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    2018-11-10 10:07:36李光遠羅易扉
    美與時代·美術(shù)學刊 2018年7期
    關(guān)鍵詞:歐美后現(xiàn)代

    李光遠 羅易扉

    摘 要:羅易扉教授通過對歐美藝術(shù)人類學的獨立梳理,旨在清晰呈現(xiàn)歐美后現(xiàn)代藝術(shù)人類學前沿理論與文化事件,展現(xiàn)該學科在當代歐美發(fā)展的全景與學術(shù)特征,分析獨立學科意義上的歐美藝術(shù)人類學家思想取向譜系,區(qū)分出藝術(shù)人類學現(xiàn)代思想與后現(xiàn)代思想的不同特質(zhì),闡明后現(xiàn)代藝術(shù)人類學具體的思潮與理論本質(zhì),明晰表達今日藝術(shù)人類學作為獨立學科之思想樣態(tài)。

    關(guān)鍵詞:歐美;藝術(shù)人類學;后現(xiàn)代;理論范式

    李:羅教授,您好!非常感謝您接受我刊專訪,讓我們有機會跟隨您走進藝術(shù)人類學這門年輕的學科。從您的學術(shù)履歷可以發(fā)現(xiàn),從2009年至今,您圍繞歐美藝術(shù)人類學理論及中國藝術(shù)人類學個案已經(jīng)做了近十年的連續(xù)研究。期間,您還曾前往英國杜倫大學人類學系從事訪學研究。這樣完整的中國與海外藝術(shù)人類學學術(shù)背景,中英兩國研讀經(jīng)歷奠定了您扎實的中英文閱讀與寫作基礎(chǔ)。從近年來您關(guān)于歐美藝術(shù)人類學研究成果看,在國內(nèi)外學術(shù)期刊上圍繞此主題發(fā)表了一系列論文,您的代表作也被作為藝術(shù)人類學最新研究成果被各媒體轉(zhuǎn)載及相關(guān)數(shù)據(jù)庫收錄,特別是關(guān)于藝術(shù)人類學關(guān)鍵議題的論文《事實之后》榮獲了第二屆費孝通藝術(shù)人類學“二等獎”,產(chǎn)生了很大學術(shù)影響,可以說您的研究對于歐美藝術(shù)人類學理論的研究與傳播起了關(guān)鍵的引薦作用。您從事歐美藝術(shù)人類學研究的初心是什么?

    羅:很榮幸接受貴刊專訪,并謝謝您對藝術(shù)人類學這個新學科的關(guān)注,以及對于我個人學術(shù)研究成果的肯定。時光荏苒,自2009年起始,我啟動這個領(lǐng)域研究至今已十年之久。在這十年間,我持續(xù)圍繞1990年代近30年歐美藝術(shù)人類學讀本進行研讀與研究,發(fā)表了大量研究成果,力圖將歐美藝術(shù)人類學前沿理論引入當下國內(nèi)的藝術(shù)人類學領(lǐng)域中來。

    李:我們知道,不同于美學和文藝學的研究對象是美和藝術(shù)本身,而人類學的藝術(shù)研究大多以藝術(shù)為透鏡,希望從中看到藝術(shù)之外廣闊的社會文化內(nèi)容。而您的研究集中在當代歐美藝術(shù)人類學理論及中國個案物質(zhì)文化研究兩大體系內(nèi)容,研究課題也是圍繞這兩大板塊理論及個案展開,因此您的寫作形成了一系列相互關(guān)聯(lián)的著述,對于歐美藝術(shù)人類學思想的引進及藝術(shù)人類學學科史研究,做出了卓有成效的成果。這些成績的取得與您對田野調(diào)查的重視有關(guān)系嗎?

    羅:是的。藝術(shù)人類學是一門非常重視田野調(diào)查的學科,同時各民族民間藝術(shù)和亞文化為藝術(shù)人類學關(guān)鍵研究對象。同時,各類藝術(shù)現(xiàn)象涵蓋美術(shù)、音樂、舞蹈、設(shè)計、戲劇、儀式、器物乃至技藝文化,均為藝術(shù)人類學研究對象。因此,我的研究基于兩個體系,一個體系是圍繞當代歐美藝術(shù)人類學理論,一個體系是圍繞中國藝術(shù)人類學個案研究,形成理論與個案相互印證的藝術(shù)人類學研究。我在研究中將藝術(shù)人類學方法論切入到個案的田野調(diào)查之中,從個案研究中獲得理論的印證,形成了理論與個案的互證的研究體系。

    李:我發(fā)現(xiàn)關(guān)于獨立的歐美藝術(shù)人類學研究為數(shù)不多,尤其是1990年代以前讀本數(shù)量也比較少,人類學關(guān)于藝術(shù)研究在1990年之前的研究樣態(tài)如何?

    羅:人類學關(guān)于藝術(shù)的研究是一個逐漸得到關(guān)注的過程。一戰(zhàn)之前人類學家對藝術(shù)的研究極其有限,這種局面一直延續(xù)到二戰(zhàn)之前。1927年,博厄斯的《原始藝術(shù)》,1922年里維斯的《新幾內(nèi)亞面具》與1926年門羅關(guān)于西非《原始的黑人雕刻》,關(guān)注了原住民的器物研究。直到二戰(zhàn)后,人類學關(guān)于藝術(shù)研究才逐漸得到關(guān)注。此時期出現(xiàn)1971年卡洛爾·喬普林主編論文集《原始社會中的藝術(shù)與審美》,1973年安東尼·弗格主編專題論文集《原始藝術(shù)與社會》,1981年羅伯特·萊頓專著《藝術(shù)人類學》。因此,關(guān)于獨立讀本的歐美藝術(shù)人類學研究則為數(shù)不多,且關(guān)于歐美藝術(shù)人類學讀本多分布在跨學科領(lǐng)域中。羅伯特·萊頓《他者的眼光》,特納《六十年代以來的人類學理論》,克利福德與馬爾庫斯《寫文化》與蓋爾《藝術(shù)與能動性》,這些讀本從人類學關(guān)注藝術(shù)角度論述藝術(shù)研究,中國人類學家方李莉與李修建《藝術(shù)人類學》從藝術(shù)人類學角度分析了經(jīng)典的藝術(shù)人類學古典與現(xiàn)代時期方法論。

    李:您為什么選擇1990年這個時間作為節(jié)點來開始您的研究?這是否是一個學科史的轉(zhuǎn)折時間?

    羅:這是一個十分有意義的問題。我想主要出于兩方面的原因:一是1990年代為歐美人類學研究轉(zhuǎn)向時期;二是關(guān)于此時期獨立歐美藝術(shù)人類學學科史研究零零星星。藝術(shù)是一種跨文化與超歷史文化存在,1990年以前,宗教、巫術(shù)、親屬關(guān)系一直占據(jù)人類學中心舞臺。1990年以來,藝術(shù)從人類學非主流位置走向中心舞臺,歐美人類學發(fā)生藝術(shù)研究轉(zhuǎn)向。1990年是藝術(shù)人類學作為獨立意義上學科的學科史轉(zhuǎn)折點,此后人類學關(guān)于藝術(shù)研究呈現(xiàn)蓬勃發(fā)展態(tài)勢??鐚W科學者從不同路徑言說藝術(shù),這眾聲匯聚的景象無疑與藝術(shù)人類學跨學科性相關(guān)。但是,歐美人類學者思想多散布于跨學科研究之中,關(guān)于獨立歐美后現(xiàn)代時期藝術(shù)人類學思想研究卻付之闕如。因此,1990年以來作為獨立意義之上歐美藝術(shù)人類學學科史,更迫切需要進行系統(tǒng)化整理與研究。

    李:因此,我們可以這樣理解,歐美藝術(shù)人類學研究多徘徊于20世紀60年代之前,未能對于當代時期豐富的理論作出系統(tǒng)的學科史研究。因此,不同以往的藝術(shù)人類學研究,您所作研究的旨趣何在?

    羅:我的研究旨在清晰陳述歐美藝術(shù)人類學當代時期獨立理論之歷史事實,細致論證當代歐美藝術(shù)人類學范式與取向,延伸藝術(shù)人類學學科史至當代時期,并完整梳理藝術(shù)人類學獨立學科史,將其與含混跨學科理論區(qū)分開來,形成獨立的學科脈絡(luò)史。在對歐美藝術(shù)人類學做獨立梳理的基礎(chǔ)上,進而展現(xiàn)該學科歐美發(fā)展全景與學術(shù)特征。

    李:您的近十年的關(guān)于歐美藝術(shù)人類學研究內(nèi)容集中在哪些方面?

    羅:我的研究是關(guān)于當代歐美藝術(shù)人類學學科史研究,旨在繁復跨學科中明晰歐美藝術(shù)人類學理論取向與學者譜系,理解從文獻到器物再到藝術(shù)文化意義研究的歷程,分析從歷時到共時再到互動的變化,剖析從審美到社會再到文化的范式取向。我主要圍繞如下四個體系:其一,當代歐美藝術(shù)人類學學者譜系;其二,當代歐美藝術(shù)人類學文本思想;其三,當代歐美藝術(shù)人類學關(guān)鍵論爭;其四,當代歐美藝術(shù)人類學思潮范式。通過“論爭”“譜系”及“文本”的脈絡(luò),明晰當代時期藝術(shù)人類學獨立思潮,即功能學派、結(jié)構(gòu)主義、闡釋人類學及物的生命史思潮范式闡釋。

    李:藝術(shù)人類學的本質(zhì)就是“人的確證”。如此龐大的理論系統(tǒng),您是如何研究思路與研究對象?

    羅:我運用“兩個方向三重鏈接”的研究模式。“兩個方向”界定如下:其一,人類學的藝術(shù)研究;其二,藝術(shù)學中的人類學研究。“三重鏈接”設(shè)定如下:當代時期歐美藝術(shù)人類學關(guān)鍵“論爭”“文本”“學者譜系”為三個主線穿透文本,鏈接當代跨學科跨國家龐雜的藝術(shù)人類學理論,在繁茂紛雜的表象中找尋思潮的實質(zhì)。通過研究1990年代以來出現(xiàn)的歐美藝術(shù)人類學文本,論證后現(xiàn)代藝術(shù)人類學“理論范式”“關(guān)鍵論爭”“關(guān)鍵讀本”“思想取向譜系”以及“后現(xiàn)代思潮”。分析獨立學科意義上的歐美藝術(shù)人類學家思想取向譜系,從而呈現(xiàn)歐美后現(xiàn)代藝術(shù)人類學思想傾向,進而在繁茂的紛雜表象中理解后現(xiàn)代思想本質(zhì),得以區(qū)分出藝術(shù)人類學現(xiàn)代思想與后現(xiàn)代思想的不同特質(zhì),從而論證出藝術(shù)人類學后現(xiàn)代思想發(fā)端時間,并明確表述后現(xiàn)代藝術(shù)人類學具體的思潮與理論本質(zhì),呈現(xiàn)歐美后現(xiàn)代藝術(shù)人類學前沿理論與文化事件,明晰表達今日藝術(shù)人類學作為獨立學科之思想樣態(tài)。

    李:在您的研究體系中,您采取了哪些方法論和研究路徑?在如此龐大的研究體系之中,您選擇的研究重點以及所遇到難點你是如何解決的?

    羅:我主要采用文本研究、通信訪談及統(tǒng)計分析方法。研究方法主要采取三重方法展開,其一,文獻研究與通信訪談。因研究為1990年代以來歐美藝術(shù)人類學思想研究,研究對象為英文文獻文本及學者思想,通過文獻研究法把握近30年藝術(shù)人類學最新英文文本知識,通過與歐美地區(qū)藝術(shù)人類學家通信訪談取得明晰的學者思想脈絡(luò)。其二,定性分析法。因研究涉及跨地域及跨學科文本,因此運用定性分析法,采用思想取向作為價值標準,取得歐美學者思想取向譜系,從而在繁復跨學科中理清獨立后現(xiàn)代時期藝術(shù)人類學取向知識體系。其三,跨學科研究。從與藝術(shù)人類學關(guān)聯(lián)密切的學科包括人類學、美學、藝術(shù)學,以及審美人類學、視覺人類學、音樂人類學、舞蹈人類學等學科中,進行跨學科研究,在繁縟的跨學科中梳理出獨立的藝術(shù)人類學知識體系。我的研究重點為1990年代以來歐美藝術(shù)人類學思潮,本研究領(lǐng)域的難點在于涉及跨學科及跨地域,線索繁縟龐大,因此,英文原著的分類與閱讀批評難度極大。此外,在子學科及跨國家的研究中整合獨立系統(tǒng)的學術(shù)理念,并取得當代藝術(shù)人類學學者譜系名單亦是難點所在。

    李:通過這近十年研究,您認為當代藝術(shù)人類學理論前沿呈現(xiàn)出怎樣的思潮傾向?

    羅:1990年代之前,當代時期藝術(shù)人類學前后經(jīng)歷功能學派、結(jié)構(gòu)主義、闡釋人類學及反思的人類學范式思潮。1990年代之后時期,歐美藝術(shù)人類學出現(xiàn)人類學藝術(shù)研究轉(zhuǎn)向,人類學統(tǒng)一敘事理論景觀不復存在,但呈現(xiàn)一種“意義·想象·能動性”傾向,同時,歐美藝術(shù)人類學呈現(xiàn)一種“過程·歷史·結(jié)構(gòu)”交匯平衡觀。因此,在這些沒有宏大敘事統(tǒng)一思潮之中,“物的社會生命史”方法論為典型范式代表。

    李:欣聞您即將出版《當代歐美藝術(shù)人類學思想研究》,近期又與羅伯特·萊頓教授合編了《當代中國藝術(shù)人類學》文集,且即將在英國全英文出版。這將是中國藝術(shù)人類學在英文世界的首次發(fā)布,這為藝術(shù)人類學的文化交流工作做了很有意義的文化傳播工作。您已經(jīng)切入到當代歐美藝術(shù)人類學讀本研究近10年,請問您在未來有何延續(xù)性的研究計劃?

    羅:我想我的下一個十年依然會沉浸在這個領(lǐng)域研究之中,并基于已經(jīng)完成的1990到2019代表讀本基礎(chǔ)上,在2019年底完成此時期學科史研究,理清藝術(shù)人類學基本的理論體系,不斷深化歐美地區(qū)與中國本土藝術(shù)人類學思想對比研究。我將在2020年左右出版近40多萬字的《當代歐美藝術(shù)人類學》專著,作為這十年對于歐美藝術(shù)人類學三十年理論的系統(tǒng)總結(jié),回饋給藝術(shù)人類學這門年輕的學科及在我的研究之路上關(guān)懷我的導師及師友們。

    李:祝賀您在本研究領(lǐng)域所取得的成果,也謝謝您默默為藝術(shù)人類學這門新興研究領(lǐng)域所做出的學科史基礎(chǔ)建構(gòu)工作。

    羅:謝謝師友們的關(guān)懷、支持與鼓勵,也謝謝貴刊的專訪,我會帶著師友們的期待,踏踏實實繼續(xù)本領(lǐng)域?qū)W術(shù)研究。

    作者簡介:

    羅易扉,博士,浙江財經(jīng)大學藝術(shù)學院教授、碩士研究生導師,英國杜倫大學高級訪問學者,中國藝術(shù)人類學學會會員。

    李光遠,美學碩士,《美與時代》特約記者。

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