“通過(guò)一個(gè)一個(gè)的謎團(tuán)，引出更多的謎團(tuán)”

導(dǎo)演李滄東

三聯(lián)生活周刊：從一個(gè)曾經(jīng)的寫(xiě)作者角度，你怎么評(píng)價(jià)村上春樹(shù)的小說(shuō)，為什么選擇這篇《燒倉(cāng)房》來(lái)改編？

李滄東：最開(kāi)始是日本NHK電視臺(tái)找到我，希望選一部日本作家的短篇小說(shuō)來(lái)改編。一開(kāi)始，我想留給年輕導(dǎo)演來(lái)做，但因?yàn)槿毡灸沁呉恢睕](méi)有協(xié)調(diào)好，就只好自己來(lái)做。和我合作的編劇吳正美女士給我推薦了村上春樹(shù)這篇《燒倉(cāng)房》，小說(shuō)很短，我讀了之后覺(jué)得這是篇短小精悍的作品，結(jié)尾是開(kāi)放式的，留給大家很多瞎想的空間。作為導(dǎo)演，我要思考如何通過(guò)電影的方式，把這部短篇小說(shuō)做延伸，通過(guò)一個(gè)一個(gè)的謎團(tuán)，引出更多的謎團(tuán)。

三聯(lián)生活周刊：一直有種說(shuō)法，一流的小說(shuō)改編不出好電影，二三流的小說(shuō)反而能改編出電影杰作，這其中最典型的例子大概就是《教父》了。你有作家、導(dǎo)演的雙重身份，怎么看這種說(shuō)法？

李滄東：這種說(shuō)法有一定道理，在我看來(lái)，杰出的小說(shuō)不會(huì)把所有情節(jié)都開(kāi)放給讀者，而是留下很多想象和解讀的空間，這才稱得上是一部好作品。但電影是視覺(jué)化的，是要讓觀眾用眼睛來(lái)欣賞的，這種情況下，想要留有小說(shuō)式的想象空間就很難。所以，通常大家會(huì)選擇一些故事情節(jié)很扎實(shí)的小說(shuō)來(lái)改編。我不知道《燃燒》算不算得上一部好電影，但我之所以選村上春樹(shù)這部小說(shuō)來(lái)改編，也是因?yàn)?，我知道可以在小說(shuō)的空隙中增加很多的細(xì)節(jié)和影像，還有發(fā)揮的空間。

三聯(lián)生活周刊：電影里有兩處非常視覺(jué)化的改編，一處是女孩在黃昏赤裸上身跳舞，一處是結(jié)尾的殺人、燒車場(chǎng)面，這兩處也是原著中沒(méi)有的情節(jié)，當(dāng)時(shí)是怎么考慮的？

李滄東：我建立起改編《燒倉(cāng)房》的自信就是從這兩個(gè)場(chǎng)景開(kāi)始的，我也不知道為什么會(huì)一下子想到這兩場(chǎng)戲，大概是我覺(jué)得，小說(shuō)原著中女孩很虛幻，而她的形象對(duì)電影來(lái)說(shuō)非常關(guān)鍵，她的存在與否，她的所思所想都很關(guān)鍵，一定要有一場(chǎng)戲可以讓她凸顯出來(lái)，而黃昏跳舞那個(gè)場(chǎng)面是很有魅力的。結(jié)尾殺人的場(chǎng)面大概是因?yàn)槲衣?lián)想到了村上春樹(shù)的一些經(jīng)歷，電影男主角也是作家的背景。作為作家的村上春樹(shù)并不是一帆風(fēng)順的，他也有苦悶和憤怒的情緒，我希望通過(guò)這多重隱喻和關(guān)聯(lián)，讓觀眾將電影與個(gè)人的生活境遇聯(lián)系起來(lái)，并在電影中找到發(fā)泄的出口。

三聯(lián)生活周刊：從寫(xiě)作到拍電影，這中間有什么差別和關(guān)聯(lián)？

李滄東：作家和導(dǎo)演之間還是有關(guān)聯(lián)的，寫(xiě)小說(shuō)時(shí)我也會(huì)思考要講什么，怎么講才能在充分自我表達(dá)的同時(shí)也觸動(dòng)讀者。做導(dǎo)演也要面對(duì)同樣的問(wèn)題。但做導(dǎo)演在表達(dá)上有局限，比如，現(xiàn)在更受歡迎的電影是拍得有藝術(shù)性，同時(shí)能賦予電影一些社會(huì)或現(xiàn)實(shí)層面的意義，這樣的電影容易得到認(rèn)可，甚至能拿獎(jiǎng)。但如果不走這種路線，拍得過(guò)于自我，可能就不太受歡迎，這是電影與文學(xué)的區(qū)別。

三聯(lián)生活周刊：之前接受采訪時(shí)你說(shuō)，寫(xiě)作時(shí)還是常常感到不自由和孤獨(dú)，現(xiàn)在拍電影了，這方面得到排解了嗎？

李滄東：我放棄寫(xiě)作選擇拍電影是因?yàn)橄Ｍ透嗳擞兴枷肷系慕涣骱突?dòng)，我不知道現(xiàn)在這個(gè)愿望是不是實(shí)現(xiàn)了，但可以肯定的是，寫(xiě)小說(shuō)在受眾上局限更大，沒(méi)法觸及更多讀者，但影像是更容易傳播和理解的，拍電影后我接觸到更多觀眾，也能面對(duì)面和各國(guó)觀眾交流，這對(duì)我來(lái)說(shuō)是很重要的。