淺談?dòng)韵挛宀蚀裳b飾工藝技法

宋華青

醴陵 412200

20世紀(jì)初葉，湖南醴陵窯在長(zhǎng)沙窯的基礎(chǔ)上，發(fā)明了釉下五彩瓷，從而使釉下彩瓷進(jìn)入到一個(gè)色彩紛呈的境界。它以其五彩繽紛的色調(diào)，優(yōu)美清新的藝術(shù)風(fēng)格，精致巧妙的工藝技法，豐富多樣的花色品種而馳譽(yù)中外。從觀賞的角度看，醴陵釉下五彩瓷具有色彩豐富、晶瑩柔潤(rùn)、典雅明快等極佳的視覺感受。釉下五彩瓷之所以能產(chǎn)生如此良好的視覺效果，與其裝飾工藝特點(diǎn)是密不可分的。

一、釉下五彩瓷的工藝特點(diǎn)：

一是無毒、耐酸堿、耐磨損，永不褪色。這一特點(diǎn)是燒造工藝和顏料性能兩個(gè)因素所決定的。釉下五彩瓷所用的顏料是用各金屬氧化物或它們的鹽類為著色劑，不需要采用含鉛的熔劑來幫助發(fā)色的。因此在高溫?zé)傻倪^程中，彩料中的熔融物與坯釉互相粘合，同時(shí)還有釉層覆蓋的作用。這樣不僅不存在鉛毒和其它毒性物對(duì)人體的危害，還能抵抗酸堿的侵蝕，耐磨損，只要瓷器的釉層不受到強(qiáng)力破壞，花色就能永保清晰、鮮艷和明亮。

二是畫面平滑光亮、晶瑩潤(rùn)澤、清雅明快，具有飽滿的水份感。這種富于韻味的裝飾效果，除彩飾技巧外，也有釉層的作用。覆蓋在紋飾上的這層釉，通過高溫?zé)珊螅兂闪艘环N玻璃質(zhì)薄層。由于這個(gè)薄層具有瑩潤(rùn)、光潔、透明的特點(diǎn)，色彩繽紛的畫面就能通過它而顯現(xiàn)出來，所以紋樣平坦光滑，有玉一般的潤(rùn)澤和光彩。

三是裝飾紋樣五彩繽紛，艷而不俗，淡而有神，色彩變化豐富。這個(gè)特點(diǎn)是釉下五彩瓷在色彩效果上的獨(dú)特性。構(gòu)成這一特點(diǎn)的因素是多方面的，例如：色料品種繁多，構(gòu)圖不拘一格，裝飾方法各不相同，裝飾效果就必然多彩多姿；而各種顏料的組成和釉層的覆蓋，則是“艷而不俗，淡而有神”的主要因素。釉下五彩顏料的組成，除著色金屬化合物外，還摻有大量的無色氧化物（如石英、長(zhǎng)石等），這就提高了彩料的明亮度，降低了它的飽和艷度，經(jīng)釉層覆蓋和1380度左右的高溫?zé)?，其色彩就顯得格外調(diào)和、雅致、溫柔。即使用紅與綠等量相配，也不會(huì)產(chǎn)生強(qiáng)烈的刺激；運(yùn)用淡彩或多色的裝飾，容易獲得清雅、富麗、和諧的藝術(shù)效果。

二、釉下五彩瓷傳統(tǒng)裝飾工藝技法：

瓷器的裝飾技法是指裝飾所運(yùn)用的工藝和技術(shù)，也是鑒定瓷器不可缺少的重要知識(shí)。我國(guó)瓷器裝飾的傳統(tǒng)技法有許許多多，如印花、劃花、剔花、刻花、開光、描金、鏤空等，我們醴陵釉下五彩瓷在這些傳統(tǒng)技法中主要運(yùn)用如下幾種：

1、勾線分水：勾線和分水是釉下五彩瓷裝飾工藝操作的重要技法，勾線的基本過程就是根據(jù)事先設(shè)計(jì)好的紋樣，在坯體上用一種油性材料勾勒出紋樣輪廓。線條有墨線和色線兩種，根據(jù)裝飾需要進(jìn)行選擇或搭配。墨線在一定溫度下消失呈現(xiàn)白色線條的效果，這是釉下五彩瓷獨(dú)有的。分水即在輪廓線內(nèi)填充所需色相的各種飽含水份的釉下五彩色料。因勾勒的線條中含油質(zhì)而具有堵水的作用，所以在這個(gè)范圍內(nèi)分水，可使液態(tài)色料被坯體很快吸附，并可以進(jìn)行連續(xù)的罩色、染色、接色操作。有“涌水法”、“漬水法”、“點(diǎn)水法”、“接染法”、“罩染法”等幾種技法，用這種填色方法制作的作品，色彩潤(rùn)澤、接色自然、飽含水份感，是其它裝飾技法不能達(dá)到的效果。同學(xué)們請(qǐng)看這件中國(guó)工藝美術(shù)大師陳揚(yáng)龍先生的作品，感受一下勾線分水技法的獨(dú)特魅力。

2、開光：是指在器物顯著部位，勾勒出長(zhǎng)、方、圓、菱形或花瓣等形狀的欄框，框內(nèi)再繪畫，其它地方一般都采用分水有突出主題的作用。因這種方法有如屋內(nèi)開窗見光，故名開光，也叫開窗。釉下五彩瓷的開光裝飾更加豐富多彩。如這件作品

3、描金：是指在釉下五彩瓷上以金或銀彩描繪再燒成的一種裝飾技法。如這個(gè)獎(jiǎng)杯，在握柄和頂描上了金色，給人一種富麗堂皇之感。

4、鏤空：指在器坯上透雕花紋的一種裝飾技法。

5、刻花：指用刀具在瓷坯上刻出裝飾花紋的技法。特點(diǎn)是用力較大，線條較劃化深而寬。如唐錫懷老師的作品描金與刻花工藝相結(jié)合，

三、釉下五彩瓷現(xiàn)代裝飾工藝技法：

1、噴彩：運(yùn)用噴槍或噴筆、氣泵將液態(tài)的釉下彩料噴繪于坯體上，使畫面層次過渡自然。

2、色釉與釉下彩結(jié)合：如中國(guó)陶瓷藝術(shù)大師周益軍先生的作品《湘西印象》，作者將釉下五彩瓷分水工藝同陶瓷裝飾工藝中的刻、填、堆、剔等技法有機(jī)結(jié)合，并利用色釉、彩繪與窯變產(chǎn)生的肌理，表現(xiàn)出一種斑斕絢麗的裝飾效果，使三者發(fā)揮得淋漓盡致。

3、釉下彩貼花：將設(shè)計(jì)好的裝飾紋樣制作成釉下花紙，根據(jù)需要將花紙粘貼在陶瓷器具上，再噴一層透明釉然后進(jìn)行焙燒。

4、運(yùn)用現(xiàn)代工具材料（阻水劑、紗布、海綿）

為了實(shí)現(xiàn)裝飾畫面既定的意境，除了構(gòu)圖、形象和色調(diào)的把握外，尋找最佳的表現(xiàn)方法極為重要，我們綜合利用其他材料、工具和彩飾方法。運(yùn)用阻水劑根據(jù)畫面的需要將圖形畫在坯體上，然后再用釉下色料去繪制，最后將阻水劑在坯體上形成的膠狀膜去除即可。這種方法是巧妙地利用膠的隔水作用而達(dá)到預(yù)期的設(shè)想。此外，還有借助稀疏的棉紗布，來制造肌理效果。其方法是將棉紗布蓋在坯體上，用排刷醮液態(tài)色料水，經(jīng)由紗布滲漏至坯體，彩繪時(shí)可通過排刷上色料水的濃淡，以運(yùn)筆的輕重緩急等手法來體現(xiàn)物象的重疊、虛實(shí)和層次關(guān)系，還可以在通過紗布滲漏的色塊上，進(jìn)行刻劃和點(diǎn)綴，表現(xiàn)出一些斑駁或朦朧的裝飾效果。

釉下五彩瓷的裝飾，非常注重形神兼?zhèn)涞膶徝廊の叮v究造型用筆賦彩，具有強(qiáng)烈的中國(guó)傳統(tǒng)繪畫的藝術(shù)特色。它也很注重意境的創(chuàng)造，要給人們想象的余地。在色彩處理上，做到既有對(duì)比，又有豐富的層次感。我們?cè)谝院蟮膭?chuàng)作中要大膽進(jìn)行嘗試，發(fā)揮釉下五彩瓷裝飾工藝的作用，并不斷加以創(chuàng)新改進(jìn)，使釉下五彩瓷藝術(shù)之花開放得更加鮮艷。