也是一個(gè)永遠(yuǎn)可供討論的課題，在這里只能敘述一個(gè)大概，只是一些基本的練習(xí)方法。

【關(guān)鍵詞】氣息；竹笛；演奏；重要作用

中圖分類號(hào)：J632.11 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：11007-0125（2018）22-0076-01

長(zhǎng)音練習(xí)是竹笛演奏最基礎(chǔ)的基本功，長(zhǎng)音要練得能強(qiáng)能弱、能大能小、能收能放、能長(zhǎng)能短，能應(yīng)付各式各樣的用氣需要……要達(dá)到此目的，可不是一年半載可以練成的，然而，只要堅(jiān)持不懈，演奏者一定能夠從中受益，而且，可以不斷地得到提髙，這是毫無疑問的。

一、練習(xí)緩緩的、持續(xù)的、平穩(wěn)的長(zhǎng)音

顧名思義長(zhǎng)音練習(xí)要練得緩緩的、持續(xù)的、平穩(wěn)的。緩緩的，是指盡可能地用最少的氣最省力的方法來演奏；持續(xù)的，是指不間斷的聲音；平穩(wěn)的，是指氣流要平穩(wěn)，不要或多或少、或大或小。長(zhǎng)音要練習(xí)得又勻、又長(zhǎng)、又穩(wěn)，這是練習(xí)長(zhǎng)音的標(biāo)準(zhǔn)。演奏竹笛需要的氣量比較大，所以，能把長(zhǎng)音練習(xí)得越長(zhǎng)對(duì)我們?cè)接欣?，越能發(fā)揮演奏者的其他方面優(yōu)勢(shì)，比如音樂表現(xiàn)上的才能；演奏者在單吐、雙吐、三吐里的舌頭靈活性。

（一）我國(guó)練習(xí)丹田之氣的書籍里有許多記載，最基本的方法都提到“提肛”及“意守丹田”這兩件事，這與我們的胸腹式呼吸法的呼氣法不謀而合，我們的呼氣法是：“呼氣的過程中是依靠下肋骨及脊柱下部肌肉組織的收縮，這些肌肉的收縮牽動(dòng)腹部肌肉的收縮，并把中腹部的臟器向上擠壓，橫膈膜抬起，從而使肺部收縮并呼出氣去”。

在長(zhǎng)音練習(xí)中意守丹田，使我們能保持住緩緩的、持續(xù)的、平穩(wěn)的聲音是我們要特別注意練習(xí)的問題，但這又有一定的難度，常常會(huì)在長(zhǎng)音里面出現(xiàn)斷斷續(xù)續(xù)的重音。這是氣托不住的現(xiàn)象，是不能控制丹田和支持點(diǎn)的表現(xiàn)，這樣的長(zhǎng)音是無效的，這是因?yàn)榈ぬ锱c支持點(diǎn)未找到。

丹田與支持點(diǎn)的位置在肚臍下方五厘米，在練習(xí)的時(shí)候，演奏者需要把演奏者的著力點(diǎn)放在這個(gè)位置上，我們的丹田與支持點(diǎn)的概念，以及所謂意守丹田，就是為了有一個(gè)著力點(diǎn)，而這個(gè)著力點(diǎn)的建立對(duì)我們則有非常重要的意義，特別是在練習(xí)緩緩的、持續(xù)的、平穩(wěn)的、有控制的長(zhǎng)音的時(shí)候，這一點(diǎn)顯得尤其重要。著力點(diǎn)就是我們所說的演奏竹笛最重要的兩個(gè)點(diǎn)之一，即：“支持點(diǎn)”。

（二）在呼氣的過程里，氣流在經(jīng)過喉頭的時(shí)候，喉頭肌肉會(huì)自動(dòng)地調(diào)節(jié)氣流的力度和氣流的速度，特別是在演奏高音的時(shí)候，由于高音需要有更大的氣壓，為保障氣流的壓力，喉頭肌肉會(huì)變緊、變窄、變小，并且喉頭自動(dòng)為氣流加壓而這種自動(dòng)的調(diào)節(jié)氣流的方法是不可取的，我們不能由著喉頭肌肉的本能反應(yīng)來調(diào)節(jié)氣流的力度和氣流的速度，這種調(diào)節(jié)常常會(huì)使喉頭肌肉變得非常的緊張，這正是我們?cè)诰毩?xí)中必須去努力克服的。

二、長(zhǎng)音的練習(xí)最好以半音階的序列從c1練到c4

（一）在演奏上行音階時(shí)，下頜向前推移以得到氣流方向的向前移動(dòng)，使我們的氣流方向與竹笛上每一個(gè)音的發(fā)聲原理相適應(yīng)，在練習(xí)長(zhǎng)音時(shí)，既要練習(xí)丹田與支持點(diǎn)的運(yùn)用，也要尋找每一個(gè)音的最佳接觸點(diǎn)。下行音階的長(zhǎng)音練習(xí)，以同樣的方式使用下頜的移動(dòng)，只是氣流的方向改為向后的移動(dòng)。

（二）在下頜向前移動(dòng)的同時(shí)，嘴唇的肌肉要向嘴唇的中央聚攏，使風(fēng)口也有一個(gè)由大變小的過程，以配合下頜向前移動(dòng)的同時(shí)，接觸點(diǎn)也隨之得到改善。由于風(fēng)口由大變小，使氣流的速度、氣流的壓力有所增加，用以達(dá)到高音乃至更髙一些的音所需要的氣流的速度和氣流的壓力。下行的移動(dòng)時(shí)，嘴唇作相反的動(dòng)作，但不要破壞嘴唇中央的圓，不要放棄風(fēng)口的集中，始終不要離開最佳接觸點(diǎn)。

（三）隨著音高的不斷的升髙，所需要的氣流的壓力也在不斷的增大。在下頜移動(dòng)的同時(shí)，氣流的方向在向前移動(dòng)，氣流的壓力得到了增加；唇在下頜移動(dòng)的同時(shí)，向中央聚攏，隨著風(fēng)口的變小，使氣流在通過小的風(fēng)口時(shí)，氣流的壓力也得到了增加；而在演奏高音區(qū)時(shí)，氣流的壓力也許還不足以使演奏高音區(qū)變得輕松起來，還需要?dú)饬鞯牧Χ取饬鞯囊欢?、氣流的壓力作相?yīng)的改變，肌肉收縮的面積與速度也會(huì)隨著增大。一方面，使用腹部肌肉組織面積的增加，另一方面，兩肋的肌肉也要相應(yīng)地增大氣流的壓力，兩肋的肌肉似乎有向外擴(kuò)充的感覺，這時(shí)加上下頜與唇向前、向內(nèi)的移動(dòng)和聚攏，高音區(qū)的發(fā)聲就變得輕松和自然了，也可以演奏得更加弱一些了。

三、長(zhǎng)音練習(xí)可以使用各種不同的力度

長(zhǎng)音練習(xí)可以使用各種不同的力度，可以用（pp）、（p）、（mp）、（mf）、（f）、（ff）等不同的力度來有步驟地練習(xí)，體會(huì)演奏各種不同的力度的感覺，而各種不同的力度，需要我們?cè)跉饬鞯墓?yīng)上有所變化，在練習(xí)中認(rèn)真地去體會(huì)！肌肉組織收縮的速度、肌肉組織用力的部位。也包括體會(huì)嘴唇的力量大小，氣流的壓力的大小等等。

四、練習(xí)各種不同的力度之間的連接

我們還需要練習(xí)各種不同的力度之間的連接，也就是如何從（pp）-（ff）的漸強(qiáng)的連接，又如何（ff）-（pp）的漸弱的連接。練習(xí)的過程里，要好好體會(huì)丹田與支持點(diǎn)以及它們所牽動(dòng)的肌肉組織的運(yùn)動(dòng)特點(diǎn)。

五、結(jié)語

可見，長(zhǎng)音演奏技巧的掌握是竹笛演奏者每天的必修課，演奏者如果實(shí)在忙得不可開交的話，也要保證長(zhǎng)音的練習(xí)，這樣演奏者才能保持住原有的演奏水平，至少，不至于使演奏者的演奏退步太多。

參考文獻(xiàn)：

[1]傅曄.竹笛技巧與音樂情感的表現(xiàn)[J].黃河之聲，2007.

[2]閻黎文，俞遜發(fā).中國(guó)竹笛名曲薈萃[M].上海：上海出版社，1995（5）.