戶外真人秀節(jié)目中敘事主體的塑造與定位

惠慧

摘要：一檔成功的戶外真人秀節(jié)目必定有考究的敘事結(jié)構(gòu)和巧妙敘事策略。文章通過對真人秀節(jié)目中的敘事主體的塑造進(jìn)行分析，以期探究出當(dāng)下中國戶外真人秀節(jié)目敘事主體的特點，并對同類型節(jié)目的創(chuàng)新優(yōu)化提供一定的借鑒作用，提高戶外真人秀節(jié)目的敘事技巧和敘事品質(zhì)。

關(guān)鍵詞：真人秀 敘事主體 人物角色

在故事中，沒有脫離人物的純粹事件，也沒有與人物無關(guān)的背景渲染。①人物是影視敘事文本的基礎(chǔ)和靈魂。電視敘事藝術(shù)和其他敘事藝術(shù)一樣，中心任務(wù)都是為了表現(xiàn)人物，事件和背景的存在都是為了人物服務(wù)的。因此，故事的核心要素是人物，也就是行動者。在戶外真人秀中，人物就是參與節(jié)目敘事的行為主體，是敘事事件的創(chuàng)造者和經(jīng)歷者，人物也是維持觀眾忠實度的主要因素。戶外真人秀節(jié)目對于人物的塑造與其他類型節(jié)目有所不同，由于它是建立在“真實”基礎(chǔ)上的藝術(shù)再創(chuàng)作，因此呈現(xiàn)出了獨特的真實與虛構(gòu)相結(jié)合的人物角色定位。

人物角色的真實性與虛構(gòu)性

真人秀節(jié)目之所以為“真人秀”是因為真人秀是在假定情境中的真實展現(xiàn)。這里所謂“假定情境”，是指真人秀節(jié)目的框架是預(yù)先設(shè)定的，包括任務(wù)的設(shè)定、地點的選擇、節(jié)目主題的選取和游戲規(guī)則的制定等?！罢鎸嵳宫F(xiàn)”指的是節(jié)目的具體進(jìn)程和細(xì)節(jié)是真實的，參與者以自己的真實姓名和身份參與到節(jié)目中，在節(jié)目中展現(xiàn)自己的真實個性，塑造屏幕上的真實自我。但節(jié)目組往往出于節(jié)目效果和突出人物角色功能作用的考慮，為參加者制定虛擬身份，使人物角色融合了真實與虛構(gòu)兩種特性。

節(jié)目中“真實自我”的展現(xiàn)。戶外真人秀節(jié)目中所有的參與者都以“自己”的方式進(jìn)入節(jié)目，自己決定以何種行為和形象呈現(xiàn)給觀眾。他們扮演的是自己，是一種本色表現(xiàn)，而且越是本色表現(xiàn)，他們的個性才能夠被觀眾所喜歡。

在《奔跑吧兄弟》節(jié)目中，七名固定成員分別是鄧超、鄭愷、王寶強、楊穎、王祖藍(lán)、李晨和陳赫，這個全部由演員組成的團(tuán)隊，在節(jié)目中“扮演”的不是其他人，而是表現(xiàn)自己。現(xiàn)實中的個人生活和人際關(guān)系也被代入到節(jié)目當(dāng)中，比如鄭愷和陳赫大學(xué)同窗的關(guān)系、鄧超和孫儷的夫婦關(guān)系、楊穎和黃曉明的情侶關(guān)系等，在節(jié)目中以調(diào)侃逗趣的形式出現(xiàn)，起到了增添了人物的真實性和節(jié)目的趣味性的作用。

設(shè)定虛擬身份，強化角色的功能性作用。真人秀節(jié)目為了增強敘事動力、凸顯人物角色的功能性作用，所以節(jié)目中“秀”的成分依然存在。戶外真人秀節(jié)所涉及的人物較多，為了讓每個人發(fā)揮不同的角色功能，增添節(jié)目的戲劇性因素，節(jié)目通常會給參與者設(shè)定不同的虛擬身份。虛擬身份是每個人在團(tuán)隊中特殊定位的體現(xiàn)，提示每個人在團(tuán)隊中應(yīng)承擔(dān)的職責(zé)并發(fā)揮相應(yīng)作用。

《奔跑吧兄弟》每期節(jié)目都會給參與者賦予不同的虛擬角色，根據(jù)節(jié)目主題的不同，參與者也相應(yīng)的被安排了符合個人特點的虛擬角色。例如第二期“情侶特輯”，成員和嘉賓們被分為五對情侶組，虛擬的情侶身份是為了本期主題而服務(wù)的；第七期“穿越世紀(jì)的愛戀”中，民國時期老上海背景設(shè)定下的成員們都被賦予了不同的身份：鄧超成為了銀行家，陳赫和王祖藍(lán)分別是百樂門老板和夜總會小丑，王寶強成為裁縫，胡海泉變身車夫，伊一和鄭凱分別成為了百樂門歌女和百貨公司大少。這些類型迥異但有著密切聯(lián)系的角色定位都是為了切合主題而設(shè)定的，虛擬角色不僅發(fā)揮了人物的功能性作用，而且強化了敘事情節(jié)的戲劇性。

人物角色的類型化與個性化

人物類型化增強角色辨識度。戶外真人秀節(jié)目為了均衡各人物形象的性格差異，提高每個人物角色的識別度，往往會在節(jié)目中有意突出或強化角色的某一性格特點，使觀眾對人物角色形成定性思維并予以認(rèn)可，這種角色的定位就是“定型角色”。

“定型角色”是指在民間故事、神話傳說、小說、戲劇等敘事作品中的具有某種固定特征的虛構(gòu)的人物形象，其外貌、行事風(fēng)格、個性特征等反映了現(xiàn)實生活中的某一類族群的特征，是對這一類族群的特征的放大與夸張，因此能夠被很好地加以辨認(rèn)或區(qū)分。筆者根據(jù)“定型角色”中的27種常見角色，對《奔跑吧兄弟》進(jìn)行角色分析如下：

《奔跑吧兄弟》的七個成員同樣有著不同的“定型角色”（如上表所示）：鄧超作為團(tuán)隊的核心人物，在節(jié)目過程中居于主導(dǎo)地位，擔(dān)任團(tuán)隊中“領(lǐng)導(dǎo)者”的角色；李晨以其硬朗的身材和過人的身體素質(zhì)被賦予力量的代表，是“硬漢”的角色定位；楊穎是節(jié)目中唯一的女成員，在任務(wù)中常常充當(dāng)被保護(hù)者的角色，因此角色定位是“落難少女”；王寶強性格憨厚老實，行為莽撞不講究策略，是典型的“愚者”形象；陳赫和王寶強恰恰相反，圓滑的為人處世風(fēng)格和耍小聰明的手段，讓他常常成功借助強者力量而達(dá)到自我目的；鄭愷是節(jié)目中唯一被賦予感情線的成員，對女成員和嘉賓總是表現(xiàn)出過度的關(guān)注，是“定型角色”中的“花花公子”形象；諧星出身的王祖藍(lán)，言語和行為中展現(xiàn)出他制造幽默的天賦，但是力量較弱使他膽小怯懦，雖然任務(wù)中經(jīng)常處于躲藏和逃跑的狀態(tài)，但卻對于勝利有著強烈的欲望。當(dāng)受到刺激和鼓勵后，也會表現(xiàn)出勇敢的一面，是典型的“競賽者”形象。

“定型角色”不僅為節(jié)目的固定參與者找到明確的形象定位，而且也增強了節(jié)目敘事的穩(wěn)定性，使戶外真人秀節(jié)目也具備類似電視劇的連續(xù)性和相互制約的人物關(guān)系。

人物多維化凸顯角色真實感。福斯特在《小說面面觀》中提出了著名的扁形人物和圓形人物的人物分類理論。“圓形人物是具有明顯的多面性和復(fù)雜性的人物形象，甚至包括一些相互沖突或矛盾的特性。這和麥基在《故事》中的“維”這一概念不謀而合，“維”用來形容人物性格的多層面，“維”指的是“矛盾”——連貫一致的矛盾?！皬?fù)雜的圓形人物可以在故事層面制造懸念和驚奇，更重要的是，復(fù)雜多變的圓形人物有利于增加故事的逼真性?！?/p>

對于戶外真人秀節(jié)目來說，圓形人物是節(jié)目參與者多面而豐富的內(nèi)心世界的體現(xiàn)，凸顯出人物的生活化和真實感，把明星們神秘而觸不可及的日常狀態(tài)展現(xiàn)在觀眾面前，也是戶外真人秀節(jié)目對觀眾具有巨大吸引力的重要因素之一。

第一，人物的多維化，體現(xiàn)在人物性格的矛盾性?！侗寂馨尚值堋分械睦畛吭诠?jié)目游戲中身為“能力者”，力量優(yōu)勢和敏捷的身手幾乎讓他逢戰(zhàn)必勝，在交戰(zhàn)中所表現(xiàn)出的果敢、勇猛的性格，是典型的“硬漢”形象。但當(dāng)遇到女嘉賓時就變得完全不同了，面對女嘉賓時更多的是羞澀與謙讓，即使勝利唾手可得也會出于惻隱之心而難以下手。這種“硬漢”形象與面對女嘉賓時的羞澀、謙讓形成對比，體現(xiàn)出了李晨性格的多維化，給觀眾展現(xiàn)了一個意料之外的、多面維度的形象。觀眾可以更加全面地認(rèn)識人物，人物性格也變得豐滿可信起來。

第二，人物的多維化，表現(xiàn)為人物性格的變化性。圓形人物和扁平人物行為的高度可預(yù)見性恰恰相反，圓形人物的行為不可預(yù)見，他們可以改變，他們能夠使我們驚異。圓形人物的性格特征并不是一成不變的，它會隨著人物的經(jīng)歷與成長而發(fā)生變化，也會受到環(huán)境和人為的影響而改變?！侗寂馨尚值堋分型踝嫠{(lán)這一人物性格在節(jié)目中更多的體現(xiàn)為膽小、懦弱，由于個頭矮小、體力缺乏，在撕名牌游戲中往往處于被動地位，生存的方式只有通過躲避和逃跑兩種方式。但在第十期節(jié)目中，當(dāng)所處團(tuán)隊的生存成員所剩無幾時，回想起之前節(jié)目中屢屢被撕的無奈與屈辱，王祖藍(lán)決定不再逃避和躲藏，而是挺身而出主動攻擊。這一性格的變化和發(fā)展體現(xiàn)出了人物心理的成長，這種性格的變化性使人物性格的多維度得到體現(xiàn)，突出了人物角色的生活化和真實感。

（作者單位：安陽工學(xué)院）本文責(zé)編：邵滿春

注釋：①黃昌林：《電視敘事學(xué)》，成都，電子科技大學(xué)出版社，2003年版第170頁。

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4.[美]西摩·查特曼：《故事與話語：小說和電影的敘事結(jié)構(gòu)》，北京，中國人民大學(xué)出版社，2013年版第116頁。