江西省博物館《羊角獸面漆畫》創(chuàng)作流程

李文瑾 趙濤

摘 要：《羊角獸面漆畫》是根據(jù)江西省博物館館藏新干大洋洲商代“羊角銅獸面”所做的一件文創(chuàng)藝術(shù)品，通過設(shè)計師的構(gòu)思用全新的技藝對文物進(jìn)行的藝術(shù)再創(chuàng)作。博物館發(fā)展文化產(chǎn)業(yè)不但滿足了自身文化事業(yè)發(fā)展的需要，也是新時代賦予博物館的新使命。

關(guān)鍵詞：文創(chuàng)；工藝；羊角獸面

[江西省社科規(guī)劃項目《館藏“新干大洋洲商代遺存”青銅器文化元素的挖掘及其系列創(chuàng)意產(chǎn)品的開發(fā)研究》項目編號：18YS52]

近幾年，習(xí)近平總書記對文物工作做出系列重要指示，明確要求：要系統(tǒng)梳理傳統(tǒng)文化資源，努力探索一條中國特色的文物保護(hù)利用之路。習(xí)近平總書記提出，讓收藏在博物館里的文物、陳列在廣闊大地上的遺產(chǎn)、書寫在古籍里的文字都活起來。文物合理利用越來越成為全社會的共識?！秶椅奈锸聵I(yè)發(fā)展“十三五”規(guī)劃》中設(shè)立了“多措并舉讓文物活起來”專章，強(qiáng)調(diào)要堅持保護(hù)為主、保用結(jié)合，堅持創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化和創(chuàng)新性發(fā)展，大力拓展文物合理適度利用的有效途徑，促進(jìn)文化創(chuàng)意產(chǎn)品開發(fā)，讓文物活起來，講好中國故事，提升中華文化國際影響力。陳列在博物館里的文物，已成為全社會的財富，在文化多元化發(fā)展的今天，越來越多的觀眾步入博物館，從中汲取他們所需要的精神食糧。博物館充分利用自身的文物資源，進(jìn)行文化產(chǎn)品的開發(fā)，是博物館參與國家文化發(fā)展戰(zhàn)略的需要，積極響應(yīng)國家政策的具體行動。博物館文化創(chuàng)意產(chǎn)品是以博物館自身所掌握的具有獨特歷史、文化、藝術(shù)價值的文物藏品為原型，通過創(chuàng)意設(shè)計開發(fā)的具文化性與創(chuàng)意性的產(chǎn)品。文創(chuàng)產(chǎn)品肩負(fù)著延續(xù)博物館教育意義的功能，是博物館最后一個展廳，可以帶回家的博物館，它既有自己獨特地域文化屬性，又有其特有的商品屬性，還必須要有博物館自身的功能屬性。博物館良性可持續(xù)性發(fā)展是其實現(xiàn)教育功能持續(xù)的先決條件。“突出文化自信”，透過博物館文化創(chuàng)意產(chǎn)品讓大眾了解館藏品的精神內(nèi)涵，延續(xù)文物藏品的生命力，同時為博物館創(chuàng)造一定的經(jīng)濟(jì)、文化及社會價值，促進(jìn)博物館的發(fā)展，以支持博物館永續(xù)發(fā)展。

江西省博物館作為一所綜合性的大型博物館，各類藏品10萬余件，門類眾多，精品薈萃，形成了以商周青銅器、古代陶瓷器和現(xiàn)代文物為特色的藏品體系。青銅器是江西省博物館重要館藏之一，“羊角銅獸面”出土于江西省新干縣商代遺存，距今有三千多年的歷史。吉安市新干縣，經(jīng)過考古發(fā)掘共出土了425件精美的商代青銅文物，“堪稱中國南方青銅器的典型代表[1]”。青銅專家馬承源先生因此稱贊這里是“南方青銅王國”。大洋洲商代遺存的發(fā)現(xiàn)，不僅揭開了“南蠻之地”歷史的神秘面紗，而且改變了人們對贛江流域古代文明乃至南方歷史和整個商代文明的認(rèn)識。這項考古發(fā)現(xiàn)，被評為“十七五”期間全國十大考古新發(fā)現(xiàn)和20世紀(jì)百年百項考古新發(fā)現(xiàn)之一，現(xiàn)在看來能與之媲美也只有安陽殷墟婦好墓和四川廣漢三星堆?！把蚪倾~獸面”采用“泥范塊范法”鑄造成型，整體呈現(xiàn)出高浮雕的視覺效果。胎體薄，兩羊角向外卷曲，眼睛呈“臣”字形，眼睛大而突出，在臉頰兩側(cè)裝飾有卷云紋，在眼睛上部，額頭部分裝飾有一菱形圖案。整體采用左右對稱的裝飾方式，給人一種莊嚴(yán)感，羊角青銅獸面正面對稱，更加強(qiáng)烈地襯托出青銅器莊嚴(yán)肅穆的氣氛。

“羊角獸面漆畫”在文化創(chuàng)意產(chǎn)品中屬于典藏復(fù)制品（仿制品）類，這件文創(chuàng)產(chǎn)品是根據(jù)江西省博物館館藏新干大洋洲商代“羊角銅獸面”所做的一件藝術(shù)品，在原有的素材的基礎(chǔ)上，對其進(jìn)行的藝術(shù)再次創(chuàng)作?！把蚪谦F面漆畫”作為國內(nèi)首創(chuàng)的漆畫盤，具有自身獨特的屬性，創(chuàng)意主要是來源于人們對傳統(tǒng)文化觀念中“吉祥”這一名詞的喜愛，根據(jù)大眾的需求，對館藏文物羊角獸面進(jìn)行藝術(shù)再次加工。

傳統(tǒng)漆器工藝作為中國古代工藝美術(shù)的一部分，幾千年的漆器文化絢爛紛呈，我們在面對這些寶貴財富時，如何利用，讓文物活起來，講好文物背后的故事，是首要解決的難題。江西的漆器工藝素有淵源，吉安在宋元時期，以制造螺鈿漆器聞名，鄱陽、宜春從漢代開始生產(chǎn)漆器，兩地的漆器至今還在生產(chǎn)，人民大會堂江西廳掛的是兩幅漆壁畫《巍巍井崗》《鄱湖匡廬》。這件文創(chuàng)產(chǎn)品是我們積極探索開發(fā)傳統(tǒng)漆器工藝與文創(chuàng)產(chǎn)品相結(jié)合的多元化發(fā)展道路的一個嘗試。在進(jìn)行作品創(chuàng)作時，選擇漆畫這種表現(xiàn)方式，主要是考慮到漆畫的畫面效果是其它畫種所不能比擬的，可以呈現(xiàn)出多種藝術(shù)風(fēng)格?！八诒憩F(xiàn)客觀事物時，所使用的各類媒材頑強(qiáng)地捍衛(wèi)著各自獨具特色的媒材，體現(xiàn)出來的更多的是意向而不是具象，是表現(xiàn)而不是再現(xiàn)。[2]”把漆畫中的藝術(shù)形象巧妙融合到文創(chuàng)產(chǎn)品中，運(yùn)用特殊的材料和手段，造就了畫面中獨特的色彩、光澤、肌理、質(zhì)感等視覺語言，產(chǎn)生令人震撼的畫面效果，極具表現(xiàn)力。

“羊角獸面漆畫”以木質(zhì)圓盤為胎版，在黑色的背景下，以鋁箔粉打底，繪上酞青藍(lán)、群青等色彩，先渲染，再刻畫、罩漆、研磨等表現(xiàn)手法，呈現(xiàn)出深沉寧靜的畫面效果。對于細(xì)節(jié)的準(zhǔn)確、生動的處理，更加突出畫面的質(zhì)感。羊獸的對稱設(shè)計，則加強(qiáng)了畫面的裝飾風(fēng)格。這個作品呈現(xiàn)出古樸的效果，但又顯示了中國傳統(tǒng)文化的厚實感和近代的審美追求。整個畫面有一種歲月的滄桑感，切合主題，有較強(qiáng)的藝術(shù)性。為了使作品“活起來”，處理好畫面的關(guān)系，突出亮點，著重在于整體和局部之間的刻畫，一方面要突出羊獸整體的浮雕效果，另一方面要在整體之中，突出局部。通過當(dāng)代流行的表達(dá)設(shè)計手法，成功傳達(dá)出文物的文化品味、知識內(nèi)涵、美學(xué)價值及紀(jì)念意義。做到人無我有，人有我新，滿足現(xiàn)在年輕人對個性張揚(yáng)的生活空間追求模式。

一、前期準(zhǔn)備階段

1.在畫稿設(shè)計階段，考慮到作為素材的文物本身有殘缺，為了美觀，同時滿足大眾的審美需求，在進(jìn)行畫稿創(chuàng)作時，采用了傳統(tǒng)設(shè)計中相互對稱的原則，呈現(xiàn)出一個完整的羊獸圖案。

2.打磨漆盤：對木質(zhì)圓盤進(jìn)行處理，選用黑色大漆，反復(fù)幾次進(jìn)行髹涂，涂漆時要注意漆面的均勻，一般漆的厚度根據(jù)畫面需要。等到漆膜完全干燥后，用砂紙把漆盤打磨成亞光面，方便后期拷貝畫稿。

二、繪畫階段

印稿：畫稿設(shè)計完成后，打印出來，用復(fù)寫紙拷貝在啞光的漆盤面上，用脫脂棉蘸立德粉拍打在畫面上，后用羊毛刷輕刷去浮粉。這個階段需要注意的是畫稿結(jié)構(gòu)線要勾畫清楚。

干撒：在制作羊獸材料的選擇上，經(jīng)過比較畫面效果，最終選取了鋁箔粉，在畫面呈現(xiàn)上，鋁箔粉比其它的粉更加細(xì)膩，本身的獸面素材是浮雕式的，選取鋁箔粉更加能突出羊獸的浮雕式的青銅質(zhì)感。在完成的漆盤稿上，根據(jù)畫面的需要用鋁箔粉撒羊獸造型，這個過程中要注意鋪粉的均勻程度，不要造成高低不平的情況出現(xiàn)。

撒粉的過程中，要注意留下羊獸的內(nèi)部結(jié)構(gòu)線，方便后期對畫面局部的刻畫。平面圖完成后，用漆加稀釋劑對鋁箔粉進(jìn)行固定，反復(fù)幾次，直到鋁箔粉牢固為止。然后用顆粒較粗的砂紙對畫面進(jìn)行打磨，把鋁箔粉的棱角磨平后，再進(jìn)行下一步描繪。

三、描漆彩繪階段

根據(jù)最初畫稿的畫面效果，為了突出羊獸的青銅浮雕效果，按形象的主次、前后，我們選用油畫顏料中的酞青藍(lán)、酞青綠、群青等顏色，在陰影面則是添加了大紅大漆。表現(xiàn)手法上采用了描、繪、罩、暈等手法，先勾畫出大概的畫面效果，然后依次進(jìn)行細(xì)節(jié)的刻畫，最終呈現(xiàn)出羊獸的立體感。在這個過程中，需要處理好整體與局部之間的關(guān)系。主要著重刻畫細(xì)節(jié)是眼睛部分，刻畫好眼睛不僅能使畫面的整個立體感呈現(xiàn)出來，也能在一眾的商品中很快吸引觀眾的眼球。

四、髹漆研磨階段

經(jīng)過以上步驟，畫面達(dá)到了理想效果并且漆膜完全干透，就可進(jìn)行罩漆，主要為了保護(hù)畫面效果，罩漆厚度一般是根據(jù)畫面的效果來定，視畫面基本平整為準(zhǔn)。下一步是進(jìn)行初步的研磨，把漆面上沙粒稍稍磨去。再罩透明漆、研磨，反復(fù)幾次，直到畫面基本平整。對髹涂后的畫面進(jìn)行全面適度的打磨。因漆本身的半透明性和鋁箔粉自身的反射性，畫面在打磨后晶瑩厚重，發(fā)揮出鋁箔粉優(yōu)越性的肌理感和質(zhì)感。

五、推光

完成整個畫面的繪畫后，就是推光這個步驟，推光要求整個畫面是平的，漆把畫的表面刷平之后，開始推光。用從小到大的砂紙，對整個畫面進(jìn)行依次打磨。為了后期推光的效果比較好，要在畫面中不能看見有砂紙摩擦產(chǎn)生的痕跡。以手掌蘸桐油加上瓦灰，反復(fù)摩擦漆面，對整個畫面進(jìn)行推光，最終呈現(xiàn)出內(nèi)蘊(yùn)的光澤。推光時間則是根據(jù)畫面效果來定。

六、包裝

推光完成后，用較為柔軟的宣紙根據(jù)漆盤的形狀，把漆盤盤包裝好，放到訂做好的包裝盒內(nèi)。以觀眾角度考慮，包裝盒內(nèi)已有擺放漆盤的木質(zhì)架。一件漆藝作品，經(jīng)過多次反復(fù)的髹漆、陰干、彩繪、打磨等步驟，才能完成。

此件作品曾在全國文博單位文化創(chuàng)意產(chǎn)品展中獲得了工藝美術(shù)銅獎。青銅器、瓷器等文物復(fù)制品已成為江西省博物館暢銷多年的文創(chuàng)商品，也得到了觀眾的喜愛，但還原復(fù)制古文物產(chǎn)品只是推廣館藏產(chǎn)品的一個方面，如何合理有效地對本館文化產(chǎn)品進(jìn)行創(chuàng)新性開發(fā)還有極大的挖掘空間。江西省召開第十四次黨代會提出建設(shè)文化強(qiáng)省的目標(biāo)，為加快推進(jìn)文化強(qiáng)省建設(shè)，江西省文化廳提出文化發(fā)展“652”目標(biāo)，這其中就包含了省文創(chuàng)產(chǎn)品研發(fā)中心。國家文物局發(fā)布了全國博物館文化創(chuàng)意產(chǎn)品開發(fā)試點單位名單，在92家試點單位中江西省博物館榜上有名。江西省博物館與文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)有著密切的聯(lián)系，文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)的開發(fā)，既是文化強(qiáng)國的使命，也是博物館教育功能的延伸。作為博物館的“最后一個展廳、可以帶回家的博物館”，文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)要堅持以市場為導(dǎo)向、博物館為主體，促進(jìn)文物與科技、信息、旅游等融合發(fā)展，把文化產(chǎn)業(yè)打造成為國民經(jīng)濟(jì)的新支柱。作為全國博物館文創(chuàng)產(chǎn)品開發(fā)試點單位，在江西省博物新館開館之際，如何利用館藏文物的歷史文化及藝術(shù)價值與現(xiàn)代產(chǎn)品設(shè)計理念有機(jī)結(jié)合，開發(fā)出具有本館優(yōu)勢特色的文化創(chuàng)意產(chǎn)品也成為一項重要課題。

注釋：

[1]中國國家博物館，江西省文化廳.商代江南·江西省新干大洋洲出土文物輯粹[M].北京：中國社會科學(xué)出版社，2006.

[2]朱益民，肖飛.中國漆畫藝術(shù)的現(xiàn)代審視[M].南昌：江西美術(shù)出版社，2005.

作者簡介：

李文瑾，江西省博物館中級館員。研究方向：博物館展覽設(shè)計。

趙濤，江西省博物館中級館員。研究方向：博物館展覽設(shè)計。