雪山之巔的“007” 博物館

鐘和晏

“007元素”博物館和冰Q餐廳共享著海拔3048米的阿爾卑斯雪峰之巔

在第24部“007”電影《幽靈黨》中，邦德第一次見到心理學家瑪德琳·斯旺醫(yī)生是在她的工作地點霍夫勒診所，一個極簡主義的通透玻璃建筑，匪夷所思地處于阿爾卑斯雪山的壯觀景色之中。當兩人進行著彼此都充滿戒備心的問診對話時，空寂的雪山美景正透過斯旺背后的落地玻璃長窗徐徐展開。

現實生活中，這個令人難以置信的山頂建筑確實存在著，它是奧地利度假勝地索爾登Gaislachkogl山頂上一家名為冰Q的餐廳。今年夏秋，緊鄰餐廳的“007元素”（007 Elements）博物館正式開幕，兩個當代建筑共享海拔3048米的Gaislachkogl山峰，高踞在意大利多洛米蒂山脈、德國楚格峰和多樣化的奧地利冰川之上。

“007元素”是第一家專為虛構的英國特勤局特工詹姆斯·邦德設立的博物館，海拔3048米的高度也是世界上最高的博物館之一。雄踞雪山之巔，意味著它是獨一無二的。也許，沒有比群山環(huán)繞中一座孑然孤立的建筑更加詹姆斯·邦德了。

博物館由奧地利建筑師約翰·奧伯莫斯（Johann Obermoser）設計，總面積約1300平方米的混凝土建筑以棱角分明的折線形態(tài)突兀于雪山上。建筑的大部分體量被埋在地下，外觀只顯示出部分不連貫的片段，類似于邦德在漫長而危險的職業(yè)生涯中發(fā)現的反派人物秘密地點。

“科技實驗室”內展示著最先進的電影制作技術

奧伯莫斯對博物館的早期構思是一個穿過山脊并在兩側懸崖上方突出的雙層混凝土砌塊，經過詳盡的地質研究，最終選擇了“雪山之內”和“冰山原則”這兩個主題。他設計了7個嵌入山中的箱形混凝土構件，通過斜坡連接起來，以厚重的混凝土為主要材料，也是為了襯托四周自然環(huán)境天長地久的力量與美感。

作為博物館主入口，較低處向山坡傾斜的混凝土墻形成一個醒目的開口，吸引觀眾進入隧道。通往展館的路徑沿著略微向下的斜坡展開，不斷變化著空間尺寸和配置：低與高、狹窄與寬闊、黑暗與明亮。因為大部分處于隧道之中，與外界的視覺連接被分散和打斷了，只能通過二層的戶外平臺廣場以及凸伸的傾斜落地玻璃窗實現，從那里可以欣賞到蒂羅爾山谷和遠處湖泊的全景。

在這樣一個極具挑戰(zhàn)性的位置進行建造，“007元素”的建造團隊必須完成多項環(huán)境調查，確保不會對周圍地區(qū)造成任何損害。事實上，它是建在雪山的永久凍土帶內，建筑的溫度穩(wěn)定在1攝氏度（33.8華氏度），以免破壞作為地基的永久凍土層。為了保持低溫，雙層混凝土墻內外之間留有相當大的間隙，允許空氣流通。

項目施工持續(xù)了兩年，奧伯莫斯說：“建造的困難在于這一海拔高度的永久凍土、地質斷層線以及山頂的暴露位置，建筑團隊一次只能在那里工作幾周，意味著我們需要不斷輪換他們?！庇绕涞搅硕欤皭毫拥奶鞖馐刮覀儫o法將車輛開到現場，9月份的一場大降雪之后，我們不得不用直升機運送最后的200立方米混凝土”。

與奧伯莫斯共同決定博物館建筑概念的是尼爾·卡洛（Neal Callow），他是最后四部“007”電影《皇家賭場》《量子危機》《大破天幕殺機》和《幽靈黨》的藝術總監(jiān)，不僅如此，他還與另一位設計負責人蒂諾·沙德勒（Tino Schaedler）一起設計了“007元素”的展覽概念。他們希望通過視覺投影、情感化的音景以及戲劇性的編程照明，結合建筑空間和展覽內容形成一種共生體驗，讓觀眾仿佛置身于“007”電影中。

“我們對20世紀60年代到80年代邦德電影制作設計師肯·亞當（Ken Adam）爵士的經典布景設計進行了研究，他總是充分考慮攝影機在房間內的特定角度和位置，讓構圖的動態(tài)特征呈現出來。”卡洛說，“我們在展覽設計中采用了形似的技巧，以布局和內容自然而然地吸引觀眾。”

從傳統(tǒng)的博物館體驗轉向沉浸式的空間序列，總共9個展廳分別用于展示制作“007”電影的不同元素，每個空間設計都是要講述故事的一部分。在幽暗燈光、視頻片段和互動展示構成的電影化氛圍中，觀眾沿著精心規(guī)劃的路線穿過這些展廳。

《幽靈黨》雪山追逐片段中，邦德為了營救斯旺駕駛過的飛機也出現了，作為一個高懸的藝術裝置，四周圍繞著眾多同樣懸空的木板碎片，像是邦德在電影中撞破谷倉木屋時四處飛濺的碎片。為了這架飛機展品的搬運和替換，奧伯莫斯特意在“007元素”的屋頂預留了一個49平方米的艙口。

伴隨著薩姆·史密斯演唱《幽靈黨》主題曲《書寫于墻上》的空靈歌聲，整個參觀路線從名為“槍管”的前廳開始，一個深長而幽暗的隧道空間，集中于標題序列和戲劇化的音樂，這些都是“007”電影的代名詞。前廳一側的房間意在模仿幽靈黨首腦貝洛福巢穴的隕石大廳，從天花板懸掛下來的鏡面玻璃燈球下方，放置了一件索爾登雪山的微型雕塑裝置，表面用LED燈珠標示出電影中那段雪山追殺的上下山路線。

展廳里的環(huán)形屏幕上，導演薩姆·門德斯（Sam Mendes）正在回顧和講述從1962年的第一部《諾博士》到《幽靈黨》的邦德電影歷史。與此相鄰的“簡報室”讓觀眾深入了解電影的拍攝場地選擇，“動作廳”集中于特效和特技部門的工作，“科技實驗室”展示著一些最先進的電影制作技術，最終的“遺產廳”讓觀眾通過交互式觸摸屏，瀏覽廣泛的“007”檔案。

冰Q餐廳的名字來自于它的設計概念：一組由冰塊堆積而成的水晶雕塑

邦德和雪域之間淵源已久，1969年的電影《女王密使》中就已經出現過阿爾卑斯雪山追逐片段了。伊恩·弗萊明（Ian Fleming）的不少早期生活經歷發(fā)生在奧地利阿爾卑斯山，所以，他寫書時不止一次地把邦德置于那些帶有個人記憶的地點。

事實上，《幽靈黨》中耗資不菲的雪山追逐場景也是“007元素”博物館最終問世的原因?？逶浕貞浾f：“我們一直在為瑪德琳·斯旺博士與邦德的第一次冷漠會面尋找一個完美取景地，它應該在山區(qū)的高處，具有獨特的現代建筑風格，直到我們發(fā)現了索爾登冰Q餐廳的酷炫設計和那里令人難以置信的阿爾卑斯山景色?！?/p>

冰Q餐廳的擁有者雅各布·?？思{（Jakob Falkner）同時經營著索爾登的纜車系統(tǒng)，他希望延長“007”和他的滑雪勝地之間的關系，吸引全世界更多的游客，特別是在無雪的夏季。?？思{與擁有“007”故事電影版權的EON制作公司達成了一項精明的協(xié)議——《幽靈黨》來索爾登拍攝，但拍攝結束后，他可以開設一家專門的“007”展覽館。

冰Q餐廳的建筑設計同樣出自奧伯莫斯之手，“冰Q”這個名字來自于它的設計概念：一個代表堆積冰塊形象的水晶雕塑，懸臂式的三層結構中容納了有100個座位的餐廳和40個座位的休閑酒吧，二樓寬闊的觀景露臺讓人流連于圣潔的、靜默的冰川景觀。通過一道懸索橋，可以自由進出的屋頂全景平臺一直連接到Gaislachkogl山峰。

據報道，《幽靈黨》在世界各地的影院票房收入達8.8億美元，這一數字背后，仍然難掩邦德電影處于十字路口的尷尬處境。如同四部丹尼爾·克雷格主演的“007”所顯示的，邦德的危機在于觀眾越來越沒有理由或者愿望對這位孤膽英雄產生感同身受的共鳴。

雖然導演薩姆·門德斯和克雷格成功地剔除了角色中表演雜耍的成分，用堅毅無情的嚴肅性格取而代之，作為電影史上最悠久的系列之一，邦德的所謂陽剛之氣早已過了他的銷售保質期。盡管如此，EON公司還是寄希望于英國導演丹尼·博伊爾（Danny Boyle）為明年11月上映的第25部邦德電影帶回它冰冷的機智與魅力，宣稱已經厭倦了拍攝邦德電影的克雷格也將再次回歸“007”。

亞瑟·埃爾羅德之家/Arthur Elrod House

1968年，在加州棕櫚泉阿拉比灣高處，美國現代主義建筑師約翰·勞特納（John Lautner）為另一位美國設計師亞瑟·埃爾羅德（Arthur Elrod）完成了一座帶圓形混凝土屋頂和半月形游泳池的獨特住宅，俯瞰著科切拉山谷?！鞍柫_德之家”出現在1971年的邦德電影系列《鉆石是永恒的》中，保鏢把肖恩·康納利扔進了屋前的游泳池里。

房子的布局以直徑18米的圓形客廳為中心，一個巨大的車輪形屋頂覆蓋著整個空間，陽光從輻條之間的玻璃天窗照射進來。起居室的前部被曲線形的滑動玻璃墻所環(huán)繞，通向露臺和游泳池。即使在室內，大塊圣哈辛托山脈的天然巨石仍然占據著顯著的位置，兩個長椅和橢圓形的地毯同樣遵循了空間的幾何形狀。

“埃爾羅德之家”一直被視為有機建筑的代表作品之一，作為現代主義的一個分支，由弗蘭克·勞埃德·賴特（Frank Lloyd Wright）倡導的有機建筑比通常的矩形平面更傾向于自然的形狀，以及融入建筑的景觀元素。

東京大倉酒店/The Okura Tokyo Hotel

位于東京六本木的大倉酒店開業(yè)于1962年5月，兩年后，伊恩·弗萊明出版了小說《你只能活兩次》，讓詹姆斯·邦德入住這家著名的酒店。他在小說中這樣寫道：“邦德跟著亨德森走到轎車等候區(qū)，司機下了車，鞠了一躬。亨德森用流利的日語向他發(fā)出了一連串的指示，并跟隨邦德進入后座?！畮闳ツ愕木频?——大倉，它是最新的西式酒店。有美國游客前幾天在皇家東方酒店被謀殺了，我們可不想很快失去你?！?/p>

大倉酒店最著名的是它標志性的現代主義大堂，一個略微凹陷的空間，其中巧妙地平衡了一些日本元素：帶傳統(tǒng)織物圖案的橫楣窗戶、被稱為“大倉燈籠”的水晶玉石切割六角吊燈、陶藝家富本憲吉設計的四邊花瓣錦緞墻屏、擺成梅花形狀的漆器桌椅等。當小說在1967年變成由肖恩·康納利主演的電影時，優(yōu)雅的大堂充當了場景之一，邦德還在酒店里燈光柔暗的蘭花酒吧喝了一杯雞尾酒。

所以，2015年東京大倉酒店決定拆除大堂和主樓時，引發(fā)了一場受國際關注和抗議的事件。新酒店將于2019年9月重新開放，業(yè)主承諾將在大廳忠實再現一些當年的工藝品。主持重建大倉的是日本著名建筑師谷口吉生（Yoshio Taniguchi），正是他的父親谷口吉郎（Yoshiro Taniguchi）在1962年為昔日的大倉設計了那個大堂。