淺析臺詞在創(chuàng)造角色形象中的應(yīng)用

扈蔚

【摘 要】臺詞作為角色之間最重要的交流溝通方式之一，在幫助演員塑造人物形象方面起到了巨大的作用。臺詞作為重要的表達(dá)方式可幫助演員提升表現(xiàn)力，更好地將角色形象呈現(xiàn)在觀眾面前。

【關(guān)鍵詞】臺詞；戲?。唤巧蜗?/p>

中圖分類號：J812 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號：11007-0125（2018）22-0020-02

臺詞作為角色之間最重要的交流溝通方式，在幫助演員塑造人物形象方面起到了巨大作用。一方面，作為基本的交流手段，臺詞可以幫助角色傳情達(dá)意，是極為重要的溝通交流手段；另一方面，用不同的方式處理臺詞會達(dá)到不同的舞臺效果，營造出不同的舞臺氛圍，從而直接影響到人物的表演節(jié)奏和戲劇的呈現(xiàn)效果。此外，在演員扮演與之形象差距較大的角色時，臺詞可以通過聲音化妝幫助演員更加貼合角色，幫助演員塑造生動鮮活的舞臺形象。演員拿到劇本之后需要根據(jù)其中的臺詞來進(jìn)行角色塑造，因此臺詞是演員創(chuàng)造角色過程中的一種基本手段。演員通過臺詞可以將劇本的意思以最直觀的方式傳達(dá)給觀眾，同時，演員對臺詞的處理手法也直接影響了角色形象的創(chuàng)作。

一、通過臺詞的基本表現(xiàn)手段創(chuàng)造角色

（一）臺詞重音的處理

重音，即一句臺詞中需要重讀的詞。在日常生活中，我們會自然地將我們想要表達(dá)和強調(diào)的詞語加重語氣，以達(dá)到我們說話的目的，從而準(zhǔn)確地表達(dá)我們的態(tài)度與感情。不論是在生活中還是在舞臺上，重音的位置直接決定了人物的思維邏輯，同時，能否正確找準(zhǔn)重音位置也反映了演員對劇本的感受是否準(zhǔn)確。對此，我們可以引用一句臺詞來舉例：“我知道你能跳舞?！币源朔治宸N情況進(jìn)行討論：1.重音是“我”，這句話的意思便是在人物上進(jìn)行強調(diào)，潛臺詞是我很確定你可以跳舞，其他的人就不好說了；2.重音是“知道”，意思是說話人所表達(dá)的意思是已經(jīng)了解，潛臺詞是：你不用告訴我我也明白；3.重音是“你”，即別人能不能跳舞我就不清楚了；4.重音是“能”，表示說話者了解對方的跳舞專業(yè)精通，也可以理解成“你騙不了我的”；5.重音是“跳舞”，單單針對跳舞這件事，言外之意是也許你除了跳舞什么都不會。

由上可見，重音位置不對，說話的語境就會發(fā)生改變。

（二）臺詞停頓的處理

在日常生活中，人說話的停頓直接與說話者的思維行動、感情活動和生理狀態(tài)掛鉤，是自然的、無意識的，而作為演員站在舞臺上，臺詞中的停頓一定需要演員經(jīng)過反復(fù)推敲，結(jié)合角色和劇本提前設(shè)計好。

說到臺詞的停頓，我們可以將其大致分為兩類，分別是邏輯停頓和心理停頓。處理邏輯停頓需要演員把握臺詞的本意，確定何為重音，正確運用邏輯停頓，準(zhǔn)確地表達(dá)語意。例如下面這句俗語若邏輯停頓處理不當(dāng)，意思則完全不同：“無雞鴨也可，無魚肉也可，青菜一碟足矣?！焙汀盁o雞，鴨也可；無魚，肉也可，青菜一碟，足矣?！鼻熬湎胍氖乔嗖耍缶湎胍氖请u鴨魚肉和青菜。演員在說臺詞時需要結(jié)合規(guī)定情境和標(biāo)點符號來正確地判斷邏輯停頓。

不同于邏輯停頓，心理停頓受說話者的感情、欲望和心理狀態(tài)所支配。

（三）臺詞語調(diào)的處理

劇作家寫出臺詞，演員對臺詞進(jìn)行二度創(chuàng)作，其中語調(diào)就屬于演員二度創(chuàng)作的部分。臺詞沒有語調(diào)猶如音樂沒有旋律，平淡無奇。語調(diào)包括演員說話時的抑揚頓挫，輕重緩急，語言的音樂感和節(jié)奏感都能在語調(diào)中得以呈現(xiàn)。

有時候，語調(diào)能給人傳達(dá)更多的東西，語調(diào)把握正確之后，能一針見血地反映說話者的態(tài)度、目的和性格。由于劇本中出現(xiàn)的人物各自不同的特點，并且這些特點受人物的性格、背景、職業(yè)、年代等影響，他們在臺詞語調(diào)的處理上便會各不相同。在《麥克白》中，麥克白夫人有這么一段獨白：“你本是葛萊密斯爵士，現(xiàn)在又做了考特爵士，將來還會達(dá)到那預(yù)言所告訴你的那樣高位?？墒俏覅s為你的天性憂慮：它充滿了太多的人情的乳臭，使你不敢采取最近的捷徑；你希望做一個偉大的人物，你不是沒有野心，可是你卻缺少和那種野心相聯(lián)屬的奸惡；你的欲望很大，但又希望只用正當(dāng)?shù)氖侄危灰环矫娌辉竿媾獧C詐，一方面卻又要作非分的攫奪；偉大的爵士，你想要的那東西正在喊：‘你要到手，就得這樣干！你也不是不肯這樣干，而是怕干。趕快回來吧，讓我把我的精神力量傾注在你的耳中；命運和玄奇的力量分明已經(jīng)準(zhǔn)備把黃金的寶冠罩在你的頭上，讓我用舌尖的勇氣，把那阻止你得到那頂王冠的一切障礙驅(qū)掃一空吧?！雹僭谶@段獨白中，麥克白夫人的語速快于正常語速，整體語氣鏗鏘有力，在最能體現(xiàn)內(nèi)心欲望的臺詞處甚至咬牙切齒，并且節(jié)奏十分迫切，給觀眾“采取一切手段，不達(dá)目的誓不罷休”之氣勢，這樣使麥克白夫人的人物形象活了起來，讓觀眾通過她臺詞的語調(diào)直接感受到人物膨脹的欲望和野心。

二、通過聲音化妝塑造人物形象

聲音化妝，顧名思義是改變音色。每個人的音色因個體的生理結(jié)構(gòu)和聲帶長短的不同而不同。有人音高，有人音低，有人聲音偏圓潤，有人聲音偏沙啞，并且人在不同狀態(tài)的時候音色也不一樣，例如高興或者驚訝的時候，嗓音會提高，而在心情低落的時候，音調(diào)會往下沉。同樣，音色會根據(jù)每個人的說話習(xí)慣不一樣而不同。最重要的是，影響一個人音色最主要的因素還是說話者的年齡、性別、生理條件、身份、成長經(jīng)歷等等。因此，角色聲音在“化妝造型”上需要考慮各方面因素，演員需不斷模擬和嘗試，使自己的聲音與角色的聲音更加貼合。

在英國國家劇院上演舞臺劇的《一仆二主》（哥爾多尼）中，角色亞格麗奇的扮演者在女扮男裝的時候?qū)⒆约旱穆曇魤旱?、壓粗，塑造成一個男人的聲音，在以男人身份與特魯法爾金諾對話時，常常以一種命令的口吻，語言風(fēng)格較為張揚，清晰地展現(xiàn)出主仆關(guān)系，而在之后回到女人的狀態(tài)，見到自己的愛人時，聲音變得溫柔細(xì)膩，整個人物形象與之前形成強烈反差。

聲音不僅僅是創(chuàng)造人物形象的重要工具，也是將演員心理狀態(tài)外化出來的重要途徑?！霸捳Z對于演員不單純是音響，而是形象的刺激物。”②因此，演員把角色的臺詞說出來之前，應(yīng)該深入考慮角色的外貌特點、社會地位、生理特征和心理活動。外貌特征包括角色的習(xí)慣動作，舉止和姿態(tài)，這與角色說話時的自我感覺和態(tài)度緊密相連。社會特征主要是角色的出身和職業(yè)，包括家庭背景、教育背景和生活經(jīng)歷，還有國家和階層，因為出身不同的人在表達(dá)情感的時候都會受到出身的影響。生理特征即角色的年齡和身體狀況。不同年齡和不同身心狀況對角色的聲音造型和語言形態(tài)都有直接影響。心理特征主要包括角色的性格和待人接物的方法，例如柔弱、剛硬、狡猾等，這些心理特征會直接影響角色的狀態(tài)，這些與角色的說話方式是直接掛鉤的。

三、潛臺詞在創(chuàng)造人物形象中的意義

潛臺詞，即弦外之音、言外之意，并非臺詞表面的意思。有時劇本真正想要表達(dá)的內(nèi)容并沒有通過臺詞言簡意賅地暴露給觀眾，而是將真正的意圖藏在字里行間。深入分析潛臺詞，挖掘人物說話的真正目的，可以更加接近角色，體會角色說臺詞的真正動機和意向，潛臺詞還能反映角色的心理活動和情感起伏，表達(dá)出角色內(nèi)心極為豐富的心理活動。潛臺詞雖歸為“臺詞”，但有時不一定必須要通過言語進(jìn)行表達(dá)。在話劇《北京人》（夏淳導(dǎo)演版）中，第二幕最后曾文清準(zhǔn)備出走時，偶然撞見愫方過來拿老太爺?shù)囊挛?。這一段中，二人只有眼神交流，放慢節(jié)奏，互相點點頭，然后走掉。這時二人內(nèi)心對對方一定有千言萬語要訴說，但如果說出來反而會破壞整場戲的舞臺節(jié)奏，所有的話都包含在那個眼神里，在點頭里，這個潛臺詞是他們都等待著對方、鼓勵著對方，給予對方希望。

由此可見，演員需要熟練地把握好潛臺詞，深入分析，才能明確這句話是什么、為什么、怎么做，才能明白人物舞臺行動的意義。

四、角色哭與笑的表達(dá)

喜怒哀樂是人們?nèi)粘Ｉ钪谐Ｓ械那榫w，藝術(shù)來源于生活，那么在舞臺上的哭與笑也較為常見?？夼c笑作為兩種較為強烈的情緒，往往最能打動觀眾，因此一個人哭與笑的處理方式極為重要，并且直接影響到人物說話的態(tài)度和心理。

舞臺上的哭與笑要符合人物的個性特征。笑有很多種：開懷大笑、偷笑、冷笑、苦笑、皮笑肉不笑……哭亦是如此：嚎啕大哭、小聲嗚咽、默默流淚、泣不成聲……

生活中有的人性格開朗、樂觀、無憂無慮、愛笑，表現(xiàn)為哈哈大笑，甚至前仰后合，捧腹大笑。而有的人性格內(nèi)向、含蓄，對事物的態(tài)度比較冷漠；有的人性情孤傲，他們可能只是淡淡一笑，即使淡淡一笑，不同的人，也各有特點。③

眾所周知，在《紅樓夢》中王熙鳳是一位特別愛笑的夫人。在1987年版的電視劇《紅樓夢》中，演員鄧婕展現(xiàn)了各種各樣的“笑”。在劇本中，王熙鳳是一個氣場強大、陰險狡詐、見風(fēng)使舵的潑辣女性。在第一回中，林黛玉初進(jìn)賈府與各位姐妹們行見面禮時，王熙鳳以“未見其人，先聞其笑”的形象出現(xiàn)，她笑得豪爽、潑辣，甚至還帶有一絲放肆的意味在里頭，一開始便是以這樣的形象告訴所有人：王熙鳳在賈府的地位很高，并不是一個好惹的人。在第七十一回，王熙鳳對刑夫人的笑也處理得十分精妙。這一回中，邢夫人在所有人面前說王熙鳳“打發(fā)周管家的奶奶捆了兩個老婆”的事情，這讓王熙鳳知道之后怒火中燒，對于這么一位地位顯著的夫人來說，確實是一件很沒有面子的事情，可她并沒有當(dāng)著大家的面和邢夫人對峙，而是選擇用一種害臊中帶著火氣的冷笑。她這么做的原因，是因為說這句話的人是刑夫人，刑夫人在賈府里的地位極高，僅次于賈母。刑夫人是鳳姐的正經(jīng)婆婆，所以鳳姐才不敢太討賈母喜歡，雖然邢夫人為人小家子氣，性格中還帶有一些任性和小脾氣，但是王熙鳳知道不能得罪她，硬是笑著和她說話。但是王熙鳳此時的笑并非是向刑夫人示好，而是在笑中表明自己的態(tài)度和立場。

由此可見，演員在臺上展現(xiàn)哭與笑的時候，需要結(jié)合人物心理和具體規(guī)定情境，在塑造角色時靈活運用。

根據(jù)上述分析可以得知，臺詞在演員塑造人物形象時有方方面面的應(yīng)用。拿到臺詞后需要找準(zhǔn)人物的身份、性格、年齡、背景等外部特征，同時也需要把握好人物的情感起伏和心理活動。在關(guān)鍵臺詞的處理上需深入分析臺詞的言外之意，清楚臺詞的目的性和行動性，這樣把握好臺詞的節(jié)奏、重音、語調(diào)和語速，調(diào)整好氣息，進(jìn)入角色，想人物之所想，說人物之所說，抓住人物語言的內(nèi)在含義和目的，讓演員自身更加貼合人物形象。

注釋：

①[英]威廉·莎士比亞.麥克白[A].中央戲劇學(xué)院劇本六十本必讀，第12-13頁。

②[蘇]斯坦尼斯拉夫斯基. 斯坦尼斯拉夫斯基全集》（第三卷）[M]. 鄭雪來譯，北京： 中央編譯出版社，2012：96.

③方偉，周翰雯，封錫鈞等.舞臺影視語言基本技巧[M]北京：中國美術(shù)學(xué)院出版社，1994：157-158.