涂國生 | 萬般窯變 藝心如一

景德鎮(zhèn)中國陶瓷博物館7號館，顏色釉鑲器作品《十里茶香》涂國生

作品色調(diào)清新，格調(diào)悠揚(yáng)。以顏色釉裝飾手法描繪一派江南好景，淺黃色天空之中刻鏤白云幾近寫意，芭蕉葉釉料薄厚精致微妙，擁簇著黑瓦白墻的徽式小鎮(zhèn)，底部則將泥與火的藝術(shù)完美融合，色釉料流淌的深淺長短恍如天成。畫面色彩層次感徐徐漸進(jìn)，與器型交匯呈現(xiàn)間相得益彰，不見茶葉卻聞茶香。

自身的窯變

相較于其他人從學(xué)業(yè)中或是學(xué)藝后接觸陶瓷藝術(shù)，涂國生打小就受到于雕塑瓷廠工作的父親影響，有了先于繪畫創(chuàng)作的鑒賞思維能力。從景德鎮(zhèn)職工大學(xué)美術(shù)設(shè)計畢業(yè)后，涂國生受命到雕塑瓷廠“特藝所”（二所）專事圓器顏色釉研究創(chuàng)作，年輕的鉆研精神與探索感染力在他身上得到極致的呈現(xiàn)。往后90年代中期，迫于生活壓力，涂國生屈居個體作坊畫瓷，機(jī)械勞作在他看來也成了一種苦其心志的磨煉。

期間偶然一日深夜，涂國生騎自行車從作坊下班回家，途經(jīng)一座窯口，通紅的窯火透出窯孔，站得遠(yuǎn)遠(yuǎn)，涂國生仍能感受到它的熱烈。他停車駐足很久，方才離去。那熟悉的窯火，讓已經(jīng)疲憊不堪的涂國生一夜未眠，也在涂國生的心中重燃起了希望與斗志。

如今酒香也怕巷子深，展示平臺對于每個藝術(shù)創(chuàng)作者來講都是極為重要的。經(jīng)過籌劃，那個時候的涂國生置辦了自己的作坊。隨后的積累創(chuàng)作與突破之中，榮譽(yù)滿貫的涂國生又買下了中國陶瓷城西四街19號的店鋪門面。再后來隨其沉淀厚積，他命名國藝工作室搬遷前往，并持續(xù)至今。一大段的人生徘徊，涂國生感覺自己有如經(jīng)歷了一場窯變。

《唐風(fēng)系列》涂國生

2010年，其歷史人物題材作品《唐風(fēng)系列》獲中國收藏藝術(shù)陶瓷十大名品金獎，其中人物造型極具唐代人文氣息，裝飾質(zhì)樸不失華麗，其中一件紅袍色正朱,恍如凝結(jié)牛血。整體釉面透亮重流,器物里外開片，呈現(xiàn)寶石光澤。

《福 娃》系列 涂國生

第13屆中國工藝美術(shù)大師精品博覽會，涂國生童子樂題材作品《福娃》榮獲金獎，并被中國工藝美術(shù)館收藏。該系列作品以傳統(tǒng)青花為小兒騎牛線條打底，樹梢碩果運(yùn)用釉里紅裝飾，顏色釉施托小兒衣物，整體畫面在手法糅雜之下怡然成趣。

筆下的顏色釉高峰

2012年，涂國生獲景德鎮(zhèn)市非物質(zhì)文化遺產(chǎn)“色釉繪畫”代表性傳承人榮譽(yù)稱號。揚(yáng)名陶瓷繪畫領(lǐng)域的他在畫種上擅長高溫顏色釉及現(xiàn)代民間青花裝飾，題材涉獵則更為廣泛。

涂國生通過多年逐漸醇熟掌握的顏色釉即通過高溫產(chǎn)生流動及變化、達(dá)到渾然天成肌理效果，它的窯變深深吸引著涂國生，“入窯一色，出窯萬千”于他來講是一種藝術(shù)永不相同的魅力，這種魅力使得作品有了不同一般血肉和生命。

一切美來之不易，顏色釉釉料配比、水分及粘稠度需恰到好處，燒制時長更需精心比控，時長則窯崩瓷裂，時短則毫無生機(jī)之色，因此出窯作品的不理想甚是燒壞是極其常見的。于是早期涂國生探索路途中時常“交了學(xué)費”，不同于浮躁之人，他的性子沉穩(wěn)而富有激情，撞了南墻也不回頭，埋頭耕耘，堅持把顏色釉藝術(shù)化、形象化。燒壞間隙便回往畫一段時間青花，作為緩沖與思考，轉(zhuǎn)而再作顏色釉便有了新的體會。這個漫長的過程辛甜交雜，需要不斷索求與自我升華，而他一走就是大半生。

如今的涂國生已過耳順之年，手下的作品有了歲月與經(jīng)驗的沉淀，形成了藝術(shù)大家的韻道。而同時景德鎮(zhèn)陶瓷行業(yè)門檻低，外來人魚目混雜，很多人打起了仿制的擦邊球。談到自己的作品被照搬模仿，呵責(zé)他人不免小家子氣概，涂國生早已看淡從不計較。這個年紀(jì)的他專心融入于自己走不完的創(chuàng)作長路之中，資歷上“到站也就下車了”，但藝術(shù)的本真與品質(zhì)是他人無從剽竊的。從另一方面，陶瓷溯源防偽也愿全心為真陶瓷真藝術(shù)保駕護(hù)航。