論戲曲演員的自我修煉

陳振義

【摘 要】人生如戲，戲如人生。作為戲曲演員，要心懷夢(mèng)想，不忘初心。“唱、做、念、打”是戲曲演員的基本功，戲曲演員練好基本功，還應(yīng)當(dāng)懂得“悟戲”，根據(jù)劇情和角色性格的需要，合理地利用各種表演技巧將角色情感和戲曲主旨傳達(dá)給觀眾。

【關(guān)鍵詞】戲曲；演員；基本功

中圖分類號(hào)：J803 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：11007-0125（2018）22-0034-01

人生如戲，戲如人生，轉(zhuǎn)眼幾十年的戲曲生涯過(guò)去了，我是在劇團(tuán)院里長(zhǎng)大的孩子，是看著老一輩戲曲人練功、排戲過(guò)來(lái)的。從小受家庭影響，在我很小的時(shí)候，腦海里就有一個(gè)夢(mèng)想，等我長(zhǎng)大了一定要到劇團(tuán)里去學(xué)戲，像前輩們一樣。我愛(ài)看戲，特別是愛(ài)看武戲，喜歡看老一輩人每天練功和排練的場(chǎng)面，有翻跟頭的、有耍刀槍棍棒的，看得我眼花繚亂，心花怒放，從那時(shí)起，我就下決心要學(xué)習(xí)戲曲，當(dāng)一名武生演員。

因心中有夢(mèng)，懷著夢(mèng)想，在我小學(xué)畢業(yè)后我就讓我父親把我送到了河南省京劇團(tuán)（現(xiàn)河南省京劇院）我叔嬸哪里，開(kāi)始了我學(xué)習(xí)戲曲的藝術(shù)生涯。老師常教導(dǎo)我“讀書要講、學(xué)戲要想”要去悟戲。所謂“悟戲”，就是要深入理解每出戲想要表達(dá)的內(nèi)容和思想，深刻感悟角色的內(nèi)心情感，并從情感自然而然地轉(zhuǎn)變成戲曲表演，通過(guò)“唱、做、念、打”將角色情感和戲曲主旨傳達(dá)給觀眾。

悟戲需要做好兩個(gè)工作，一是要把劇本讀透，把角色的臺(tái)詞悟透，這是一個(gè)基本功。如果連劇本都不熟，臺(tái)詞都不能做到倒背如流，那就沒(méi)有辦法真正地理解這出戲。要做到這點(diǎn)，沒(méi)有投機(jī)取巧的辦法，得靠一遍又一遍地用心去讀、去記，這樣上臺(tái)之后所有的情節(jié)都在你心中、口中，自然就能流暢地演出來(lái)。

二是要學(xué)會(huì)創(chuàng)造性地想象。戲劇來(lái)源于生活但高于生活，而且表演、寫作、生活這幾者都是有區(qū)別的，不同情境下、面對(duì)不同事件、不同對(duì)象，表演都會(huì)產(chǎn)生變化，因此優(yōu)秀的戲曲演員需要在讀透劇本、悟透臺(tái)詞的基礎(chǔ)上合理地發(fā)揮，根據(jù)角色性格的需要?jiǎng)?chuàng)造性地表演，而不是一招一式都刻板地按照劇本的文本規(guī)范或來(lái)執(zhí)行。

戲曲演員有四項(xiàng)基本功，“唱、做、念、打”，唱是指歌唱，戲曲相比較現(xiàn)代話劇，最直觀的區(qū)別就在于它的唱腔，不同的地方劇種，不同的流派，唱腔都會(huì)有區(qū)別。過(guò)去人們稱戲曲表演不說(shuō)“演戲”，而說(shuō)“唱戲”，足可見(jiàn)“唱”的重要性。戲曲中的唱并不是為唱而唱，而是根據(jù)劇情發(fā)展需要和角色塑造的需要而設(shè)定，以唱的形式來(lái)加強(qiáng)表演的感染力，做到“以聲傳情、聲情并茂”。“念”是與“唱”相配合補(bǔ)充的一種表演手段，念白也是戲曲演員基本功，需要根據(jù)情節(jié)和人物需要，將對(duì)白有節(jié)奏、有韻律地表達(dá)出來(lái)，悅耳動(dòng)聽(tīng)。“做”是戲曲表演技巧的泛稱，也特指戲曲的形體動(dòng)作。戲曲演員從小就要練習(xí)“頭、手、眼、臂、腿、腰、頸”等各項(xiàng)基本功，還有各種各樣的戲曲程式動(dòng)作，每種動(dòng)作都是前輩大師從長(zhǎng)期的表演實(shí)踐中總結(jié)出來(lái)的，對(duì)人物性格塑造有著重要作用，作為戲曲演員需要虛心、細(xì)心學(xué)習(xí)揣摩。

俗話說(shuō)，“臺(tái)上一分鐘，臺(tái)下十年功”。學(xué)習(xí)戲曲一定要刻苦打下扎實(shí)的基本功底，特別是武生，要求會(huì)更高。武生在戲曲表演中必須具備扎實(shí)的基本功，在武生的表演格斗中要把握準(zhǔn)、穩(wěn)、狠，充分表現(xiàn)到位，充分發(fā)揮出真實(shí)的武打場(chǎng)面。戲曲的唱、念、做、打、手、眼、身法步。“打”是戲曲動(dòng)作中一個(gè)重要組成部分。分為“把子功”和“毯子功”兩大類。

把子功就是我們常說(shuō)的刀槍把子。如《穆桂英下山》一折“雙射雁”遼國(guó)打來(lái)戰(zhàn)表要奪我主宋室江山，楊延景為帥，率兵出征，屢戰(zhàn)不勝，邊關(guān)戰(zhàn)急，楊宗保奉父帥之命押運(yùn)糧草行至穆柯寨，遇見(jiàn)穆桂英，二人為了一只鴻雁爭(zhēng)斗起來(lái)，做為三關(guān)之子楊宗保在他的心目中是看不起一個(gè)山寨之女穆桂英的，演員在這時(shí)一定要從刻畫人物入手，演出楊宗保的英俊與傲氣，在二人開(kāi)打時(shí)要從內(nèi)心出發(fā)，打的要瀟灑又有輕快的味道，要打出楊家的威風(fēng)，還要講究二人合作，有迎有送、相互影響，一套程式“小快槍”，二人交戰(zhàn)兵器一碰幺二三打起，無(wú)論是上步、撤步、轉(zhuǎn)身、過(guò)來(lái)、過(guò)去都要掌握把子功技巧，靈活運(yùn)用到戲里就不會(huì)多走一步廢步，演來(lái)才能把戲扣的嚴(yán)絲合縫。

毯子功就是在毯子上翻騰跌撲的技巧。如：《大破天門》兩國(guó)交戰(zhàn)千軍萬(wàn)馬，就是靠武打的技巧和各種“擋子”表現(xiàn)出來(lái)的翻江倒海的武打場(chǎng)面。勝敗一定要讓觀眾看個(gè)明白，敗者退下，勝者就需要耍個(gè)下場(chǎng)槍花或刀花追下。用戲曲的程式動(dòng)作和自己讀戲讀角色時(shí)的把握，全方位的進(jìn)入這個(gè)角色里，演的時(shí)候就好比自己是他，一個(gè)抬手一個(gè)回頭都得演活，這就是戲曲程式的奧妙所在。

老天不賞我這碗飯吃，由于練功學(xué)習(xí)武生，自身嗓子條件的限制，特別是在地市院團(tuán)的排演武戲的機(jī)會(huì)很少，在2001年我受院領(lǐng)導(dǎo)安排投入教學(xué)工作，當(dāng)了一名教頭。不要抱怨上蒼給你太多的坎坷與滄桑，也不要悲嘆命運(yùn)還有太多曲折和跌傷，感恩是人世間的美德，常懷感恩之心，感恩父母，感恩師長(zhǎng)，感恩在藝術(shù)之路上哺育我健康成長(zhǎng)的老師與同行，又讓我放飛夢(mèng)想，并在每個(gè)階段挑戰(zhàn)成長(zhǎng)，堅(jiān)信自己的信念，擁有一個(gè)美好的夢(mèng)想，不貪圖安逸。

山丘后面會(huì)有更美麗的風(fēng)光，為了傳承繁榮戲曲我又懷著幾乎絕望的戲曲夢(mèng)想投入到了戲曲教學(xué)與傳承工作中，我把我學(xué)習(xí)的知識(shí)和老師曾經(jīng)傳授給我的東西又全心全意地傳授給我的學(xué)生，雖然我自己條件有限，能力水平也堪比不上優(yōu)秀，但我這幾十年來(lái)的努力工作，為培養(yǎng)戲曲人才做出了一些微不足道的工作，我想這個(gè)夢(mèng)才剛剛開(kāi)始，只要有活到老學(xué)到老的一股子精神，就能從平常人中、老百姓中發(fā)現(xiàn)他們身上值得你學(xué)習(xí)的地方，我想作為一名演員要的就是這種精神吧！藝術(shù)從生活中來(lái)要回歸于生活中去，這就是我們藝術(shù)人所說(shuō)的藝術(shù)要高于生活吧！